バニー・ベリガン 1935年

Bunny Berigan 1935

ベリガンはスイング時代最高の白人トランぺッターと言われながら、現代日本で発売されている音源は極めて少ない。そんな中で、「バニー・ベリガン・アンド・ヒズ・ボーイズ／テイク・イット・バニー！」が、「Jazz collection 1000」シリーズの1枚として、2014年にCD化され1,000円という廉価版で再発売されたことは極めてありがたいことであった。
僕は本当は、レコードが欲しいのだが、これがなかなか見つからずCDで我慢している。ジャケットは、ビル・エヴァンスとの共演でも有名なフルート奏者ジェレミー・スタイグの父ウィリアム・スタイグによるもので、30㎝LPならもっと、もっと良い感じだろうなぁと思ってしまう。しかし、このレコードのオリジナル盤など出てきたらかなりの値が付いてしまうのではないだろうか？これまで僕は見たことないけど…。

＜Date&Place＞ … 1935年4月25日録音

＜Personnel＞　…　グレン・ミラー・アンド・ヒズ・オーケストラ（Glenn Miller and his orchestra）

Band leader & Trombone	…	グレン・ミラー	Glenn Miller
Trumpet	…	バニー・ベリガン	Bunny Berigan	、	チャーリー・スピヴァク	Charlie Spivak
Clarinet	…	ジョニー・ミンス	Johnny Mince
Clarinet & Tenor sax	…	エディー・ミラー	Eddie Miller
Piano	…	クロウド・ソーンヒル	Claude Thornhill
Guitar	…	ラリー・ホール	Larry Hall
Bass	…	デルマー・カプラン
Drums	…	レイ・ボデューク	Ray Bauduc

＜Contents＞ … 「バニー・ベリガン＆ヒズ・ボーイズ／テイク・イット、バニー」(Epic　SICP 4012)

CD-2.[ソロ・ホップ](Solo hop)
1935年ベリガンがグレン・ミラー楽団に加わった時のものである。この年グレン・ミラーは初めて自身の名前で吹込みを行う。この曲が初吹込みかどうかは、現段階で資料がなく不明だが、トップ10に入るヒットとなったというが、年間のヒット・チャートには載っていない。ミラー名義のバンドの録音だが、この録音についてはディスコグラフィーにも記載がない。グレン・ミラーはこの年レイ・ノーブルのバンドのアレンジャーとして活躍していたと思っていたが、自分のバンドも持ち、レコーディングをしていたことはこの吹込みが示している。
演奏は先ずベリガンがソロを取り、ミラー（Ts)、ミンス（Cl)とソロを繋ぐ。再びベリガンに戻って曲は終わる。アップ・テンポの軽快なナンバーである。

＜Date&Place＞ … 1935年5月13日録音

＜Personnel＞ … ジーン・ギフォードと彼の楽団(Gene Gifford and his Orchestra)

Bandleader & Arrangement	…	ジーン・ギフォード	Gene Gifford
trumpet	…	バニー・ベリガン	Bunny Berigan
Trombone	…	モーレイ・サミュエル	Morey Samuel
Clarinet	…	マッティ・マトロック	Matty Matlock
Tenor sax	…	バド・フリーマン	Bud Freeman
Piano	…	クロード・ソーンヒル	Claude Thornhill
Guitar	…	ディック・マクダナフ	Dick McDonough
Bass	…	ピート・ピーターソン	Pete Peterson
Drums	…	レイ・ボデューク	Ray Bauduc
Vocal	…	ウィンギー・マノン	Wingy Manone

＜Contents＞ … 「Swing Sessions in the 30's」(Victor RA-5325)

B面1.	ニューオリンズ・ツイスト	NewOrleans twist
B面2.	ナッシン・バット・ザ・ブルース	Nothin’but the blues
B面3.	スクエア―フェイス	Squareface
B面4.	ディジー・グライド	Dizzy glide

B-1.[ニューオリンズ・ツイスト]
ヴォーカル無しのインスト・ナンバー。ミディアム・アップ・テンポの曲。ギフォードらしい編曲の妙が随所にうかがえる。ソーンヒルのピアノのトレモロ・プレイは時代を追って聴いてきた耳には、実に目新しく聴こえる。
ソロはマトロック（Cl）、ベリガン（Tp）、マクダナフ（(Gt)、フリーマン(Ts)などが矢継ぎ早に飛び出してくる。
B-2.[ナッシン・バット・ザ・ブルース]
ブルースで、マトロック、ベリガンが素晴らしいプレイを披露する。特にベリガンが素晴らしく僕としては、初めてこのベリガンという人はスゴイなという感想を抱いた次第である。マノンのヴォーカル入り。フリーマンのオブリガートもいい感じである。
B-3.[スクエア―フェイス]
これもブルース・ナンバー。ギフォードとブルースというのは何となく結びつかないが、2曲も演っている。マノンはヴォーカルというより語りのようである。ここでもマトロックとベリガンがいい。
B-4.[ディジー・グライド]
Gtとピアノのみにマノンのバックを務めさせるなど意表を突いた編曲である。ここでもソーンヒルのトレモロ・プレイが聴かれる。

＜Date&Place＞ … 1935年6月25日ニューヨークにて録音

前回1935年4月19日からの移動
Trumpet … ピー・ウィー・アーウィン ⇒　バニー・ベリガンBunny Berigan
Trombone … ジャック・ティーガーデン ⇒ ジャック・レイシーJack Lacey
Guitar … アラン・リュース ⇒ ジョージ・ヴァン・エブスGeorge van Eps

＜Contents＞ … 「コンプリート・ベニー・グッドマン」(BMG　BVCJ-7030)

CD1-11.	ゲット・リズム・イン・ユア・フィート	Get rhythm in your feet ( and music in your soul)
CD1-12.	バラード・イン・ブルー	Ballad in blue
CD1-13.	ブルー・スカイズ	Blue skies
CD1-14.	ディア・オールド・サウスランド	Dear old southland

注目はTpのベリガンであろう。またこの日のアレンジは、フレッチャーがCD1-11，13、弟ホレスがCD-14、弟子のスパッドがCD1-12と分担して担当。野口氏は「バンドに一段と張りが出て好調としている。
CD1-11.[ゲット・リズム・イン・ユア・フィート]
どこかで聞いたことのあるメロディのスインギーなナンバー。ウォードのヴォーカルが入る。ソロはBGのCl、ものすごく短いベリガンのTpくらいで、アンサンブルが中心である。
CD1-12.[バラード・イン・ブルー]
タイトルの通りのバラード。BGのClソロは入るが、アンサンブル中心で、柔らかなアンサンブルが心地よい。インスト・ナンバー。
CD1-13.[ブルー・スカイズ]
こちらも小気味よくスイングするアンサンブル中心のナンバー。ソロはBGのクラリネットくらいである。
CD1-14.[ディア・オールド・サウスランド]
これもアンサンブル中心のインスト・ナンバーでベリガンのソロは聴こえない。

＜Date&Place＞ … 1935年7月1日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・アンド・ヒズ・オーケストラ（Benny Goodman and his orchestra）

前回1935年6月25日からの移動
Trumpet … ジェリー・二アリー ⇒ ラルフ・ムジロRalph Muzzillo

＜Contents＞ … 「コンプリート・ベニー・グッドマン」(BMG　BVCJ-7030)＆“Giants of Jazz／Benny Goodman”(Time-Life)

CD1-15.	サムタイムズ・アイム・ハッピー	Sometimes I’m happy
CD1-16、record1 B-4.	キング・ポーター・ストンプ	King porter stomp
CD1-17.	絶体絶命	The devil and the deep blue sea
CD1-18.	ジングル・ベル	Jingle bells

約2週間後の7月1日の吹込みでメンバーはそれほど移動はない。野口久光氏は、「BGは最高のプレイで我々を圧倒する」と述べている。
CD1-15.[サムタイムズ・アイム・ハッピー]
ミュージカル「ヒット・ザ・デック（Hit the deck）」（1927）の主題歌。フレッチャー・ヘンダーソンのアレンジを十分生かした上にBG、ベリガンのソロによって第一級のビッグ・バンド・ジャズに仕上げているというが、アンサンブルも見事である。
CD1-16、record1 B-4..[キング・ポーター・ストンプ]
ジェリー・ロール・モートンの傑作曲をフレッチャーがアレンジしたもの。ヘンダーソン・バンドとは一味違った明朗で力強い演奏で、BGバンドのベストに上げたいくらいだとは野口氏。確かに最後のリフの部分など聴き応え十分で、前曲とこの曲が水準を超えた素晴らしい演奏であることはよく分かる。ベリガンのソロもよく歌っている。
CD1-17.[絶体絶命]
ウォードのヴォーカル入り。ハロルド・アーレンの曲で拙HPでは初演キャブ・キャロウェイやルイ・アームストロングのナンバーなどを取り上げてきた。
CD1-18.[ジングル・ベル]
超、超有名なクリスマス・ソング。当時からクリスマス・ソングだったのだろうか？野口氏も何もコメントしていないが、この時代からある曲なんだなぁと感じ入ってしまう。ベリガンの他Tsソロもいい。

さて、BGを中心に録音履歴を見ると、次の録音はテディ・ウィルソンのコロンビア系ブランズウィックへの録音に見返り参加したものになる。テディ・ウィルソンは、会社が望むものは何でも録音するという条件で週に100ドルを保証され、ブランズウィックと契約していた。ジョン・ハモンドはブランズウィックの重役たちに、テディがBGと一緒にヴィクター・レーベルに吹き込む許可が得られるように頼み込んだ。その条件として彼は将来BGがテディのブランズウィック・セッションに加わることを申し出た。ブランズウィックの社長ディック・アルトシュラーはその要請を承認し、BGは7月2日にテディのオーケストラのサイドマンとして録音に参加することになった。
というが先般とは話が異なる。テディ・ウィルソンのビリー・ホリディを歌手に立てた吹込みへの参加は、通常御法度の他社に吹き込んだばかりの曲を直ぐ追っかけで録音するのを許可する代わりに、ブランズウィック専属だったテディ・ウィルソンの吹込みにBGがサイドマンとして参加するという条件で吹込みがOKになったはずである。多分ジョン・ハモンドは、これから後もBGバンドへのウィルソンの参加、見返りとしてBGもウィルソンの吹込みへ参加するということを交渉したのであろう。
さてこの録音は、現在どのレコードで入手可能であるか？この録音は写真左ビリー・ホリディのレコードで聴くことができる。

＜Date&Place＞ … 1935年9月27日　ロスアンゼルス・ハリウッドにて録音

＜Personnel＞　…　ベニー・グッドマン・アンド・ヒズ・オーケストラ（Benny Goodman and his orchestra）

前回7月1日からの移動分。
Trombone … ジャック・レイシー ⇒ ジョー・ハリスJoe Harris
Alto sax … トゥーツ・モンデロ ⇒ ビル・ドペゥBill DePew
Piano … フランク・フローバ ⇒ ジェス・ステイシーJess Stacy
Guitar … ジョージ・ヴァン・エブス ⇒ アラン・リュースAllan Reuss

＜Contents＞ … 「コンプリート・ベニー・グッドマン」(BMG　BVCJ-7030)

CD2-2.	サンタが春にやって来た	Santa Claus came in the Spring
CD2-3.	グッドバイ	Goodbye
CD2-4.	マッドハウス　テイク1	Mad house take1
CD2-5.	マッドハウス　テイク2	Mad house take2

楽曲解説の野口久光氏は、この3曲(別テイクあり)について全く触れていない。特に触れる必要もないという判断なのであろう。録音は西海岸ハリウッドで行われている。パロマ―の後他のボールルームなどに出演し9月末まで滞在していた可能性がある。
CD2-2.[サンタが春にやって来た]
ヴォーカル入りで、歌っているのはトロンボーンのジョー・ハリスという。なかなかうまいものだ。パロマでの爆発の後だからかバンドは自信に満ちて堂々としているように聴こえる。
CD2-3.[グッドバイ]
ラジオ・ショウ「レッツ・ダンス」のクロージング・テーマ。ゆったりとしたちょっとセンチメンタルなナンバーで、いかにも別れの寂寥感を感じさせる。
CD2-4，5.[マッドハウス]
新加入のピアニスト、ジェス・ステイシーの初ソロが聴ける。BGのソロも好調である。バンドもよくスイングしている。全体としてブンブンと低音部を支えるハリー・グッドマンと全体を鼓舞するクルーパの役割が効いている。

パロマ―との契約が終了すると、バンドはシカゴのコングレス・ホテル内の「アーバン・ルーム」の仕事に入った。部屋は他のバンドによって汚されており、ホテルもトップ・クラスではなかったという。
そして先ほども触れたように、バニー・ベリガンは故郷のウィスコンシン州フォックス・レイクに帰るためにバンドを去り、ジャック・レイシーはハリウッドで、ジョー・ハリスはバンド・ヴォーカリストの椅子を引き継ぐためにニューヨークで既にバンドを去っていた。
グッド氏は以下のように記す。「どのような魔術だったのか、「アーバン・ルーム」ではそれが一時に起きた。若者たちがやって来た、聴き、踊り、声援を送るために。オーケストラは成功を収め、その音楽の人気は急上昇した。

そしてヴィクターへの1935年最後の録音が11月22日に行われることになるのだが、左のプレスティッジ盤に11月19日吹込みの4曲が収録されている。「あれ？BGはヴィクターの専属ではなかったか」と思ってTime-Lifeのボックスを見るとこの4曲中の1曲が収められており、名義は「ジーン・クルーパと彼のオーケストラ」となっている。Time-Lifeの解説に拠れば、この録音はコングレス・ホテルに出演中にシカゴで行われたものだという。ジョン・ハモンド氏がクルーパ名義の録音をイギリスのパーロフォン（Parlophone）社に残したいと考えて行われたものだという。

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バニー・ベリガン 1935年

Bunny Berigan 1935

＜Date&Place＞ … 1935年4月25日 録音

＜Personnel＞ … グレン・ミラー・アンド・ヒズ・オーケストラ（Glenn Miller and his orchestra）

＜Contents＞ … 「バニー・ベリガン＆ヒズ・ボーイズ／テイク・イット、バニー」(Epic SICP 4012)

＜Date&Place＞ … 1935年5月13日 録音

＜Personnel＞ … ジーン・ギフォードと彼の楽団(Gene Gifford and his Orchestra)

＜Contents＞ … 「Swing Sessions in the 30's」(Victor RA-5325)

＜Date&Place＞ … 1935年6月25日 ニューヨークにて録音

＜Contents＞ … 「コンプリート・ベニー・グッドマン」(BMG BVCJ-7030)

＜Date&Place＞ … 1935年7月1日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・アンド・ヒズ・オーケストラ（Benny Goodman and his orchestra）

＜Contents＞ … 「コンプリート・ベニー・グッドマン」(BMG BVCJ-7030)＆“Giants of Jazz／Benny Goodman”(Time-Life)

＜Date&Place＞ … 1935年9月27日 ロスアンゼルス・ハリウッドにて録音

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・アンド・ヒズ・オーケストラ（Benny Goodman and his orchestra）

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＜Date&Place＞ … 1935年5月13日録音

＜Date&Place＞ … 1935年6月25日ニューヨークにて録音

＜Contents＞ … 「コンプリート・ベニー・グッドマン」(BMG　BVCJ-7030)

＜Date&Place＞ … 1935年7月1日ニューヨークにて録音

＜Contents＞ … 「コンプリート・ベニー・グッドマン」(BMG　BVCJ-7030)＆“Giants of Jazz／Benny Goodman”(Time-Life)

＜Date&Place＞ … 1935年9月27日　ロスアンゼルス・ハリウッドにて録音

＜Personnel＞　…　ベニー・グッドマン・アンド・ヒズ・オーケストラ（Benny Goodman and his orchestra）

＜Contents＞ … 「コンプリート・ベニー・グッドマン」(BMG　BVCJ-7030)