デューク・エリントン 1927年

Duke Ellington 1927

著書『デューク・エリントン』において柴田浩一氏は、この年1927年から38年までを「コットン・クラブ・エイジ」と名付けている。デューク達がニュー・ヨークのハーレムにあるコットン・クラブにデビューしたのは1927年の末12月のことである。因みに右の写真は1930年のコットン・クラブ。
ともかくいつものように時系列的に聴いていくと、まずこの年1月10日に女優兼ブルース・シンガーであるエヴリン・プリアのバックの伴奏を務めたのがこの年の初レコーディングである。 2曲ほど録音したようだが、1曲は未発表だったようだ。

＜Date & Place> … 1927年1月10日　ニューヨークにて録音

＜Personnel> … エヴリン・プリア（Evelyn Preer）

Vocal	…	エヴリン・プリア	Evelyn Preer
Piano	…	デューク・エリントン	Duke Ellington
trumpet	…	ババー・マイレイ	Bubber Miley
Clarinet & Tenor sax	…	ルディ・ジャクソン	Rudy Jackson
Alto sax & Baritone sax	…	オットー・ハードウィック	Otto Hardwick
Drums	…	ソニー・グリア	Sonny Greer

このパーソネルはレコードの裏面に記されたものであるが、ディスコグラフィー”Ellingtonia”によれば、Cl&Tsは不明でAsはエドガー・サンプソンとなっていて、ルディ・ジャクソンはの記載はない。

＜Contents> … ”Archive of Jazz／Duke Ellington”（BYG 529.071）

レコードB面7.イフ・ユーキャント・ホールド・ザ・マン・ユー・ラヴ(If you can’t hold the man you love）
今度は女性シンガーの伴奏で、メンバーも少ない。以前の録音では二重奏だったがここではババーが独りで吹いている。特筆すべきことは特にない。この曲を以ってBYG盤とはお別れとなる。

ディスコグラフィー”Ellingtonia”によれば、デュークは単独で約10日後の1月21日にガッシー・アレクサンダー（Gussy Alexander）という男性歌手の伴奏を務め2曲ほど吹込みを行ったようだが、どのような事情からか「reject」（廃棄）となった模様である。
そしてさらに10日後ケンタッキー・クラブ・オーケストラの名義で吹込みに臨んでいる。このバンドは同じメンバーでこの年の前半戦（～4月30日）まで録音に臨んでいるので、最初にパーソネルを書いておこう。ただしこのパーソネルについて手持ちは、HistoryのCD解説と”Ellingtonia”しかないのだが、両者若干異なる。またこの時代のビッグ・バンドのSax奏者はそれぞれClarinet、Alto 、Tenor、Baritone saxなどを持ち替えるのが常であったので、これはReedsとしてまとめて表記したい。

＜Date & Place> … 1927年2月3日ニューヨークにて録音

＜2者共通Personnel> … デューク・エリントンと彼のケンタッキー・クラブ・オーケストラ（Duke Ellington and his Kentucky club orchestra）

Band leader & Piano	…	デューク・エリントン	Duke Ellington
trumpet	…	ババー・マイレイ	Bubber Miley	、	ルイ・メトカフ	Louis Metcalf
Trombone	…	ジョー・ナントン	Joe Nanton
Reeds	…	オットー・ハードウィック	Otto Hardwick
Banjo	…	フレッド・ガイ	Fred Guy

＜Ellingtonia … Personnel／Duke Ellington and his Kentucky club orchestra＞

Reeds	…	不明	Unknown	、	エドガー・サンプソン	Edgar Sampson
Tuba	…	マック・ショウ	Mack Shaw

＜History … Personnel／Duke Ellington and his Kentucky club orchestra＞

Reeds	…	プリンス・ロビンソン
Tuba	…	ヘンリー・エドワーズ	Henry Edwards
Drums	…	ソニー・グリア	Sonny Greer

バンド名はEllingtonia&History共通
以上は”Ellingtonia”と”History CD”に記載されたパーソネルである。26年最後の録音12月29日（History盤では11月29日）の布陣からドラムのソニー・グリアが抜けたことになっている。ポイントをまとめると上記＜2者共通＞は両者に共通するメンバーである。”Ellingtonia”に記載されているパーソネルは、＜2者共通＞＋＜Ellingtonia＞、”History”に記載されているパーソネルは、＜2者共通＞＋＜History＞ということでご覧いただきたい。
①Reedsが大きく異なり、”Ellingtonia”では、オットー・ハードウィックの他不明の人物とエドガー・サンプソンの3名であるとするのに対し、”History”でオットーとプリンス・ロビンソンの2名としている。 ②Tubaを”Ellingtonia”では、マック・ショウであるとするのに対し、”History”ではヘンリー・エドワーズとしている。 ③”Ellingtonia”では、ドラムはいないことになっているが、”History”ではソニー・グリアが叩いているとしている。
①と②は僕などに判断はできないが、③についてドラムの音が聞こえれば”History”の記載が正しいことになるが、だからと言って①と②も”History”の記載が正しいとは言えない。
僕にデュークを最初から聴こうと決心させた”East St. Louis toodle-O”は、1926年11月から1927年12月の間に4回もそれぞれ別のレコード会社に吹込みを行っている。4回目の録音となる1927年12月の録音を取り上げる時にまとめて記したい。

＜Contents＞ … ”The Duke”（History 204140-302）

History CD1-15.	ニュー・オリンズ・ロウダウン	New Orleans lowdown
History CD1-16.	ソング・オブ・ザ・コットン・フィールド	Song of the cotton field

1927年に行われたバンドとしての最初の録音でヴォカリオン・レコードに吹き込まれた。特筆すべきことは見当たらないが、「ソング・オブ・ザ・コットン・フィールド」出だしからのTpのミュートの音作りが凄まじい。

＜Date & Place> … 1927年2月28日ニューヨークにて録音

＜Contents＞ … ”The Duke”（History 204140-302）

History CD1-17.

バーミンガム・ブレークダウン

Birmingham breakdown

この日はブランズウィックに対する吹込みとなる。同日「イースト・セント・ルイス・トードル・オー」も録音されたが、これは捨てられ、3月14日に再び録音を行うことになる。
さてこの「バーミンガム・ブレークダウン」だが、前年26年11月29日にも録音をしている。デュークの作で、デュークは同じ曲を何度も演奏して掘り下げていくタイプであったようだ。今聴くと特に心惹かれるところはないのだが、複数回取り上げるということは、デュークにとってはそういった題材だったのかもしれない。

＜Date & Place> … 1927年3月14日ニューヨークにて録音

＜Contents＞ … ”The Duke”（History 204140-302）

History CD1-18.

イースト・セント・ルイス・トードル・オー

East St. Louis toodle-O

ブランズウィックに対する再録音。詳細は後ほど。

＜Date & Place> … 1927年3月22日ニューヨークにて録音

＜Contents＞ … ”The Duke”（History 204140-302）

History CD1-19.	イースト・セント・ルイス・トードル・オー	East St. Louis toodle-O
History CD1-20.	ホップ・ヘッド	Hop head
History CD2-1.	ダウン・イン・アワ・アレイ・ブルース	Down in our alley blues

これはコロンビアへの吹込みとなるが、同じパーソネルでありながらバンド名を”Duke Ellington and his Washingtonians”と変更している。大手レコード会社への吹込みなので変えたのであろうか？
「イースト・セント・ルイス・トードル・オー」については後でまとめる。
CD1-20ホップ・ヘッド
Tp、Asのソロなど聴き応えのあるソロが聴ける力作だと思う。
CD2-1ダウン・イン・アワ・アレイ・ブルース
聴き応えのあるナンバーで、アンサンブルの後に出る短いソロ、及び中間部Pの後に出るTpのソロなどはルイ・アームストロングに匹敵するような輝かしさを持っている。これはババーであろうか？

＜Date & Place> … 1927年4月7日ニューヨークにて録音

＜Contents＞ … ”The Duke”（History 204140-302）

CD2-2.ブラック・アンド・タン・ファンタジー(Black and tan fantasy)
この録音はブランズウィックに行われたもので、パーソネルは同じだがこれも”The Washingtonians”としている。これはこの後何度も再演することになる、初期エリントンの重要楽曲の一つ”Black and tan fantasy”の初演である。荘重な響きを持ったイントロ、そして祈りのようなAsのソロ、ミュートによるTpソロのバックは牧歌的な響きを持っており、続くPソロは既にストライド奏法を離れつつあるように感じる。たった3分間にドラマを表現しようとする組曲と思う。

＜Date & Place> … 1927年4月30日ニューヨークにて録音

＜Contents＞ … ”The Duke”（History 204140-302）

CD2-3.ソリロクイ(Soliloquy)
この録音はHistory盤では他と同じパーソネルと記しているが、”Ellingtonia”によるとバンド名は”The Traymore orchestra”となっていて、Tpのババー・マイレイが抜けジューン・クラーク（June Clark）なる人物がTpに記載されている。
いわゆるニュー・オリンズ、ディキシー風な感じが全くない。デュークのピアノも完全にラグタイム、ストライドの雰囲気がない。これはどういうことなんだろうか？僕には突然変異のようにさえ感じられるのだが、柴田氏もシュラー氏もこの作品には注目していないようだ。この曲は後のモダン期にエロール・ガーナ―など多くのジャズ・マンに取り上げられている。

CD1-15からCD2-2までを聴くとドラムの音は聞こえず、パーソネルとしては、ドラムに関する限り”Ellingtonia”が正しいと分かる。しかしそれならばなぜドラムを外したのであろうか？単にソニーが参加できなかっただけなのであろうか？不思議なことはいっぱいだ！！

この年、何故かルイ・アームストロングは1927年5月から9月までの期間吹込みがなく、ジェリー・ロール・モートンも27年6月から28年1月まで吹込みがない。当時のミュージシャンにとってはレコーディングというのは主要活動内容ではなかったのであろうか？ともかく我らがデュークも27年4月以来の吹込みを10月6日にヴィクターに行うことになる。

＜Date & Place> … 1927年10月6、26日ニューヨーク、ニュージャージー州キャムデンにて録音

＜2者共通Personnel> … デューク・エリントンと彼のケンタッキー・クラブ・オーケストラ（Duke Ellington and his Kentucky club orchestra）

Band leader & Piano	…	デューク・エリントン	Duke Ellington
trumpet	…	ババー・マイレイ	Bubber Miley	、	ルイ・メトカーフ	Louis Metcalf
Trombone	…	ジョー・ナントン	Joe Nanton
Reeds	…	オットー・ハードウィック	Otto Hardwick
Banjo	…	フレッド・ガイ	Fred Guy

この録音においても”Ellingtonia”と”History”とでは、パーソネルに食い違いがある。今回も前回と同様に表記しよう。＜2者共通＞は両者に共通するメンバーである。”Ellingtonia”に記載されているパーソネルは、＜2者共通＞＋＜Ellingtonia＞、”History”に記載されているパーソネルは、＜2者共通＞＋＜History＞ということでご覧いただきたい。

＜Ellingtonia … Personnel／Duke Ellington and his Kentucky club orchestra＞

Reeds	…	不明	Unknown	、	エドガー・サンプソン	Edgar Sampson
Tuba	…	マック・ショウ	Mack Shaw

＜History … Personnel／Duke Ellington and his Kentucky club orchestra＞

Reeds	…	ルディ・ジャクソン	Rudy Jackson	、	ハリー・カーネイ	Harry Carney
String Bass	…	ウェルマン・ブラウド	Wellman Braud
Drums	…	ソニー・グリア	Sonny Greer

相違のポイントについては、”Ellingtonia”では前回4月30日”Soliloqui“の録音時と全く同じとしている一方、”History”では、大幅に変わっている。リードのプリンス・ロビンソンが抜け、ルディ・ジャクソン、ハリー・カーネイが加わったこと、ベースがチューバ（Henry Edwards）からストリング・ベースのウェルマン・ブラウドに替わったことである。しかしどう聴いてもベースはストリングス・ベースであり、ドラムの音も聞こえる。よってHistory版の方が正しいと思える。
しかし柴田氏は、プリンス・ロビンソンに替わってルディ・ジャクソンが加わり、当時16歳ながらアルト、クラリネットを吹くハリー・カーネイが加入したのは1926年暮れだとする。もしこの柴田氏の記載が但しければ、”Ellingtonia”も”History”もパーソネルは大間違いということになる。ルディ・ジャクソンはともかくハリー・カーネイの入団は大きい。デュークはカーネイをすぐさまバリトン・サックスの専任とする。カーネイはこの時から死ぬまで48年の長きに渡りデュークと行動を共にし、バリトン・サックスの第1人者としての地位を明け渡すことはなかった。

＜Contents＞ … ”The Duke”（History 204140-302）

History CD2-4.	ワシントン・ワッブル	Washington Wobble	10月6日	ニューヨーク
History CD2-5.	クレオール・ラヴ・コール	Creole love call	10月26日	キャムデン
History CD2-6.	ザ・ブルース・アイ・ラヴ・トゥ・シング	The blues I love to sing	10月26日	キャムデン
History CD2-7.	ブラック・アンド・タン・ファンタジー	Black and tan fantasy	10月26日	キャムデン
History CD2-8.	ワシントン・ワッブル	Washington Wobble	10月26日	キャムデン

10月6日には“Ellingtonia”によればこの“Washington Wobble”と“Black and tan fantasy”の2曲が録音されたが、“Black and tan fantasy”は破棄されたという。
CD2-4,8.ワシントン・ワッブル
6日と26日と2度録音された。10月6日の方は出だしが少し縒れている感じがするが、10月26日版では解消されている。10月6日版の出だしの縒れは原盤テープのせいかもしれない。
この曲で気付くのはテーマ吹奏のTp、Cl、P、As、Tbが入れ替わり短いソロを取るが、この時期の特徴とも思えるミュート奏法を一切行っておらず全てオープンでプレイしていることである。各自のソロは短いが、それぞれがそれぞれの楽器を代表するプレイヤーであることを立証するような立派なものだと思う。ニューオリンズ風の合奏でエンディングを迎える。

10月6日の埋め合わせと追加録音ためか10月26日再びエリントンとその楽団はヴィクターのスタジオに入るが、今回はニューヨークではなくニュージャージーのキャムデンのスタジオであった。キャムデンのスタジオと言えばファッツ・ウォーラーがパイプ・オルガンが据えられているのでお気に入りのスタジオである。といってエリントンはパイプ・オルガンは弾かなかったようだが。
この時のパーソネルは10月6日と同じであるが、女性ヴォーカルのアデレイド・ホール（Adelaide Hall 写真右）が加わっている。この録音は重要で、初期の重要作品“Black and tan fantasy”の2回目の録音、“Creole love call”の初録音が行われたからである。

CD2-5.クレオール・ラヴ・コール
ここで初期の重要楽曲のもう一つ「クレオール・ラヴ・コール」が録音される。この曲も後に何度も演奏されるが、これが初録音である。このパフォーマンスは、アデレイド・ホールの言葉を使わない器楽的な歌唱の最初の試みとして大変有名である。
柔らかなアンサンブルをバックに器楽的なホールの声が流れ、ゆったりとしたマイレイのミュートによるTpソロ、Clソロ（ルディ・ジャクソンだという）はゆったりとして歌心に溢れている。高音部を主体としたアンサンブルは、素朴なメランコリーの気分を醸し出している。
CD2-6.ザ・ブルース・アイ・ラヴ・トゥ・シング
この曲もホールの＜声＞が入るが、歌唱は器楽的ないわゆるスキャットでそして途中語りのような部分は＜言葉＞がある。これは＜歌詞＞ではないのだろう。最後だけタイトル”The blues I love to sing”が歌われる。
覚えやすい切ないようなメロディーでTp、Cl、Tbもゆったりとした歌心溢れるソロを取る。
シュラー氏は、「ウエルマン・ブラウドがありきたりな2ビートのベース・ラインを放棄し4ビートにまで倍加させている。しかも一度聞いた人は誰でも脳裏に刻み込まれるようなナントンの8小節の楽句、ふわふわした雰囲気、そして1920年代の気分を完璧に再現していることを忘れることができない」と評している。
CD2-7.ブラック・アンド・タン・ファンタジー
初期の代表作と言われるこの曲も1927年だけで3度録音している。この曲も後でまとめて聴いていこう。

＜Date & Place> … 1927年11月3日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … デューク・エリントン・アンド・ヒズ・オーケストラ（Duke Ellington and his orchestra）

Band leader & Piano	…	デューク・エリントン	Duke Ellington
Trumpet	…	ジャボ・スミス	Jabbo Smith	、	ルイ・メトカーフ	Louis Metcalf
Trombone	…	ジョー・ナントン	Joe Nanton
Reeds	…	オットー・ハードウィック	Otto Hardwick	、	ルディ・ジャクソン	Rudy Jackson	、	ハリー・カーネイ	Harry Carney
Banjo	…	フレッド・ガイ	Fred Guy
String Bass	…	ウェルマン・ブラウド	Wellman Braud
Drums	…	ソニー・グリア	Sonny Greer

このOkehへの吹込みに関しては、”Ellingtonia””History”とも同じパーソネルを記載している。前回ヴィクターへの吹込み後約1週間後になる。注目はTpのババーが抜け、ジャボ・スミスが加わっていることである。ババーは次の録音から復帰するので何らかの理由でワンポイントのピンチヒッターであろう。また前回同様ヴォーカルのアデレイド・ホールが加わっている。

＜Contents＞ … ”The Duke”（History 204140-302）

History CD2-9.	ホワット・キャン・ア・プア・フェロウ・ドゥ？	What can a poor fellow do ?
History CD2-10.	ブラック・アンド・タン・ファンタジー	Black and tan fantasy
History CD2-11.	シカゴ・ストンプ・ダウン	Chicago stomp down

CD2-9.ホワット・キャン・ア・プア・フェロウ・ドゥ？
デュークのオリジナルではない。タイトルは「貧乏人たちのやることと言ったら！」というような意味かな？摩訶不思議なアンサンブルが奏でられる。それをバックにミュートによるTpのソロが繰り広げられる。中間部以降は普通の展開となる。アルト・サックスのソロはオットーか？
CD2-10.ブラック・アンド・タン・ファンタジー
別項にてまとめて取り上げる。
CD2-11.シカゴ・ストンプ・ダウン
これもアデレイド・ホールのヴォーカルを器楽的に使用しているが今回ははっきり歌っているのでスキャットというものであろう。ホールの歌い方はルイの真似をしているのかな？なんか楽し気な曲である。

11月3日「デューク・エリントンと彼のオーケストラ」名義でOkehに3面分の録音をした後、資金稼ぎに一貫であったろうかデュークはマーガレット・リー（Marguerite Lee）という歌手と2面分、ウォルター・リチャードソン（Walter Richardson）という歌手の伴奏の録音を行っている（Ellingtonia）が、どちらももちろん未聴である。

『デューク・エリントン』の著者柴田浩一氏によれば、デューク達は1927年12月4日記念すべきコットン・クラブ・デビューを果たす。
しかしデビュー前に問題があった。コットン・クラブの経営者オウエン・マッデンはシカゴを本拠地とするギャングであった。デューク達のデビューは12月4日と決まったが、実はフィラデルフィアの「ギブソンズ・スタンダード劇場」との契約がその1週間先まで決まっていたのである。そこで何とか早めに辞めさせて欲しいと交渉するが、劇場主は笑って取り合ってくれない。それを聞いたマッデンの子分であるコットン・クラブの支配人がフィラデルフィアのボスに電話し、ボスは劇場主を脅して契約書を取り戻したという。いかにもギャング時代の荒っぽいエピソードである。こういった荒業はマネージャーのアーヴィング・ミルズが受けおったのであろう。
さてデューク自身は自伝において次のようなエピソードを記している。意訳すると「この仕事を得るためにはオーディションを受けなければならなかった。そしてバンド編成は11人と決められ、そのオーディションの時間は正午と決められていた。しかしデューク達は6人編成のバンドでフィラデルフィアで別の仕事についていたのである。何とか11人のメンバーを集めてオーディションを受けた時には2時か3時になっていた。しかしコットン・クラブでの仕事を得ることができた。」フィラデルフィアへ行っていた6人編成とはどんな面子だったのだろう。気になる。
左は自伝に載っている最初のコットン・クラブ・バンドである。左からエリントン、ナントン、グリア、マイレイ、カーネイ、ブラウド、ジャクソン、ガイ、ネルソン・キンケイド、エルワース・レイノルズ。オットー・ハードウィックは単に写っていないだけか？キンケイドとレイノルズはかき集められたメンバーであろう。
こうしてデューク達は無事（？）にコットン・クラブ・デビューを果たした。さてではこの12月のレコーディングの状況を見てみよう。デューク達は12月に2度レコーディングを行っている。2度目については”Ellingtonia”も”History”も12月29日で日付は一致しているが、1度目については大幅に異なる。”Ellingtonia”では12月3日、一方は”History”では12月19日としているのである。たった2週間程度まりのことに思われるかもしれないが、この差の持つ意味は大きいのではないだろうか？12月4日にコットン・クラブの初日を飾ったエリントンにとって、12月3日はデビュー前日に当たる。確固たる地位を固めた後のエリントンならわかるが、まだまだ若造だったエリントンがヤクザ者の協力を得てまで確保したコットン・クラブのデビュー前日にレコーディングを行うだろうか？それに直前までフィラデルフィアにいたというデュークの証言から”Ellingtonia”の12月3日説はありえないと思う。
ともかく1927年12月4日にデビューを果たしたエリントンは、この年の同じく12月にコットン・クラブの踊り子ミルドレッド・ディクソンと2度目の結婚を行う。ピアノ同様手が早い！

＜Date & Place> … Ellingtonia-1927年12月3日、History-1927年12月19日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … デューク・エリントン・アンド・ヒズ・オーケストラ（Duke Ellington and his orchestra）

Trumpet … ジャボ・スミス ⇒　ババー・マイレイ（Bubber Miley）以外は前回11月3日と同じ。

＜Contents＞ … ”The Duke”（History 204140-302）

History CD2-12.	ハーレム・リヴァー・クィヴァー	Harlem river quiver
History CD2-13.	イースト・セント・ルイス・トードル・オー	East St. Louis toodle-oo
History CD2-14.	ブルー・バブルス	Blue bubbles

CD2-12.ハーレム・リヴァー・クィヴァー、CD2-14.ブルー・バブルス
シュラー氏は、「エリントン効果」の創造に関してマイレイの貢献は初期の重要作品のみに限ることではないとし、その例として、この「ブルー・バブルス」他数曲を上げている。そもそもこの≪エリントン効果≫という言葉は、ビリー・ストレイホーンが評した言葉で、1952年に彼はこう述べている。「エリントンはピアノを弾くが、彼の真の楽器はバンドである。彼のバンドのメンバーたちは、それぞれに明瞭なトーン・カラーとエモーションを持っている。彼はそれらを混合し、同じような明瞭な個性を持つ第三のものを生み出すのだ。私はそれをエリントン効果と呼びたい」と。
これは論理的に意外と分かりにくい話である。ともかくまだ17歳だったカーネイに比較的多くのソロ機会が与えられていることに注意を引かれる。
CD2-13.イースト・セント・ルイス・トードル・オー
この曲をデューク達が最後の録音を行うのは翌1928年3月のことなので、そこでまとめて記したい。

（写真左はデュークの楽団の1929年コットン・クラブにおけるショウ）

＜Date & Place> … 12月29日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … デューク・エリントン・アンド・ヒズ・オーケストラ（Duke Ellington and his orchestra）

前回12月3日或いは12月19日と同じ。

＜Contents＞ … ”The Duke”（History 204140-302）

History CD2-15.	レッド・ホット・バンド	Red hot band
History CD2-16.	ドゥイン・ザ・フロッグ	Doin’the frog-oo

1927年最後の録音になるヴォカリオンで行われた本セッションについては、録音日、パーソネルは”Ellingtonia”、”History”とも一致している。

この日録音の2曲はどちらもエリントン作品ではないが、大変興味深い録音である。
CD2-15.レッド・ホット・バンド
ミュート・トランペットのリードするテーマの後、アンサンブルとなり、トロンボーン、珍しいガイのバンジョー・ソロ、アルト・サックス、トランペットなどの短いソロが目まぐるしく展開される。
CD2-16.ドゥイン・ザ・フロッグ
ブラウドはアルコでベースを弾いているようだ。後半バックがリフによってソロを盛り立てている。ごく初期のリフ・ナンバーと言えるであろう。

ブラック・アンド・タン・ファンタジー（Black and Tan Fantasy）

この項「デューク・エリントン 1927年」の最後に予告しておいた「ブラック・アンド・タン・ファンタジー」を詳述しておこう。
タイム・ライフの”Giants of Jazz”シリーズのデュークの版は、スタンレイ・ダンス氏が担当している。ダンス氏は特にデュークに造詣が深い評論家だが、LPレコード3枚にまとめたデュークの傑作集の中にこの「ブラック・アンド・タン・ファンタジー」は2曲収録している。同じ曲を2つ採用されているのはこの曲だけである。異例なことだ。それだけこの曲はデュークにとって重要と判断したのであろう。因みに取り上げているのは10月26日のVictor盤と11月3日のOkeh盤である。
まず録音データから。History CDにおける記載もEllingtoniaにおける記載も録音日は一致している。

レコード会社	Ellingtonia録音日	Ellingtonia Personnel	History録音日	History Personnel
Brunswick	1927年4月7日	Reed…Edgar Sampson+Unknown Tuba…Mack Shaw	1927年4月7日	Reed…Otto Hardwick+Prince Robinson Tuba…Henry Edwards Dr…Sonny Greer
Victor	1927年10月26日	Reed…Edgar Sampson+Unknown+Otto Hardwick Tuba…Mack Shaw	1927年10月26日	Reed…Otto Hardwick+Harry Carney+Rudy Jackson String Bass…Wellman Braud Dr…Sonny Greer
Okeh	1927年11月3日	Reed…Otto Hardwick+Harry Carney+Rudy Jackson String Bass…Wellman Braud Dr…Sonny Greer	1927年11月3日	上記通りつまりEllingtoniaと同じ

ガンサー・シュラー氏によれば、この曲は、この頃のマイレイとエリントンの芸術水準における差異を示しているという。またシュラー氏は、この曲は、古典的なブルース進行に基づくマイレイの12小節のテーマ、同一な進行に基づく3つのコーラス(マイレイが二つ、ナントンが一つ）、12小節のエリントンのピアノ・ソロ、最後にテーマの再現が行われ、これに有名なショパンの「葬送行進曲」が接合されて、終止する。因みにマイレイの12小節のテーマの旋律はババーの姉妹が良く歌っていたスティーヴン・アダムズ作曲の聖歌の一部を変形させたものであるというロジャー・プライヤー・ドッジの説を紹介している。

これらの構成の中で、2つのみがエリントンに帰せられるもので、しかもそれらはこのレコードの一番弱い部分であるだけでなく、まったく場違いな要素もある。マイレイのテーマと彼のソロ―そして程度は劣るがナントンのソロもーは、飾り気のない古典的な美を反映しているが、エリントンの二つの貢献は、モダンを気取るショウ・ミュージックのきらびやかな世界に由来するものであるという。
1927年の「黒と褐色のファンタジー」の3つの録音を比較してみると、「即興された」ソロつまりアドリブが7か月間にほとんど変化しなかったことが分かる。Okehの版では、ジャボ・スミスがマイレイの代わりを務めているのに、その場合でもTpのパートの全体の輪郭と進行は根本的には変化していない。ただし、細部を聴くと、ジャボの豊かな響きとゆったりした演奏法がこの曲の演奏をよりファンタジーらしくしている。ヴィクター版でのマイレイのソロは録音された彼の最も印象に残る演奏の一つである。
プランジャーのミュート奏法やグロウル奏法を派手に使っているが、90年後の我々の耳には、ブルー・ノートのふんだんな使用、とりわけ第2コーラスの第1小節における♭5度の使用が驚異的である（譜例6）。これもまた、当時までにニューオリンズのTp奏者たちの達成したいずれにも比肩する素晴らしく劇的なソロである。4小節もの長さに及ぶ高いがb♭音の強烈な静寂が、あたかもそれ以上は保ち堪えることが不可能であるかのように、突如として破られて、華麗な構造を備えた旋律の想像へと転化していく。おそらくこれによって生み出される異常な対照を達成したニューオリンズの奏者は誰もいなかったであろう。

	ブルーノート
a	＝	短3度
b	＝	短5度
c	＝	短7度
d	＝	短9度
e	＝	ペンディング・トーンで、半音の8度から短7度を経て6度へと移行し、B♭音への復帰を準備する

柴田氏は「亡くなる直前まで演奏し続けた曲の一つ。黒人たちの境遇を音で描いた。嘆き悲しみをストレートに表現し、終わり近くにショパンの葬送行進曲が使われるが、これは絶望と諦観を指している」と書いている。
”Black and Tan Fantasy”は訳せば「黒と茶褐色のおとぎ話」ということであろう。タイトルの訳はそれでいいとしてどういった意味合いなのであろう。拙い僕の知識と想像力から思うのは、”Black”とは黒人のことであろうし、”Tan”はクレオール、混血の人々ということではないか。かつてクレオールは黒人とは一線を画し、ほとんど白人並みに扱われた時代もあった。しかしクレオールはその特権を奪われ、一緒くたに黒人として扱われるようになる。”Black and Tan”全ての黒人ということなのであろう。
それにしてもい何と暗い曲なのだろう。出だしから沈鬱さが漂うではないか。所々弓弾きを使ったブラウドのベースは重々しい雰囲気を醸し出し、ミュートTp、ミュートTbは嘆きもだえ苦しんでいる様子を表現しているように聴こえる。全ての黒人たちの物語は悲しみと苦渋に満ちた物語なのだと言っているようだ。
ジャズはここに芸術の領域にまで達したといえるだろう。

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デューク・エリントン 1927年

Duke Ellington 1927

＜Date & Place> … 1927年1月10日 ニューヨークにて録音

＜Personnel> … エヴリン・プリア（Evelyn Preer）

＜Contents> … ”Archive of Jazz／Duke Ellington”（BYG 529.071）

＜Date & Place> … 1927年2月3日ニューヨークにて録音

＜2者共通Personnel> … デューク・エリントンと彼のケンタッキー・クラブ・オーケストラ（Duke Ellington and his Kentucky club orchestra）

＜Ellingtonia … Personnel／Duke Ellington and his Kentucky club orchestra＞

＜History … Personnel／Duke Ellington and his Kentucky club orchestra＞

＜Contents＞ … ”The Duke”（History 204140-302）

＜Date & Place> … 1927年2月28日ニューヨークにて録音

＜Contents＞ … ”The Duke”（History 204140-302）

＜Date & Place> … 1927年3月14日 ニューヨークにて録音

＜Contents＞ … ”The Duke”（History 204140-302）

＜Date & Place> … 1927年3月22日 ニューヨークにて録音

＜Contents＞ … ”The Duke”（History 204140-302）

＜Date & Place> … 1927年4月7日 ニューヨークにて録音

＜Contents＞ … ”The Duke”（History 204140-302）

＜Date & Place> … 1927年4月30日 ニューヨークにて録音

＜Contents＞ … ”The Duke”（History 204140-302）

＜Date & Place> … 1927年10月6、26日 ニューヨーク、ニュージャージー州キャムデンにて録音

＜2者共通Personnel> … デューク・エリントンと彼のケンタッキー・クラブ・オーケストラ（Duke Ellington and his Kentucky club orchestra）

＜Ellingtonia … Personnel／Duke Ellington and his Kentucky club orchestra＞

＜History … Personnel／Duke Ellington and his Kentucky club orchestra＞

＜Contents＞ … ”The Duke”（History 204140-302）

＜Date & Place> … 1927年11月3日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … デューク・エリントン・アンド・ヒズ・オーケストラ（Duke Ellington and his orchestra）

＜Contents＞ … ”The Duke”（History 204140-302）

＜Date & Place> … Ellingtonia-1927年12月3日、History-1927年12月19日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … デューク・エリントン・アンド・ヒズ・オーケストラ（Duke Ellington and his orchestra）

＜Contents＞ … ”The Duke”（History 204140-302）

＜Date & Place> … 12月29日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … デューク・エリントン・アンド・ヒズ・オーケストラ（Duke Ellington and his orchestra）

＜Contents＞ … ”The Duke”（History 204140-302）

ブラック・アンド・タン・ファンタジー（Black and Tan Fantasy）

＜Date & Place> … 1927年1月10日　ニューヨークにて録音

＜Date & Place> … 1927年3月14日ニューヨークにて録音

＜Date & Place> … 1927年3月22日ニューヨークにて録音

＜Date & Place> … 1927年4月7日ニューヨークにて録音

＜Date & Place> … 1927年4月30日ニューヨークにて録音

＜Date & Place> … 1927年10月6、26日ニューヨーク、ニュージャージー州キャムデンにて録音

＜Date & Place> … 1927年11月3日ニューヨークにて録音

＜Date & Place> … Ellingtonia-1927年12月3日、History-1927年12月19日ニューヨークにて録音

＜Date & Place> … 12月29日ニューヨークにて録音