コールマン・ホーキンス 1940年

Coleman Hawkins 1940

コールマン・ホウキンスは前年1939年7月に長かったヨーロッパでの生活に別れを告げて帰国し、10月に自己名義のバンドで4曲レコーディングを行う。そこには不朽の名作といわれる「ボディ・アンド・ソウル」も含まれており、アメリカのジャズ界にコールマン・ホウキンスここにありといったセンセイショナルな復帰を果たしたのであった。
それから約3か月後の1月3日に4曲をヴィクターに吹き込み1940年をスタートさせる。

さて、本録音のリズム・セクションは当時のホウキンスのビッグ・バンドのリズムだという。ホウキンスほどの大物であるから、自己のバンドを持っていても不思議ではないが、この時代のホウキンスのビッグ・バンドのレコードというのを見たことがないのである。これは僕の認識不足かもしれないが…。
そしてフロントにはカーター（Tp)、ヒギンバサム（Tb)、ダニー・ポロ（Cl)という面子を配し、まぁ「オールスター」と銘打ってもおかしくない陣容ではある。ポロは今回初登場だが、永らくヨーロッパで活躍しホウキンスと同じころに帰米した名手であり、本録音唯一の白人である。

＜Date & Place> … 1940年1月3日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … コールマン・ホウキンス・オールスター・オクテット(Coleman Hawkins allstar octet)

Band leader & Tenor sax	…	コールマン・ホーキンス	Coleman Hawkins
Trumpet	…	ベニー・カーター	Benny Carter
Trombone	…	J.C.ヒギンボッサム	J.C.Higginbotham
Clarinet	…	ダニー・ポロ	Danny Polo
Piano	…	ジーン・ロジャース	Gene Rodgers
Guitar	…	ローレンス・ルーシー	Lawrence Lucie
Bass	…	ジョニー・ウィリアムス	Johnny Williams
Drums	…	ウォルター・ジョンソン	Walter Johnson

＜Contents＞　… 「RCAジャズ栄光の遺産シリーズ17／スイングからバップへ」(RCA RA-96)＆「コールマン・ホーキンス／ボディ・アンド・ソウル」(VRA-5012)＆「コールマン・ホーキンス／ボディ・アンド・ソウル」(BVCJ-37155 … CD)

ホエン・デイ・イズ・ダン	When day is done
アラビアの酋長	The shiek of Araby
私の青空	My blue heaven
バウンシング・ウィズ・ビーン	Bouncing with bean

「ホエン・デイ・イズ・ダン」

ピアノのイントロからカーターのTpのリードするディキシー風のアンサンブルで始まり、ホウク（Ts）⇒ポロ（Cl)⇒ヒギンバサム（Tb)⇒再びホウクとソロが回り、再びカーターのリードするデキシー風アンサンブルで終わる。やはりホウクのソロが光る。

「アラビアの酋長」

スイング時代よく演奏されたナンバーだが、ここでもディキシー風のアンサンブルからポロ⇒ヒギンバサム⇒ホウクとソロを繋ぐ。ホウクのソロの後半は例の破裂しそうな力のこもった吹奏を聴かせる。ヒギンバサムのソロも素晴らしい。

「私の青空」

これもこの時代によく演奏されたお馴染みのナンバー。ソロ・オーダーは前曲と同じ。前曲同様各人ともさすがのソロを聴かせてくれる。

「バウンシング・ウィズ・ビーン」

この曲は前曲までとは異なり、カーターがアンサンブルというよりもソロのような吹奏を見せる。カーターがここで初のソロを取るというのは意外でもったいない感じがする。そしてポロ、ヒギンバサムと続き、次にピアノのロジャースがソロを取るがこれが素晴らしいと解説の粟村師もべた褒めである。そしてホウクのソロからディキシー風の集団演奏で締め括る。
全体として不思議なことは何故この時代に、ディキシー風のアレンジを施した演奏が多いのかということである。

＜Date & Place> … 1940年5月25日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … コールマン・ホウキンス・アンド・ザ・チョコレート・ダンディーズ(Coleman Hawkins and the chocolate dandies)

Band leader & Tenor sax	…	コールマン・ホウキンス	Coleman Hawkins
Trumpet	…	ロイ・エルドリッジ	Roy Eldridge
Alto sax & Piano	…	ベニー・カーター	Benny Carter
Guitar	…	バーナード・アディソン	Bernard Addison
Bass	…	ジョン・カービー	John Kirby
Drums	…	シドニー・カトレット	Sidney Catlett

この＜ザ・チョコレート・ダンディーズ＞という名前はよく聞く名前である。評論家岩波洋三氏によれば、「20年代末から30年代半ばにかけて幾つかのレコーディング・セッションにおいて使用されているが、中でも29年、30年にヘンダーソン楽団のピック・アップ・メンバーを主に、ベニー・カーターが中心となって行われたレコーディングが有名である。ホーキンスもそのセッションに参加していたので、おそらくこのコモドア録音に当たって2人にとって懐かしいこのバンド名を使うことにしたのであろう」という。

＜Contents＞ … 「コールマン・ホウキンスとチュー・ベリー」(Commodore K23P-6614)

A面1.	スマック	Smack
A面2.	あなたに首ったけ	I surrender dear
A面3.	恋のため息	I can't believe that you're in love with me
A面4.	デディケイション	Dedication

A面1.「スマック」

「スマック」とは、フレッチャー・ヘンダーソンのあだ名。メンバー全員がヘンダーソンのバンドの出身者であることから往年のボスに捧げる意味で付けられたタイトルでこのレコードのために作られた曲という。ソロはカーター（As）が2コーラス、エルドリッジ（Tp）、ホウク（Ts）と続く。

A面2.「あなたに首ったけ」

ホークの素晴らしいバラード・プレイが堪能できる。カーターはここではピアノを弾いている。一部エルドリッジもソロを取るがホークの独壇場である。

A面3.「恋のため息」

古いスタンダード・ナンバー。ホークのリードするアンサンブルからそのままホークのソロになり、エルドリッジ、カーターもホークに劣らぬソロを取り、エルドリッジのリードするアンサンブルからエンディングに向かう。

A面4.「デディケイション」

「スマック」と同様評論家のレナード・フェザー氏が書き下ろしたゆったりとしたテンポのナンバー。この曲ではホークとリズム隊のカルテットで演奏され、ここでもホークのプレイが堪能できる。

＜Date & Place> … 1940年12月19日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ジャム・セッション(Jam session WNEW radio program)

Vocal	…	ビリー・ホリディ	Billie Holiday
Trumpet	…	ホット・リップス・ペイジ	Hot Lips Page
Tenor sax	…	チャーリー・バーネット	Charlie Barnet	、	コールマン・ホウキンス	Coleman Hawkins	、	レスター・ヤング	Lester Young
Piano	…	テディ・ウィルソン	Teddy Wilson
Guitar	…	不明	Unknown
Bass	…	不明	Unknown
Drums	…	不明	Unknown

＜Contents＞ … "Billie Holiday／Live and private recordings in Chronological order"

Record1 B-6.「私の彼氏」

ラベルにはA面7曲目と書いてあるが、実際はB面6曲目が「私の彼氏」。A面7曲目は「アイル・ゲット・バイ」
ラジオ放送でのジャム・セッションという貴重な録音。メンバーがすごい、特にテナー・サックス。まずチャーリー・バーネットは「白いエリントン」と言われ、バンド・リーダーとして有名だがどういう経緯か参加している。ホウキンスとレスターの競演はそれだけで価値がある。しかし音が悪すぎる。ビリーの歌のバックにTsは聴こえるがそれほどのプレイとは思えずというかほとんど聴こえないし、ソロもない。ビリーのヴォーカルも好調とは思えない、声の「荒れ」が気になる。

コールマン・ホーキンスは1934年フレッチャー・ヘンダーソンの楽団を辞し、ヨーロッパへと移り住み、そこで約5年間ヨーロッパで過ごし1939年7月に帰米する。
渡欧中ホークは、フランス、イギリス、スイス、スウェーデン、ベルギー、オランダの諸国を回りそのどこにおいても歓迎され、厚遇を受けたという。アメリカでは、当時ジャズマンというのはアーティストとして認められていなかったという。しかも黒人である。黒人のジャズマンというのは、「ステージ上にいる限りはスターであっても、一旦ステージを降りたら人間ですらない」といったのはロイ・エルドリッジであるが、20・30年代の黒人のジャズマンそういう差別を受けた。ところが、ヨーロッパでは「芸術家」＝「文化人」として認められ、もて囃される。多くの人がこの時期がホークの人生としての絶頂期と書いている。人生としては絶頂期であったが、音楽家としてはそうではなかったのだろう。
しかし当時ヨーロッパのジャズメンの水準はアメリカと比べてはるかに低く、ホークのレコーディングは、アンサンブルをバックに、彼のテナーをフューチャーするという形式で行われることが多かったという。ホークの帰国の理由は定かではないが、このような「ぬるま湯」的な状況に飽き足らなくなったのであろう。もしそうだとすればミュージシャンというのは誠に因果な商売と言わざるを得ない。人生の最も幸福な時を振り切って、人生としては苦難の連続だが音楽家としての絶頂を求めてしまうのだから。
ホークの帰米の理由は、これまでは大体上記のように、演奏上の飽き足らなさが言及されてきたが、それにもましてヨーロッパの世上の不安が大きいのではないかと思われる。ナチス・ドイツが侵略を拡大させ、ついにポーランドに侵攻、英仏はそろって9月3日ドイツに対して宣戦布告します。ホークがいるヨーロッパは戦乱の波がすぐそこまで押し寄せてきていたのである。

1939年7月に帰米下ホークが最初に臨んだレコーディングは、ライオネル・ハンプトンのオール・スター・セッションであった。

＜Date&Place＞ … 1939年9月11日　ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ライオネル・ハンプトンと彼のオーケストラ（Lionel Hampton and his orchestra）

Band leader , Vibraphone & Vocal	…	ライオネル・ハンプトン	Lionel Hamton
Trumpet	…	ディジー・ガレスピー	Dizzy Gillespie
Alto sax	…	ベニー・カーター	Benny Carter
Tenor sax	…	コールマン・ホーキンス	Coleman Hawkins	、	チュー・ベリー	Chu Berry	、	ベン・ウエブスター	Ben Webster
Piano	…	クライド・ハート	Clyde Hart
Guitar	…	チャーリー・クリスチャン	Charlie Christian
Bass	…	ミルト・ヒントン	Milt Hinton
Drums	…	コージー・コール	Cozy Cole

ともかく大変なメンバーである。当時最高のテナー・サックス奏者と思われていたホーキンス、チュー、ウエブスターの3巨頭が顔を揃え、アルトにはこれまたジャズ・グレイト、ベニー・カーターが入る。
そしてビ・バップの立役者の一人ディズがTpに座るが、この時はキャブ・キャロウェイ楽団でチューと同僚だった。さらにギターのクリスチャン、彼もビ・バップの草創期の伝説化したギタリストである。野口氏はなぜか書いていないが、「チャーリー・クリスチャン／メモリアル・アルバム」に記載されているディスコグラフィーではこれが初吹込みに当たる貴重な録音である。ともかく聴きどころ満載のセッションである。

＜Contents＞ … 「RCAジャズ栄光の遺産シリーズ第16巻ライオネル・ハンプトン／オール・スター・セッション」(RCA RA-90～95)＆「ヴィンテージ・シリーズ／コールマン・ホーキンス」(RCA VRA-5012)

Record4.A-4	ホエン・ライツ・アー・ロウ	When lights are low
Record4.A-5	ワン・スイート・レター・フロム・ユー	One sweet letter from you
Record4.A-6	ホット・マレッツ	Hot mallets
Record4.A-7&A-7.	アーリー・セッション・ホップ	Early session hop

Record4.A-4「ホエン・ライツ・アー・ロウ」

ベニー・カーター作の有名曲。アレンジもカーター。最初のコーラスはアンサンブルとVbで、カーターのアルトが入り、そのままハンプトンのVbがフル・コーラスのソロを取る。続いてテナー・ソロとなるが、音色の似ている３巨匠がいるので分かりにくいが、これはホーキンスだという。サビはハートのPで、Vbを絡ませた合奏で締め括る。

Record4.A-5「ワン・スイート・レター・フロム・ユー」

1927年にハリー・ウォーレンが作曲した曲でこの1939年にリヴァイヴァル・ヒットしていたという。まずピアノのイントロから最初のテナーは、これもホーキンス。続いて短いハンプのVibソロを挟みハンプのヴォーカルとなる。このヴォーカル・バックでクリスチャンのコード・ワークが聴ける。ラストはVbと合奏となる。

Record4.A-6「ホット・マレッツ」

ここでディズが登場する。曲はハンプのオリジナル。ファースト・コーラスのディズは、ロイ・エルドリッジの影響が明らかだが、1939年とは思えないようだモダンなソロである。サビはカーターのAsで次はTsとなるのだが、この奏者については説が分かれているが、野口氏はチュー・ベリーだとしている。チューの権威、油井正一氏の見立て（？）だという。テナーの後はハンプトン（Vb)とリフ・アンサンブルとなる。

Record4.A-7「アーリー・セッション・ホップ」

ホット・ダンス・ナンバーで、このTs奏者が物議を醸しているという。ヴィンテージ・シリーズのLP「ボディ・アンド・ソウル」ではホーキンスとしているが、これはウエブスターだという。そしてこの見立ても油井氏で野口氏も賛成だと書いてある。しかしヴィンテージ・シリーズのLP「ボディ・アンド・ソウル」解説でホーキンスと書いているのは油井氏である。どうも話に整合性がない。しっかりして欲しい。ウエブスターだとすれば、これで確かにこれでTs３巨匠そろい踏みとなる。速いテンポでアンサンブルからTs、Vｂ、Asとソロが続く。

＜Date&Place＞ … 1939年10月11日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … コールマン・ホーキンスと彼のオーケストラ（Coleman Hawkins and his orchestra）

Tenor sax & Band reader	…	コールマン・ホーキンス	Coleman Hawkins
Trumpet	…	トミー・リンゼイ	Tommy Lindsay	、	ジョー・ガイ	Joe Guy
Trombone	…	アール・ハーディ	Earl Hardy
Alto sax	…	ジャッキー・フィールズ	Jackie Fields	、	ユースティス・ムーア	Eustis Moore
Piano	…	ジーン・ロジャース	Gene Rodgers
Bass	…	オスカー・スミス	Oscar Smith
Drums	…	アーサー・ハーバート	Arthur Herbert
A-3.Vocal	…	テルマ・カーペンター	Thelma Carpenter

＜Contents＞ … ①「ヴィンテージ・シリーズ／コールマン・ホーキンス」(RCA VRA-5012)＆②「RCAジャズ栄光の遺産シリーズ第17巻スイング・トゥ・バップ」(RCA RA-96～100)＆③「コールマン・ホーキンス／ボディ・アンド・ソウル」(BMG BVCJ 37155)

邦題	原題	Record①	Record②	CD③
ミート・ドクター・フー	Meet doctor Foo		Record1 A-1.	CD-1.
ファイン・ディナー	Fine dinner		Record1 A-2.	CD-2.
シーズ・ファニー・ザット・ウェイ	She's funny that way		Record1 A-3.	CD-3.
身も心も	Body and soul	A-1.	Record1 A-4.	CD-4.

名演と定評のある“Body and soul”は1939年10月11日に録音された。この日のセッションでは“Body and soul”を含め、全4曲が収録された。なおこの録音は、帰米して“最初のホーク名義”の録音である。
この録音においてバックを務めたのは、当時「ケリー・ステイプルズ」というクラブに出演していたホークのレギュラー・メンバーだという。9人編成というのは、中途半端なサイズの感じもするが、ヨーロッパ以来のやり方を踏襲するという意味では、極めて無難なセッティングであったろうと粟村氏は書いている。

「ミート・ドクター・フー」

ホークの自作。アンサンブルの間を縫ってホーク他のソロが繰り広げられる。ホーク以外としてはTp、P、Dsが短いソロを取る。ホークの力強いテナーが快調である。

「ファイン・ディナー」

これもホーク作のミディアム・テンポのリフ・チューン。トランペット・ソロはジョー・ガイであろう。短いTp、P、Tbソロもあるがほぼホークの独壇場である。

「シーズ・ファニー・ザット・ウェイ」

ビリー・ホリディの名唱で知られるスタンダード・ナンバー。ここでは女性シンガー、テルマ・カーペンターがヴォーカルで参加している。彼女のヴォーカル・スタイルは取り立てて云々するほどの個性はなかったように思えると粟村氏。しかし彼女はこの後も録音を続け、女優としても成功している。
粟村氏は、帰米後のホークのソロは、それ以前にの演奏に比べて、アップ・テンポのナンバーではより力強く、よりシンプルなフレーズが多くなり、スロー・ナンバーでは逆に手の込んだ細かいフレーズが、レガートで吹かれることが目立った特徴となったという。その傾向がうかがわれる吹奏である。ここでのソロは前2曲とは全く違う。細かいアルペジオを散りばめたフレージングが印象的である。

「身も心も」

史上最も有名なジャズ吹込みの一つ。
これまでの3曲はヘイゼル・スコット、ジーン・ロジャース、それにホーク自身によって書かれたアレンジを用いていたが、このホーク畢生のヒットとなった本作は、リズム・セクションだけをバックに1コーラスが吹かれ、次いでバンドのアンサンブルをバックにもう1コーラスのテナー・ソロが続くという極めてシンプルな構成である。
ケリーズ・ステイプルスでは、世も吹けたころこういったやり方でホークが何コーラスもの長いソロを重ね、最後にバンドがハーモニーを流して終わるという光景がよく見られてという。それだけにホーク自身は、「編曲もないし…」ということでこの曲の吹込みにはさしたる熱意を示さなかったという。
しかし結果的には、会社側の要請を受け入れた形で録音されたこの演奏が、バラード演奏の最高峰を記録したものとして広くファンの間に喧伝されるところとなった。
ホークは、最初の8小節でメロディーをのぞかせた後、次第に楽想を膨らませ、以下8小節を区切りとして完璧なヴァリエーションを繰り広げていくが、あくまで原旋律に準拠しながら、それを理想的なセンスで再構築したところに、この演奏がかち得た爆発的な人気の秘密があったと粟村氏は分析し、さらにハーモニーの面でのぞかせたホークの進歩性は、バップ・エイジが到来してから、初めてミュージシャン仲間に理解されるところとなったとその影響に言及している。
実際ヒットしてからも、ホークは首を傾げ「私はいつもこのように吹いてきた、どうしてこのレコードだけが圧倒的に受けたのかわからない」と言っていたという。
油井正一氏はその辺りについて、ホークのヨーロッパでのレコーディングはアメリカでも発売されていたが、常に「オーヴァーなほどセンチメンタルでテクニック過剰」とミュージシャンや評論家から酷評されていたという。
粟村師は、帰米後のホークのソロは、それ以前にの演奏に比べて、アップ・テンポのナンバーではより力強く、よりシンプルなフレーズが多くなり、スロー・ナンバーでは逆に手の込んだ細かいフレーズが、レガートで淀みなく吹かれるようになり、「うねるような、たゆとうような」というお決まりの形容詞が敬意とともに捧げられるようになったという。また油井氏も、ヨーロッパでの吹込みはアメリカでも発売されていたが、「オーヴァーなほどセンチメンタルでテクニック過剰」とミュージシャンや評論家から酷評されていたという。
ホーク自身はいつもこう吹いてきたというが、粟村師も油井氏も帰米後変わったとしている。何故変わったのだろう？その原因を探究した文を読んだことが無い。また渡欧前、渡欧中の吹奏について語るべき資料もないが、ホークはアメリカに帰ってきて、自分の不在の間に頭角を現してきたテナー・マンたちベン・ウエブスター、チュー・ベリー、なかんずくレスター・ヤングのプレイぶりに影響を受けたのではないか？
ホークが”Body and soul ”を吹き込む前に、レスターは既にニューヨークにあり、ベイシーの楽団でユニークな演奏を始めていた。これからこの辺りを検証していこうと思う。

＜Date&Place＞ … 1939年12月21日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ライオネル・ハンプトンと彼のオーケストラ（Lionel Hampton and his orchestra）

Band leader & Vibraphone	…	ライオネル・ハンプトン	Lionel Hamton
Trumpet	…	ベニー・カーター	Benny Carter
Clarinet	…	エドモンド・ホール	Edmond Hall
Tenor sax	…	コールマン・ホーキンス	Coleman Hawkins
Piano	…	ジョー・サリヴァン	Joe Sullivan
Guitar	…	フレディー・グリーン	Freddie Greene
Bass	…	アーティー・バーンスタイン	Artie Bernstein
Drums	…	ズッテイ・シングルトン	Zutty Singleton

＜Contents＞ … 「RCAジャズ栄光の遺産シリーズ第16巻ライオネル・ハンプトン／オール・スター・セッション」(RCA RA-90～95)

Record5.A-1	ダイナ（テイク1）	Dinah take1
Record5.A-2	ダイナ（テイク1）	Dinah take1
Record5.A-3	マイ・バディ	My Buddy
Record5.A-4	シンギン・ザ・ブルース	Singin’the blues

このメンバーも魅力的である。カーターはトランペットも本職はだしである。ジョー・サリヴァン、シングルトンは当時自己のグループを率いて活躍していた。

Record5.A-1、2.「ダイナ」

エリントン楽団やBGトリオも演奏し、日本ではディック・ミネが歌って大ヒットしたあの曲。2つのテイクがあるが構成は同じ。Vbのイントロからカーター（Tp)、ホーキンス（Ts)、ハンプトン（Vb)のフル・コーラスのソロが聴きもの。ラストはVb絡みのリフ・アンサンブルで結んでいる。

Record5.A-3「マイ・バディ」

1922年のヒット曲という。ファースト・コーラスはホール（Cl)にホークのTsが絡み、次のコーラスはホークの豪快なTsソロ、その後ハンプトンのVb、そして合奏で締め括る。

Record5.A-4「シンギン・ザ・ブルース」

正式なブルース形式ではなく16小節1コーラスの曲。ビックス・バイダーベックが名演を残した曲と同じであろうか？解説では全く触れていないが、かなり編曲されていてよく分からない。ミディアム・スロウのテンポで、サリヴァン（P）⇒ホーク（Ts)⇒ハンプトン（Vb)そして合奏となる。サリヴァンとホークのソロが秀逸。ラスト・コーラスのTsとVbの絡み心地良い。

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コールマン・ホーキンス 1940年

Coleman Hawkins 1940

＜Date & Place> … 1940年1月3日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … コールマン・ホウキンス・オールスター・オクテット(Coleman Hawkins allstar octet)

＜Contents＞ … 「RCAジャズ栄光の遺産シリーズ17／スイングからバップへ」(RCA RA-96)＆「コールマン・ホーキンス／ボディ・アンド・ソウル」(VRA-5012)＆「コールマン・ホーキンス／ボディ・アンド・ソウル」(BVCJ-37155 … CD)

「ホエン・デイ・イズ・ダン」

「アラビアの酋長」

「私の青空」

「バウンシング・ウィズ・ビーン」

＜Date & Place> … 1940年5月25日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … コールマン・ホウキンス・アンド・ザ・チョコレート・ダンディーズ(Coleman Hawkins and the chocolate dandies)

＜Contents＞ … 「コールマン・ホウキンスとチュー・ベリー」(Commodore K23P-6614)

A面1.「スマック」

A面2.「あなたに首ったけ」

A面3.「恋のため息」

A面4.「デディケイション」

＜Date & Place> … 1940年12月19日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ジャム・セッション(Jam session WNEW radio program)

＜Contents＞ … "Billie Holiday／Live and private recordings in Chronological order"

Record1 B-6.「私の彼氏」

＜Date&Place＞ … 1939年9月11日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ライオネル・ハンプトンと彼のオーケストラ（Lionel Hampton and his orchestra）

＜Contents＞ … 「RCAジャズ栄光の遺産シリーズ第16巻 ライオネル・ハンプトン／オール・スター・セッション」(RCA RA-90～95)＆「ヴィンテージ・シリーズ／コールマン・ホーキンス」(RCA VRA-5012)

Record4.A-4「ホエン・ライツ・アー・ロウ」

Record4.A-5「ワン・スイート・レター・フロム・ユー」

Record4.A-6「ホット・マレッツ」

Record4.A-7「アーリー・セッション・ホップ」

＜Date&Place＞ … 1939年10月11日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … コールマン・ホーキンスと彼のオーケストラ（Coleman Hawkins and his orchestra）

「ミート・ドクター・フー」

「ファイン・ディナー」

「シーズ・ファニー・ザット・ウェイ」

「身も心も」

＜Date&Place＞ … 1939年12月21日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ライオネル・ハンプトンと彼のオーケストラ（Lionel Hampton and his orchestra）

＜Contents＞ … 「RCAジャズ栄光の遺産シリーズ第16巻 ライオネル・ハンプトン／オール・スター・セッション」(RCA RA-90～95)

Record5.A-1、2.「ダイナ」

Record5.A-3「マイ・バディ」

Record5.A-4「シンギン・ザ・ブルース」

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＜Date & Place> … 1940年1月3日ニューヨークにて録音

＜Contents＞　… 「RCAジャズ栄光の遺産シリーズ17／スイングからバップへ」(RCA RA-96)＆「コールマン・ホーキンス／ボディ・アンド・ソウル」(VRA-5012)＆「コールマン・ホーキンス／ボディ・アンド・ソウル」(BVCJ-37155 … CD)

＜Date & Place> … 1940年5月25日ニューヨークにて録音

＜Date & Place> … 1940年12月19日ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1939年9月11日　ニューヨークにて録音

＜Contents＞ … 「RCAジャズ栄光の遺産シリーズ第16巻ライオネル・ハンプトン／オール・スター・セッション」(RCA RA-90～95)＆「ヴィンテージ・シリーズ／コールマン・ホーキンス」(RCA VRA-5012)

＜Date&Place＞ … 1939年10月11日ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1939年12月21日ニューヨークにて録音

＜Contents＞ … 「RCAジャズ栄光の遺産シリーズ第16巻ライオネル・ハンプトン／オール・スター・セッション」(RCA RA-90～95)