ベニー・グッドマン 1938年

Benny Goodman 19380

1938年は年明けからジャズにとって歴史的な出来事から始まった。ベニー・グッドマン楽団のカーネギー・ホール・コンサートである。
レコード解説の油井正一氏によれば、今でこそカーネギー・ホールは、誰でも借りて出演できるようになっているが、当時は『クラシックの殿堂』として知られ、「ダンス音楽」であったジャズ(当時はスイング・ミュージックといった)を演奏することなど思いも及ばぬことであった。
「カーネギー・ホール」は、鉄鋼王と呼ばれるアンドリュー・カーネギーによって1891年に建てられたコンサート・ホールで、BG以前このホールに出演したジャズ音楽家は“キング・オブ・ジャズ”ポール・ホワイトマンだけであったと「コンプリート・ベニー・グッドマン」CDボックスの解説者モート・グッド氏は書いている。しかしカーネギー・ホールのホームページを見ると、「カーネギー・ホールで初めてジャズが聴かれたのは、1912年James Reese Europe’s Clef Club Orchestraによるアフリカン・アメリカン音楽の一部として演奏された」とある。まぁポール・ホワイトマンの音楽を「ジャズ」とするかどうか、またジェイムズ・リース楽団の場合はアメリカ黒人の音楽の一部として演奏されたようなので、完全に「ジャズ」と銘打って開催されるコンサートはこれが初めてと言っていいかもしれない。話は逸れるが、1912年James Reese Europe’s Clef Club Orchestraによるアフリカン・アメリカン音楽コンサートがどんなものであったのかには大変興味がそそられるが。
そもそもBGのカーネギー・ホール・コンサートはどのような経緯で実現に至ったのであろうか？グッド氏は、「1937年12月BG楽団が出演中だった“キャメル・キャラヴァン”の運営をしていたトム・フィズデイル・エージェンシーのウィン・ネイサンソンが、伝説的な興行師ソル・ヒューロックのオフィスを訪ね、BGがカーネギー・ホールに出演すれば大成功を収めるのではないかと持ち掛けた。ヒューロックはそのアイディアを買い、翌1938年1月16日日曜夜の出演の契約を行った」と書いている。アメリカのこういったホールの事情はよく知らないが、よく1か月前でブッキングが出来たものである。このような由緒あるホールの予約が1か月前にできるなど、現代の日本ではありえない話である。たまたま空いていたのだろうか？
ともかくコンサートが決まり切符が売り出されると瞬く間に売り切れ、シカゴから家族を呼ぼうとしたBG自身が演奏当日の前の週にも拘わらずチケットを確保できずダフ屋から買わねばならなかったという。もちろんコンサートは空前の大成功に終わった。パラマウント・ニュースでさえ、この出来事を撮影して全世界に報道したほどだったという。
当時のBGとその楽団のスケジュールは、前日1月15日(土)まで「マンハッタン・ローズルーム」に出演し、1月16日以降をボブ・クロスビー楽団に引き継いだ。そして1月16日当日の出演を終えると翌1月17日から3週間は「パラマウント劇場」に出演したという。当時のBG楽団の売れっ子ぶりがうかがえる。

さて本レコードについてである。油井氏によれば次のようなエピソードを披露している。
「誰かがBGに、あれだけのコンサートを記録として録音しなかったのは残念だったねと言った時、BGはにっこり笑って『誰かがやったろうよ」と答えたという。BGは知っていた。
ステージに立っていたたった1本のマイクロフォンは、CBS放送のスタジオにリレーされていたのである。
テープが無かったころなので、16インチの大型ディスクに同時にカットされた2組のセットが出来上がっていた。一組は国会図書館に収められ、もう一組は行方不明になって12年が経過した。
ある日BGの愛嬢レイチェルが戸棚の隅から見つけた大型ディスクを指さして、『ダディ、これ、なあに？』と訊いた。
BGは、はっと思い出した。だが彼はすぐ針を落とすことをせず、録音技師を呼び出して、ひとまず最良の状態でテープに複写することを命じたのである。」こうして我々はこの歴史的なコンサートを聴くことができることになったのである。
即ち1950年代になって、CBSからLPとして発売され、忽ちLP史上最初のベスト・セラーを記録した。

因みに僕は、このレコードを高校生のときに買った。当時偶々テレビで『ベニー・グッドマン物語』を観た。僕の当てにならない記憶では、この映画の最後はカーネギー・コンサートで、聴衆が大盛り上がりしている光景、それも映画として撮影したものではなく実際の映像、ニュース映像で終わった記憶があった。後にDVDを買って観てみるとそういうシーンはない。カーネギー・ホール・コンサートという設定だが、実際の映像ではなく、そのステージ上で「メモリーズ・オブ・ユー」を演奏し、婦人アリスにプロポーズするというシーンになっている。僕の勘違いだったのだろうか？僕はTVのコンサート・シーンを観て、レコードを買いに行ったのであるが…。
当時はマイルスが問題作「ビッチェズ・ブリュー」を出し、ジャズ喫茶店ではコルトレーンが大音響で流れ、それをうつむきながら無言で瞑想するように聴くという時代だった。もちろん僕もジャズ喫茶に行けばそうしていた。しかし家に帰れば、BGのカーネギー・ホール・コンサートに熱狂していたのである。もしかすると、ちょっとばかり変わった高校生だったかもしれない。
さて音源についてである。「ベニー・グッドマンのカーネギー・ホール・コンサート」といえば、上のLPレコード2枚組のボックス「ベニー・グッドマン／カーネギー・ホール・ジャズ・コンサート」(CBSソニー SOPB 55007～08)であった。解説は油井正一氏である。氏は次のように書いている。「実際のコンサートで演奏された全曲から2曲が削除されている。いずれも録音上のミスのためだ。＜サムタイムズ・アイム・ハッピー＞と＜夢がほんとだったら＞である」
上記の如く僕は、このレコード・ボックスを聴いていたのであるが、後年飛んでもないものが発売された。「ベニー・グッドマン・ライヴ・アット・カーネギー・ホール-1938（完全版）」(SME RECORDS SRCS 9610～1)というCD2枚組である。レコードでは削除されていた2曲を復元し、さらにBGのMCまで収録されているという正に完全版である。ということで音源は＜完全版＞CDを中心に聴いていこう。

＜Date&Place＞ … 1938年1月16日　ニューヨーク・カーネギー・ホールにて実況録音

＜Contents＞ … 「ベニー・グッドマン・ライヴ・アット・カーネギー・ホール-1938（完全版）」(SME RECORDS SRCS 9610～1)&「ベニー・グッドマン／カーネギー・ホール・ジャズ・コンサート」(CBSソニー SOPB 55007～08)

CD1-1.	ベニー・グッドマン・1950・イントロダクション	Benny Goodman 1950 Introduction
	第1部
CD1-2.	その手はないよ	Don't be that way
CD1-3.	サムタイムズ・・アイム・ハッピー	Sometimes I'm happy
CD1-4.	ワン・オクロック・ジャンプ	One o'clock jump
CD1-5.	拍手喝采～「トゥエンティ・イヤーズ・オブ・ジャズ」へ	Applause～"Transition to twenty years of Jazz"
CD1-6.	ディキシーランド・ワン・ステップ	Dixieland one step
CD1-7.	私はヴァージニアへ	I'm coming Virginia
CD1-8.	恋人が笑いかけたら	When my baby smiles at me
CD1-9.	シャイン	Shine
CD1-10.	ブルー・リヴェリ―	Blue reverie
CD1-11.	拍手喝采～ベニー・グッドマン・オーケストラへ	Applause～Benny Goodman Orchestra
CD1-12.	ライフ・ゴーズ・トゥ・ア・パーティー	Life goes to a party
CD1-13.	ジャム・セッション準備	Setting up for Jam session
CD1-14.	ハニーサックル・ローズ	Honeysuckle rose
CD1-15.	拍手喝采～ベニー・グッドマン・スモール・グループ準備	Applause～Setting up & tuning up for BG small groups
CD1-16.	ボディ・アンド・ソウル	Body & soul
CD1-17.	拍手喝采～ライオネル・ハンプトン登場	Applause as Lionel Hampton enters
CD1-18.	アヴァロン	Avalon
CD1-19.	私の彼氏	The man I love
CD1-20.	アイ・ガット・リズム	I got rhythm
CD1-21.	ポーズ・トラック	Pause track

さて、音源を聴いていこう。これは特別なコンサートではあるけれど、ショウとして構成されたものなので、ショウを楽しむようにCDを順番に聴いていこう。楽団名に「スイング」が付いているところが注目である。
最初のCD1-1.はベニー・グッドマン自身が1950年にこのコンサートについてそしてその録音について語ったもの。なぜ1950年かというと、その年はBGの愛嬢レイチェルが戸棚の隅からマスター・ディスクを見つけ、それを修復して世に出した年である。その時コロンビアは、この発見とレコード化についてBGのコメントを録音していたことになる。この用意周到さには恐れ入る。
内容は上記ディスク発見の経緯とコンサート開演までの思い出話である。それによればBG自身お客が来るのか、コンサートを聴いてお客がどう思うか不安だったという。また日本ではありえないと思われることに、ステージ上にも「エクストラ・シート」と呼ばれる各席が設けられたことだ。そうやって少しでも客席を増やそうとしたのだろうか？これに関する解説はない。

CD1-2～4. CD12.Personnel = Benny Goodman and his Orchestra

先ずは中心となるベニー・グッドマンのビッグ・バンドでコンサートは幕を開ける。メンバー下記の通り。
当日の様子を記載したものを読むと、「他のボールルームなどとは異なり、上品な身なりをした聴衆は品位ある態度を保っていた。ステージでは、楽団員が定位置についていた。燕尾服に身を包んだグッドマンが舞台袖に登場し、聴衆にお辞儀をして、彼らから暖かい拍手を受ける。拍手の中をバンドの前の自分の定位置まで進み、カーネギー・ホールが完全に静かになるまで待ち、オープニング・ナンバー「その手はないよ」を完璧なテンポで演奏し始めた」とある。このように挨拶やMC無しでショウはスタートした。

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・アンド・ヒズ・スイング・オーケストラ(Benny Goodman and his swing orchestra)

Clarinet & Band Leader	…	ベニー・グッドマン	Benny Goodman
Trumpet	…	ハリー・ジェイムス	Harry James	、	クリス・グリフィン	Chris Griffin	、	ジギー・エルマン	Ziggy Elman
Trombone	…	レッド・バラード	Red Ballard	、	ヴァ―ノン・ブラウン	Vernon Brown
Alto sax	…	ハイミー・シャーツァー	Hymie Schertzer	、	ジョージ・ケーニヒ	George Koenig
Tenor sax	…	アート・ロリーニ	Art Rollini	、	ベイブ・ラッシン	Babe Russin
Piano	…	ジェス・ステイシー	Jess Stacy
Guitar	…	アラン・リュース	Allan Reuss
Bass	…	ハリー・グッドマン	Harry Goodman
Drums	…	ジーン・クルーパ	Gene Krupa
Vocal	…	マーサ・ティルトン	Martha Tilton

前回録音1937年12月29日からの変更点
Tenor sax　…　ヴィド・ムッソ　⇒　ベイブ・ラッシン　Babe Russin

CD1-2.&record1.A-1.「その手はないよ」

チック・ウェッブ楽団のためにエドガー・サンプソンが書いたナンバー。グッド氏によれば、この曲はBGのお気に入りの曲だったが、このコンサートの最初のリハーサルでは外されていたという。しかしBG楽団はこの曲を5日前のラジオ放送”キャメル・キャラヴァン”ショウですでに演奏していた。どのような事情で外され、どのような事情で復活したのか分からないが、結局この曲はオープニング・チューンとなりかつてない大反響を生んだ。そして1か月後の2月16日にスタジオで録音され、大ヒットとなるのである。
ソロ・オーダーは、BG⇒ラッシン⇒ハリー・ジェイムス⇒クルーパ⇒ヴァ―ノン・ブラウン⇒BG。D・ラッセル・コナーとウォーレン・W・ヒックスは、その著「BG・オン・ザ・レコード」において、「クルーパのドラム・ブレイク(アクセントをつけた1ストローク)は、その種の録音の最初のものとなった。これは業界のあらゆるドラマーたちの耳を奪い、すぐに皆が同種のフレーズを自分の聴かせ処で真似るようになった。今日ではこれは、全てのドラマーたちにとって、基本的なリズムとなっている」
憶えやすいメロディーなので、＜つかみ＞にはもってこいのナンバーであろう。

CD1-3.「サムタイムズ・・アイム・ハッピー」

録音状態不良のためカットされていたナンバー。ヴィンセント・ユーマンス作のミュージカルの主題歌でアレンジはフレッチャー・ヘンダーソン。スロウでスイートな曲でソロはジェイムズ（Tp）⇒ロリーニ（Ts）。

CD1-4.&record1.A-2.ワン・オクロック・ジャンプ

ご存知カウント・ベイシー楽団が1937年に吹き込んでの大ヒットとなったナンバー。ソロ・オーダーは、ステイシー⇒ラッシン⇒ヴァ―ノン⇒BG⇒ハリー・ジェイムス。油井氏はこの演奏のハイライトは、BGのソロで、ブルースに満ちた素晴らしいものとしている。この夜はステージ袖でベイシー自身が聴いていたこともあり、ステイシーのハリキリぶりがうかがえる。もしこれまでジャズを聴いたことがない人が聴いたらどう思うだろうか？カンサス・シティ仕込みのリフの強烈さに圧倒されたのではないかと思う。

CD1-5.拍手喝采～「トゥエンティ・イヤーズ・オブ・ジャズ」へ

ここで「ジャズの20年史」のコーナーに入る。これはこれまでジャズに縁のなかったカーネギー・ホールの客層に対しジャズへの理解を得ようという試みだったとみられる。メンバーはディキシーランドを意識して少人数(5人＝クインテット）で演奏される。1950年に発売されていたレコードの解説を担当したアーヴィング・コロディン（Irving Kolodin）氏によれば、このアイディアを出したのはコロディン氏自身だという。そしてジョン・ハモンド氏の支持によって実現の運びとなったようだ。

＜Personnel＞　…　ベニー・グッドマン・クインテット（Benny Goodman quintet）

Clarinet & Band Leader	…	ベニー・グッドマン	Benny Goodman
Trumpet	…	クリス・グリフィン	Chris Griffin
Trombone	…	ヴァ―ノン・ブラウン	Vernon Brown
Piano	…	ジェス・ステイシー	Jess Stacy
Drums	…	ジーン・クルーパ	Gene Krupa

CD1-6.&record1.A-3.ディキシーランド・ワン・ステップ

曲名が間違っていて、本当は「センセイション・ラグ（Sensation rag）」なのだという。油井氏も「どうしたものか？」と不思議がっている。
曲は最初のジャズ・レコードを吹き込んだO.D.J.B.のレパートリーで、その頃のスタイルで再演したものという。

CD1-7.&record1.A-4.私はヴァージニアへ

この曲はビックス・バイダーベックが有名な曲で、Tpをグリフィンからボビー・ハケット（Bobby Hackett）に替え、Tsのベイブ・ラッシン、Gtのアラン・リュース、Bのハリー・グッドマンを加えた8人編成(オクテット）による演奏とレコードには記載してあったが、CDでは12人編成とある。
ハケットは、当時最も音色がビックスに似ていると言われたTp奏者だったので起用されたのであろう。

CD1-8.&record1.A-5.恋人が笑いかけたら

CD1-8の「センセイション・ラグ」と同じ5人のメンバーに戻る。油井氏の解説に拠れば、この曲はテッド・ルイス(クラリネット)のナンバーらしい。テッド・ルイスと言えば若き日のBGが憧れた人物である。本当のジャズ・マンではなかったが、バンドには優れたミュージシャンを抱え、自らはトリッキーなクラリネットを吹いて最高の人気を誇ったラジオ、レコードのスターだったという。BGはルイスのスタイルをそっくりに真似て大喝采を博している。いわゆる「笑うところ」なのであろう。

CD1-9.&record1.A-6.シャイン

続く6曲目は、最初のオーケストラのメンバーに戻る。
この曲は1910年に作られた古い曲だが、ここでは1931年にルイ・アームストロングがレス・ハイト楽団で吹き込んだ名盤をベースにしている。ここではハリー・ジェイムスがサッチモを真似て吹いてみせ、芸のある所を示している。

そして演目は7曲目に入る。ここで注目なのは、エリントニアンがメンバーに加わることである。スケジュール的にクーティー・ウィリアムス、ジョニー・ホッジス、ハリー・カーネイというエリントン楽団の主力メンバーの出演が可能となった。当のエリントンも出演を求められたが、「いずれ自身のバンドでカーネギー・ホールには登場したい」と言って断ったという。「デューク」の気高い矜持である。そしてデュークは最前列のボックス席でこのコンサートを聴いていたのである。

＜Personnel＞　…　ベニー・グッドマン・アンド・オクテット（Benny Goodman octet）

Clarinet & Band Leader	…	ベニー・グッドマン	Benny Goodman
Trumpet	…	クーティー・ウィリアムス	Cootie Williams
Trombone	…	ヴァ―ノン・ブラウン	Vernon Brown
Alto sax	…	ジョニー・ホッジス	Johnny Hodges
Baritone sax	…	ハリー・カーネイ	Harry Carney
Piano	…	ジェス・ステイシー	Jess Stacy
Guitar	…	アラン・リュース	Allan Reuss
Bass	…	ハリー・グッドマン	Harry Goodman
Drums	…	ジーン・クルーパ	Gene Krupa

CD1-10.&record1.A-7.ブルー・リヴェリ―

右の写真、フロントはクルーパ（Ds）、BG、クーティ（Tp）、ブラウン（Tb）、ホッジス（Ss）。スロウなブルースで出だしはジョニー・ホッジスの「これぞ！」というソロで始まるが、ソプラノ・サックスを吹いているのが珍しい。ステイシーのピアノをはさみ、カーネイのソロ、そしてクーティーのグロウル・ミュートの妙技に続く。短い演奏だが、エリントン楽団のスター3人の持ち味を発揮した構成である。

CD1-11.拍手喝采～ベニー・グッドマン・オーケストラへ

ここでオーケストラの演奏に戻る。

CD1-12.&record1.A-8.ライフ・ゴーズ・トゥ・ア・パーティー

前年12月に録音したばかりの新曲を披露する。当時雑誌「ライフ」は最もポピュラー雑誌で、その「ライフ」がBG楽団の出たパーティーの特集号を出したのを記念して、ハリー・ジェイムスが作曲したもの。「『ライフ』がパーティーにやって来た」ということだろう。ユーモラスなタイトルだが、演奏内容は中々ハードなスイング・ナンバーだ。

CD1-13.ジャム・セッション準備

ここでカウント・ベイシーのメンバー、バック・クレイトン、レスター・ヤング、フレディー・グリーン、ウォルター・ペイジ、そして御大のベイシーが加わりジャム・セッションを行う。多分カーネギー・ホールに集った聴衆たちは「ジャム・セッション」なるものを聴くのは初めてだろうし、それどころが「ジャム・セッション」がどんなものかも知らなかったろう。ここまで一切MCによる解説がないが大丈夫だったのだろうか？

＜Personnel＞　…　ジャム・セッション（Jam session）

Clarinet & Band Leader	…	ベニー・グッドマン	Benny Goodman
Trumpet	…	ハリー・ジェイムス	Harry James	、	バック・クレイトン	Buck Clayton
Trombone	…	ヴァ―ノン・ブラウン	Vernon Brown
Alto sax	…	ジョニー・ホッジス	Johnny Hodges
Tenor sax	…	レスター・ヤング	Lester Young
Baritone sax	…	ハリー・カーネイ	Harry Carney
Piano	…	カウント・ベイシー	Count Basie
Guitar	…	フレディー・グリーン	Freddie Greene
Bass	…	ウォルター・ペイジ	Walter Page
Drums	…	ジーン・クルーパ	Gene Krupa

CD1-14.&record1.B-1.ハニーサックル・ローズ

ものすごいメンバーである。従来のレコードでは13分55秒という演奏時間で、それなりに聴き応えがあるなぁと思っていたら、CDの解説によると本来は16分33秒の演奏で、クレイトンの第3コーラス、カーネイとグリーンのソロがカットされていたという。何ということだ！グリーンのソロは極めてまれで貴重なのに…。ともかくこの＜完全版＞CDで復活されたことは喜ばしい限りである。
先ずベイシーが短いイントロを弾き、テーマのアンサンブルに入る。ここでリードを取るのはハリー・ジェイムス。アドリブ・スペースに入り最初はレスター（Ts)⇒ベイシー（P）⇒クレイトン（Tp)⇒ホッジス（As)⇒ペイジ（B)⇒カーネイ（Bs）⇒BG（Cl）⇒グリーン（Gt）⇒ジェイムス（Tp)⇒集団アドリブ⇒レスター（Ts)⇒クレイトン（Tp)⇒リフからエンディング。
ともかく豪華極まりないリレーだ。最初のレスターのソロから2度目のクレイトンのソロまでどれも聴き応え十分である。とかく「ジャム・セッション」は垂れ流し的な演奏で締まりがないと批判する人がいる。確かにそういう演奏もあることは事実だが、ここでの演奏は各自が持ち味を発揮した素晴らしい演奏の連続で十分に聴くに値すると思う。
個別のソロではなく、ここではいくつかのエピソードを掲げておきたい。まず最初のクレイトンのソロの2コーラス目が終わったところでちょっとした聴衆の反応が聴かれる。これはクレイトンのソロは2コーラスで終わる予定だったのか次のホッジスが前に進み出ていたがクレイトンが3コーラス目を吹きだしたので慌てて席に戻ったことに対する反応だという。
後にBG楽団のギタリストとなったターク・ヴァン・レイクはフレディー・グリーンにソロを弾かせようとしたのは、BGの無神経さを表すものだと批判している。ソロは弾かずリズムに専念するぐり－ンはギターをそのようにセッティングしているからだという。しかしソロを求められたグリーンはコードによるソロを２コーラスに渡って展開し見事に自分の仕事を成し遂げている。
ともかく各スターたちのソロが楽しく、そして最後はリフを中心としたアンサンブルがノリノリで、ジャズは楽しいなぁと思いわせてくれる傑作であることは間違いない。

CD1-15.拍手喝采～ベニー・グッドマン・スモール・グループ準備

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・トリオ（Benny Goodman Trio）

Clarinet & Band Leader	…	ベニー・グッドマン	Benny Goodman
Piano	…	テディ・ウィルソン	Teddy Wilson
Drums	…	ジーン・クルーパ	Gene Krupa

CD1-16.&record1.B-2.ボディ・アンド・ソウル

一転して小編成のトリオ演奏となる。この曲はトリオの第1回吹き込みでも演奏された。ノリまくるのもいいけれどこういうしっとりとしたナンバーもいいでしょ？ジャズにはこういう曲もあるんですよというアピールであろう。

CD1-17.拍手喝采～ライオネル・ハンプトン登場

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・カルテット（Benny Goodman Quartet）

上記トリオ＋Vibraphone … ライオネル・ハンプトン(Lionel Hampton)

CD1-18.&record1.B-3.アヴァロン

ここからハンプトンも加わりカルテットとなる。実にスインギーな演奏で、ウィルソン、BG、ハンプトンとも素晴らしいソロを披露する。

CD1-19.&record1.B-4.私の彼氏

ガーシュイン兄弟の作になるスタンダード・ナンバー。むせび泣くようなBGのCl、そしてハンプトンのソロと続く。フル・バンドに劣らぬ迫力とは油井氏。

CD1-20.&record2.A-1.アイ・ガット・リズム

エリントン・ナンバーでアップ・テンポでスインギーな演奏を展開する。BGの張り切ったソロ、そしてハンプトン、BGとハンプトンの絡み、ブレイクの面白さと聴きどころ満載の演奏である。

CD1-21.拍手喝采

これで第1部は終了し、休憩が入った。前日に「どのくらい休憩したい？」と訊かれたBGは「トスカニーニはどうだった？」と応えたという。アルトゥーロ・トスカニーニはフルトベングラーと並ぶ20世紀前半を代表するクラシックの指揮者。具体的な分数は分からないがともかく休憩後はベニー・グッドマン・アンド・ヒズ・スイング・オーケストラの演奏から始まる。

＜Contents＞ … 「ベニー・グッドマン・ライヴ・アット・カーネギー・ホール-1938（完全版）」(SME RECORDS SRCS 9610～1)「ベニー・グッドマン／カーネギー・ホール・ジャズ・コンサート」(CBSソニー SOPB 55007～08)

	第2部
CD2-1.	ブルー・スカイズ	Blue skies
CD2-2.	ロック・ロモンド	Loch Lomond
CD2-3.	拍手喝采～ベニー・グッドマンによる「ノー・アンコール」アナウンス	Applause:Benny Goodman's "No encore" announcement
CD2-4.	ブルー・ルーム	Blue room
CD2-5.	ロッキーでスイング	Swingtime in the Rockies
CD2-6.	拍手喝采～マーサ・ティルトン、ステージへ	Applause:Martha Tilton returns to stage
CD2-7.	すてきな貴方	Bei mir bist du schon
CD2-8.	拍手喝采～ベニー・グッドマン・スモール・グループ準備	Applause～Setting-up for BG small groups
CD2-9.	チャイナ・ボーイ	China boy
CD2-10.	サヴォイでストンプ	Stompin’at the Savoy
CD2-11.	拍手喝采～プログラム変更…ベニー・グッドマン・カルテット	Applause～BG quartet continues but change program
CD2-12.	ディジー・スペルズ	Dizzy Spells
CD2-13.	拍手喝采～ベニー・グッドマン・オーケストラによるフィナーレへ	Applause～transition back to goodman orchestra for finale
CD2-14.	シング・シング・シング	Sing sing sing
CD2-15.	拍手喝采～アンコールへ	Applause until encores
CD2-16.	夢が本当だったら	If dreams come true
CD2-17.	拍手喝采～2回目アンコールへ	Applause for second encore
CD2-18.	ビッグ・ジョンズ・スペシャル	Big John's special
CD2-19.	ポーズ・トラック	Pause track
CD1-20～28.	ベニー・グッドマン・1950・曲ごとの紹介	Benny Goodman 1950 Introduction
CD2-20.	イントロダクション	Introduction
CD2-21.	「その手はないよ」	"Don't be that way"
CD2-22.	「トゥエンティ・イヤーズ・オブ・ジャズ」	"Transition to twenty years of Jazz"
CD2-23.	「ブルー・リヴェリ―」	"Blue reverie"
CD2-24.	「ライフ・ゴーズ・トゥ・ア・パーティー」	"Life goes to a party"
CD2-25.	「ボディ・アンド・ソウル」	"Body & soul"
CD2-26.	「アヴァロン」	"Avalon"
CD2-27.	「ロッキーでスイング」	"Swingtime in the Rockies"
CD2-28.	終わりに	Conclusion

休憩明けの1曲目は、「ベニー・グッドマン・アンド・ヒズ・スイング・オーケストラ」の演奏になる。

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・アンド・ヒズ・スイング・オーケストラ(Benny Goodman and his swing orchestra)

第1部と同じ。

CD2-1.&record2.A-2.ブルー・スカイズ

アーヴィング・バーリンの名曲をフレッチャー・ヘンダーソンがアレンジしたもの。ソロ・オーダーはブラウン（Tb)⇒ロリーニ（Ts)⇒ジェイムス（Tp)⇒BG。バンドは完全に勢いに乗った感じでグイグイとスイングしていく。

CD2-2.&record2.A-3.ロック・ロモンド

ここで専属歌手のマーサ・ティルトン(Martha Tilton)が登場する。
元はスコットランド民謡でスイング・ナンバーとして初めて歌ってヒットさせたのはマキシン・サリヴァンであった。そのアレンジを担当したクロード・ソーンヒルからアレンジを買い取り、専属歌手であるティルトンに歌わせたもの。スタジオ吹込みは37年11月に行っているので新曲と言っていいであろう。

CD2-3.拍手喝采～ベニー・グッドマンによる「ノー・アンコール」アナウンス

ティルトンにアンコールを要求する聴衆の拍手が鳴り止まずティルトンは挨拶に顔を出したが、「今ここでアンコールはしないが、少し後でまた出てきます」と言って聴衆に説明している。

CD2-4.&record2.A-4.ブルー・ルーム

このコンサートのために編曲されたリチャード・ロジャースの曲。ソロはBG（Cl)⇒グリフィン（Tp）。グリフィンのソロは珍しい。

CD2-5.&record2.A-5.ロッキーでスイング

BGのアイディアを基にジミー・マンディがアレンジしたナンバー。ソロはロリーニ（Ts）⇒BG⇒エルマン（Tp)。

CD2-6.拍手喝采～マーサ・ティルトン、ステージへ

BGの説明通りティルトンが再び登場する。

CD2-7.&record2.A-6.すてきな貴方

ヘブライの民謡を素ににしたナンバー。1937年11月24日に録音したアンドリュース・シスターズのレコードが大ヒットしていた（1938年年間ポップス・ヒット・チャート第2位）。アンドリュース・シスターズのナンバーは拙HPでも取り上げている。「アンドリュース・シスターズ 1937」を参照。BGも37年12月に2回のセッションを行い吹込みを行っている。その時にはすでにこのカーネギー・コンサートは決まっており、それを意識したレコーディングだったと思われる。ジギー・エルマンのプレイが素晴らしい。

CD2-8.拍手喝采～ベニー・グッドマン・スモール・グループ準備

ここでもう一度、トリオ、カルテットの演奏が入る。

CD2-9.&record2.A-7.チャイナ・ボーイ

シカゴ時代からBGが好んで演奏したナンバー。BGのバックで「もう1コーラスやれ」（Take one more , Benny）と声をかけるのはクルーパで、クルーパのバックで同じように呼びかけるのはBGだという。三者一体となった素晴らしい演奏で、特にクルーパのドラミングは素晴らしい。

CD2-10.&record2.B-1.サヴォイでストンプ

エドガー・サンプソンがチック・ウェッブ楽団のために書いた曲。ここからハンプトンが加わりカルテット演奏となる。

CD2-11.拍手喝采～プログラム変更…ベニー・グッドマン・カルテット

CD2-12.&record2.B-2.ディジー・スペルズ

BG、ウィルソン、ハンプトンの共作という。興が乗ればソロをいくらでも長くできるジャム・セッション向けの曲。各自のソロも通常のレコーディングの倍の長さであるとは油井氏。

CD2-13.拍手喝采～ベニー・グッドマン・オーケストラによるフィナーレへ

そしていよいよフィナーレに移る。この日最大のハイライトを迎える。

CD2-14.&record2.B-3.シング・シング・シング

「BGのカーネギー・ホール・コンサート」と言えば、「シング、シング、シング」と言われるほどインパクトの強い名演奏である。
最初のクラリネット・ソロが終わった後、荘重なタム・タム・ソロに乗って現れるトロンボーン・リフは「クリストファー・コロンブス」である。この曲は1936年再起したフレッチャー・ヘンダーソン楽団のチュー・ベリーがつくったリフ曲で、BGは恩人ヘンダーソンに敬意を表して、編曲者のマンディに命じて挿入したという。このリフはやがて全合奏となりなって終わり、ドラム・ソロを経て、「シング・シング・シング」のリフに戻る。
クライマックスでいったん演奏は終わり、盛大な拍手が聴こえる。これは前年1937年7月RCAヴィクターの30㎝SPとして発売されベスト・セラーを記録しつつあったA面の終わりを示すものである。
ドラマチックな小休止があり、レコードB面と同様ソロ・パートに入る。一番手はTsのベイブ・ラッシン、続いてジェイムス（Tp)が登場し颯爽とソロを取る。次いでBGのソロとなる。これらのソロは単に興に乗って吹きまくるのではなく、「間」を活かした絶妙のものである。そしてクルーパのバス・ドラムに鼓舞されたようにBGのソロにオブリガードを付け、やがて堪えきれなくなったようにステイシーが弾きはじめる。この時起こる笑い声はBGのものだという。そしてこのステイシーのソロは、ハインズ系の名手と言われた彼の一生一代の名演で、このコンサート通じてのハイライトとなった。

CD2-15.拍手喝采～アンコールへ

アンコールを求める拍手が続く。

CD2-16.夢が本当だったら

録音状態不良ということでレコードには収録されていなかったもう一つの曲。BGのブラス・セクションがカップ・ミュートを用いた数少ないナンバーである。
1934年エドガー・サンプソンが作編曲してチック・ウエッブ楽団が吹き込んだミディアム・テンポのスイング・ナンバー。ソロはBG、ブラウン（Tb）、ラッシン（Ts）が取るがブラウンのソロが力強く傑出している。

CD2-17.拍手喝采～2回目アンコールへ

再びアンコールを求める拍手が続く。

CD2-18.&record2.B-4.ビッグ・ジョンズ・スペシャル

フレッチャー・ヘンダーソンの弟で、名アレンジャーの誉れ高かったホレス・ヘンダーソンの作。ハーレムの人気バーテン、ビッグ・ジョンの名を取ったものと言われる。ソロはエルマン（Tp)⇒BG⇒ジェイムス（Tp)⇒ステイシー（P)⇒ジェイムス（Tp)。

CD2-19.ポーズ・トラック

CD2-20.～28.

冒頭の1950年イントロダクションと対を成すもので、冒頭ではコンサート全体をそしてここでは各曲について語っている。

BGは、「キング・オブ・ジャズ」ではなく「キング・オブ・スイング」と称した。なぜ「キング・オブ・ジャズ」ではなく「キング・オブ・スイング」なのか？「キング・オブ・ジャズ」は過去にも存在した。初代と言われるバディ・ボールデン、2代目はフレディ・ケパードかあるいはキング・オリヴァーである。彼らはみな黒人である。「キング・オブ・ジャズ」と称すれば、3代目か4代目ということになり、黒人の系統に連なることになる。それは否だったのではないかと思う。
このコンサートは不思議なコンサートである。レコードを見ても”Carnegie hall Jazz concert”である。しかし自身の楽団名は「ジャズ・オーケストラ」ではなく、「スイング・オーケストラ」なのだ。
BGはジャズの歴史を紐解いて見せ、ディキシーなども演っているし、黒人バンドの雄、カウント・ベイシー、デューク・エリントン(自身は参加していないが)のスター・プレイヤーを引き連れてカーネギー・ホールに登場したのである。これは「ジャズ界の盟主」はスイング王の自分なのだということを印象付けたかったのではないだろうか？これは少し穿ちすぎだろうか？これはこれからも見つめて行きたいところである。

＜Date&Place＞ … 1938年1月29日ニューヨーク CBS「サタディ・ナイト・スイング・セッション」放送番組

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・カルテット(Benny Goodman Quartet)

1月16日のカーネギー・ホール・コンサートと同じ。つまり

Clarinet & Band Leader	…	ベニー・グッドマン	Benny Goodman
Vibraphone	…	ライオネル・ハンプトン	Lionel Hampton
Piano	…	テディ・ウィルソン	Teddy Wilson
Drums	…	ジーン・クルーパ	Gene Krupa

＜Contents＞ … 「ザ・キング・オブ・スイング」(CBS 36AP 1416-7)

Record1 B-3.張り切りおやじI'm a ding dong daddy

フィル・バクスターの書いた曲で1930年にルイ・アームストロングのスキャットとTpで有名になったという。1931年BGもベン・ポラック楽団在籍時にポラック自身のヴォーカルのレコーディングに参加している。僕の持っているルイのCDでは「アイム・ア・ディン・ドン・ダディ」というタイトルだったが、「張り切りおやじ」という訳は面白い。ユーモラスな1曲。BGは前年37年12月2日にトリオでスタジオ・レコーディングをしている。

1938年1月16日の歴史的なカーネギー・ホール・コンサートを終え、翌1月17日から3週間は「パラマウント劇場」に出演した。そして録音のためにスタジオに入ったのは、カーネギー・コンサートから1か月後の2月16日であった。この時のバンド・メンバーはカーネギー・コンサートでのスイング・バンドと同じメンバーである。最も安定したメンバーと言ってもいいだろう。
しかし実際はそうではなかった。モート・グッド氏はこの頃にはメンバーの間に不満の兆候が表れていたという。ハイミーはいらだち、ステイシーは何も言わなかったが活躍の場の少なさを喜んではいなかった。アラン・リュースとジョージ・ケーニヒは他の働き口を探していたという。しかし最も深刻なのは、BGのスイング・バンドを根底から支え、鼓舞してきたドラムのジーン・クルーパであった。
そして2月16日の録音がBG楽団におけるジーン・クルーパの最後の録音になるということに匹敵するニュースはなかった。あのジョン・ハモンド、最も近くでバンドを見てきた第三者の一人ジョン・ハモンド氏は自身が執筆していた「ダウンビート」誌のコラムに、「ヒステリカルな大衆が、グッドマンとクルーパの中を割く」と見出しを付け、「ジーンは契約を解消、BGは継続を拒否」と小見出しを付けた。そして「ジーンのBGオーケストラ退団のニュースは、楽壇にセンセーショナルな衝撃を与えた。一般大衆にとって、ジーンはBGブランドの象徴となっており、BGがジーンの退団を許すなどとは思いもよらなかった」と書いた。
その衝撃の大きさが伝わってくるが、一体その原因は何だったのだろう。グッド氏は色々書くが、オブラートに包まれているためよく分からないというのが実感だ。念のためグッド氏が引用しているジョン・ハモンド氏の書くところを挙げてみよう。
まずクルーパ。
「クルーパは極めてまじめに仕事に取り組み、才能ある若い初心者にスコアを教え、たゆまぬ練習を重ねた。交響楽団の打楽器奏者たちとの交際や、アフリカやインドの太鼓奏者たちとの演奏を嘆賞する中から多くのものを吸収した。」
この何がいけないのだろう？クルーパはより強力なスイングを目指していたということなのだろうか？
一方BG。
「BGの成功に何が起きつつあったにせよ、彼のスタイルは変わりつつあった。ハモンド氏によれば、人々のヒステリックな叫び声が彼を疲れ始めさせたのだ。人々をバカでかい音や滑稽な動作で動転させることより、リラックスして独創的な音楽で評価されたいと望むようになった。彼の願いは真のスイングを実現することだったのである。」
どうもどこがどうして不和になるのか分からない説明である。仕方ないので僕なりに解釈してみる。
まず皆さんはジーン・クルーパのドラミングを見たことがあるだろうか？僕も偉そうなことは言えないが、映画やフィルムで見たことがある。叩く姿はアクションが派手で顔の表情も豊かなどという程度のものではない。そして叩きながらスティックをくるくる回す。ともかく派手なのである。オーヴァー・アクションなのである。しかしこれは受けるだろうとは思う。七面倒臭い顔をして真面目腐ってクラリネットを吹くBGよりも人気があっても不思議はない。クルーパ極め付きの「ショウマン」なのである。そしてグッド氏によればBGはこのヒステリックなショウがイヤになったというのである。クルーパがいて、派手なアクションで聴衆を煽ればコンサートは盛り上がる。バンドの立ち上げ時はそれでよかっただろう。なにせそれで人気が出て、出演依頼が殺到するのだから。しかしそういうヒステリックなショウを卒業したいと思うなら確かにクルーパを切るしかないのだろう。
ともかく人気絶頂のBGとその楽団の一つの転機が訪れたことだけは間違いない。

＜Date&Place＞ … 1938年2月15日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・アンド・ヒズ・オーケストラ(Benny Goodman and his orchestra)

1月16日のカーネギー・ホールでのコンサートと同じ。

＜Contents＞ … "Giants of Jazz／Benny Goodman"(Time-Life)

record2 B-2.ロール・エム(Roll 'em)

1937年7月7日にハリウッドにて一度録音を行っている。解説が英語なので詳しくは分からないが、コロンビアから発売されたようだ。ヴィクターと契約していたBGがどのような経緯でコロンビアからレコードを出したのかは不明だが、拍手なども聴こえるのでどこかボールルームからの放送音源のような気がする。
当時アンディ・カークの楽団で作曲家兼アレンジャーとして辣腕をふるっていた女流ピアニスト、メリー・ルー・ウィリアムズの作のブギー・ウギー・ナンバー。ソロはステイシー（P)⇒BG⇒⇒ジェイムズ（Tp）で大盛り上がりのナンバーとなっている。

＜Date&Place＞ … 1938年2月16日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・アンド・ヒズ・オーケストラ(Benny Goodman and his orchestra)

1月16日のカーネギー・ホールでのコンサートと同じ。

＜Contents＞ …「コンプリート・ベニー・グッドマン」(BMG BVCJ-7030)

CD8-9.	その手はないよ	Don't be that way
CD8-10.	ワン・オクロック・ジャンプ	One o'clock jump

この2曲は前回「カーネギー・ホール」のオープニングの曲で大受けしたナンバー。早速1か月後の2月16日にスタジオ録音し、SP盤でカップリング発売され、大ヒットとなった。BGはカーネギー・ホール・コンサートのリハーサルで演奏しヒットする確信があったという。クルーパにとってBG楽団最後の録音。
D・ラッセル・コナーとウォーレン・W・ヒックスは、その著「BG・オン・ザ・レコード」において、「クルーパのドラム・ブレイク(アクセントをつけた1ストローク)は、その種の録音の最初のものとなった。これは業界のあらゆるドラマーたちの耳を奪い、すぐに皆が同種のフレーズを自分の聴かせ処で真似るようになった。今日ではこれは、全てのドラマーたちにとって、基本的なリズムとなっている」と。

クルーパが実際に退団したのは、フィラデルフィアのアール・シアターに1週間出演した後の3月3日だったという。2人の分裂はあらかじめ告げられており(メンバーに？)、この最後の何日間かは二人はその反目ぶりを隠そうともしなかったという。クルーパは何のセレモニーもなく退団し、国中の新聞がこの事件を報道したという。
そして3月4日BG楽団は、ニューヨークのマドハッタン・ルームに帰ってきた。その時には、ライオネル・ハンプトンがドラムを叩いた。ラジオ放送では、ベイシー楽団のジョー・ジョーンズがドラムを叩いた。ケーニヒに替わったデイヴ・マシューズはジミー・ドーシー楽団を辞めて来た。
そしてギターのアラン・リュース、アルト・サックスのジョージ・ケーニヒも辞めた。3月9日の録音ではベイシー楽団からレスター、フレディー、ウォルターと助っ人が出ている。

＜Date&Place＞ … 1938年3月9日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・アンド・ヒズ・オーケストラ(Benny Goodman and his orchestra)

Clarinet & Band Leader	…	ベニー・グッドマン	Benny Goodman
Trumpet	…	ハリー・ジェイムス	Harry James	、	クリス・グリフィン	Chris Griffin	、	ジギー・エルマン	Ziggy Elman
Trombone	…	レッド・バラード	Red Ballard	、	ヴァ―ノン・ブラウン	Vernon Brown
Alto sax	…	ハイミー・シャーツァー	Hymie Schertzer	、	デイヴ・マシューズ	Dave Mathews
Tenor sax	…	レスター・ヤング	Lester Young	、	ベイブ・ラッシン	Babe Russin
Piano	…	ジェス・ステイシー	Jess Stacy
Guitar	…	フレディー・グリーン	Freddie Greene
Bass	…	ウォルター・ペイジ	Walter Page
Drums	…	ライオネル・ハンプトン	Lionel Hampton
Vocal	…	マーサ・ティルトン	Martha Tilton

移動分
Alto sax … ジョージ・ケーニヒ ⇒ デイヴ・マシューズ(Dave Mathews)
Tenor sax … アート・ロリーニ ⇒ レスター・ヤング(Lester Young)
Guitar … アラン・リューズ ⇒ フレディー・グリーン(Freddie Greene)
Bass … ハリー・グッドマン ⇒ ウォルター・ペイジ(Walter Page)
Drums … ジーン・クルーパ ⇒ ライオネル・ハンプトン(Lionel Hampton)

＜Contents＞ …「コンプリート・ベニー・グッドマン」(BMG BVCJ-7030)

CD8-11.	プリーズ・ビー・カインド	Please be kind
CD8-12.	ティ・ピ・ティン	Ti-pi-tin
CD8-13.	オー・オー・ブーム	Oooh-oh-boom !
CD8-14.	オールウェイズ・アンド・オールウェイズ	Always and always
CD8-15.	思わせぶり	Make believe
CD8-16.	ブルー・ルーム(テイク1)	The blue room（take1）
CD8-17.	ブルー・ルーム(テイク2)	The blue room（take2）

CD8-11.プリーズ・ビー・カインド

CDの曲目解説の野口久光氏は、ポップなナンバーであるとしている。マーサ・ティルトンのヴォーカル入り。

CD8-12.ティ・ピ・ティン

メキシコの曲だという。ホットなインスト・ナンバーで、BGとハリー・ジェイムスの間でレスター・ヤングがソロを取っているのが貴重。ハンプトン（Ds)も力演だが、何となく叩き方がクルーパ風である。

CD8-13.オー・オー・ブーム

野口氏によると、マイク・ライリーのノヴェルティ・ソングで、ティルトンとBGがヴォーカルのかけ合いを演じ、後半BGの指名で、ブラウン（Tb)、ラッシン（Ts)、ジェイムス（Tp)が短いソロを取る。

CD8-14.オールウェイズ・アンド・オールウェイズ

当時の映画の主題歌で歌っているのはもちろんティルトン。

CD8-15.思わせぶり

1927年のミュージカルの名作「ショウ・ボート」の中のラヴ・ソング。ヘンダーソンのアレンジでジェイムス（Tp)が大きくフューチャーされる。

CD8-16、17.ブルー・ルーム

ロジャース＝ハートの初期のミュージカル「ザ・ガール・フレンド」(1926年)から生まれたヒット曲。これもヘンダーソンのアレンジでBGがソロを取る。

＜Date&Place＞ … 1938年3月25日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・トリオ＆カルテット（Benny Goodman Trio & Quartet）

Clarinet & Band Leader	…	ベニー・グッドマン	Benny Goodman
Piano	…	テディ・ウィルソン	Teddy Wilson
Vibraphone & Vocal	…	ライオネル・ハンプトン	Lionel Hampton
Drums	…	ディヴ・タフ	Dave Tough

移動分
Drums … ジーン・クルーパ ⇒ ディヴ・タフ(Dave Tough)

＜Contents＞ …「コンプリート・ベニー・グッドマン」(BMG BVCJ-7030)

CD8-18.	スイート・ロレイン	Sweet Lorraine
CD8-19.	ザ・ブルース・イン・マイ・ハート（テイク1＆2）	Blues in my heart（take1&2）
CD8-20.	シュガー(テイク1)	Sugar（take1）
CD8-21.	シュガー(テイク2)	Sugar（take2）
CD9-1.	ディジー・スペルズ	Dizzy Spells

3月9日のレコーディングの後１週間かそのくらいで、ディブ・タフがドラムの座に就いた。かれはトミー・ドーシーのバンドで長らく働き、バニー・ベリガンのバンドで働いていた。彼のスタイルは、クルーパよりもリラックスしたもので、音楽的な繊細さでは上回ったが、パワフルさ、テクニックではクルーパに及ばなかったと言われる。その辺りを注意しながら聴いてみよう。

CD8-18.スイート・ロレイン

トリオによる演奏。タフの優れたブラシ・ワークが光る。

CD8-19.ザ・ブルース・イン・マイ・ハート（テイク1＆2）

ハンプトンのオリジナル。パート1ではBGが全面的にソロを取り、パート2では、ハンプトンの渋いヴォーカルが主役となる。

CD8-20、21.シュガー

テイク1が未発表テイクでややテンポがスロウ。いかにもジャム・セッション風でタフも本領を発揮しているとは野口氏。

CD9-1.ディジー・スペルズ

この曲の初お披露目はカーネギー・ホールでのコンサートだった。BGとハンプトンの即興的な合作リフ曲で、アップ・テンポに乗ってスリリングな演奏が楽しめる。

＜Date&Place＞ … 1938年4月8日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・アンド・ヒズ・オーケストラ(Benny Goodman and his orchestra)

3月9日からの移動分
Alto sax … ハイミー・シャーツァー ⇒ ミルト・ヤナー(Milt Yaner)
Tenor sax … レスター・ヤング ⇒ アート・ロリーニ(Art Rollini)
Tenor sax … ベイブ・ラッシン ⇒ バド・フリーマン(Bud Freeman)
Guitar … フレディー・グリーン ⇒ ベン・ヘラー(Ben Heller)
Bass … ウォルター・ペイジ ⇒ ハリー・グッドマンHarry Goodman
Drums … ライオネル・ハンプトン ⇒ ディヴ・タフDave Tough

ゴタゴタはまだ続く。ケーニヒに替わったデイヴ・マシューズには、BGは第1アルトの座を約束して引っ張ったが、これはハイミーの同意を得ていたわけではなかった。これを機にハイミーも去り、トミー・ドーシーのバンドに移った。そして代わって入ったのがニューヨークでスタジオ・ミュージシャンをしていたマイク・ヤナーであった。しかしテナー・サックスのロリーニが戻り、ベースのハリーも戻った。レスター・ヤングやフレディ・グリーン、ウォルター・ペイジはベイシー楽団からの借りものなので早く正式メンバーとなる人物による補填をしたかったのであろう。

＜Contents＞ …「コンプリート・ベニー・グッドマン」(BMG BVCJ-7030)

CD9-2.	イッツ・ザ・ドリーマー・イン・ミー	It's the dreamer in me
CD9-3.	ララバイ・イン・リズム(テイク1)	Lullaby in rhythm（take1）
CD9-4.	ララバイ・イン・リズム(テイク2)	Lullaby in rhythm（take2）
CD9-5.	アイ・ネヴァー・ニュー	I never knew
CD9-6.	ザット・フィーリング・イズ・ゴーン	That feeling is gone
CD9-7.	スイート・スー	Sweet Sue - just you

CD9-2.イッツ・ザ・ドリーマー・イン・ミー

ライヴァル・バンド、ジミー・ドーシーとジミー・ヴァン・ヒューゼンの合作したスロウ・バラッドで、ティルトンのヴォーカルがいい味を出している。

CD9-3、4.ララバイ・イン・リズム

BGとサンプソンの合作ということになっているが、実質はサンプソンだろう。BG、ジェイムス（Tp)の他ヴェテランだが入団したてのバド・フリーマンのTsソロも聴ける。洗練されたスイングの傑作である。

CD9-5.アイ・ネヴァー・ニュー

20年代のポップ・チューンだが、30年前後に何故か黒人ジャズマンに好まれてよく録音されたという。これも典型的なヘンダーソン・アレンジでBG、ジェイムスのソロがフューチャーされる。野口氏はこの日のBGのClの音色が良いと書いている。

CD9-6.ザット・フィーリング・イズ・ゴーン

野口氏は、ドラムがタフに代わってこの曲辺りからサウンドに変化が表れてきているという。ティルトンのヴォーカル・フューチャー・ナンバー。

CD9-7.スイート・スー

原メロディから離れたアレンジで、後半BG、ジェイムスのソロでオリジナル・メロディが打ち出されるという手法を使っているという。

BGのバンドを辞めたジーン・クルーパは早速自分のバンドの結成を行い、4月16日アトランティック・シティの「スティール・ピア」でデビューする。そこには4,000人ものファンが駆け付けたという。クルーパの人気のほどがうかがえるエピソードである。

＜Date&Place＞ … 1938年4月22日ニューヨークにて録音

この時期トミー・ドーシーとBGのバンドの間の引き抜き合戦とその確執も巷のニュースになっていたという。この録音では、入ったばかりのヤナーが抜け、ジミー・ドーシー楽団からノニ・ベルナルディが引き抜かれた。この4月22日のパーソネルがしばらく基本となるのでフル・メンバーを記載しよう。

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・アンド・ヒズ・オーケストラ(Benny Goodman and his orchestra)

Clarinet & Band Leader	…	ベニー・グッドマン	Benny Goodman
Trumpet	…	ハリー・ジェイムス	Harry James	、	クリス・グリフィン	Chris Griffin	、	ジギー・エルマン	Ziggy Elman
Trombone	…	レッド・バラード	Red Ballard	、	ヴァ―ノン・ブラウン	Vernon Brown
Alto sax	…	ディヴ・マシューズ	Dave Mathews	、	ノニ・ベルナルディ	Noni Bernardi
Tenor sax	…	アート・ロリーニ	Art Rollini	、	バド・フリーマンBud Freeman
Piano	…	ジェス・ステイシー	Jess Stacy
Guitar	…	ベン・ヘラーBen Heller
Bass	…	ハリー・グッドマン	Harry Goodman
Drums	…	ディヴ・タフ	Dave Tough
Vocal	…	マーサ・ティルトン	Martha Tilton

4月8日からの移動分
Alto sax … ミルト・ヤナー ⇒ ノニ・ベルナルディ　Noni Bernardi

＜Contents＞ …「コンプリート・ベニー・グッドマン」(BMG BVCJ-7030)

CD9-8.	歌を忘れよう	I let a song go out of my heart
CD9-9.	フィーリン・ハイ・アンド・ハッピー	Feelin’high and happy
CD9-10.	メイク・ミー・フォール・イン・ラヴ	Why'd ya make me fall in love

CD9-8.歌を忘れよう

デューク・エリントンの作である。歌詞はヘンリー・ネモが書いているが、このヴォーカル・ヴァージョンを紹介したのは、ミルドレッド・ベイリーであるという。

CD9-9.フィーリン・ハイ・アンド・ハッピー

これも古い曲で、ティルトンのヴォーカルとBGのソロをフューチャーしたダンス・ナンバー。

CD9-10.メイク・ミー・フォール・イン・ラヴ

これもポップ・チューンだが、サンプソンのアレンジでスインギーなナンバーに生まれ変わっている。

この頃BGはクラシック音楽に夢中になっていたという。もちろんこのCDには含まれていないが、4月25日にブタペスト弦楽四重奏団と共演し、モーツァルトのクラリネット五重奏曲を録音している。
そして楽団は4月30日にツアーに出た。ボストンの『リッツ・ルーフ』に出演するためだった。5月1日にはボストン・シンフォニー・ホールでカーネギー・ホール・コンサートの再現が試みられたという。しかしこれは失敗だったという。やはりメンバーが異なると同じにはならないのだとグッド氏は書いている。
そして次のツアーに出る前に5月28日にスタジオに入ったという。

＜Date&Place＞ … 1938年5月28、31日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・アンド・ヒズ・オーケストラ(Benny Goodman and his orchestra)

4月22日と同じ

＜Contents＞ …「コンプリート・ベニー・グッドマン」(BMG BVCJ-7030)

CD9-11.	ドント・ウエイク・アップ・マイ・ハート	Don’t wake up my heart	5月28日
CD9-12.	セイヴィング・マイセルフ・フォー・ユー	Saving myself for you	5月28日
CD9-13.	ビッグ・ジョン・スペシャル	Big John special	5月28日
CD9-14.	マイ・メランコリー・ベイビー(テイク1)	My melancholy baby（take1）	5月28日
CD9-15.	マイ・メランコリー・ベイビー(テイク2)	My melancholy baby（take2）	5月28日
CD9-16.	ラッピン・イット・アップ(テイク1)	Wrappin’ it up（take1）	5月28日
CD9-17.	ラッピン・イット・アップ(テイク1)	Wrappin’ it up（take2）	5月28日
CD9-18.	ホワット・ゴーズ・オン・ヒア・イン・マイ・ハート	What goes on here in my heart	5月28日
CD9-19.	リトル・キス・アット・トワイライト	A little kiss at twilight	5月31日
CD9-20.	フラット・フット・フルージー	Flat foot floogee	5月31日

CD9-11.「ドント・ウエイク・アップ・マイ・ハート、CD9-12.セイヴィング・マイセルフ・フォー・ユー、CD9-18.ホワット・ゴーズ・オン・ヒア・イン・マイ・ハート

当時のショウや映画の主題歌だという。

CD9-13.ビッグ・ジョン・スペシャル

カーネギー・ホール・コンサートでアンコールで演奏した曲。弟のホレスが書き、兄のフレッチャーがアレンジしたナンバー。演奏にも張りがあり他の白人バンドでは聴けないホットでスイング感溢れるナンバー。

CD9-14、15.マイ・メランコリー・ベイビー(テイク1,2)

1910年代に書かれた古いポップス・チューンだが、BGは以前カルテットで演奏したこともあり、お気に入りの曲のようだ。ダンサブルなミディアム・テンポで、ブラウン（Tb)、BGがソロを取る。

CD9-16、17.ラッピン・イット・アップ(テイク1,2)

フレッチャー・ヘンダーソン作・編曲のスイング・ナンバー。BGバンドのアンサンブルの良さが光る好演であるとは野口氏。ここでのAsソロはデイヴ・マシューズであろうという。ジェイムス（Tp)、BGについでフリーマンのTsソロも聴ける。

CD9-19.リトル・キス・アット・トワイライト

CD9-18.ホワット・ゴーズ・オン・ヒア・イン・マイ・ハート」と同様日本未公開の映画”Give me a sailor”の主題歌で、ティルトンの歌入り。BGとステイシー（P)の短いソロが入る。

CD9-20.フラット・フット・フルージー

バンド全員のヴォーカルが聴ける。これはスイング・ストリートと呼ばれた「52丁目」とスリム・ゲイラード＆スリム・スチュアートの才能に捧げたオマージュであるという。この2人の録音した1938年のナンバーは大ヒットしたという。

6月12日にはマジソン・スクエア・ガーデンで最も素晴らしいバトルの一つが行われた。BGのバンドとカウント・ベイシーのバンドが合同で出演したのである。
それが終えるとBGのバンドはツアーに出かけ、7月11日にスタジオに戻った。

＜Date&Place＞ … 1938年6月14日 CBS「キャメル・キャラヴァン」番組（ホテル・リッツ・カールトン・ホテルより中継）

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・カルテット(Benny Goodman Quartet)

3月25日と同じ。

＜Contents＞ … 「ザ・キング・オブ・スイング」(CBS 36AP 1416-7)

Record1 B-4.あなたのほかにはI hadn't anyone till you

レイ・ノーブルの作ったポップス・ナンバー。BGはよくステージ等で演奏していたというが、残っている録音はこれのみだという。ヴォーカルは専属の美人歌手マーサ・ティルトンで、大変色っぽいヴォーカルが3回も登場するのはファンへのサービスだという。

＜Date&Place＞ … 1938年7月11日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・アンド・ヒズ・オーケストラ(Benny Goodman and his orchestra)

5月28、31日と同じ

＜Contents＞ …「コンプリート・ベニー・グッドマン」(BMG BVCJ-7030)

CD9-21.	デイト・ウィズ・ア・ドリーム	I've got a date with a dream
CD10-1.	クド・ユー・パス・イン・ラヴ	Could you pass in love

CD9-21.デイト・ウィズ・ア・ドリーム

ソニア・ヘニー主演の映画『マイ・ラッキー・スター』(1938年）の主題歌でフレッチャー・ヘンダーソンのアレンジでティルトンがいいムードで歌っている。

CD10-1.クド・ユー・パス・イン・ラヴ

これも映画『マイ・ラッキー・スター』からの曲で、アレンジも同じヘンダーソン、もちろんティルトンのヴォーカル。後半BGとフリーマンのソロが聴ける。

7月11日の録音の後BGは3週間の休暇を取り、初のヨーロッパ旅行へ出発したという。人気絶頂のこの時期にずいぶん思い切ったことをしたものだと思うが、アメリカと日本の考え方の違いということで置いておこう。BG不在の間ハリー・ジェイムスがリーダーとしての責を果たしたという。そして8月8日1曲を録音するために全員がスタジオに戻って来た。野口氏はなぜか1曲だけ、と述べている。

＜Date&Place＞ … 1938年8月8、12日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・アンド・ヒズ・オーケストラ(Benny Goodman and his orchestra)

8月8日 Drums … ディヴ・タフ ⇒ ライオネル・ハンプトン(Lionel Hampton)
8月11日 Tenor sax … アート・ロリーニ(Art Rollini)　⇒　Out
以外は7月11日と同じ

＜Contents＞ …「コンプリート・ベニー・グッドマン」(BMG BVCJ-7030)

CD10-2.	ブルー・インターリュード	Blue interlude	8月8日
CD10-3.	ホエン・アイ・ゴー・ア・ドリ－ミン	When I go a dreamin'	8月11日

左の写真は1938年8月11日マンハッタン・ビーチで野外ライヴを行うBG。この頃から野外ライヴが行われていたんだなぁ。

CD10-2.ブルー・インターリュード

ベニー・カーターの作で、アレンジもカーター。演奏はこれまでと何となく一味違うとは野口氏。確かにこれまでにないようなメランコリックな感じがする。ティルトンのヴォーカル入りで、BGとロリーニ（Ts)のソロが聴くことができる。

CD10-3.ホエン・アイ・ゴー・ア・ドリ－ミン

テナーのロリーニが加わっていないが、グッド氏によれば深い意味はなく、ロリーニがこの日の録音を何故か忘れていたためだという。ティルトンの歌入りで、ペンシルヴァニア大学の学内で上演されたショウのために書かれた曲だという。

＜Date&Place＞ … 1938年8月30日デトロイト CBS「キャメル・キャラヴァン」番組（デトロイトより中継）

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・カルテット(Benny Goodman Quartet)

瀬川氏のレコードの解説ではドラムスをジーン・クルーパとしているが、クルーパは3月に退団しておりあり得ない。プレイを聴いても繊細なタッチなのでディヴ・タフであろう。

＜Contents＞ … 「ザ・キング・オブ・スイング」(CBS 36AP 1416-7)

Record2 B-4.ベニー・セント・ミーBenny sent me

この曲は放送では「フィドル・ファドル」とアナウンスされているが、その後ルロイ・アンダースンが次作の弦用の曲に同じタイトルをつけてしまったので、タイトルを変えてこのアルバムに収録せざるを得なかったという。したがってこの後もレコーディングされておらず、B・G自身もカルテットで演奏したことも覚えていないという。
ハンプトンのヴァイブ・ソロ、歌のバックの他のメンバーのビートが素晴らしいとは解説氏。

＜Date&Place＞ … 1938年9月12、14日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・アンド・ヒズ・オーケストラ(Benny Goodman and his orchestra)

以外4月22日と同じ。

＜Contents＞ …「コンプリート・ベニー・グッドマン」(BMG BVCJ-7030)

CD10-4.	スイート・リトル・ヘッドエイク	You're a sweet little headache	年9月12日
CD10-5.	アイ・ハヴ・アイズ	I have eyes	年9月12日
CD10-6.	マージ―	Margie	年9月14日
CD10-7.	ホワット・ハヴ・ユー・ガット	What have you got that gets me !	年9月14日
CD10-8.	ロシアの子守歌	Russian lullaby	年9月14日

CD10-4.スイート・リトル・ヘッドエイク、CD10-5.アイ・ハヴ・アイズ

両曲ともビング・クロスビー主演の映画『パリのハネムーン（Paris honeymoon：1938）』の主題歌で、ティルトンのヴォーカル入り。

CD10-6.マージ―

ジミー・マンディのアレンジ。BGが素晴らしいソロを取る。

CD10-7.ホワット・ハヴ・ユー・ガット

日本未公開の映画”Artist & model abroad”の主題歌で、サンプソンのアレンジで、ティルトンのヴォーカル入り。

ロシアの子守歌

アーヴィング・バーリン作の古い曲で、ヴォーカル無しのインスト・ナンバー。

次の録音は約1か月後シカゴで行われた。10月12日はカルテット演奏(1曲はトリオ演奏）で、翌13日はビッグ・バンドによるものである。

＜Date&Place＞ … 1938年10月12、13日シカゴにて録音

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・カルテット・アンド・ヒズ・オーケストラ(Benny Goodman Quartet and his orchestra)

10月12日 … ベニー・グッドマン・カルテット（Benny Goodman Quartet）

Clarinet & Band Leader	…	ベニー・グッドマン	Benny Goodman
Piano	…	テディ・ウィルソン	Teddy Wilson
Vibraphone	…	ライオネル・ハンプトン	Lionel Hampton
Drums	…	ディヴ・タフ	Dave Tough

10月13日 … ベニー・グッドマン・アンド・ヒズ・オーケストラ
4月22日と同じ。

＜Contents＞ …「コンプリート・ベニー・グッドマン」(BMG BVCJ-7030)

CD10-9.	オーパス　1／2	Opus 1/2	10月12日
CD10-10.	アイ・マスト・ハヴ・ザット・マン	I must have that man	10月12日
CD10-11.	スイート・ジョージア・ブラウン	Sweet Georgia brown	10月12日
CD10-12.	スワンダフル(テイク1)	S'wonderful（take1）	10月12日
CD10-13.	スワンダフル(テイク2)	S'wonderful（take2）	10月12日
CD10-14.	ユア・ラヴリー・マダム	You're lovely madame	10月13日
CD10-15.	アイ・ハド・トゥ・ドゥ・イット	I had to do it	10月13日
CD10-16.	ザ・ウェイ・トゥ・トリート・ア・スイートハート	Is that the way to treat a sweetheart	10月13日
CD10-17.	バンブル・ビー・ストンプ	Bumble bee stomp	10月13日
CD10-18.	チリビリビン	Ciribiribin	10月13日
CD10-19.	ジス・キャント・ビー・ラヴ	This can't be love	10月13日

CD10-9.オーパス　1／2

カルテット演奏で、メンバー4人の共作ということになっている。タフのドラミングが洒落ていて光っている。

CD10-10.アイ・マスト・ハヴ・ザット・マン

トリオ演奏。『1938年のブラックバーズ』でアデレイド・ホールが歌ったナンバー。デューク・エリントンとアデレイドのナンバーを拙HPでも取り上げたことがある。。ウィルソンがいい味を出している。

CD10-11.スイート・ジョージア・ブラウン

今でも歌われたり演奏されたりするスタンダード・ナンバー。

CD10-12、13.スワンダフル(テイク1&2)

テイク2が未発表ナンバー。ガーシュイン兄弟作のスタンダード・ナンバー。

CD10-14.ユア・ラヴリー・マダム

ビッグ・バンド演奏。この曲はCD10-7.「ホワット・ハヴ・ユー・ガット」と同じ映画の主題歌。ティルトンのヴォーカル入り。アンサンブルが実に柔らかい。

CD10-15.アイ・ハド・トゥ・ドゥ・イット

ファッツ・ウォーラー作ヘンダーソンのアレンジ。ティルトンのヴォーカルもスインギーで快調である。

CD10-16.ザ・ウェイ・トゥ・トリート・ア・スイートハート

当時のポピュラー・ソング。ティルトンのヴォーカルを入れダンス・ナンバーに仕立てているとは野口氏。

CD10-17.バンブル・ビー・ストンプ

ヘンダーソンの作・編曲で、野口氏はこの時期のベストの1曲としている。何といっても独特のクセのあるフリーマンのソロが印象的という。

CD10-18.チリビリビン

イタリア民謡でヘンダーソンのアレンジでさすがにうまいとは野口氏。ソロはBG⇒フリーマン（Ts)⇒ジェイムス（Tp)。ジェイムスは翌年独立するが、この曲を自分のバンドのテーマ曲とした。

CD10-19.「ジス・キャント・ビー・ラヴ

ロジャース＝ハートの新作ミュージカル『シラキュースから来た若者たち』の主題歌で、ジミー・マンディのアレンジ。ティルトンのヴォーカル入り。

1938年この時期になってもバンド・メンバーとBGとの不和は多かったとグッド氏は記す。バンドは10月26日ニューヨークのウォルドフ・アストリア・ホテルに出演したが、ついにデイヴ・タフは姿を見せなかった。そして彼は解雇された。
BGは、個人的な趣味であるクラシック音楽を辞めておらず、11月4日ブタペスト弦楽四重奏団とタウン・ホールで初の公式リサイタルを開き、モーツアルトを演奏した。

＜Date&Place＞ … 1938年11月10日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・アンド・ヒズ・オーケストラ(Benny Goodman and his orchestra)

Drums … ディヴ・タフ ⇒ ライオネル・ハンプトン(Lionel Hampton)
タフが退団したため、ハンプトンが再びドラムに復帰した。以外は4月22日と同じ

＜Contents＞ …「コンプリート・ベニー・グッドマン」(BMG BVCJ-7030)

CD10-20.	シング・フォー・ユア・サパー	Sing for your supper
CD10-21.	トプシー	Topsy
CD11-1.	スモーク・ハウス(テイク1)	Smoke house（take1）
CD11-2.	スモーク・ハウス(テイク2)	Smoke house（take2）

CD10-20.シング・フォー・ユア・サパー

、新作ミュージカル『シラキュースから来た若者たち』の主題歌で、アレンジも同じくマンディ。ティルトンのヴォーカル入り。

CD10-21.トプシー

ベイシー楽団のギタリスト兼トロンボニスト、エディー・ダーハムの作で、ベイシーは既に吹き込み済の曲。やはり何となくベイシーのカラーが出ているという。ソロはステイシー（P)、ジェイムス（Tp)、フリーマン（Ts)そしてBG、皆快調である。

CD11-1、2.スモーク・ハウス(テイク1&2)

テイク2が未発表テイク。BGとクロード・ホプキンス楽団のTb兼アレンジャーだったフレッド・ノーマンの作。ノーマンは、バニー・ベリガンやトミー・ドーシー、アーティー・ショウなどにアレンジを提供した才人だという。曲はホットなミディアム・アップ・テンポで、実にノリのいい快調なナンバー。

＜Date&Place＞ … 1938年11月23日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・アンド・ヒズ・オーケストラ(Benny Goodman and his orchestra)

Drums … ディヴ・タフ ⇒ バディ・シャッツ(Buddy Schutz)以外は4月22日と同じ。
この録音からドラムの座に就いたバディ・シャッツは、ジーン・カルドス・オーケストラから引き抜いたという。BG楽団のドラムの座は、ジーン・クルーパ⇒デイヴ・タフという名人が付いておりかなりの重責である。そこに抜擢されたシャッツは『ジャズ人名辞典』にも載っていない人物。そういうところで評価してはならないが、BG自身は気に入ったのか他にいなかったのかビッグ・バンドのドラマーとして翌39年4月の録音まで起用し続けている。

＜Contents＞ …「コンプリート・ベニー・グッドマン」(BMG BVCJ-7030)

CD11-3.	アイ・マスト・シー・アニー・トゥナイト	I must see Annie tonight
CD11-4.	カインダ・ロンサム	Kinda lonesome
CD11-5.	マイ・ハニーズ・ラヴィン・アームズ(テイク1)	My honey’s lovin' arms（take1）
CD11-6.	マイ・ハニーズ・ラヴィン・アームズ(テイク2)	My honey’s lovin’arms（take2）
CD11-7.	フェアウェル・ブルース(テイク1)	Farewell blues（take1）
CD11-8.	フェアウェル・ブルース(テイク2)	Farewell blues（take2）

CD11-3.アイ・マスト・シー・アニー・トゥナイト

当時のヒット曲。これもフレッド・ノーマンのアレンジでティルトンのヴォーカルがいい。

CD11-4.カインダ・ロンサム

パラマウント映画『セントルイス・ブルース』の挿入歌で、映画ではマキシン・サリヴァンが歌っていた。作はホーギー・カーマイケル。ティルトンはサリヴァンより少し早めのテンポで歌っているという。

CD11-5、6.マイ・ハニーズ・ラヴィン・アームズ(テイク1&2)

これも当時のポップス・チューンで、野口氏は一聴してヘンダーソンのアレンジだと分かるという。さすが野口氏！ソロはBG、フリーマン（Ts)、ステイシー（P)。テイク1はヴィクター、テイク2はブルーバード・レーベルからの再発の時に使われたという。

CD11-7、8.フェアウェル・ブルース(テイク1&2)

1920年代という古いナンバーで、N.O.R.K.（New Orleans Rhythm Kings）の演奏で有名になった曲だという。ジミー・マンディのアレンジで、「サヨナラのブルース」という題名とは関係なくスインギーなナンバーに仕上がっている。

＜Date&Place＞ … 1938年12月12、15日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・アンド・ヒズ・オーケストラ(Benny Goodman and his orchestra)

Tenor sax … バド・フリーマン ⇒ ジェリー・ジェローム(Jerry Jerome)
以外は11月23日と同じ。
バド・フリーマンが辞めたのは、デイヴ・タフの退団が引き金になっているという。グッド氏曰く「タフのいないバンドに留まることが堪えられなくなった」のだという。
ジェリー・ジェロームはアーティ・ショウのバンドからやって来たという。

＜Contents＞ …「コンプリート・ベニー・グッドマン」(BMG BVCJ-7030)

CD11-9.	もしあなただったら(テイク1)	It had to be you（take1)	12月12日
CD11-10.	もしあなただったら(テイク2)	It had to be you（take2)	12月12日
CD11-11.	ルイーズ(テイク1)	Louise（take1)	12月12日
CD11-12.	ルイーズ(テイク2)	Louise（take2)	12月12日
CD11-13.	ウィスパリング	Whispering	12月15日
CD11-14.	バッハ・ゴーズ・トゥ・タウン	Bach goes to town	12月15日
CD11-15.	変わらぬ愛を	I'll always be in love with you	12月15日
CD11-16.	アンディサイデッド	Undecided	12月15日

CD11-9、10.もしあなただったら(テイク1&2)

アイシャム・ジョーンズ作の古いナンバー。これもヘンダーソンのアレンジでソフト・スイングを奏でる。BGの後を継ぐジェロームのクールなTsソロが良い。その後のサックス・ソリそしてステイシー（P)のソロといずれも好演が光る。これもテイク2が未発表テイク。

CD11-11、12.ルイーズ(テイク1&2)

レオ・ロビンとリチャード・ホワイティングの作で、1929年の映画『レヴューの巴里っ子』のために書かれた曲。この映画はフランスからハリウッド入りしたモーリス・シュバリエの第1回主演作で、映画ではシュバリエ自身が歌っている。ここでもBG、ステイシー、ジェロームのソロが聴ける。どこかで聞いたことのあるメロディーで、それはこういうタイトルではなかったと思うのだが、どうしても思い出せない。

CD11-13.ウィスパリング

ポール・ホワイトマンのレコードが大ヒットしたという古い曲。ミディアム・スイングの快演でBG、ジェロームともいいソロを取っている。

CD11-14.バッハ・ゴーズ・トゥ・タウン

野口氏曰く「BGの全吹込み中でも変わり種の名演」としている。もしかするとトミー・ドーシーなどが演じて当時人気があったという『スイング・クラシック』に影響を受けたのかもしれない。イギリス出身の盲目のピアニスト、アレック・テンプルトンがバッハの曲をもじって作曲し、ヘンリー・ブラントがオーケストラ用にアレンジしたもの。サックス・セクション全員(多分ジェロームがバス・クラリネット）がクラリネットでBGのソロに絡み、フーガ形式を踏んで演奏する前半は圧巻で、「バッハがジャズる」の実感があるという。確かにかなり変わった作品で異色作というか問題作といっていい作品である。

CD11-15.変わらぬ愛を

トーキー初期の映画の主題歌でヘンダーソンがアレンジしたもの。ジェロームがいい味を出している。

CD11-16.アンディサイデッド

現代でもよく演奏されるスタンダード・ナンバーで、作はTp奏者のチャーリー・シェイヴァース。曲を受け取ったBGが曲のタイトルが付いていなかったので、シェイヴァースに電話をかけタイトルを訊いたところ、”Undecided”(まだ決めてない)と答えたので、そのままタイトルになったのだという。

＜Date&Place＞ … 1938年12月23日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・アンド・ヒズ・オーケストラ(Benny Goodman and his orchestra)

12月12、15日と同じ。

＜Contents＞ …「コンプリート・ベニー・グッドマン」(BMG BVCJ-7030)

CD11-17.	ウィール・ネヴァー・ノウ	We'll never know
CD11-18.	グッド・フォー・ナッシン・バット・ラヴ	Good for nothin’ but love

さて次の録音は、前回録音から約1週間後の12月23日にオーケストラによって行われた。因みにこの同日にBGがこの年の初めに行ったコンサートと同じ会場「カーネギー・ホール」で、ジョン・ハモンド氏が主宰した"From spiritual to swing concert"コンサートであった。

CD11-17.ウィール・ネヴァー・ノウ

アーヴィング・バーリンの作でアレンジはフレッチャー・ヘンダーソンが行っている。ティルトンのヴォーカル入りで、ソロはBGのみ。

CD11-18.グッド・フォー・ナッシン・バット・ラヴ

シェイクスピアの『真夏の夜の夢』をジャズ・ミュージカル化した『スインギン・ザ・ドリーム』のためにジミー・ヴァン・ヒューゼンが書いた曲で、これもティルトンのヴォーカル入り。この2曲はほとんどポップス・ヒット狙いと言えるだろう。

＜Date&Place＞ … 1938年12月29日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞　…　ベニー・グッドマン・クインテット(Benny Goodman Quintet)

Clarinet & Band Leader	…	ベニー・グッドマン	Benny Goodman
Piano	…	テディ・ウィルソン	Teddy Wilson
Vibraphone	…	ライオネル・ハンプトン	Lionel Hampton
Bass	…	ジョン・カービー	John Kirby
Drums	…	バディ・シャッツ	Buddy Schutz

1938年最後の録音は年も押し詰まった12月29日にクインテットとカルテットによって行われた。このクインテットで注目なのはこれまで加わっていなかったベースが加わっていることである。そしてその奏者としてはジョン・カービーが起用されている。

＜Contents＞ …「コンプリート・ベニー・グッドマン」(BMG BVCJ-7030)

CD11-19.	ピック・ア・リブ(パート1＆2)	Pick-a-rib（Part1&2）
CD11-20.	アイ・クライド・フォー・ユー(テイク1)	I cried for you（take1
CD11-21.	アイ・クライド・フォー・ユー(テイク2)	I cried for you（take2)
CD12-1.	あなたはご存知ね(テイク1)	I know that you know（take1)
CD12-2.	あなたはご存知ね(テイク2)	I know that you know（take2)

CD11-19.ピック・ア・リブ(パート1＆2)

油井正一氏もその著『ジャズの歴史』のベニー・グッドマンの項で取り上げているので紹介しておこう。
曰く、
「彼のスタイルの第二期(1935～1939年頃)の末期で、一度だけスタイルが目立って変わったことがあった。それは1938年12月に、『ピカリブ（Pick-a-rib）』を吹き込んだ前後で、メロディはいつもと違って著しく簡潔となり、音色は渋くなり、したがってフレイジングはギスギスして、ちょうどメズ・メズロウのスタイルそのままになった。
というのは、この年11月にフランス随一のジャズ批評家、ユーグ・パナシェが初めて渡米して、メズ・メズロウを、当代随一のクラリネット奏者であると激賞した。パナシェは、メズロウを使って、ビクターに数曲吹き込んだが、おそらくBGは、パナシェの批評に、大いに心を動かされて、”なるほど批評家としては、ああいうのをジャズ・クラリネットの最高というのか、それでは僕もスタイルを変えてやってみよう”と、メズロウ流に吹いたに違いないのだ。「ピカリブ」、「君に泣く（I cried for you）」には、この精神的動揺が明らかに現れて、目立った変化を見せている。このレコードは、ジョン・カービーの素晴らしいリズムと共に、グッドマン・コンボの傑作の一つである」と。
因みに野口氏は、この録音でのスタイルの変化等には特に言及していない。
SP盤2面に渡る演奏で、曲はBG自身がミュージカル「スインギン・ザ・ドリーム」のために書いたナンバーで、短いリフを基にしたもの。前半パート1は、BGのソロが中心で、パート2はブギーのリズムとなる。さらに野口氏は、録音に難点があり、カービーのベースは十分効果を上げていないと書いている。確かにほとんど聴こえないのが残念だ。演奏自体をメズロウ云々の情報を脇において聴いても、実に簡潔・洒脱・モダンな演奏で素晴らしいと思う。

CD11-20、21.アイ・クライド・フォー・ユー(テイク1&2)

1920年代のポピュラー・ヒット曲で、テイク1がSP盤で発売されていたテイク。テイク2はLP時代に入って初めてレコード化された。

CD12-1、2.あなたはご存知ね(テイク1&2)

この曲だけ何故かカルテット（Dsのシャッツが抜けハンプトンに代わる）で演奏される。これも20年代のミュージカル・ナンバー。ハンプトンの名ドラマーぶりを発揮していて、カービーのずっしりとしたベース・ソロも聴き処となっている。

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ベニー・グッドマン 1938年

Benny Goodman 19380

＜Date&Place＞ … 1938年1月16日 ニューヨーク・カーネギー・ホールにて実況録音

＜Contents＞ … 「ベニー・グッドマン・ライヴ・アット・カーネギー・ホール-1938（完全版）」(SME RECORDS SRCS 9610～1)&「ベニー・グッドマン／カーネギー・ホール・ジャズ・コンサート」(CBSソニー SOPB 55007～08)

第1部

CD1-2～4. CD12.Personnel = Benny Goodman and his Orchestra

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・アンド・ヒズ・スイング・オーケストラ(Benny Goodman and his swing orchestra)

CD1-2.&record1.A-1.「その手はないよ」

CD1-3.「サムタイムズ・・アイム・ハッピー」

CD1-4.&record1.A-2.ワン・オクロック・ジャンプ

CD1-5.拍手喝采～「トゥエンティ・イヤーズ・オブ・ジャズ」へ

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・クインテット（Benny Goodman quintet）

CD1-6.&record1.A-3.ディキシーランド・ワン・ステップ

CD1-7.&record1.A-4.私はヴァージニアへ

CD1-8.&record1.A-5.恋人が笑いかけたら

CD1-9.&record1.A-6.シャイン

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・アンド・オクテット（Benny Goodman octet）

CD1-10.&record1.A-7.ブルー・リヴェリ―

CD1-11.拍手喝采～ベニー・グッドマン・オーケストラへ

CD1-12.&record1.A-8.ライフ・ゴーズ・トゥ・ア・パーティー

CD1-13.ジャム・セッション準備

＜Personnel＞ … ジャム・セッション（Jam session）

CD1-14.&record1.B-1.ハニーサックル・ローズ

CD1-15.拍手喝采～ベニー・グッドマン・スモール・グループ準備

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・トリオ（Benny Goodman Trio）

CD1-16.&record1.B-2.ボディ・アンド・ソウル

CD1-17.拍手喝采～ライオネル・ハンプトン登場

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・カルテット（Benny Goodman Quartet）

CD1-18.&record1.B-3.アヴァロン

CD1-19.&record1.B-4.私の彼氏

CD1-20.&record2.A-1.アイ・ガット・リズム

CD1-21.拍手喝采

＜Contents＞ … 「ベニー・グッドマン・ライヴ・アット・カーネギー・ホール-1938（完全版）」(SME RECORDS SRCS 9610～1)「ベニー・グッドマン／カーネギー・ホール・ジャズ・コンサート」(CBSソニー SOPB 55007～08)

第2部

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・アンド・ヒズ・スイング・オーケストラ(Benny Goodman and his swing orchestra)

CD2-1.&record2.A-2.ブルー・スカイズ

CD2-2.&record2.A-3.ロック・ロモンド

CD2-3.拍手喝采～ベニー・グッドマンによる「ノー・アンコール」アナウンス

CD2-4.&record2.A-4.ブルー・ルーム

CD2-5.&record2.A-5.ロッキーでスイング

CD2-6.拍手喝采～マーサ・ティルトン、ステージへ

CD2-7.&record2.A-6.すてきな貴方

CD2-8.拍手喝采～ベニー・グッドマン・スモール・グループ準備

CD2-9.&record2.A-7.チャイナ・ボーイ

CD2-10.&record2.B-1.サヴォイでストンプ

CD2-11.拍手喝采～プログラム変更…ベニー・グッドマン・カルテット

CD2-12.&record2.B-2.ディジー・スペルズ

CD2-13.拍手喝采～ベニー・グッドマン・オーケストラによるフィナーレへ

CD2-14.&record2.B-3.シング・シング・シング

CD2-15.拍手喝采～アンコールへ

CD2-16.夢が本当だったら

CD2-17.拍手喝采～2回目アンコールへ

CD2-18.&record2.B-4.ビッグ・ジョンズ・スペシャル

CD2-19.ポーズ・トラック

CD2-20.～28.

＜Date&Place＞ … 1938年1月29日 ニューヨーク CBS「サタディ・ナイト・スイング・セッション」放送番組

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・カルテット(Benny Goodman Quartet)

＜Contents＞ … 「ザ・キング・オブ・スイング」(CBS 36AP 1416-7)

＜Date&Place＞ … 1938年2月15日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・アンド・ヒズ・オーケストラ(Benny Goodman and his orchestra)

＜Contents＞ … "Giants of Jazz／Benny Goodman"(Time-Life)

record2 B-2.ロール・エム(Roll 'em)

＜Date&Place＞ … 1938年2月16日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・アンド・ヒズ・オーケストラ(Benny Goodman and his orchestra)

＜Contents＞ …「コンプリート・ベニー・グッドマン」(BMG BVCJ-7030)

＜Date&Place＞ … 1938年3月9日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・アンド・ヒズ・オーケストラ(Benny Goodman and his orchestra)

＜Contents＞ …「コンプリート・ベニー・グッドマン」(BMG BVCJ-7030)

CD8-11.プリーズ・ビー・カインド

CD8-12.ティ・ピ・ティン

CD8-13.オー・オー・ブーム

CD8-14.オールウェイズ・アンド・オールウェイズ

CD8-15.思わせぶり

CD8-16、17.ブルー・ルーム

＜Date&Place＞ … 1938年3月25日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・トリオ＆カルテット（Benny Goodman Trio & Quartet）

＜Contents＞ …「コンプリート・ベニー・グッドマン」(BMG BVCJ-7030)

CD8-18.スイート・ロレイン

CD8-19.ザ・ブルース・イン・マイ・ハート（テイク1＆2）

CD8-20、21.シュガー

＜Date&Place＞ … 1938年1月16日　ニューヨーク・カーネギー・ホールにて実況録音

＜Personnel＞　…　ベニー・グッドマン・クインテット（Benny Goodman quintet）

＜Personnel＞　…　ベニー・グッドマン・アンド・オクテット（Benny Goodman octet）

＜Personnel＞　…　ジャム・セッション（Jam session）

＜Date&Place＞ … 1938年1月29日ニューヨーク CBS「サタディ・ナイト・スイング・セッション」放送番組

＜Date&Place＞ … 1938年2月15日ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1938年2月16日ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1938年3月9日ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1938年3月25日ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1938年4月8日ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1938年4月22日ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1938年5月28、31日ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1938年7月11日ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1938年8月8、12日ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1938年8月30日デトロイト CBS「キャメル・キャラヴァン」番組（デトロイトより中継）

＜Date&Place＞ … 1938年9月12、14日ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1938年10月12、13日シカゴにて録音

CD10-9.オーパス　1／2

＜Date&Place＞ … 1938年11月10日ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1938年11月23日ニューヨークにて録音