カウント・ベイシー 1937年

Count Basie 1937

昔、と言っても僕がジャズを聴きはじめた頃は、大御所のジャズ・マンにはある程度入門盤というものが決まっていたような印象がある。エリントンなら『黄金時代のデューク・エリントン』で、ベイシーならデッカ盤の『ベスト・オブ・ベイシー』（Decca DX-170）である。僕は第一次入門期の高校生時代、『黄金時代のデューク・エリントン』全3枚の内1枚は買っていたが、デッカ盤の『ベスト・オブ・ベイシー』2枚組は買えずにいた。単純にお金がなかったからだ。これはDecca時代の吹込みをLP2枚組にまとめたもので非常に魅力があった。僕は高校時代何度もレコード店で見かけよだれを流していたものだ。
粟村政昭氏は、「ベイシー楽団のコレクションは、先ず『ベスト・オブ・ベイシー』（Decca DX-170）に始まるべきだと僕は考える。当時としては珍しいくらいよくバランスの取れたこれらの録音に耳を傾けるならば、真のキング・オブ・スイングがベニー・グッドマンあらずしてベイシー楽団であったことを誰しも疑わぬであろう」と書いている。
しかし、その後40歳を過ぎ第二次入門期に入った時今回ご紹介する『黄金時代のカウント・ベイシー』4枚組を中古レコード店で見つけたのである。現在こういうボックス物は人気がないというがそれを反映して極めて安価だった。しかしこれは極めもので素晴らしい内容であった。というのはこの4枚組はDecca時代のベイシー楽団の録音を網羅したものであり、以前の『ベスト・オブ・ベイシー』は内容的にはこの4枚組からチョイスされたものだからである。結果的にカシコイ買い物をしたわけだが、そのことは4枚組を買った後解説を読んで知った次第である。

LPボックスの大きさ約30㎝四方×16ページに渡る丁寧な解説がありがたい。解説表紙には、「この4枚組アルバムは、カウント・ベイシー楽団がニュー・ヨークに進出して、その初吹き込みを行った1937年1月から、ヴォカリオン・レーベルに移籍する直前の1939年2月までにデッカに録音した全セッション58曲を吹き込み順にまとめたものである。（中略）何しろデッカ時代のLPによるカウント・ベイシーの完璧なコレクションは、1973年に我が国で編集されたこのアルバムの第1回発売によって初めて可能になった。それ以前は米国盤（Decca）だけでなく、英国盤（Ace of hearts , Coral）から果てはオーストラリア盤（Swaggie）まで入手しなければ揃わなかった。」
という。それをこのセット一つで全てが揃うというのは確かに世界に誇りうる画期的なアルバムであることは間違いない。かつての日本はこのような企画を実現していたというのは誇らしい感じがするが最近このような企画が全く見られないというのはとても寂しい。
さて、ベイシーは1936年5月カンサス・シティのリノ・クラブでの実況を放送がきっかけでジャズ界の大立者ジョン・ハモンド氏に発見されるが、タッチの差でレコーディング契約をデッカ・レーベルに奪われたことは前回触れた。そのデッカとの契約は、『レスター・ヤング』の著者デイヴ・ゲリー氏の言葉を借りれば「奴隷契約」と呼ばれる過酷なものであったという。その契約内容とは「3年間で毎年24面の吹込みのノルマ、そして印税なしで750ドル」というものであったという。合わない、大和氏…契約期間2年間（1937年1月～1939年2月）、録音数58曲、ゲリー氏…契約期間3年間（1937年1月～1940年1月のはず）、録音数（24曲×3年）72曲のはず。まぁぼちぼち見て行こう。
さてニュー・ヨークに着いたベイシー楽団が本格的にDeccaに吹き込むのは1937年1月21日のセッションからである。

＜Date&Place＞ … 1937年1月27日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his orchestra)

Band leader & Piano	…	カウント・ベイシー	Count Basie
Trumpet	…	バック・クレイトン	Buck Clayton	、	ジョー・キーズ	Joe Keyes	、	カール・スミス	Carl Smith
Trombone	…	ジョージ・ハント	George Hunt	、	ダン・マイナー	Dan Minor
Alto sax	…	コーギー・ロバーツ	Caughey Roberts
Alto＆Baritone sax	…	ジャック・ワシントン	Jack Washington
Tenor sax	…	レスター・ヤング	Lester Young	、	ハーシャル・エヴァンス	Herschel Evans
Guitar	…	クロード・ウィリアムス	Claude Williams
Bass	…	ウォルター・ペイジ	Walter Page
Drums	…	ジョー・ジョーンズ	Jo Jones
Vocal	…	ジミー・ラッシング	Jimmy Rushing

歌手のジミー・ラッシングを入れて総勢１４名。堂々たるフル・バンドである。

＜Contents＞ … 「黄金時代のカウント・ベイシー」(MCA VIM-5501～4)

record1 A-1.	ハニーサックル・ローズ	Honeysuckle rose
record1 A-2.	ぺニーズ・フロム・ヘヴン	Pennies from heaven
record1 A-3.	スウィンギン・アット・ザ・ディジー・チェイン	Swingin' at the daisy chain
record1 A-4.	ローズランド・シャッフル	Roseland shuffle

「カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ」の初レコーディングである。
record1 A-1.[ハニーサックル・ローズ]
ファッツ・ウォーラーの代表作の一つ。ウォーラーは「ハーレム・スタイルの開祖」と言われたジェームス・P・ジョンソンの弟子で、ベイシーはそのウォーラーの弟子にあたる。大和氏の解説によれば、この演奏はフレッチャー・ヘンダーソンの編曲を基にベイシーが簡明化したものだという。このように初期のベイシーのレパートリーには全体あるいは一部を他のバンドから借用していることが多いという。
冒頭から弾力性に富んだベイシーのアドリブが圧巻で、そのタッチには作曲者でありベイシーが師と仰いだファッツの面影がちらつくと大和氏は解説しているが、ブンチャ、ブンチャという左手に対して右手などはかなりモダンな感じがする。
転調して出るレスターのソロも張り切ったプレイで、例によってラッパ音をぶっ放していると大和氏。「例のラッパ音」がよく分からない。遊び心満載のプレイとは思うが…。アンサンブルの間にペイジの短いベース・ソロもあり、聴き応えのあるナンバーだ。
record1 A-2.[ぺニーズ・フロム・ヘヴン]
この録音と同じ36年に製作された同名タイトルの主題歌。当時大ヒットし、BGやビリー・ホリデイも歌っているナンバー。
これもベイシーのピアノ・ソロに始まる。かなり荒っぽいアンサンブルだが全体にリラックスした雰囲気で、冒頭のベイシーのソロはハーレム・スタイルの流れを活かしながらも可愛らしい装飾音を加えるなど微笑ましいが、この辺りがウォーラー的だと思う。特にラッシングのヴォーカル・バックに付けるピアノのバッキングが良いが、ラッシングものびのびと歌っていると大和氏。
record1 A-3.[スウィンギン・アット・ザ・ディジー・チェイン]
ベイシー作の、ブルージーなミディアム・バウンスの曲。バック・クレイトンがソロイストとして初めてフューチャーされた演奏で、彼の創意に満ちたサトルなミュート・プレイが素晴らしい。最初のピアノのバックに聴けるフレディ―・グリーンが参加する以前のリズムがカチッと決まっていないところに興味を引かれると大和氏。テナー・ソロはハーシャル・エヴァンス。ペイジのベースがズンズン響き、カンサスらしいリフが聴ける素晴らしい作品。
record1 A-4.[ローズランド・シャッフル]
ベイシー自作のジャンピング・ナンバーで「ローズランド」とはもちろんベイシー楽団が出演したボールルームの名前である。
ここではベイシー自身のピアノとレスターのテナーが大きくフューチャーされ、2人によるエキサイティングなチェイスがスリルを感じさせる。ベイシー楽団による初レコーディングにこれだけレスターにスポットを当てたのは、ベイシーがそれだけ他に先駆けてレスターの革新的なスタイルを認めていたからであろう。もちろんレスターも期待に応え彼独特のスムースなフレージィングを生かした好演を繰り広げている。またこの演奏ではアンサンブル・パートもよくまとまっている。
「黄金時代のカウント・ベイシー」レコード1枚目A面

＜Date&Place＞ … 1937年3月26日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his orchestra)

1月27日からの移動
Trumpet … ジョー・キーズ、カール・スミス ⇒ エド・ルイス(Ed Lewis)、ボビー・ムーア(Bobby Moore)
Guitar … クロード・ウィリアムス ⇒ フレディ・グリーン(Freddie Greene)

＜Contents＞ … 「黄金時代のカウント・ベイシー」(MCA VIM-5501～4)

record1 A-5.	イグザクトリー・ライク・ユー	Exactly like you
record1 A-6.	ブー・フー	Boo-hoo
record1 A-7.	グローリー・オブ・ラヴ	The glory of love
record1 A-8.	ブギー・ウギ―	Boogie woogie

record1 A-5.[イグザクトリー・ライク・ユー]
この日のセッションからギターにフレディ―・グリーンが加わり、”アール・アメリカン・リズム・セクション”が形成されたことになる。大和氏は、この曲で素晴らしいのはまず、躍動感あふれるジョーのドラミング、そしてブルース歌手として知られるジミー・ラッシングではあるが、こうしたティン・パン・アレイの流行歌をスインギーに歌うのもうまいものだ。この曲でのレスターもまた素晴らしい。何気ない実にリラックスして歌い出すアドリブの妙技、こういうところが後にアレン・イーガーやワーデル・グレイに取り入れられることになる。
record1 A-6.[ブー・フー]
変わったタイトルだが当時流行ったポップ・チューンだそうだ。
ラッシングにオブリガードをつけるクレイトンがなかなか良い。全体的には受けを狙って取り上げたナンバーだけに、ベイシー楽団の魅力が十分に発揮されたナンバーとは言えないであろうと大和氏。ベイシーのピアノがとてもモダンに聞こえるのは僕だけだろうか？
record1 A-7.[グローリー・オブ・ラヴ]
この曲では最後にソロを取るハーシャル・エヴァンスのたくましいダーク・トーンを効かせたソロが全てをさらっていると大和氏は解説しているが、ベイシーのソロ、エド・ルイスのトランペット・ソロも聴き応えがある。
record1 A-8.[ブギー・ウギ―]
ベイシー自作曲で、前回取り上げたこの録音に先立つシカゴにおける”Jones-Smith incorporated”でも取り上げられていた。その時同様ラッシングのヴォーカルをフューチャーしている。さすがにこういう歌はお手のもので、張りのあるみごとなシャウト唱法を聴かせる。歌の後に出るベイシーの2コーラス目のソロの右手の動きにファッツ・ウォーラーの痕跡が見受けられるという。
エレック・レコ―ド「古井戸の世界」レコード・ジャケット

次のレコーディング・セッションは7月7日に行われるが、その前に貴重な録音が発掘された。それが「カウント・ベイシー・アット・サヴォイ・ボールルーム　1937」である。
このレコードの驚くべきところは、まずレーベルが「エレック」だということだ。「エレック」はURC、ベルウッドとともに昭和40年代に設立されたフォーク3大レーベルの一つだ。吉田拓郎や泉谷しげるなど現代も活躍するアーティストがここからデヴューした。僕も何枚かフォークのアルバムを持っていた。吉田拓郎か泉谷しげるのレコードをと思ったが、何故か「古井戸」のレコードしか見つからなかった。
最初にこのレコードを手にした時はかなり驚いた。「あのエレックがジャズの復刻版？」。僕はこのレコードをずっと後になって手に入れ、発売された当時は全く知らなかった。オン・タイムでこのレコードのシリーズの発売を知った方はかなり驚かれたことだろうと思う。因みにエレック・レコードは一度倒産したようだが、2004年に再生復活し現在も営業中のようだ。ただこのシリーズ（ELEC Jazz series collector’s item）は復刻していないようである。
カウント・ベイシー楽団が、一度シカゴで録音を行い、グランド・テラスに出演した後、バッファローのヴァンドーム・ホテルやピッツバーグのホテル・ウィリアム・ペンなどに出演しながらニューヨークに向かった。そしてニューヨークのジャズ・シーンに登場したのは、1936年も押し詰まった12月末の＜ローズランド・ボールルーム＞への出演だった。そして評論家やミュージシャンの多くは、ダイナミックなスイング感と優れたソロイストたちによるリラックスしたアドリブの共演に酔ったが、一般受けはしなかった。一般に受けたのは同じカンサス・シティ出身のアンディー・カークの方だった。当時のニューヨークのジャズは、複雑なアレンジを洗練された、メカニックで整然とした演奏でスマートにこなすやり方が受けていたのである。
「カウント・ベイシー・アット・サヴォイ・ボールルーム」レコード・ジャケット

すっかり意気消沈したベイシーは、自分のバンドはコマーシャルな点にかけているから人気がないとと思い、それまでのやり方を変えようとさえ思った。しかし周囲の励ましとメンバーの主張によって、カンサス・シティ時代以来のメンバー9人がが一致団結してリラックスした演奏が受けていたように、14人が力を合わせれば、いつかはカンサス・シティと同じようにこのニューヨークでも自分たちのやり方が理解されるに違いないと考えるようになった。
それから彼らは半年間頑張り、37年1月と3月に各4曲ずつレコーディングしたが、大した反響は得られなかった。それでもベイシー楽団の単純明快な、スイングというよりジャンプするように迫ってくる演奏は、優れたアドリブ展開と共に、次第に多くの人の関心を集めるようになっていった。
特に”ブラック・キャット・カフェ”でプレイしていたギターのフレディー・グリーンがジョン・ハモンド氏の推薦によって3月に参加してからは、一段とリズム・セクションの充実ぶりが輝き、ポール・ホワイトマンをして”All American rhythm section”と言わしめるほどの四者が一体となった見事なリズムを刻んだ。ここにベイシー・サウンドの源泉となったこのバンドのリズム・セクションが完成していった。
またジミー・ラッシングと並んで、37年3月から約1年間、ビリー・ホリディが専属女性ヴォーカリストとして参加するようになった。もちろんこれもジョン・ハモンド氏のアイディアによるものであった。そしてベイシー楽団は、デビューの場所となった＜ローズランド・ボールルーム＞と並ぶ広大なダンス・フロアを持っていたハーレムの＜サヴォイ・ボールルーム＞に出演し、そのエキサイティングな演奏が全米に生ラジオ放送されることになるのである。その時の模様を収めたのが今回取り上げるレコードである。
なお解説の大和明氏によると、この時の演奏は30分番組として放送された。これまでプライヴェート・レーベルやTemple、Palmなどから何曲か発売されたことはあるが、放送分全曲をまとめてレコード化されたのはこれが初めてだという。
さらに僕の知る限り、ベイシー楽団に在団したビリー・ホリデイの歌声が聴けるレコードはこれと"Billie Holiday/Live and private recordings in Chronological order"だけである。ラジオ放送で音は良くないが、極めて貴重な録音と言わねばならない。また、最初に断っておくと、レコード解説ではA-4.[ザ・カウント・ステップ・イン]と> A-5.[ゼイ・キャント・テイク・ザット・アウェイ・フロム・ミー]が逆になっている。
ビリー・ホリデイをフューチャーしたカウント・ベイシー出演ポスター

＜Date&Place＞ … 1937年6月30日ニューヨーク・サヴォイ・ボールルームから実況放送

＜Personnel＞　…　カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his orchestra)

3月26日からの移動
Alto sax … コーギー・ロバーツ ⇒ アール・ウォーレン(Earl Warren)
Vocal … ビリー・ホリデイ(Billie Holiday) ⇒ In
ベイシー楽団でビリーが歌っているのを聴ける数少ない音源であり、貴重。

＜Contents＞ … 「カウント・ベイシー・アット・サヴォイ・ボールルーム 1937」(ELEC Record KV-109)＆"Billie Holiday/Live and private recordings in Chronological order"

Ａ面			Ｂ面
1.	テーマ：モーテン・スイング	Theme: Moten swing	1.	アイル・オールウェイズ・ビー・イン・ラヴ・ウィズ・ユー	I'll always be in love with you
2.	シャウト・アンド・フィール・イット	Shout and feel it	2.	ホエン・マイ・ドリームボート・カムズ・ホーム	When my dreamboat comes home
3.	ザ・ユー・アンド・ミー・ザット・ユースド・トゥ・ビー	The you and me that used to be	3.	スイング・ブラザー・スイング！	Swing ! brother , awing !
4.	ザ・カウント・ステップ・イン	The count step in	4.	ビューグル・ブルース	Bugle blues
5.	ゼイ・キャント・テイク・ザット・アウェイ・フロム・ミー	They can't take that away from me	5.	アイ・ガット・リズム	I got rhythm

ハッキリ言って、音はよくない。しかしこれまで想像できなかった史上最高のスイング・バンドの初めてのライヴ演奏、何といっても迫力が違う。
このうちビリーの歌う2曲"They can't take that away from me"と"Swing ! brother , awing !"は"Billie Holiday/Live and private recordings in Chronological order"というボックス物にも収録されている。それには両曲とも"Columbia CL 1759"というレコード番号は付されているので、コロンビアからカップリングで発売されたことがあるかもしれない。
A-1.[テーマ：モーテン・スイング]
オープニングは母体となったバンド、ベニー・モーテン時代の曲だ。ベイシーのピアノによるテーマから、レスターのテナーがスムーズにアドリブを吹き、アンサンブルに入る。
A-2.[シャウト・アンド・フィール・イット]
リードとブラスの「コール・アンド・レスポンス」形式のカンサス・リフ・スタイルの迫力あるアンサンブルから始まる。クレイトンのシンプルなフレイズを重ねたソロ、そしてエヴァンスのTsソロにも絶え間なくリフが付けられ、演奏を鼓舞する。そしてその後に出るベイシーのソロに付けられるリズム・セクションの躍動感。まさに「オール・アメリカン・リズム・セクション」である。さらに続く迫力満点のアンサンブル。豪快そのものである。
A-3.[ザ・ユー・アンド・ミー・ザット・ユースド・トゥ・ビー]
ここでジミー・ラッシングが登場し、当時のポピュラー・ソングを歌う。ブルース・シンガーとして名高いラッシングが歌う流行歌は甘さに欠けるところがあるが、逆に一般のポピュラー歌手にない味を漂わせている。その後のレスターのソロも味わい深い。
A-4.[ザ・カウント・ステップ・イン]
リズム隊が否が応でも乗せまくるというベイシー作のジャンプ・ナンバー。荒々しいアンサンブルから、レスター、クレイトン、ウォーレン、ベイシー、ジョーンズとソロが続く、もしかしたら最もベイシーらしい演奏かもしれない。
A-5.[ゼイ・キャント・テイク・ザット・アウェイ・フロム・ミー]
ここでビリー・ホリディの登場となる。ビリーは気怠い雰囲気で、後に引きずるような独特の唱法が印象的だ。
「カウント・ベイシー・アット・サヴォイ・ボールルーム」レコードB面 B-1.[アイル・オールウェイズ・ビー・イン・ラヴ・ウィズ・ユー]
冒頭のリズム・セクションが一体となったスイング感に「オール・アメリカン・リズム・セクション」の真骨頂が聴かれる。その後に出るレスターはいかにも楽し気だ。
B-2.[ホエン・マイ・ドリームボート・カムズ・ホーム]
再びラッシングの登場。この人は一体どのくらい声量があるんだろう、物凄い声量で圧倒される。
B-3.[スイング・ブラザー・スイング！]
そしてこちらはビリーがきかせる。実にスインギーによく乗っているが、やはり後に引くような彼女独特の乗り方が特徴的である。
B-4.[ビューグル・ブルース]
本来は「ビューグル・コール・ラグ」という名の曲だが、ここでは名前を変えられている。ベイシー楽団のソロを次々にフューチャーしたナンバー。先頭を切るのはクレイトン、いつもながら堅く引き締まったトーンでよく歌っている。そしてうねるようなエヴァンス、豪放なハント、そしてジョーンズ、ウォーレン、ルイスの後のレスターが鮮やかだ。但し、途中で音が突然変わるのは残念だ。しかしエアチェックの音源なので仕方ないだろう。
B-5.[アイ・ガット・リズム]
最後のナンバー。ここではこの曲を得意としたレスターの圧巻のプレイが堪能できる。
そして最後のアナウンスと共に曲はクロージング・テーマである”One O'clock jump”に移り、レスターのソロが始まるとフェイド・アウトしながらこの日の放送は終了する。スタジオ録音の前に既にステージでは”One O'clock jump”を演っていたことが分かる。

ベイシー次の録音はスタジオに戻り、サヴォイ・ボールルームからの実況放送から1週間後に行われる。レコードはビクターが編集再発した「黄金時代のカウント・ベイシー」に戻る。これはデッカにレコーディングされたベイシーの完全復活版だというので、デッカと専属契約を行ったベイシーとしては、当然そうなるのであろう。
「ワン・オクロック・ジャンプ」SP盤

＜Date&Place＞ … 1937年7月7日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞　…　カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his orchestra)

6月30日と同じ。

＜Contents＞ … 「黄金時代のカウント・ベイシー」(MCA VIM-5501～4)

record1 B-1.	スマーティ	Smarty
record1 B-2.	ワン・オクロック・ジャンプ	One O'clock jump
record1 B-3.	リッスン・マイ・チルドレン・アンド・ユー・シャル・ヒア	Listen , my children and you shall hear
record1 B-4.	ジョンズ・アイディア	John's idea

パーソネルは、前録音6月30日から変わっていない。強いて言えばヴォーカルにビリー・ホリディが加わっていないことくらい。編曲にバスター・スミスとジミー・マンディが加わっていると書いているが、どの曲を誰が担当したのかは書かれていない。バスター・スミスは、若きチャーリー・パーカーが師と仰いだ人物である。
6月30日のサヴォイ・ボールルームからの放送では元気なところを見せていたと思われるベイシー楽団だったが、「黄金時代のカウント・ベイシー」解説の大和明氏によれば、この頃バンドメンの多くはすっかり自信を失くしていたという。ニューヨークでは、あまりウケなかったかららしい。自分たちの音楽を理解してくれたカンサス・シティに戻った方が賢明だという意見さえ出始めていたという。しかし彼らは戻らなかった。それは、この日録音した「ワン・オクロック・ジャンプ」がヒットし始めたからだという。
record1 B-1.[スマーティ]
落ち着いたリラックスしたテンポに乗って、クレイトン、エヴァンス、ベイシーがそれぞれの持ち味を発揮したソロを取る。ベイシーのソロのバックのリズムの動きを聴けば、このバンドを支えるリズム・セクションが如何に素晴らしいかがよく分かる。クレイトンは、ジョー・スミスから受け継いだ洗練された味を一層深めた表現で、エヴァンスのデリケートな表現も魅力的だ。
record1 B-2.[ワン・オクロック・ジャンプ]
上記でも述べたように、ベイシー楽団出世の糸口となった代表作。大和氏によれば、この曲の原型はもっと以前からあったのだという。それはファッツ・ウォーラーが作曲した”Six or seven times”である。一方35年にベイシーと共同で＜Barons of rhythm＞というバンドを率いたアルト奏者のバスター・スミスは、かつてマッキニーズ・コットン・ピッカーズの演奏でこの曲を聴きそのイントロを覚えていた。ある時ベイシーと演奏していた時にこのリフを吹いたところ、同じくホット・リップス・ペイジ、ダン・マイナー、ジャック・ワシントンらがそれに合わせて演奏し始めた。それをまとめ上げてこの曲に仕立て上げたのである。当時この曲には、”Blue balls”という曲名が付けられ、同バンドのレパートリーとなっていたのであるが、その数週間後、リトル・ロックで深夜にこの曲を放送したところ、アナウンサーが1時に近いのでこの曲を”One O'clock jump”と紹介してよいかとベイシーらに同意を求めた結果このタイトルとなったという。また一説には、ベイシー自身が腕時計を見て咄嗟に”One O'clock jump”と言ったとも伝えられる。
多くのバンドによって数え切れぬほど録音がなされているが、何といってもこのオリジナル演奏が最も素晴らしい。次々とスポットを浴びる各奏者もスリリングなアドリブ（特に他の一線を画するレスターのソロの出だしに注目）。華麗なアンサンブルやアドリブ・ソロを飾る特有のリフ、何気なく挿入されるベイシーの右手とリズム陣が重なる躍動感、これを聴いてベイシーに心奪われた人はさぞかし多いであろうという。
record1 B-3.[リッスン・マイ・チルドレン・アンド・ユー・シャル・ヒア]
ラッシングのヴォーカルも素晴らしいが、ベイシーの哀感を漂わせたロマンチシズム溢れるピアノが素晴らしい。
record1 B-4.[ジョンズ・アイディア]
ベイシーとダーハムの共作になるベイシー楽団の本領発揮のジャンプ・ナンバー。タイトルの”John”は、もちろん米しーを世に出してくれたJohn Hamonnd氏のことである。
弾力性に富んだベイシーの力強いタッチ、男性的なトーンでうねるような豪快なソロを取るエヴァンス。しかし最も強烈な印象はジミー・マンディの鮮やかな編曲と爆発的なブラス・セクションによるアンサンブル・サウンドであろう。さすが「シング・シング・シング」のマンディである。ラスト近くにブレーク風に出てくるテナーはレスターである。エンディングのベイシーの音階を下げるグリッサンドの様なプレイが面白い。
「黄金時代のカウント・ベイシー」レコード1枚目B面

＜Date&Place＞ … 1937年8月9日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞　…　カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his orchestra)

7月7日からの変更点
Trombone　…　ジョージ・ハント　⇒　ベニー・モートン(Benny Morton)
Trombone , Guitar & Arrangement　… エディー・ダーハム(Eddie Durham) ⇒ In

＜Contents＞ … 「黄金時代のカウント・ベイシー」(MCA VIM-5501～4)

record1 B-5.	グッド・モーニング・ブルース(テイク1)	Good morning blues(take1)
record1 B-6.	グッド・モーニング・ブルース(テイク2)	Good morning blues(take2)
record1 B-7.	アワ・ラヴ・ウォズ・メント・トゥ・ビー	Our love was meant to be
record1 B-8.	タイム・アウト	Time out
record1 B-9.	トプシー	Topsy

”One O'clock jump”の猛烈なヒットで、ニューヨークに受け入れられたベイシー楽団は1か月後再びスタジオに入る。
record1 B-5、6.[グッド・モーニング・ブルース]
ジミー・ラッシングが本領発揮の力強い素晴らしいブルースを聴かせる。スロー・ブルースの傑作として名高いナンバーであるという。クレイトンの泣きのプレイも彼の代表作に数えられるものだという。
record1 B-7.[アワ・ラヴ・ウォズ・メント・トゥ・ビー]
こちらはリード・アルトとして数か月前に加入したばかりのアール・ウォーレンのヴォーカルをフューチャーしたナンバー。
record1 B-8.[タイム・アウト]
エディ・ダーハム作・編曲のリラックスしたテンポのオリジナル・ナンバー。アドリブ・コーラスを先に出し、ブラス・セクションとリード・セクションを交差させたリフによって構成するアンサンブル・テーマを後に置くなど凝った手法で聴かせる。
アンサンブルによるイントロからアドリブ・コーラスへとつなぐ4小節をエヴァンスが吹き、そのすぐ後レスターによるアドリブとなる。クレイトンの渋いミュート・プレイに続いてグリーンの刻むリズムをバックとしてダーハムがエレキ・ギターによるソロを取る。ダーハムはチャーリー・クリスチャンに先駆けてエレキ・ギターによるプレイを行った先駆者の一人だが、これを聴いても分かる通り、テクニックやハーモニー、メロディーなどの面で従来のアコースティック・ギターの域を出ておらず、この楽器の特性を充分に発揮するプレイはクリスチャンの登場を待たねばならなかった。
record1 B-9.[トプシー]
これもダーハムが書いた有名なジャンプ・ナンバー。後バップの発祥地となったニューヨークの＜ミントンズ・プレイ・ハウス＞でチャーリー・クリスチャンがこの曲のコード進行を使った有名な演奏の録音がある。
ここでもダーハムの編曲は、テーマを先に出さず、ワシントンのソロの最後に着けるバック・アンサンブルからテーマに基づいたフェイクをすることによって初めてテーマを明らかにしている。
「黄金時代のカウント・ベイシー」レコード1枚目C面

＜Date&Place＞ … 1937年10月13日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞　…　カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his orchestra)

8月9日からの変更点
Trumpet … ボビー・ムーア ⇒ ボビー・ヒックス(Bobby Hicks)
レコード記載のデータではビリー・ヒックス(Billy Hicks)となっているが、ボビー・ヒックスの誤りと思われる。

＜Contents＞ … 「黄金時代のカウント・ベイシー」(MCA VIM-5501～4)

record2 A-1.	アイ・キープ・リメンバリング	I keep remembering
record2 A-2.	アウト・ザ・ウィンドウ	Out the window
record2 A-3.	ドンチュー・ミス・ユア・ベイビー	Don't you miss your baby
record2 A-4.	レット・ミー・ドリーム	Let me dream

record2 A-1.[アイ・キープ・リメンバリング]
入団したばっかりのモートンが特有のソフトなトーンで流れるようにレガートなストレート・メロディを歌わせる。これがモートンの持ち味らしい。ヴォーカルはラッシング。ベイシーのオブリガードが素晴らしい。エヴァンスのソロもいい。
record2 A-2.[アウト・ザ・ウィンドウ]
ダーハムの書いたジャンプ・ナンバー。編曲もダーハム。「タイム・アウト」、「トプシー」などで分かるように初期ベイシー楽団において彼がいかに重要な役割を果たしていたかが窺い知れる。
ウォーレン、モートン、ヤングと短いソロが交錯する。モートンについては、代表的なソロ・ワークとして定評があるという。
record2 A-3.[ドンチュー・ミス・ユア・ベイビー]
ベイシー、ダーハム、ラッシングの共作によるブルースで、ミディアム・テンポのブルースとして傑作である。「オール・アメリカン・リズム・セクション」一体となった躍動感、サトルなクレイトンのソロ、もちろんラッシングは言うことなし。ジョーンズのメンバーを鼓舞するドラミングが素晴らしい。
record2 A-4.[レット・ミー・ドリーム]
「黒いトミー・ドーシー」と言われるモートンの情感豊かなプレイが印象的。ヴォーカルはウォーレンで、路線としてはポップス系を狙ったもの。ベイシー本来の演奏ではないとは大和氏。

[BillieHoliday／Liveandprivaterecordings]レコード・ボックス

＜Date&Place＞ … 1937年11月3日アンティグア島シダー・グローヴメドウブルック・ラウンジからのラジオ放送音源

＜Personnel＞　…　カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his orchestra)

10月13日と同じメンバー。

＜Contents＞ … "Billie Holiday/Live and private recordings in Chronological order"

record1 A-4.

言い出しかねて

I can't get started

アンティグア島とはカリブ海西インド諸島の小国。そこのシダー・グローヴという観光スポットにあるメドウブルック・ラウンジからのCBSラジオ放送の音源という。ビリーがこの曲を録音上で歌うのは初めてだと思う。音はめちゃくちゃ悪い。ビリーの歌い方はかなり独特で、バックのいかにもビッグ・バンドというサウンドとは合わない感じがする。この人は人は小編成のバンドの方が光るような気がする。

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カウント・ベイシー 1937年

Count Basie 1937

＜Date&Place＞ … 1937年1月27日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his orchestra)

＜Contents＞ … 「黄金時代のカウント・ベイシー」(MCA VIM-5501～4)

＜Date&Place＞ … 1937年3月26日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his orchestra)

＜Contents＞ … 「黄金時代のカウント・ベイシー」(MCA VIM-5501～4)

＜Date&Place＞ … 1937年6月30日 ニューヨーク・サヴォイ・ボールルームから実況放送

＜Personnel＞ … カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his orchestra)

＜Contents＞ … 「カウント・ベイシー・アット・サヴォイ・ボールルーム 1937」(ELEC Record KV-109)＆"Billie Holiday/Live and private recordings in Chronological order"

Ａ面

Ｂ面

＜Date&Place＞ … 1937年7月7日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his orchestra)

＜Contents＞ … 「黄金時代のカウント・ベイシー」(MCA VIM-5501～4)

＜Date&Place＞ … 1937年8月9日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his orchestra)

＜Contents＞ … 「黄金時代のカウント・ベイシー」(MCA VIM-5501～4)

＜Date&Place＞ … 1937年10月13日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his orchestra)

＜Contents＞ … 「黄金時代のカウント・ベイシー」(MCA VIM-5501～4)

＜Date&Place＞ … 1937年11月3日 アンティグア島シダー・グローヴ メドウブルック・ラウンジからのラジオ放送音源

＜Personnel＞ … カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his orchestra)

＜Contents＞ … "Billie Holiday/Live and private recordings in Chronological order"

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＜Date&Place＞ … 1937年1月27日ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1937年3月26日ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1937年6月30日ニューヨーク・サヴォイ・ボールルームから実況放送

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＜Date&Place＞ … 1937年7月7日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞　…　カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his orchestra)

＜Date&Place＞ … 1937年8月9日ニューヨークにて録音

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＜Date&Place＞ … 1937年10月13日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞　…　カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his orchestra)

＜Date&Place＞ … 1937年11月3日アンティグア島シダー・グローヴメドウブルック・ラウンジからのラジオ放送音源

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