1927年から続いたコットン・クラブとの専属契約を終え、6月敏腕プロデューサー、アーヴィング・ミルズの手腕により初の海外公演を行う。その場所はイギリス・ロンドンのパラディウムで、当時ヴァラエティを上演する劇場としては世界最高とみられていたという。デュークは熱狂的なイギリスのファンに支持され、歓迎パーティーにおいては皇太子エドワード8世、後のウィンザー公から、デュークのレコード・コレクターだと言われ感激したというのは有名なエピソードである。右の写真はイギリスのサザンプトンに到着したデューク一行。前列中央に座っているのがデュークでその右隣りがアーヴィング・ミルズ。
しかし『デューク・エリントン』（愛育社）の著者柴田氏は、「受け入れてくれたのはごく一部の音楽家、知識人、そして上流階級の人たちで決して一般的ではなかった」と水を差すようなことを書いている。確かにデユーク自身も自伝では、歓迎ぶりに感激しながらも「1933年に行った時はヨーロッパ進出のいい踏み石にはできなかった」と書いている。
この年も歌手が加わったりバンド名が変わったりしているし、メンバーも録音毎に多少の入れ替えがあったりするが、基本メンバーに大きな移動はないので、移動があった時だけその内容を記載することにする。
またこの回も音源は全てHistory社から出ている"The Duke"(History 204140 302〜204159 302)CD40枚組なので、コンテンツ表記は曲名のみにする。
| Band leader & Piano | … | デューク・エリントン | Duke Ellington | ||||||
| trumpet | … | アーサー・ウェッツェル | Arthur Whetsel | 、 | クーティ・ウィリアムス | Cootie Williams | 、 | フレディ・ジェンキンス | Freddie Jenkins |
| Trombone | … | ジョー・”トリッキー・サム”・ナントン | Joe “Tricky Sam” Nanton | 、 | ローレンス・ブラウン | Lawrence Brown | |||
| Valve‐Trombone | … | ファン・ティゾール | Juan Tizol | ||||||
| Clarinet,Soprano,Alto & sax | … | ジョニー・ホッジス | Johnny Hodges | ||||||
| Clarinet & Tenor sax | … | バーニー・ビガード | Barney Bigard | ||||||
| Clarinet,Alto & Baritone sax | … | ハリー・カーネイ | Harry Carney | ||||||
| Banjo & Guitar | … | フレッド・ガイ | Fred Guy | ||||||
| String Bass | … | ウェルマン・ブラウド | Wellman Braud | ||||||
| Drums | … | ソニー・グリア | Sonny Greer |
Ellingtoniaでは、フレディー・ジェンキンスが抜け、ヴォーカルはアデレイド・ホールとしているのに対して、Historyでは、フレディー・ジェンキンスは抜けず、CD13-9、10に関してのヴォーカルの記載はなく、CD13-11はアイヴィー・アンダーソンとしている。
「アイ・マスト・ハヴ・ザット・マン」、「ベイビー！」のヴォーカルはどう聴いてもアデレイド・ホール(Adelaide Hall)だと思う。更にCD13-11「イーリー・モーン」には、ヴォーカルが入っていない。今回はHistoryの負けである。
また同日の同一セッションの録音で、CD13-11.「イーリー・モーン」にだけ、Clarinet , Alto & Baritone sax … オットー・ハードウィック(Otto Hardwick)が加わるとHistory及びEllingtonia双方が一致して記載している。なぜ？ちょっと不思議である。
| CD13-9 | アイ・マスト・ハヴ・ザット・マン | I must have that man |
| CD13-10 | ベイビー！ | Baby ! |
| CD13-11 | イーリー・モーン | Eerie moan |
CD13-9.[アイ・マスト・ハヴ・ザット・マン]、CD13-10.[ベイビー！]
この2曲はドロシー・フィールズ作詞ジミー・マクヒュー作曲で「ブラックバーズ」レヴューの中の挿入歌。この録音がオリジナルのようだ。アデレイド・ホールはどちらと言えば舞台のシンガーで、ジャズ・シンガーではない。この2曲ではスキャットを披露するがどうにも様になっておらず無理をしている感じがする。
CD13-11.[イーリー・モーン]
スロウでメランコリックなナンバー。Cl、Tsのソロがフューチャーされるが僕には聴き分ける力がないので、ソロイストを記述してくれると助かるのだが…。
バンド・メンバーはEllingtoniaとHistoryとも同様。前録音とほとんど変わりないのだが、Ellingtoniaでは前録音でフレディー・ジェンキンスが抜けたことになっているので、復帰したことになる。
| CD13-12 | メリー・ゴー・ラウンド | Merry‐go‐round | 2月15日 |
| CD13-13 | ソフィスティケイティッド・レディ | Sophisticated lady | 2月15日 |
| CD13-14 | 想いのまま | I’ve got the world on a string | 2月15日 |
| CD13-15 | ダウン・ア・キャロライナ・レーン | Down a Carolina lane | 2月16日 |
| CD13-16 | スリッパリー・ホーン | Slippery horn | 2月17日 |
| CD13-17 | ブラックバード・メドレー・パート1 | Blackbird Medley part 1 | 2月17日 |
| CD13-18 | ブラックバード・メドレー・パート2 | Blackbird Medley part 2 | 2月17日 |
| CD13-19 | ドロップ・ミー・オフ・アット・ハーレム | Drop me off at harlem | 2月17日 |
6月にイギリスに行くことになっているので、イギリス用に録音したものであろう。
CD13-12.[メリー・ゴー・ラウンド]
アップ・テンポでスインギーなナンバー。各自のソロが楽しめるが、僕は当時としては珍しいカーネィによるBsソロが注目だと思う。Clソロはビガードだろうか？ジミー・ヌーン風のヴィブラートが気になる。
CD13-13.[ソフィスティケイティッド・レディ]
数あるエリントンの名曲の一つ。これが初演。エリントンの無伴奏ソロも聴かれる。美しいTbソロはブラウンか？何といってもホッジスのAsソロが独特の個性を発揮し始めていて注目だと思う。
CD13-14.[想いのまま]
ハロルド・アーレン作でルイ・アームストロングが1月に録音している。ここでのヴォーカルはアイヴィー・アンダーソン(Ivie Anderson)でこれはEllingtonia、Historyとも一致しているし、声を聴いてもそうだと思う。Tbソロはブラウンではないかと思う。
CD13-15.[ダウン・ア・キャロライナ・レーン]
アンサンブルでガイのバンジョーが聴こえるのは珍しい。ソロはデュークが無伴奏でとる他ソロらしきソロはない、アンサンブル中心の曲。
CD13-16.[スリッパリー・ホーン]
デューク作。アンサンブルの後Cl、Tp、Tbのソロが続きアンサンブルからエンディングに向かう。
CD13-17、18.[ブラックバード・メドレー]
デュークお得意のメドレー・ナンバー。「ブラックバーズ」のナンバーをメドレーにしたもので、「パート1」は、（Intro-‐I can't give you anything but love −-Doin’the new low-down −-I must have that man-‐Baby !）、「パート2」は、（Intro‐Dixie‐Diga diga doo−Porgy−I can't give you anything but love）をうまく繋いで演奏される。いずれもヴォーカルは含まれていない。
CD13-19.[ドロップ・ミー・オフ・アット・ハーレム]
エリントン作のミディアム・テンポのメロウなナンバー。
Tenor sax … Barney Bigard ⇒ ジョー・ガーランド（Joe garland）
このセッションではビガードに代わってジョー・ガーランドというテナー・サックス奏者が加わっている。これはHistory、Ellingtoniaとも一致している。しかし1週間後の次回5月16日にはビガードに戻っているので、病欠とか一時的な交代であろう。
| CD13-20 | ハッピー・アズ・ザ・ディ・イズ・ロング | Happy as the day is long |
| CD14-1 | レイジン・ザ・レント | Raisin’the rent |
| CD14-2 | ゲット・ユアセルフ・ア・ニュー・ブルーム | Get yourself a new broom |
この3曲はアイヴィー・アンダーソンのヴォーカル・ナンバー。3曲とも「コットン・クラブ・パレード」のためにテッド・ケーヒアーとハロルド・アーレンが作ったナンバー。流石にメロディアスなナンバーである。
Tenor saxがジョー・ガーランドからビガードに戻っている。
| CD14-3 | バンドル・オブ・ブルース | Bundle of blues |
| CD14-4 | ソフィスティケイティッド・レディ | Sophisticated lady |
| CD14-5 | ストーミー・ウェザー | Stormy weather |
Historyでは、アイヴィー・アンダーソンのヴォーカル・ナンバーとなっているが、3曲ともインストのナンバーである。
CD14-3.[バンドル・オブ・ブルース]
エリントン作。なんとなく「スターダスト」に似ている。少しテンポを落としたメロウな曲。
CD14-4.[ソフィスティケイティッド・レディ]
2度目の録音。冒頭の柔らかなTbがローレンス・ブラウンかもしれない。Clのプレイはほぼ前回と変わらないが、デュークのピアノ・ソロは大きく変わっている。出来としてはこちらの方が良いのではないかと思う。2回の録音の内どちらかが年間ヒットチャート第2位にランクされるヒットとなった。
CD14-5.[ストーミー・ウェザー]
これもハロルド・アーレンの代表作。上記のようにHistoryではアイヴィーのヴォーカル入りとなっているが、ここでの録音はインストのみである。アイヴィーのヴォーカル入りで同曲を吹き込むのは1940年になってからである。
6月に入って、アーヴィング・ミルズの手腕により初の海外公演を行う。デューク達は、6月2日オリンピック号という船でイギリスに向かった。右はサザンプトン港についた一行。
同前。イギリスにアイヴィーを帯同したがレコーディングには参加していない。
| CD14-6 | ハイド・パーク | Hyde park | 7月13日 |
| CD14-7 | ハーレム・スピークス | Harlem speaks | 7月13日 |
| CD14-8 | 浮気はやめた | Ain't misbehavin’ | 7月13日 |
| CD14-9 | シカゴ | Chicago | 7月13日 |
| CD14-10 | ア・スーヴェニア・オブ・デューク・エリントン | A souvenir of Duke Ellington | 7月14日 |
CD14-6〜10までは、イギリスを訪れた時の録音である。CD14-8はファッツ・ウォーラー作のスタンダード・ナンバー。
珍しいのはCD14-10で『デューク・エリントンのお土産」と題して、当時イギリスの有力音楽雑誌「メロディー・メイカー」の編集者パーシー・マチソン・ブルックス（Percy Mathison Brooks）のインターヴューを受けた時の録音。6枚デュークのレコードを買うともらえた特典らしい。
この後パリにも足を延ばしサン・ブレイエルでも演奏したという。デュークはこの時の印象を次のように述べている。「ヨーロッパの雰囲気、友情、それにあらゆる類の批評家や音楽家たちが示してくれた私たちの音楽への真面目な関心は、私たちに新たなスピリットを吹き込み、私たちはコニャックとシャンパンで顔を紅潮させつつマジェスティック号で帰路に就いた。」
| CD14-11 | アイム・サティスファイド | I'm satisfied |
| CD14-12 | ジャイヴ・ストンプ | Jive stomp |
| CD14-13 | ハーレム・スピークス | Harlem speaks |
| CD14-14 | リンゴの木の下で | In the shade of the old apple tree |
CD14-11.[アイム・サティスファイド]
アイヴィー・アンダーソンのヴォーカル入り。なぜかこの後アイヴィーのヴォーカルは録音されなくなり次回は翌1934年まで吹き込まれていない。
デュークは右の『自伝』で意外なことを書いている。1933年パラディウムのショウはいつものようにアンダーソンの『ストーミー・ウェザー』で幕を開けたのだが、これが聴衆たちに感激の渦を作り出す。そして次のように書くのである。「（アンダーソンは）1933年のロンドンのパラディウムでショウの世界からきっぱりと足を洗ってしまったのだ。」これはどう意味なのだろうか？彼女はその後もしばらくは在団しレコーディングを行っている。聴衆の前で歌うことは止め、レコーディングのみ参加するということなのだろうか？
CD14-12.[ジャイヴ・ストンプ]
エリントンの作。ミュートTpとカーネイのBsの対話のようなイントロが面白い。その後のサックスのアンサンブルが柔らかくてエリントン楽団らしい。短いClソロなどはあるが、アンサンブル中心のナンバー。
CD14-13.[ハーレム・スピークス]
エリントンとミルズの共作という。Tpのリードする合奏からAs、Tp、Bs、Tpと短いソロを繋ぎ、再びミュートTpがリードする合奏に移る。
CD14-14.[リンゴの木の下で]
1905年に楽譜が発売された古いナンバーで、初期にはヘンリー・バー (Henry Burr)やアルバート・キャンベル (Albert Campbell)、ハイドン・カルテット (Haydn Quartet) 、ハリー・マクドノフ (Harry Macdonough)、アーサー・プライアー (Arthur Pryor)などのレコードがヒットしたといわれる。そしてこのデュークの録音で再びリヴァイバル・ヒットすることになったという。
Trumpet & Vocal … ルイ・ベイコンLouis Bacon）⇒ In
Tpにチック・ウエッブ、ベッシー・スミスなどのレコーディングに参加したルイ・ベイコンが加わっている。しかし翌1月の録音には参加していないので一時的なものであろう。
| CD14-15 | ルード・インターリュード | Rude interlude |
| CD14-16 | ダラス・ドーイングス | Dallas doings |
レコード会社がRCAヴィクターへの吹込みで、この9月から翌年1月までシカゴで録音を行っている。
CD14-15.[ルード・インターリュード]
エリントン作。ゆったりとしたメロウなナンバー。ベイコンは渋い声のスキャットも披露している。
CD14-16.[ダラス・ドーイングス]
これもエリントン作。効果音担当（？）のソニー・グリア―が様々な打楽器で合の手を入れるようにアンサンブルにアクセントをつけている。
Valve‐Trombone … ファン・ティゾール ⇒ Out
この録音では、トロンボーンのファン・ティゾールの名前がない。これはEllingtonia、Historyとも共通している。しかし翌1月の録音には参加しているので一時的なものであろう。
| CD14-17 | ディア・オールド・サウスランド | Dear old southland |
| CD14-18 | デイブレーク・エキスプレス | Daybreak express |
CD14-17.[ディア・オールド・サウスランド]
ヘンリー・クリーマー作詞ターナー・レイトン作曲で1921年に出版された古いナンバー。1930年にルイ・アームストロングが録音しているナンバー。ここでもベイコンの渋い声が聴ける。
CD14-18.[デイブレーク・エキスプレス]
エリントンの自作。汽車がゆっくり走りだしてやがて疾走する。そして次第にテンポを落としていって汽車が止まり演奏も終わる。これまでこのような作品というのはあったのだろうか？画期的な試みと言っていいかもしれない。
この年もデュークの録音はヴァラエティに富んでいる。
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