ジョニー・ドッズ 1929年

Johnny Dodds 1929

自身音楽家でもあり評論家でもあるガンサー・シュラー氏は次のように述べる。
「大転換の年1929年に、ジャズにおいてたくさんのものが消滅し、たくさんのものが誕生した。ドッズは、より高度なソロのスタイルが登場し、そして同時に生じたアンサンブル演奏衰退の犠牲になり始めた。多くのミュージシャンと同じようにジョニー・ドッズは忘れられ、20年代のジャズへの彼の格別な貢献は後の世代のミュージシャンたちに利用されなくなった」と。
1929年が「大転換の年」であるというのはどういうことだろうか？シュラー氏は説明していないが、9月に巻き起こった「大恐慌」のことだろうか？ともかく僕の持っているドッズ名義のレコードは、今回の1929年初めに行われた録音以後は、1938年のニューオリンズ・ジャズ・リヴァイヴァルまでない。ディスコグラフィーを見ても同じで、29年初頭以降38年まで録音は見当たらない。

＜Date & Place＞　…　1929年1月30日、2月7日　シカゴにて録音

＜Personnel＞ … ジョニー・ドッズ・オーケストラ (Johnny Dods orchestra)

＜Contents＞ … ”Johnny Dodds／Vintage series”（RCA LPV-558）

1月30日の録音をA面の5、6曲目とA面8曲目、2月7日の録音をA面7曲目とB面1〜3曲目と分散させた理由は不明であるが、レコード会社のプロデューサーはこの並びの方がよいと考えたのだろう。
今回の録音でも、ビル・ジョンソンのベースがビンビン響き、曲によってはウォーキング・ベースのようなプレイをしていて、そこのところは極めて斬新である。しかしベビー・ドッズのウォッシュボードが余り効果的とは思えない。もしシカゴアンズのように、フルセットのドラムを持ち込んで叩いていたら、革命的なレコードとなっていたかもしれない。
A-5.ペンシル・パパ
ゆったりとしたアンニュイな感じのするナンバー。ナッティのTpソロ、続くドッズのClソロが聴き応えがある。ブレークでTb、ジョンソンのBの短いソロが入る。このベースも当時としては斬新である。
A-6.スィート・ロレイン
1928年に作られ今も演奏されることがあるいわゆるスタンダード・ナンバー。多分当時のヒット曲を演奏したのであろう。イントロなど工夫の跡がうかがえる。Tb、TpそしてClとソロが続く。そしてニューオリンズ・スタイルの合奏となりエンディングに向かう。
A-8.マイ・リトル・イザベル
ポップな曲調で、ナッティがテーマをリードし、ドッズのClソロ、合奏ナッティ、ドッズ、オノレ―、ハーディングの短いソロの交換があり合奏からエンディングに向かう。
A-7.ヒー・ミー・トーキン
ゆったりとした曲で、どことなくハッピーな雰囲気が漂う。ニューオリンズ・スタイルの合奏が中心で、こういう演奏はお手のものだったろう。
B-1.グッバー・ダンス
ピアノとベースの低音とホーン系の掛け合いのようなイントロが印象的。低音部を使ったりとドッズの工夫されたClソロが素晴らしい。
B-2.ツゥ・ナイト
この曲でも、ブレークによる各楽器のソロ回しが聴かれる。ことにトロンボーン、ベースが印象に残る。
B-3.インディゴ・ストンプ
高音部を使った後低音部を強調し、さらに高音部を使ったりとドッズは力演を聴かせる。

＜Date & Place＞　…　1929年2月録音 シカゴにて録音

＜Personnel＞ … バンド名等詳細不詳

＜Contents＞ … 「ジョニー・ドッズ／シカゴ・メス・アラウンド」(Milestone MJ-7137）

B-7.ソルティー・ドッグ(Salty dog)

冒頭にも記したが、これで僕の持っているドッズの20年代の録音は底をついた。
本によれば、1929年10月24日のアメリカ経済の破綻により、暗く厳しい不況の時代「大恐慌」時代が訪れる。その最も深刻な影響を被ったのがジャズ・ミュージシャンだったという。郷里ニュー・オリンズを後にし、シカゴで花を咲かせたクラリネットの名手ジョニー・ドッズもこの流れから逃れることは出来なかった。1938年ニューオリンズ・ジャズのリヴァイヴァル・ブームまでドッズはタクシーの運転手として家族を養っていくと『ジャズ人名辞典』にはあるが、息子の証言によるとドッズはタクシー会社を経営していたのであり、生活が苦しいというわけではなかったという。

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