レスター・ヤング 1944年

Lester Young 1944

1943年12月28日レスター・ヤングは、キーノートにカルテットで彼としても最高と思われるほどの演奏を記録している。その後の足取りは、よく分かっていないが復帰したベイシーの楽団に随行して演奏活動を継続していたと思われる。そして約3か月後、キーノートから新たな企画が提案されるのである。それは当時のベイシー楽団の精鋭たちを出来るだけ集めてのレコーディングという、極めて期待の持てる内容だった。ベイシー楽団が所属するコロンビアは、この時点ではまだAFMとは和解しておらず、ベイシー自身は表立って参加できない。そのためベイシーは、「プリンス・チャーミング(Prince charming)」という偽名を使っての参加だったという。また当時、ベイシー楽団はタイムズ・スクエアの映画劇場に出演中で、レコーディングは深夜に開始されたという。

＜Date&Place＞ … 1944年3月22日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … カンサス・シティ・セヴン(Kansas city seven)

Band leader & Piano	…	カウント・ベイシー	Count Basie
Trumpet	…	バック・クレイトン	Buck Clayton
Trombone	…	ディッキー・ウエルズ	Dickie Wells
Tenor Sax	…	レスター・ヤング	Lester Young
Guitar	…	フレディ・グリーン	Freddie Greene
Bass	…	ロドニー・リチャードソン	Rodney Richardson
Drums	…	ジョー・ジョーンズ	Jo Jones

ベースのウォルター・ペイジの名前が見えない。徴兵されたのだろうか？

＜Contents＞ … "Lester Young/Pres on Keynote"(Mercury MGE-26010)&"The Complete Lester Young"(Mercury EJD-3023)

邦題	原題	音源①	音源②
アフター・シアター・ジャンプ	After theatre jump(take1)		CD-9.
アフター・シアター・ジャンプ	After theatre jump(take2)	B-1.	CD-10.
シックス・キャッツ・アンド・ア・プリンス	Six cats and a prince(take1)		CD-11.
シックス・キャッツ・アンド・ア・プリンス	Six cats and a prince(take2)		CD-12.
シックス・キャッツ・アンド・ア・プリンス	Six cats and a prince(take3)	B-2.	CD-13.
レスター・リープス・アゲイン	Lester leaps again	B-3.	CD-14.
デスティネイション・K・C	Destination K.C.(take1)	B-4.	CD-15.
デスティネイション・K・C	Destination K.C.(take2)	B-5.	CD-16.

このレコーディングは12インチ盤向けのセッションで、ソロ・スペースが少しだが大きくとられたという。

「アフター・シアター・ジャンプ」

CD解説の児山紀芳氏は、バック・クレイトンの作としているがレコードのデータでは、D・ウエルズ作となっている。テイク2がレコードに収録されたマスター・テイク。ボツとなったテイク1は、2よりもテンポが速い。
テイク2アンサンブルの後、ウォーキングのベースと音数の少ないベイシーのソロの後クレイトンが先発する。続いてレスターが2コーラス・ソロを取る。音が力強くなった気がする。続いてウエルズのソロからアンサンブルに戻る。一方テイク1はテンポが速く、スインギーな感じがする。アンサンブルからウエルズのソロまでは同じだが、その後クレイトン、ウエルズ、ベイシーのソロ交換があるのがテイク2と大きな違い。児山氏は没になったテイク1の方がよいのでは、としている。

「シックス・キャッツ・アンド・ア・プリンス」

"Cats"はジャズメンのことで、ここでは"Prince"という名前で。ベイシーが参加していることを捻ったタイトル。クレイトンの作で、主旋律は「ス・ワンダフル」からの借用で、ブリッジは「ハニーサックル・ローズ」からの借用だという。テイク3がマスター。ソロはまずベイシー、これが全てのテイクで力がこもっている、気分が載っているのだろう。そしてクレイトン、続いてレスター、そしてウエルズ
テイク1は、テンポがゆっくり目で他のテイクよりも1分ほど長い。ウエルズが他のテイクでは1コーラスのソロを吹いているのに対して、テイク1では2コーラス吹いている。テイク2以降はこれを削ったと考えて良さそうである。テイク2は終わりが不自然で途中で止めたような感じである。テイク3のマスター・テイクはベイシー、クレイトン、レスター、ウエルズ共に良く、これがOKテイクなのは、納得である。

「レスター・リープス・イン」

別テイクはなし。一発OKだったのだろう。この曲では、クレイトンとウエルズが抜け、ベイシー達4人のリズム隊にレスターが乗っかった形である。ソロはレスターとベイシーだが、何となく二人が会話を交わしているような感じがする。

「デスティネイション・K・C」

この曲はレコードでも二つのテイクを収録している。オリジナル・マスターはテイク1。どちらも速いテンポだが、テイク2の方が僅かに速い。テイク1はソロはウエルズ、クレイトン、レスターだが、テイク2では、ウエルズの前にベイシーがソロを取っている。

＜Date&Place＞ … 1944年3月28日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … カンサス・シティ・シックス(Kansas city six)

Tenor Sax	…	レスター・ヤング	Lester Young
Trumpet	…	ビル・コールマン	Bill Coleman
Trombone	…	ディッキー・ウエルズ	Dickie Wells
Piano	…	ジョー・ブシュキン	Joe Bushkin
Bass	…	ジョン・シモンズ	John Simmons
Drums	…	ジョー・ジョーンズ	Jo Jones

大和昭氏の解説によると、このセッションはPのジョー・ブシュキンのアイディアで実現した白黒混合セッションで、白人はブシュキン一人である。

＜Contents＞ … 「レスター・ヤング＆カンサス・シティ・シックス」(Commodore KIJJ 2065)

record1 B-3.	スリー・リトル・ワーズ	Three little words(take1)
record1 B-4.	スリー・リトル・ワーズ	Three little words(take2)
record1 B-5.	スリー・リトル・ワーズ	Three little words(take3)
record1 B-6.	スリー・リトル・ワーズ	Three little words(Master take)
record2 A-1.	ジョ・ジョ	Jo Jo(take1)
record2 A-2.	ジョ・ジョ	Jo Jo(take2)
record2 A-3.	ジョ・ジョ	Jo Jo(take3)
record2 A-4.	ジョ・ジョ	Jo Jo(Master take)
record2 B-1.	アイ・ガット・リズム	I got rhythm(take1)
record2 B-2.	アイ・ガット・リズム	I got rhythm(take2)
record2 B-3.	アイ・ガット・リズム	I got rhythm(Master take)
record2 B-4.	フォー・オクロック・ドラッグ	Four O'Clock drag(Master take)
record2 B-5.	フォー・オクロック・ドラッグ	Four O'Clock drag(Alternative take)

「スリー・リトル・ワーズ」

有名なスタンダード・ナンバーだが、創作されたリフを使っているため、原メロディは出てこない。OKとなり、レコード化されたのは、マスタ・テイクのB-6.だが、B-3.からどのように変化してマスターに至ったかを辿れる貴重な資料という。今日このようにB-3～5まで発掘されて聴けるわけだが、通常はマスターのB-6しか聴かないはずであるし、演奏者もまさか途中の演奏を聴かれるとは思っていない。B-3～5はいわゆるメイキングだが、これが成立するのは、B-6.のマスターを聴いて心を惹かれ、どのようにしてできたのだろうと興味を持った場合のみであると、僕は考える。僕自身は、マスターを聴いてこれまでの経緯を知りたいとは、特段思わなかったのだが。
アンサンブルのリフをバックにまずはブシュキン、続いてコールマン、そしてレスターとソロをつなぐ。そしてリフをバックにしたレスター、短いウエルズのソロと続く。前キーノートで感じたことだが、レスターの音が変わったこととフレージングがちょっと強引な展開が多いように感じる。

「ジョ・ジョ」

ブシュキンのアイディアによるリフ・ブルースだという。展開はA-1～4まですべて同じで、テーマ～ウエルズ～レスター～コールマン～ブシュキン～テーマで、ソロは各人2コーラスずつである。そうなると出来はどのテイクのソロが良いかということになる。僕は総合的に聴き比べれば、やはりマスター・が良いと思う。全員がさすがに素晴らしいソロを聴かせてくれる。

「アイ・ガット・リズム」

テイク

レスターの十八番。テイク1でレスターは、本来B♭メジャーのところ、アドリブはB♭マイナーで吹いているという。さすがこういう聴き取りはプロの評論家である。たぶんトライしてみたが、やはり合わないと判断したのだろう、テイク2からは通常のB♭メジャーに戻しているという。OKテイクのB-3.はさすがの出来栄えで、レスター、ウエルズもかなり熱を帯びたソロである。対照的なブシュキンの端正なソロも良い。

「フォー・オクロック・ドラッグ」

ヘッド・アレンジによるスロー・ブルース。こちらはテイク1がOKとなり、マスター・テイクとなった。違いはテイク1では、ウエルズ、ブシュキン、レスター、コールマンが1コーラスずつソロを取るが、テイク2では、ブシュキンのソロはなく、ウエルズが2コーラスのソロを取っている。僕自身としては、このセッションではブシュキンは、端正な良いソロを取っているので、テイク1の方が良いと思う。プロデューサーのミルト・ゲイブラー氏もそう考えたのだろう。

＜Date&Place＞ … 1944年4月14、21日シカゴ・リンカーン・ホテルからの放送音源

＜Personnel＞ … カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his Orchestra)

Band leader & Piano

…

カウント・ベイシー

Count Basie

Trumpet

…

エド・ルイス

Ed Lewis

、

ジョー・ニューマン

Joe Newman

、

ハリー・エディソン

Harry Edison

、

アル・キリアン

Al Killian

Trombone

…

ディッキー・ウエルズ

Dickie Wells

、

テッド・ドネリー

Ted Donnelly

、

イーライ・ロビンソン

Eli Robinson

、

ルイ・テイラー

Louis Taylor

Alto Sax

…

アール・ウォーレン

Earl Warren

、

ジミー・パウエル

Jimmy Powell

Tenor Sax

…

レスター・ヤング

Lester Young

、

バディ・テイト

Buddy Tate

Clarinet , Alto & Baritone Sax

…

ルディ・ラザフォード

Rudy Rutherford

Guitar

…

フレディ・グリーン

Freddie Greene

Bass

…

ロドニー・リチャードソン

Rodney Richardson

Drums

…

ジョー・ジョーンズ

Jo Jones

＜Contents＞ … "The Basie special"(Everybodys EV-3004)

A-1.	エイント・バット・ザ・ワン	Ain't but the one	4月14日
A-2.	バングス	Bangs	4月14日
A-3.	キング・ポーター・ストンプ	King porter stomp	4月14日
A-4.	ブルー・ルー	Blue Lou	4月21日

何故かレスターのソロはない。

「エイント・バット・ザ・ワン」

アンサンブルが中心で、ソロはエディソンのTpと終わり近くにテイトのTsが取るくらいである。やはりダンスの伴奏を意識しているような気がする。

「バングス」

こちらはアンサンブルから初登場のニューマン(Tp)、続いてパウエル(As)がソロを取る。ベイシーらしいリフが聴かれるナンバー。

「キング・ポーター・ストンプ」

短いアンサンブルのイントロから、テイト(Ts)、ニューマン(Tp)、エキサイティングなリフ・アンサンブルを挟んで、キリアン(Tp)がソロを取る。終わりを告げるアナウンスが聴こえる。

「ブルー・ルー」

聴き覚えのあるテーマのアンサンブルの後、エディソン(Tp)、短いテイト(Ts)、ベイシーのソロが入る。

ここから新興レーベル、サヴォイへの吹込みとなる。その基となるのは、「ブルー・レスター」である。粟村政昭氏も「ともかく『ブルー・レスター』は傑作である」と述べている。僕は、レコードではなく、CDで持っている。日本コロンビアから出ているものである。ところが同じコロンビアから、「ジ・イモータル・レスター・ヤング」というCDも出ていて、この2つは全く同じものなのである。よく注意しないと同じものをつかまされる。ジャズ界の闇である。
ほぼ同時期の録音を集めたもので、「ザ・マスターズ・タッチ」というCDも出ているが、これは「ブルー・レスター」のオルタネイティヴ・ヴァージョンという。もしオルタネイティヴ・ヴァージョンをも含めて完璧に揃えるなら、本家Savoyから出ている"Lester Young,pres／The complete Savoy recordings"がある。

＜Date&Place＞ … 1944年4月18日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ジョニー・ガルニエリ・オールスターズ(Johnny Guarnieri allstars)

Band leader & Piano	…	ジョニー・ガルニエリ	Johnny Guarnieri
Trumpet	…	ビリー・バタフィールド	Billy Butterfield
Clarinet	…	ハンク・ダミコ	Hank D'Aico
Tenor Sax	…	レスター・ヤング	Lester Young
Guitar	…	デクスター・ホール	Dexter Hall
Bass	…	ビリー・テイラー	Billy Taylor
Drums	…	コジー・コール	Cozy Cole

4月18日午前のセッションで、ピアノのジョニー・ガルニエリ名義の吹込みだという。

＜Contents＞ … ①"Lester Young,pres／The complete Savoy recordings"(Savoy 2202)＆②「ブルー・レスター」(Savoy Mg 12068)&「ジ・イモータル・レスター・ヤング」(COCY-9807)＆③「ザ・マスターズ・タッチ」(Savoy MG-12071)

「ブルー・レスター」と「ジ・イモータル・レスター・ヤング」は、曲順も含めて同じなので、双方共①とした。②はオルタネイティヴ集、③は完全版である。
Savoyのmatrixナンバーは、「サーカス・イン・リズム」他3曲の方が番号が若い。しかしレコードには、「Savoyのmatrixは必ずしもレコーディング順というわけではない」とあるので、CD「ザ・マスターズ・タッチ」の記述、「ジョニー・ガルニエリとの録音が午前で、アール・ウォーレンとの録音は午後」を信じることにした。

邦題	原題	音源①	音源②	音源③
ジーズ・フーリッシュ・シングス	These foolish things	record1 A-8.	CD-5.
エクササイズ・イン・スイング	Exercise in swing(take1)	record1 B-1.	CD-6.
エクササイズ・イン・スイング	Exercise in swing(take2)	record1 B-2.		CD-18.
エクササイズ・イン・スイング	Exercise in swing(take3)	record1 B-3.		CD-12.
エクササイズ・イン・スイング	Exercise in swing(take4)	record1 B-4.		CD-13.

サリュート・トゥ・ファッツ	Salute to Fats(take1)	record1 B-5.	CD-8.
サリュート・トゥ・ファッツ	Salute to Fats(take2)	record1 B-6.		CD-10.
サリュート・トゥ・ファッツ	Salute to Fats(take3)	record1 B-7.		CD-20.
サリュート・トゥ・ファッツ	Salute to Fats(take4)	record1 B-8.		CD-19.
サリュート・トゥ・ファッツ	Salute to Fats(take5)	record1 B-9.		CD-11.
ベイシー・イングリッシュ	Basie english(take1)	record1 B-10.	CD-12.
ベイシー・イングリッシュ	Basie english(take2)	record1 B-11.		CD-9.

「ジーズ・フーリッシュ・シングス」

ピアノのイントロからレスターが歌い出す。続いてバタフィールド、ダミコそしてグアルニエリがアドリブというより、原メロディをそれぞれに解釈して崩すという感じのソロを繰り広げる。

「エクササイズ・イン・スイング」

多分はSavoyは収録順ではなく、マスター・テイクを１にしていると思われる。なので、"The Complete"のA-8がマスター・テイク。
テイク2、3とマスター・テイクではPソロがない。テイク2、3、4はレスター⇒バタフィールド⇒ダミコ⇒アンサンブルをバックにグアルニエリが弾いてエンディングに向かうが、マスターでは、レスター⇒ダミコ⇒バタフィールドである。またマスターの方がバタフィールドの後のグアルニエリのソロが長くはっきりしている。テンポもマスターの方が速い。レスター自身はどのテイクも良いと思うが、全体的にはマスター・テイクがドライヴ感が勝るので、こちらを取ったのだろう。レコード解説ではTake2はこれまで未発表というが、CD化に当たって「ザ・マスターズ・タッチ」の終わりの方(CD-18)に追加した可能性が高い。

「サリュート・トゥ・ファッツ」

テイク2は、イントロはピアノが弾き、続くレスターがいいが、レスターのソロが終わったところで、テイク4はレスターの途中で突然止まる。何か不具合があったのであろう。テイク5とマスター・テイクはソロの順も同じだが、ダミコの後のグアルニエリのソロの長さがマスターの方が長い。これはきっとファッツを敬愛するグアルニエリに敬意を表して、じっくりと弾いたマスターの方を採用したのであろう。

「ベイシー・イングリッシュ」

グアルニエリがベイシー風に弾くという曲なのであろう。スインギーなナンバーでドラムのイントロからすぐにピアノが入る。続くソロはダミコ、続いてバタフィールド、そしてレスターが貫録を感じさせるプレイを披露し、ベイシー風のグアルニエリのソロの後短いアンサンブルで締めくくる。テイク2とマスター・テイクの差はあまり感じないが、終わり部分のグアルニエリのソロはマスターの方がいいとは思う。

このセッションでは、特にこれは！という突出した演奏はないのだが、前のKeynoteやCommodoreに比べるとレスターのプレイに余裕が感じられ、僕はこちらの方が好きだな。

＜Date&Place＞ … 1944年4月18日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … アール・ウォーレン・アンド・ヒズ・オーケストラ(Earl Warren and his Orchestra)

Band leader & Alto sax

…

アール・ウォーレン

Earl Warren

Trumpet

…

エド・ルイス

Ed Lewis

、

ジョー・ニューマン

Joe Newman

、

ハリー・エディソン

Harry Edison

、

アル・キリアン

Al Killian

Trombone

…

ディッキー・ウエルズ

Dickie Wells

、

テッド・ドネリー

Ted Donnelly

、

イーライ・ロビンソン

Eli Robinson

、

ルイ・テイラー

Louis Taylor

Alto Sax

…

ジミー・パウエル

Jimmy Powell

Tenor Sax

…

レスター・ヤング

Lester Young

、

バディ・テイト

Buddy Tate

Clarinet , Alto & Baritone Sax

…

ルディ・ラザフォード

Rudy Rutherford

Piano

…

クライド・ハート

Clyde Hart

Guitar

…

フレディ・グリーン

Freddie Greene

Bass

…

ロドニー・リチャードソン

Rodney Richardson

Drums

…

ジョー・ジョーンズ

Jo Jones

4月18日午後のセッションで、ベイシー楽団のメンバーが加わる。AFMのストの関係で、ベイシーは未だ表立ってレコーディングはできない。そこで御大のベイシーが抜け、代わってピアノにクライド・ハートが入ってのレコーディングとなったのだろうが、午前中にベイシー風ピアノを披露したグアルニエリを替えたのが、意外である。名義はアール・ウォーレンだったという。

＜Contents＞ … ①"Lester Young,pres／The complete Savoy recordings"(Savoy 2202)＆②「ブルー・レスター」(Savoy Mg 12068)&「ジ・イモータル・レスター・ヤング」(COCY-9807)＆③「ザ・マスターズ・タッチ」(Savoy MG-12071)

邦題	原題	音源①	音源②	音源③
サーカス・イン・リズム	Circus in rhythm(take1)	record1 A-1.	CD-13.
サーカス・イン・リズム	Circus in rhythm(take2)	record1 A-2.		CD-14.
サーカス・イン・リズム	Circus in rhythm(take3)	record1 A-3.		CD-16.
プア・リトル・プレイシング	Poor little plaything(take1)	record1 A-4.	CD-14.
プア・リトル・プレイシング	Poor little plaything(take2)	record1 A-5.		CD-17.
タッシュ	Tush(take1)	record1 A-6.	CD-15.
タッシュ	Tush(take2)	record1 A-7.		CD-15.

「サーカス・イン・リズム」

ウォーレン作のスインギーなナンバー。アンサンブルの後ソロは、ミュートTp、P、アンサンブルと被ってTs（多分レスター）、アンサンブルを挟んでAs（ウォーレンであろう）アンサンブルに戻って終わる。テイク2テイク3、マスター・テイクとも構成は同じであるが、アンサンブルのまとまりはマスター・テイクの方が良いと感じる。

「プア・リトル・プレイシング」

ヴォーカル入りのナンバー。歌っているのは、リーダーのアール・ウォーレン。玄人はだしの声をしている。中間部のTsソロはレスターであろう。とてもいい雰囲気である。テイク2との間に明確な違いは感じられない。

「タッシュ」

ディッキー・ウエルズ作のこれもスインギーなインスト・ナンバー。アンサンブルの後ソロはまずウエルズが取る。続くTsソロはレスターであろう。短いPからアンサンブルに戻ってエンディングに向かう。この曲もテイク2との間に明確な違いは感じられないが、レスターのソロ自体はテイク2の方が良いように感じる。

＜Date&Place＞ … 1944年5月1日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … レスター・ヤング・アンド・ヒズ・オーケストラ(Lester Young and his Orchestra)

Band leader & Tenor Sax	…	レスター・ヤング	Lester Young
Piano	…	カウント・ベイシー	Count Basie	、	ジュニア・マンス	Junior Mance
Guitar	…	フレディ・グリーン	Freddie Greene
Bass	…	ロドニー・リチャードソン	Rodney Richardson
Drums	…	シャドウ・ウィルソン	Shadow Wilson

「ブルー・レスター」(Savoy Mg 12068)のデータでは、ピアノがベイシーとジュニア・マンスと2人なっているが、それは考えられない。「ジ・イモータル・レスター・ヤング」(COCY-9807)と「ザ・マスターズ・タッチ」(Savoy MG-12071)では、カウント・ベイシーとなっている。他の資料を見ても、ジュニア・マンスとしているデータはない。もしマンスなら初レコーディングなので、どんなプレイをするか前例が無いので判断のしようがないが、1928年10月生まれのマンスはこの時15歳である。プレイを聴いてもベイシーと思う。コロンビアにはもう少し真面目に取り組んでもらいたいものだ。

＜Contents＞ … ①"Lester Young,pres／The complete Savoy recordings"(Savoy 2202)＆②「ブルー・レスター」(Savoy Mg 12068)&「ジ・イモータル・レスター・ヤング」(COCY-9807)＆③「ザ・マスターズ・タッチ」(Savoy MG-12071)

邦題	原題	音源①	音源②	音源③
ゴースト・オブ・ア・チャンス	Ghost of a chance(take1)	record2 A-2.	CD-1.
ゴースト・オブ・ア・チャンス	Ghost of a chance(take2)	record2 A-3.		CD-3.
バック・ホーム・イン・インディアナ	Back home in Indiana(take1)	record2 A-4.	CD-4.
バック・ホーム・イン・インディアナ(テイク2)	Back home in Indiana(take2)	record2 A-5.		CD-8.
ブルー・レスター	Blue Lester	record2 A-1.	CD-10.
ジャンプ・レスター・ジャンプ	Jump , Lester , jump	record2 A-6.	CD-11.

「ゴースト・オブ・ア・チャンス」

レスターのバラード・プレイの名演として誉れ高きナンバー。デイヴ・ゲリー氏はこれまでにない半音階を多用したプレイは、人を惹きつけてやまない説得力があると書いている。イントロから全篇レスターのワンマン・プレイで実に聴き応えがある。
"Complete"盤には2テイク収録されている。詳しく聴いてみると、take1が「ブルー・レスター」と同じで、take2が「ザ・マスターズ・タッチ」に収録されているヴァージョンである。「ブルー・レスター」に収録されているtake1がマスターのはずだが、「ザ・マスターズ・タッチ」には、"take2-master"と書いてある。"take2"は正しいが、"master"ではないと考える。しかしいずれ劣らぬ名演なので、目くじら立てる必要もないかもしれない。

「バック・ホーム・イン・インディアナ」

これもレスターの十八番のナンバー。テイク2とマスター・テイクは、ほとんど同じだが、ベイシー、レスターのソロがわずかに異なる。どちらも素晴らしいと思うが、強いて言えばマスターの方が良いかなと思う。先ずはレスターが少し崩しながらテーマを吹き、ソロはベイシーが先発する。ベイシーらしい音数を抑え、間を活かしたソロである。そしてピアノをバックにシャドウ・ウィルソンがソロを叩き、再びベイシー。そしてレスターが登場し、短いソロからエンディングに向かう。

「ブルー・レスター」

レスターの作。どちらかといえば沈んだ曲調のナンバーで、レスターのプレイにも哀愁が漂う。ソロを取るのはまずはベイシー。哀感を感じ焦るセンシティヴなソロである。そしてレスターが登場する。このソロはとても暗い感じがする。

「ジャンプ・レスター・ジャンプ」

レスターの作。一転してスインギーなナンバー。レスターがテーマから、短いソロを吹き、ベイシーにつなぐ。ここでもいかにもベイシーといった間を活かしたプレイを聴かせる。そしてレスター。レスターらしいスムースなプレイで、この日一番の長尺のソロで聴き応えがある。

レスタ・ヤング逮捕⇒徴兵

デイヴ・ゲリー著『レスター・ヤング』によれば、この後ベイシー楽団一行は、西海岸に向かい、夏はロサンゼルスのプランテーション・クラブに拠を構える。ワーナー・ブラザーズの10分間の映画『ジャミン・ザ・ブルース』に出演したのである。この映画はゴーン・ミリという、ジャズとジャズ・ミュージシャンを熱愛した著名な写真家によって演出されたもので、その中心的な役割は、レスター・ヤングであった。これまでもジャズが演奏されるシーンを移した映画はあったが、この映画はそれらとは全く異なり、ジャズ・スポットが閉店した後のジャム・セッションの雰囲気を引き出そうとした画期的なものだという。観ていないのが誠に残念だが、そこにはレスター・ヤングのかなり生の姿が映し出されているという。そしてこの作品は、翌1945年のアカデミー賞(短編実写賞)にノミネートされたという。
ところがここで大変なことが勃発する。『ジャミン・ザ・ブルース』の撮影が終了した数日後、ベイシーとその楽団は、プランテーション・クラブで演奏していた。そこでレスターとジョー・ジョーンズは、徴兵逃れという罪で、逮捕されてしまったのである。徴兵逃れは、コンピューターができる以前のアメリカではごくありふれた、簡単なことだった。ひたすら移動すればよかったのである。ツアーに出ているミュージシャンにとっては、日常生活だったから特に何ということはなかった。以下はバディ・テイトの証言である。
「大多数のミュージシャンは、徴兵を蹴り飛ばしていたんだ。『いや、そんなものは受け取っちゃいないよ。何しろ巡業中だったからね』と言えばそれで済んでいた。（中略）でもFBIは俺たちがどこにいるか見つけたんだ。3か月間、ワッツ（プランテーション・クラブ）で演奏していた。そこにある若い奴がある夜やって来た。ズート・スーツを着て、キャブ・キャロウェイみたいに、でっかい鎖を膝までぶら下げていたよ。そいつは一晩中いて、自己紹介したから、てっきりファンかと思った。そしてみんなに一晩中酒を奢りまくったんだ。そしてバッジを取り出すと、レスターとジョーにそれを見せて、『朝九時にここにいろ。迎えに来る。お前たちは5年間の監獄行きだ』レスターはパニックになってわめいていた。俺（バディ）は心配するなと言った。何しろ、この頃のレスターは、強い酒をがぶ飲みしてアル中同然だったし、ジョーは狂っていたから、まさか軍隊が連れていくとは思わなかった。ところが次の日奴らはやって来て、レスターとジョーを引っ張っていった」
何人かの関係者がそれを止めようとした。ベイシー楽団のマネージャー、ミルト・イベンズやプロモーターのノーマン・グランツだ。しかし奴らは躍起なってそれを無視した。とにかく健康上の問題が心配された。レスターはとてつもなく体調が悪く、アル中の他梅毒でもあり、過去11年間日常的にマリファナを吸っていた。レスターはそれを正直に話した。しかしアメリカ陸軍はそれを受け入れた。マリファナが認められていたおいう証拠である。こうして1944年9月30日、34歳のアル中の梅毒患者、マリファナ常習者、住所不定の黒人サックス奏者は、兵隊番号3972950番レスター・ヤングという兵士になったのである。
最初の3か月間はよろよろしながらうまくやっていた。ところが1945年の元旦問題起きた。険路を演習行軍中に倒れたのである。診断を受けたが、医者は投げやりで、まともな診察もせず、レスターを軍に戻すのである。しかし今度はその1週間後にMPはレスターを逮捕するのである。理由はマリファナなどの麻薬の所持であった。2月16日軍法会議が開かれた。裁判の結果、判決は「不名誉除隊、罰金、1年間の営倉入り」というものだった。こうしてレスターは、ジョージア州フォート・ゴードンで10か月の懲役訓練につかされるのである。1945年12月レスターは、不名誉除隊から解放されるのである。これが有名な、レスターの精神をぼろぼろに引き裂いたと言われる徴兵事件の顛末である。その影響については、これから見ていこうと思う。

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レスター・ヤング 1944年

Lester Young 1944

＜Date&Place＞ … 1944年3月22日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … カンサス・シティ・セヴン(Kansas city seven)

＜Contents＞ … "Lester Young/Pres on Keynote"(Mercury MGE-26010)&"The Complete Lester Young"(Mercury EJD-3023)

「アフター・シアター・ジャンプ」

「シックス・キャッツ・アンド・ア・プリンス」

「レスター・リープス・イン」

「デスティネイション・K・C」

＜Date&Place＞ … 1944年3月28日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … カンサス・シティ・シックス(Kansas city six)

＜Contents＞ … 「レスター・ヤング＆カンサス・シティ・シックス」(Commodore KIJJ 2065)

「スリー・リトル・ワーズ」

「ジョ・ジョ」

「アイ・ガット・リズム」

「フォー・オクロック・ドラッグ」

＜Date&Place＞ … 1944年4月14、21日 シカゴ・リンカーン・ホテルからの放送音源

＜Personnel＞ … カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his Orchestra)

＜Contents＞ … "The Basie special"(Everybodys EV-3004)

「エイント・バット・ザ・ワン」

「バングス」

「キング・ポーター・ストンプ」

「ブルー・ルー」

＜Date&Place＞ … 1944年4月18日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ジョニー・ガルニエリ・オールスターズ(Johnny Guarnieri allstars)

＜Contents＞ … ①"Lester Young,pres／The complete Savoy recordings"(Savoy 2202)＆②「ブルー・レスター」(Savoy Mg 12068)&「ジ・イモータル・レスター・ヤング」(COCY-9807)＆③「ザ・マスターズ・タッチ」(Savoy MG-12071)

「ジーズ・フーリッシュ・シングス」

「エクササイズ・イン・スイング」

「サリュート・トゥ・ファッツ」

「ベイシー・イングリッシュ」

＜Date&Place＞ … 1944年4月18日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … アール・ウォーレン・アンド・ヒズ・オーケストラ(Earl Warren and his Orchestra)

＜Contents＞ … ①"Lester Young,pres／The complete Savoy recordings"(Savoy 2202)＆②「ブルー・レスター」(Savoy Mg 12068)&「ジ・イモータル・レスター・ヤング」(COCY-9807)＆③「ザ・マスターズ・タッチ」(Savoy MG-12071)

「サーカス・イン・リズム」

「プア・リトル・プレイシング」

「タッシュ」

＜Date&Place＞ … 1944年5月1日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … レスター・ヤング・アンド・ヒズ・オーケストラ(Lester Young and his Orchestra)

＜Contents＞ … ①"Lester Young,pres／The complete Savoy recordings"(Savoy 2202)＆②「ブルー・レスター」(Savoy Mg 12068)&「ジ・イモータル・レスター・ヤング」(COCY-9807)＆③「ザ・マスターズ・タッチ」(Savoy MG-12071)

「ゴースト・オブ・ア・チャンス」

「バック・ホーム・イン・インディアナ」

「ブルー・レスター」

「ジャンプ・レスター・ジャンプ」

レスタ・ヤング 逮捕⇒徴兵

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＜Date&Place＞ … 1944年3月22日ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1944年3月28日ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1944年4月14、21日シカゴ・リンカーン・ホテルからの放送音源

＜Date&Place＞ … 1944年4月18日ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1944年4月18日ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1944年5月1日ニューヨークにて録音

レスタ・ヤング逮捕⇒徴兵