ファッツ・ウォーラー 1926年

Fats Waller 1926

「RCAジャズ栄光の遺産シリーズ第5巻／ジャズの巨人ファッツ・ウォーラー」レコード4枚組

過小評価されているというジャズ・マンは多数いるが、その偉大さにもかかわらず日本でもっとも過小評価されているジャズ・マンはこのファッツ・ウォーラーなのではないだろうか？と言いながら僕自身彼が偉大だということは雑誌等で知っている程度なので偉そうなことは言えませんが…。
これからファッツ・ウォーラーを聴いていこうという場合先ず揃えたいレコードは、「RCAジャズ栄光の遺産シリーズ」の第5巻「ジャズの巨人／ファッツ・ウォーラー」（RA-23～27）であろう。LPレコード5枚に加えて油井正一、粟村政昭、大和明各氏の監修のもと椙山勇作氏が詳細な解説が貴重である。
その資料によると、ファッツは1922年からレコーディングを開始、その22年には13曲をレコーディングしたとある。そして23年は0、レコーディングは行っていないとある。そして翌24年には4曲、翌25年は0であり、26年になると7曲レコーディングされたという。ただし「RCAジャズ栄光の遺産シリーズ」に収録されているのは1929年以降の録音でそれ以前は別の音源となる。
僕の持っているウォーラーの最も古い録音は、1926年フレッチャー・ヘンダーソン楽団に客演したもの。ヘンダーソンの項と被るが取り上げておこう。

＜Date & Place> … 1926年11月3日ニュー・ヨークにて録音

＜Personnel＞…フレッチャー・ヘンダーソン・アンド・ヒズ・オーケストラ（Fletcher Henderson and his orchestra）

Piano & Band reader	…	フレッチャー・ヘンダーソン	Fletcher Henderson
Trumpet	…	ジョー・スミス	Joe Smith	、	ラッセル・スミス	Russell Smith	、	トミー・ラドニア	Tommy Ladnier
Trombone	…	ベニー・モートン	Benny Morton
Clarinet	…	バスター・ベイリ―	Buster Bailey
Clarinet ,Alto sax & Oboe , arranger	…	ドン・レッドマン	Don Redman
Clarinet & Tenor sax	…	コールマン・ホーキンス	Coleman Hawkins
Piano & Organ	…	ファッツ・ウォーラー	Fats Waller
Banjo	…	チャーリー・ディクソン	Charlie Dixon
Tuba	…	ジューン・コール	Jun Cole
Drums	…	カイザー・マーシャル	Kaiser Marshall

「フレッチャー・ヘンダーソン／ア・スタディ・イン・フラストレイション」CD1枚目

＜Contents＞ … "Fletcher Henderson／A study in frustration"(Essential・JAZZ・Classics　EJC55511)

CD1-14.	ヘンダーソン・ストンプ	Henderson stomp
CD1-15.	ザ・チャント	The chant

まず意外なのは、この日の2面分の録音には何とファッツ・ウォーラーが参加していることである。この時期のウォーラーがどのような存在であったのかは、これから学習していこう。因みにシュラー氏は、ウォーラーは店で平らげた12個のハンバーガーの代金が支払えずここでピアノを弾くことなったという面白いエピソードを紹介している。
さらにウォーラーに関して、CDでは“Henderson stomp”がオルガン、次曲“The chant”がピアノと記されているが、ディスコグラフィーでは逆で、“Henderson stomp”がピアノ、次曲“The chant”がオルガンと記されている。シュラー氏もこちらでPを弾いているのはウォーラーとしている。
どうもCDの記載に誤りがあるような気がする。というのもCD1-14ではどう聞いてもオルガンの音が聞こえないのである。
CD1-14.ヘンダーソン・ストンプ
アップ・テンポで楽し気な演奏である。さて、シュラー氏はこの録音を評して次のように書いている。
この録音は、このバンドが、ジャズの基本感覚を保持しながら凝った編曲を白人バンドと同じくらいに巧みに扱うことができたことを示している。これはテンポの速い曲で、演奏技巧の側面で、またオーケストレイションの点でも複雑であるにもかかわらず、力強いドライヴを込めて演奏された。レッドマンの編曲は、リードとブラスを区別しながらも関連するパターンにおいて統合する手法を習得するにつれて、一層磨きをかけられた。各セクションがあたかも同じ着想の二つの側面を表現するかのように響く。様々な楽器をリズミカルに動かす手法も習得されたために、アンサンブルの楽句もまた、7人のソロイストの演奏とほとんど同じように即興された響きを鳴らす。
ファッツ・ウォーラーのたくましいストライド・ピアノ、トミー・ラドニアの新版のニューオリンズ的Tp、ジューン・コールのTuによってこの演奏に格別な昂揚感がもたらされた。
CD1-15.ザ・チャント
この曲はメル・ステッツェルの書いた曲だが、ジェリー・ロール・モートンのレッド・ホット・ペッパーズも取り上げている。モートン、レッドマンという当時の二大鬼才アレンジャーがその手腕を競うことになった。モートンの録音は9月15日で、ディスコグラフィーに間違いがないとすればモートンが先んじ、CDの通りとすればヘンダーソン楽団が先んじたことになる。
シュラー氏は二つの演奏を比較して明確に分かることは、レッドマンは和声面で興味深いこの曲の扱い方が分かっていなかったことだと手厳しく批判している。
シュラー氏は、レッドマンの編曲においても穏やかながらも興味をそそる瞬間もあるとし、それはBjのソロがウォーラーが背景で弾くオルガンの音にかぶさる箇所を上げている。その理由として、このギミックな響きが現代の録音技師が登場するはるか前の段階で行われた事実であると書いているが、正直いまいちピンとこない。
僕の感想は、こちらのレッドマンの方がペンが入っている感じだが、いささか入り過ぎでソロが際立って聴こえるのはモートンの方だと思う。モートン盤はほぼ全員がソロを取るが全く混乱なく各自それぞれ素晴らしいソロを取っていることにもよるかもしれないが。

11月3日思わぬことからヘンダーソン楽団に客演した2週間後、ニュージャージー州のキャムデン（Camden）にある、ヴィクターのキャムデン・スタジオでレコーディングを行った。この時他にも録音が行われたかどうかは不明だが、左のレコードに1曲収録されている。

＜Date & Place> … 1926年11月17日　ニュージャージーにて録音

＜Personnel＞ … ファッツ・ウォーラー（Fats Waller）

Pipe-organ solo

…

ファッツ・ウォーラー

Fats Waller

＜Contents＞ … “The indispensable Fats Waller Vol.1”(PM 43686)

レコードⅠA面1.セントルイス・ブルース St.Louis blues
その1曲はというとW.C.Handyの不朽の名作「セントルイス・ブルース」をなんとパイプ・オルガンで演奏しているのである。僕は「セントルイス・ブルース」をパイプ・オルガンで弾いているのを初めて聴いた。
「ジャズの巨人　ファッツ・ウォーラー」の解説者（多分大和明氏）はオルガニストとしてのファッツの項を設け以下のように記している。
「シカゴ・アメリカン紙の音楽評論家アショトン・スティーヴンスは書いている。“オルガンはファッツのハートをよく表現する楽器である。そしてピアノは彼の胃袋で、音楽を吸収して消化するする楽器である”と。その通り私はオルガンが本当に好きだ。ピアノよりオルガンの方が、私にはずっと味わい深いから、オルガンは私をすっかりエキサイトさせる。私は家にオルガンを持っているが、莫大な私の作曲はこの家で生まれたのである。」とファッツ自身が述べている。
何とファッツは楽器の中でオルガンが最も好きだったのである。ファッツが特に好んだのが本格的パイプ・オルガンであった。38年英国公演旅行の際に録音したものの他、20年代キャムデンにおけるオルガン・ソロ、ラスト・レコーディングでもハモンド・オルガンによるソロなど数多く吹き込んでいる（今回取り上げたのはこのキャムデン録音盤）。
ただこうして純粋に音楽美を追求する過程で生まれたオルガン・ソロ演奏はジャズ演奏とは言い難い。
またフランスの著名なジャズ評論家ユーグ・パナシェは「ファッツ・ウォーラーは、ピアノの名手であると同時にオルガンの名手であった。オルガンにかけては誰も寄せ付けない最高のジャズ・オルガニストだった。普通の人が弾くと不愉快な音しか出ない電気オルガンからも素晴らしいサウンドを引き出していた」と述べているという。
この曲が録音されたのはニュージャージー州のキャムデン（Camden）にある、ヴィクターのキャムデン・スタジオである。このスタジオは元教会堂でトリニティー・チャーチと呼ばれていた。そして吹込みはそこに備え付けのパイプ・オルガンを使って行われた。
解説氏曰く、「パイプ・オルガンでジャズを演奏したのはファッツが最初で最後ではなかろうか」
では聴いてみてどうかというと、あまり面白くはない。解説氏が言うようにジャズという感じがしないのである。

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