ベニー・グッドマン 1939年

Benny Goodman 1939

ベニー・グッドマンの1939年最初のレコーディングは、「メトロノーム・オールスターズ」に参加したものであった。さてこの録音の前に、まずこの「メトロノーム・オールスターズ」とはどういったものであろうか？
そもそも「メトロノーム（Metoronome）」とは、1884年創刊されたアメリカ最古の音楽雑誌であった。この雑誌においては始めジャズ関連の記事はほとんど掲載されることはなかったのだが、1935年ハーバード大学出身のドラマー、ジョージ・T・サイモンが編集部に加わり、当時スイング・ジャズが一般大衆の間で人気を集め始めていたとことから、次第にスイング・ミュージックの専門誌的な編集方針を取るようになっていったという。
当時ライバル誌として1934年に発刊した「ダウンビート」（Downbeat）誌が、1937年から読者人気投票によるミュージシャンを選出していたので、「メトロノーム」誌も39年度（集計は38年暮)からサイモン氏の指導の下に同様のポール・ウィナーの選出を始めた。その頃は「メトロノーム」誌の方が圧倒的に売れていたので、その結果は「ダウンビート」誌よりも一般大衆の好みを一層反映していたことになる。そしてその結果に基づいたレコーディングを企図することは、ジャズ・ファンの夢を満たすものとして大きな意義を持つものであった。
ところで「メトロノーム」誌、「ダウンビート」誌の39年度のポール・ウィナーズはどのような顔ぶれだったかというと現段階では資料がなく分からない。ググってみても該当する資料にヒットしない。「メトロノーム」誌の方は本録音のメンバーと解説文中から想像するしかない。
そして僕が考えるにこう言うことが実現できることこそがジャズの特徴の一つではないかということである。
すなわち「メトロノーム・オールスターズ」とは、トランペット、クラリネッット、ピアノ、ベースなどの楽器ごとの分野での人気No.1プレイヤーを集めたバンドによる録音ということであるが、そういった企画自体他の分野では難しいのではないかと思われる。ヴァイオリン部門やチェロ部門の人気No.1になった演奏奏者を一堂に集めて交響楽団を作って演奏や録音をしたなどということはあるのだろうか？僕は聞いたことがない。
では、このような企画がなにゆえジャズでは可能かといえば、ジャズで一番の聴かせ処は「アドリブ」だからではないだろうか？アンサンブルが重要ではないということではないが、そもそもプロになるくらいのプレイヤーなら譜面のあるなしにかかわらず主旋律部のアンサンブルくらいはそれほど苦労なく吹けたり、弾けたり出来るであろう。つまりそういった合奏部はそれなりにこなして、勝負はソロになる。そしてここでは各プレイヤーが腕を競うからかえって聴き処の多い演奏になることも多いのだろう。
ともかくこうして選ばれたポール・ウィナーたちは、スタジオに集合しレコーディングを行った。因みに第1回目は「ヴィクター」に、2回目は「コロンビア」というように2大メジャー・レコード会社が録音を行ったが、7回目からはキャピトルが参加し、その後MGMとクレフ(後のヴァ―ヴ)も1回ずつ吹込みを行った。

この催しは太平洋戦争中を除いて51年まで毎年続いた。その後は53年と56年に行われただけで、肝心の「メトロノーム」誌が廃刊となったため消滅した。
また56年に録音を行ったのは「クレフ」であったが、「メトロノーム・オールスターズ」と銘打っているものの、投票結果を全く無視した編成で、単に上位に入賞したクレフに専属契約していたミュージシャンが加わっていた。つまりクレフのノーマン・グランツが「メトロノーム・オールスターズ」という名を商売に利用しただけであった。
さらにこの企画を最初に考え、中心となって担当してきたジョージ・T・サイモンは、投票結果を尊重しながらも、ただそれだけに盲従したわけではなく、構成メンバー全体のバランスを考え、また単なる表面的な人気だけではなく真の実力を備えた者を選出するなど最新の配慮をしながらこのレコーディングに向かったのであった。
なおこのセッションに当たって、それぞれ別々のレーベルに専属契約していたスターたちを一堂に集めてレコーディングすることの問題は、「メトロノーム」誌がミュージシャンに支払うギャラの問題だが、これを失業ミュージシャン救済のため使うということで解決したという。
第1回1939年度は投票が行われたのは1938年である。この年と言えばスイング時代の絶頂期で、ベニー・グッドマン、トミー・ドーシー、アーティー・ショウ・ボブ・クロスビーなど白人ビッグ・バンドの演奏が圧倒的に大衆に受けていた時代である。当然ポール・ウィナーズの顔ぶれも白人によって占められた。結局この年ポール・ウィナーに選ばれた黒人はピアノ部門のテディ・ウィルソンとヴォーカル部門のエラ・フィッツジェラルドだけであった。結局この年の録音は白人プレイヤーのみで行われることになった。またこの時は「メトロノーム・オールスターズ」という名ではなく単に「オール・スター・バンド」という名で吹き込まれた。ドラムス部門のポール・ウィナーはジーン・クルーパだったが、都合により不参加となった。
このレコーディング・セッションは1月11日夜から準備が行われ、実際に録音に入ったのは12日の午前1時であった。当時これらの録音の気苦労は大変なものであった。当時人気を二分するベニー・グッドマンとトミー・ドーシーを共演させること自体が問題だったという。2人ともプライドが高く気難し屋で有名だったからである。さらにボブ・クロスビー楽団から4人が選ばれていたが、当夜このバンドはフィラデルフィアの劇場に出演しており、終演後間に合うように来てくれるかどうか心配もあったという。

＜Date&Place＞ … 1939年1月11日　ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … オール・スター・バンド(All star band)

Trumpet

…

バニー・ベリガン

Bunny Berigan

、

ソニー・ダンハム

Sonny Dunham

、

チャーリー・スピヴァク

Charlie Spivak

、

ハリー・ジェイムズ

Harry James

Trombone

…

ジャック・ティーガーデン

Jack Teagarden

、

トミー・ドーシー

Tommy Dorsey

Cralinet & Alto sax

…

ベニー・グッドマン

Benny Goodman

Alto sax

…

ハイミー・シャーツァー

Hymie Schertzer

Tenor saxx

…

アート・ロリーニ

Art Rollini

、

エディー・ミラー

Eddie Miller

Piano

…

ボブ・ザーク

Bob Zurke

Guitar

…

カーメン・マストレン

Carmen Mastren

Bass

…

ボブ・ハガート

Bob Haggart

Drums

…

レイ・ボデューク

Ray Bauduc

顔ぶれを見ればわかるように黒人は一人も選ばれていないところが時代を感じさせる。

＜Contents＞ … 「RCAジャズ栄光の遺産シリーズ第17巻／スイングからバップへ」(RCA RA96～100)＆「コンプリート・ベニー・グッドマン」(BMG BVCJ-7030)

record2-A面1.&CD12-3.	ブルー・ルーテイク2	Blue Lou take2
record2-A面2.&CD12-4.	ブルー・ルーテイク3	Blue Lou take3
record2-A面3.&CD12-5.	ザ・ブルース	The blues

音源は、上記の2つ。どちらも同じ内容である。

ブルー・ルー

セッションで最初に演奏したナンバー。ここではトミー・ドーシーがバンドを指揮した。それは彼のバンドが使っていたアレンジを用いたからであった。
ここではメンバーに選ばれていたTpのハリー・ジェイムズは加わっていない。それは彼の場合リーダーがBG以外の下ではレコーディングに加わわらないという契約を結んでいたからである。そのためこの曲では代役のチャーリー・スピヴァクが加わったとレコード・ボックスにはあるが、CDボックス「コンプリート・ベニー・グッドマン」には、この時ハリー・ジェイムズはBG楽団を辞めていたとある。ならばなぜ参加しなかったんだろう。ジェイムズはBGの祝福を受け、自身のバンドをスタートさせるに当たってはベニーの財政的援助を受けたという。
サックス・アンサンブルをリードしたのはBG楽団のハイミー・シャーツァー。BG自身もアンサンブルには第2アルトとして加わった。
最初にSP盤として発売されたのは、A面1テイク2の方だったが、やはり出来はこちらの方が良い。ソニー・ダンハムのアドリブを聴くとベリガンのプレイと酷似している。それだけこの時代のトランぺッターにベリガンの影響が絶大だったことが知れる。

ザ・ブルース

BGがバンドを指揮することになった。そこでスピヴァクが抜け、ジェイムズが加わった。
BGはブルースはどうだろうかと提案し、自分でブルース・リフのハミングを始めた。メンバーは賛同し、すぐさまヘッド・アレンジに取りかかった。
トミー・ドーシーは自分がポール・ウィナーであったにもかかわらずソロをジャック・ティーガーデンに譲った。こういうブルース・プレイは自分よりティーガーデンが名手であることを認めていたのである。それでメンバーもドーシーにも鼻を持たせるべく、ティーガーデンのアドリブ・バックをドーシーのストレート・メロディーが修飾するように提案し実行された。友情と敬愛の念の証である。
マストレンのギター・イントロの後、前述のようにドーシーのストレート・メロディに乗ってフレイズを重ねていくティーガーデンが素晴らしい。ここでのジェイムズのTpソロにもベリガンの影響が色濃い。

＜Date & Place> … 1939年1月17日ニューヨーク From”Camel Caravan Show”radio broadcast

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマンと彼のオーケストラ(Benny Goodman and his orchestra)

Clarinet & Band Leader	…	ベニー・グッドマン	Benny Goodman
Trumpet	…	クリス・グリフィン	Chris Griffin	、	ジギー・エルマン	Ziggy Elman	、	アーヴィング・グッドマン	Irving Goodman
Trombone	…	レッド・バラード	Red Ballard	、	ヴァ―ノン・ブラウン	Vernon Brown
Alto sax	…	ハイミー・シャーツァー	Hymie Schertzer	、	ノニ・ベルナルディ	Noni Bernardi
Tenor sax	…	アート・ロリーニ	Art Rollini	、	ジェリー・ジェロームJerry Jerome
Piano	…	ジェス・ステイシー	Jess Stacy
Guitar	…	ベン・ヘラーBen Heller
Bass	…	ハリー・グッドマン	Harry Goodman
Drums	…	バディ・シャッツ	Buddy Schutz
Vocal	…	ビリー・ホリディ	Billie Holiday

＜Contents＞ … "Billie Holiday／Live and private recordings in Chronological order"

Record1A面5曲目

君ゆえに泣く

I cried for you

アーティー・ショウのバンドで実質的に干されたビリーを、どのような事情があったかは分からないが、グッドマン楽団が共演しラジオ放送されたもの。BGとビリーの因縁は深く、ビリーの初レコーディングにはBGがバックを務めている。ビリーはグッドマンと特別な関係だったと明かしている。思い出してみればまだ4年前のことにしか過ぎないが、いかなる事情があったのであろう。
ボックスの録音データでは、トランペットがアーヴィング・グッドマンかサイ・ベイカーとしているが、この2週間後2月1日のBG楽団での吹込みは弟のアーヴィング・グッドマンが参加しているので、アーヴィングではないかと思われるが、一方このサイ・ベイカーは全くの初登場だが、アーヴィングが何らかの事情で当夜は出演できずトラで入ったのかもしれない。
ほとんど全篇がビリーのヴォーカルで、グッドマンのソロもない。ビリーのヴォーカルはメロディーをそのまま歌うのは第1コーラスの出だしぐらいで、後は崩しまくって歌っている。自由奔放に歌唱するビリーの真骨頂というところだろう。通常のスタジオレコーディングではなかなか聴けないパフォーマンスである。

＜Date&Place＞ … 1939年2月1日　ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマンと彼のオーケストラ(Benny Goodman and his orchestra)

Clarinet & Band Leader	…	ベニー・グッドマン	Benny Goodman
Trumpet	…	クリス・グリフィン	Chris Griffin	、	ジギー・エルマン	Ziggy Elman	、	アーヴィング・グッドマン	Irving Goodman
Trombone	…	レッド・バラード	Red Ballard	、	ヴァ―ノン・ブラウン	Vernon Brown
Alto sax	…	ハイミー・シャーツァー	Hymie Schertzer	、	ノニ・ベルナルディ	Noni Bernardi
Tenor sax	…	アート・ロリーニ	Art Rollini	、	ジェリー・ジェロームJerry Jerome
Piano	…	ジェス・ステイシー	Jess Stacy
Guitar	…	ベン・ヘラーBen Heller
Bass	…	ハリー・グッドマン	Harry Goodman
Drums	…	バディ・シャッツ	Buddy Schutz
Vocal	…	マーサ・ティルトン	Martha Tilton	、	ジョニー・マーサーJohnny Mercer

BGバンド名義のこの年最初の吹込みは2月1日に行われる。メンバー移動としては、花形スターだったハリー・ジェイムズが抜け穴を埋める形で弟のアーヴィング・グッドマンが加入した。ジェイムズの独立はいわゆる「円満退社」で、BGからも祝福を受け、自身のバンドをスタートさせるに当たって財政的援助も受けたという。
またジェイムズ独立に伴い、アルトのディヴ・マシューズがジェイムズに協力するためバンドを辞め、ハイミー・シャーツァーが復帰することになった。
Trumpet … ハリー・ジェイムズ ⇒ アーヴィング・グッドマン
Alto sax … ディヴ・マシューズ ⇒ ハイミー・シャーツァー

＜Contents＞ …「コンプリート・ベニー・グッドマン」(BMG BVCJ-7030)＆"Giants of Jazz／Benny Goodman"(Time-Life)

CD12-6.	シャット・アイ	Shut eye
CD12-7.	カッコー・イン・ザ・クロック	Cuckoo in the clock
CD12-8.&Record2 B-5.	天使は歌う	And the angels sing
CD12-9.	セント・フォ>ー・ユー・イエスタディ	Sent for you Yesterday

CD12-6.「シャット・アイ」

元々はポップス・チューンでフレッチャー・ヘンダーソンがアレンジを担当している。ヴォーカルは、この頃にはBG楽団の花形となっていたマーサ・ティルトンで、堂々たる歌いっぷりを示している。

CD12-7.「カッコー・イン・ザ・クロック」

どちらかと言えば作詞家として有名なジョニー・マーサーだがここでは自作詞を歌っている。BGのClとテナー・サックスの掛け合いが聴かれる。

CD12-8.「天使は歌う」

この曲はTpのジギー・エルマンが作曲し、マーサ―が歌詞を書き、ティルトンが歌い、1939年間ヒットチャート第8位にランクされるティルトンの最大のヒット曲となったナンバー。彼女の歌のうまさ、貫禄がものを言っているという。ヴォーカルの後のユダヤ民族舞曲風のエルマンのアドリブもこの人のお家芸となった。
後に製作された映画『ベニー・グッドマン物語』でティルトン、エルマンがスペシャル・ゲストとして出演し、この演唱を再現している。

CD12-9.「セント・フォー・ユー・イエスタディ」

この曲はカウント・ベイシー楽団の十八番で、ベイシー、ジミー・ラッシング、エディー・ダーハムの共作。編曲のジミー・マンディはベイシー風を踏襲し、カンサス・リフを活かしたノリを創り出している。ヴォーカルはマーサ―。

＜Date&Place＞ … 1939年2月9日　ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマンと彼のオーケストラ(Benny Goodman and his orchestra)

メンバーは2月1日と同じ

＜Contents＞ …「コンプリート・ベニー・グッドマン」(BMG BVCJ-7030)

CD12-10.	エストレリータ	Estrellita
CD12-11.	ホーム・インザ・クラウド	A home in the clouds

CD12-10.「エストレリータ」

元はメキシコの歌曲という。とてもリラックスしたスインギーな演奏で、BG、ステイシー、ジェロームのソロもよく歌っている。

CD12-11.「ホーム・イン・ザ・クラウド」

この曲は珍しくBGとベニー・カーターが共作したナンバーで、カーターがアレンジを担当している。ティルトンのヴォーカル入り。

この後BG自身とアーヴィング・コロディンとの共著『スイングの王国』というBGの自伝が発売される。

＜Date&Place＞ … 1939年4月6、7日　ニューヨークにて録音

＜4月6日 Personnel＞ … ベニー・グッドマン・カルテット（Benny Goodman quartet）

1939年初のカルテット録音。ピアニストとして定着していたテディ・ウィルソンがしばらく休みを取ったために初めてステイシーがピアノを弾くことになった。ハンプトンがヴァイブで入り、ドラムスにはシャッツが就くことになった。

Clarinet & Band Leader	…	ベニー・グッドマン	Benny Goodman
Piano	…	ジェス・ステイシー	Jess Stacy
Vibraphone	…	ライオネル・ハンプトン	Lionel Hampton
Drums	…	バディ・シャッツ	Buddy Schutz

＜4月7日 Personnel＞ … ベニー・グッドマンと彼のオーケストラ(Benny Goodman and his orchestra)

メンバーは2月1日と同じ

＜Contents＞ …「コンプリート・ベニー・グッドマン」(BMG BVCJ-7030)

CD12-12.	オーパス3／4	Opus 3/4	4月6日
CD12-13.	ショウ・ユア・リンネン・ミス・リチャードソン	Show your linen Miss Richardson	4月7日
CD12-14.	レディス・イン・ラヴ・ウィズ・ユー	The lady’s in love with you	4月7日
CD12-15.	スイングの王国　テイク1	Kingdom of swing part1	4月7日
CD12-16.	スイングの王国　テイク2	Kingdom of swing part2	4月7日
CD12-17.	ワシントン広場のバラ	Rose of Washington square	4月7日
CD12-18.	サイレンズ・ソング	The siren’s song	4月7日

CD12-12.「オーパス3／4」

この日は、カルテット1曲だけの録音である。BGとハンプトンの共作。このメンバーでのカルテット吹込みはこれだけだという。中々スリリングで面白いナンバーだと思う。

CD12-13.「ショウ・ユア・リンネン・ミス・リチャードソン」

ヘンダーソンのアレンジで、マーサ―のヴォーカル入り。

CD12-14.「レディス・イン・ラヴ・ウィズ・ユー」

この曲は元BG楽団の花形ドラマー、ジーン・クルーパが主演した映画”Some like it hot”の主題歌でティルトンのヴォーカル入りだという。普通映画”Some like it hot”と言えば邦題「お熱いのがお好き」で、マリリン・モンロー、トニー・カーチス、ジャック・レモンが出演した映画で有名だが、この1959年度作品は1938年度の作品のリメイク版。その元の映画はボブ・ホープ、シャーリー・ロス、ジーン・クルーパが出演していた。それにしてもクルーパが映画の主役級で出演したいたことがあるとは知らなかった。

CD12-15、16.「スイングの王国」

BGの考えたリフ曲で、ヘンダーソンのアレンジによって堂々たるビッグ・バンド・ジャズに仕上がっている。ソロはBGで、どういう訳かSP盤時代にはお蔵入りになっていた曲だという。少し前に出たBGの自伝に因んだ曲か？

CD12-17.「ワシントン広場のバラ」

20世紀初頭ジーグフェルドの小レヴュー「ミッドナイト・フロリック」の中でファニー・プライスが歌った曲。1939年にアリス・フェイが主演したプライスの伝記映画の題名にもなり、ヒットしたので取り上げたのだという。ヘンダーソンのアレンジでヴォーカルはなし。

CD12-18.「サイレンズ・ソング」

ジェローム・カーンの新作ミュージカル「ジェーンに任せて」の主題歌だという。

＜Date&Place＞ … 1939年5月4日シカゴにて録音 … RCAヴィクターへの最後の吹込み

＜4月7日 Personnel＞ … ベニー・グッドマンと彼のオーケストラ(Benny Goodman and his orchestra)

下記以外メンバーは2月1日と同じ
Trumpet … アーヴィング・グッドマン ⇒ コーキー・コーネリアス(Corky Cornelius)
Trombone … ブルース・スクワイアーズ(Bruce Squires) ⇒ In
Bass … ハリー・グッドマン ⇒ アーティー・バーンスタイン(Artie Bernstein) or クイン・ウィルソン(Quinn Wilson)
Drums … バディ・シャッツ ⇒ ライオネル・ハンプトン(Lionel Hampton)

＜Contents＞ …「コンプリート・ベニー・グッドマン」(BMG BVCJ-7030)

CD12-19.	ピック・ア・リブ	Pick-a-rib
CD12-20.	ユー・アンド・ユア・ラヴ	You and your love
CD12-21.	フール・バイ・マイ・バブリチキ	Who'll buy my Bublitchki

CD12-19.「ピック・ア・リブ」

38年12月にクインテットで吹き込んだ曲のオーケストラ版。クインテット録音と同様後半はブギー・ウギー調で盛り上げている。

CD12-20.「ユー・アンド・ユア・ラヴ」

ジョニー・グリーン(曲)、マーサ―(詞)の新曲で、ティルトンのヴォーカルの出来が素晴らしい。いい曲なのにスタンダードにならないのが不思議なくらいだという。

CD12-21.「フール・バイ・マイ・バブリチキ」

これもヘブライ色の強いものでエルマンとBGのユダヤ節が聴き処と野口氏。

ヴィクター ⇒ コロンビアへの移籍

BGはこの年5月の録音を最後にヴィクターを去り、ライヴァル社のコロンビアに移る。実はなぜこの移籍が行われたかはよく分からないのである。BG自身も「この移籍はそれほどうまい話ではなかった」と述べているほどである。ではなぜかと言えば、やはりジョン・ハモンド氏に引っ張られたのであろう。当時経営難に陥っていたコロンビアはCBSに買収され、資金繰りにめどがつき反転攻勢に出るのである。ヴィクターから社長のテッド・ウォーラースタインや優秀な人材を引き抜き、ジョン・ハモンド氏ともプロデューサーとして採用する。後は売れっ子の獲得であったということであろう。
コロンビアへの吹込みについては、「コンプリート・ベニー・グッドマン／RCA　イヤーズ」のような網羅した音源集を持っていないので、僕の持っているものを挙げていくということになる。

チャーリー・クリスチャン(写真右)の発見

チャーリー・クリスチャンは、それまでローカル・テリトリー・バンドでプレイをしていた。1938年に楽旅に加わったアル・トレント楽団が幻の名バンドと言われる程度であった。しかしそれにも拘らず、テディ・ウィルソン、メリー・ルウ・ウィリアムズなど著名なミュージシャンが、彼のギターの素晴らしさを口にしていた。このうわさを聞いた最高のプロデューサーであり、タレント・スカウトでもあるジョン・ハモンド氏が動くのである。
いつからかは不明だが、1939年夏ベニー・グッドマンとその楽団はカリフォルニアへツアーに出ていた。ニューヨークからこのツアーに合流する予定だったハモンド氏は、ふと思い立ちカリフォルニアへ向かう途中オクラホマ・シティに立ち寄り、チャーリー・クリスチャンが加わっているバンドを見に立ち寄るのである。この時クリスチャンが加わっていたバンドは、クリスチャンのギター以外ほとんど聴くべきものがない田舎の小バンドであったという。しかしハモンド氏の慧眼は直ちに彼の才能を見抜くのである。
ここが彼の行動力の凄いところだが、ハモンド氏はそのまま彼を引き抜き、ロス・アンゼルスに滞在中のグッドマンの下に向かうのである。ちょっとした行動の遅れで、かつてベイシーをデッカに取られたという経験がこの素早い行動に反映されているかもしれない。
もちろんそこには、以前スイング王として盤石の人気を誇っていたBG楽団だが、今やジーン・クルーパ、テディ・ウィルソン、ハリー・ジェイムスといった花形ソロイストはなく、彼らに代わる新しい強力な呼び物を必要としていたという事情もあったのことであるが。しかしBG自身はハモンド氏が連れてきた古ぼけたギター・ケースを持つカントリー・ボーイに全く興味を示さず、オーデションは暗礁に乗り上げるのである。それでも何としてもクリスチャンの採用を期すハモンド氏は、ぶっつけでとんでもない賭けに打って出るのである。
ハモンド氏は、BGが出演するVictor Hugo'sのオープニング・アクトを狙って、ベースのアーティー・バーンスタインと謀りクリスチャンを台所から侵入させ、休憩中のステージにアンプをセットさせた。慌ただしい夕食から戻ったBGはステージ上にクリスチャンの姿を認めても表情を変えなかったという。ここで慌てたらマズいと思ったのであろう。やがて「ローズ・ルーム」が始まった時、舞台袖に控えていたハモンド氏は、思わずクリスチャンがコード・チェンジを知っているように祈ったという。
こうした涙ぐましい裏工作もクリスチャンにソロ・オーダーが廻った途端杞憂と化した。当初3分間の予定で始まった「ローズ・ルーム」だが、延々と続くクリスチャンのソロと受けて立ったBGの熱演でついに45分間もの長尺となり、食事を中止した聴衆たちはステージ前に詰め掛け、この新しいスターに祝福を送ったと伝えられる。
こうしてクリスチャンは、BGバンドがVictor Hugo'sでの出演中に契約ができ、晴れてBG楽団のメンバーの１員となったのである。そして1939年9月にBGバンドのレギュラー・メンバーとして、憧れのニューヨークの地に進出するのである。

BGのコロンビア時代初期のレコードについて

BGのコロンビアへの初録音は、上記のように巡業先のロス・アンゼルスで8月に行われている。ディスコグラフィーによれば、8月10日、11日、16日の3日間いずれもオーケストラで、計13曲の吹込みが行われている（未聴）。その後9月に新メンバー、クリスチャンを伴いニュー・ヨークに戻る。ニュー・ヨークに戻って最初のレコーディングは、9月13日に5面分吹き込んでいる。ここではオーケストラ演奏なのでギターはアーノルド・コヴェイ(Arnold Covey)が務めたようである（一部チャーリー・クリスチャンが弾いたという記述も見られるが誤りであろう）。
そして10月2日にクリスチャンを加えたセクステットで3曲吹き込んでいる。
コロンビア移籍後からベニー・グッドマン名義のレコードというのは、つとに見受けられなくなる。多分数多くのレコーディングが行われていると思うのだが。そしてチャーリー・クリスチャンが加わったレコードは、チャーリー・クリスチャン名義で発売されているのである。すなわち1939年から40年代初めのレコードは、少なくとも日本においては、「ベニー・グッドマン」で探しても見つからず「チャーリー・クリスチャン」で探さねばならない。この実態を知ったらBGはさぞかし怒るだろうなぁと思うのである。

＜Date&Place＞ … 1939年8月19日ロスアンゼルスにてWEAF局ラジオ放送

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・セクステット(Benny Goodman sextet)

Clarinet & band leader	…	ベニー・グッドマン	BennyGoodman
Vibraphone	…	ライオネル・ハンプトン	Lionel Hampton
Piano	…	フレッチャー・ヘンダーソン	Fletcher Henderson
Guitar	…	チャーリー・クリスチャン	Charlie Christian
Bass	…	アーティー・バーンスタイン	Artie Bernstein
Drums	…	ニック・ファトゥール	Nick Fatool

＜Contents＞ … "Charlie Christian／LIVE"(Jazz Archives JA-23)

A-1.フライング・ホーム(Flying home)

ハンプトン、BG、エディ・デランジが合作したこの有名な楽しいリフ・チューン。この曲はクリスチャンがBGセクステットの一員として初めて参加して放送されたラジオ放送のエアチェックである。
後のスタジオ録音同様遅めのテンポ設定で、ピアノのイントロに始まり短いクラリネットの後、クリスチャン、ハンプトンがソロを取り、テーマのリフが入り御大のBGが短いソロを取るという構成は後まで継承された。ソロの中心はクリスチャンとハンプトンである。これが悠揚迫らざる余裕綽々のプレイでゆったりとしたスイング感が心地よい。クリスチャンは若さに似合わず落ち着き払った態度でプレイしている。クリスチャンのソロの後には拍手が聴こえる。

＜Date&Place＞ … 1939年10月2日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・セクステット(Benny Goodman sextet)

Clarinet & band leader	…	ベニー・グッドマン	BennyGoodman
Vibraphone	…	ライオネル・ハンプトン	Lionel Hampton
Piano	…	フレッチャー・ヘンダーソン	Fletcher Henderson
Guitar	…	チャーリー・クリスチャン	Charlie Christian
Bass	…	アーティー・バーンスタイン	Artie Bernstein
Drums	…	ニック・ファトゥール	Nick Fatool

＜Contents＞ … 「チャーリー・クリスチャン／メモリアル・アルバム」(CBS 56AP 674～6)＆"Giants of Jazz／Benny Goodman"(Time-Life)

record1 A-1&record3 A-1.	フライング・ホーム	Flying homew
record1 A-2.	ローズ・ルーム	Rose room
record1 A-3.	スターダスト	Stardust

新編成セクステットの初吹込みである。「フライング・ホーム」、「ローズ・ルーム」は日本でも有名だったと見え、A面B面カップリングで日本版SP盤も発売されていた。僕が持っている全4枚のSP盤のうちの一枚。

フライング・ホーム

ハンプトン、BG、エディ・デランジが合作したこの有名な楽しいリフ・チューンの初レコーディング版である。この曲はクリスチャンがBGセクステットの一員として初めて放送した時に演奏した想い出深いものであり、また作曲者ハンプトンにとっても後年に至るまでバンドのテーマ曲にしていた得意のナンバーである。
このオリジナル演奏は後にこの曲を演奏する場合のテンポよりもずっと遅めのテンポであり、クリスチャンは若さに似合わず落ち着き払った態度でプレイしている。
ラグタイム風のピアノのイントロが時代を感じさせる。テーマの後短いクラリネットの後、クリスチャン、ハンプトンがソロを取り、テーマのリフが入り御大のBGが短いソロを取る。ソロの中心はクリスチャンとハンプトンである。これが悠揚迫らざる余裕綽々のプレイでゆったりとしたスイング感が心地よい。

ローズ・ルーム

Victor Hugo'sのオープニング・ナイトでBGを唸らせ45分間もバトルを展開した因縁の曲。45分ものバトルというというと激しい曲を思い浮かべるが、全くそんなことはなくほのぼのとしたミディアム・テンポのメロディアスなナンバー。解説の大和明氏は、SP盤時代なので3分間の演奏ではあるが、クリスチャンのアドリブを聴くとこの逸話がうなずけるほどメロディアスで均整の取れた素晴らしいフレーズを展開していると書いているが、冒頭のBGの余裕たっぷりのソロも素晴らしい。さらにごく平凡なテーマで始まるがクリスチャンのソロ・パートに入った途端、演奏全体が急に躍動感を伴い始め、リズム陣の動きも活発になってくるというが僕にはそこまで聴き分け出来ない。大和氏の書くようにハンプトンのソロも素晴らしく演奏時間がいかにも短く感じられる。

スターダスト

ホーギー・カーマイケル作の不朽の名作であり、多くの名演が残されているが、大和明氏によればその中でもこの演奏は10指に入る素晴らしいものであるという。
大和氏は、ここでもハンプトンとともにクリスチャンが完全に主役の座についており、立派なプレイを示していると書いている。異論があるわけではないが、BGが初めに吹く朗々たるテーマも素晴らしい、歌心が伝わってくる。クリスチャンは、僕はギター奏法の歴史に詳しいわけではないが、巧みなコード奏法と単音プレイを組み合わせたプレイは当時としては非常に斬新なものだったのではないかと思う。
このアドリブは『スターダスト』をプレイする時の一つの定型となったほどで、ハンプトンが47年ジャスト・ジャズコンサートに出演しこの曲を演奏した際、このクリスチャンのアドリブ・フレーズを引用した見事なヴァリエイションを展開し聴衆を唸らせたという。

[Benny Goodman & Glenn Miller live at the Carnegie hall]CD

＜Date&Place＞ … 1939年10月6日ニューヨーク・カーネギー・ホールでのライヴ録音

CDの解説によるとこのコンサートはASCAP(American Society of Composers , Authors and Publishers：米国作曲家作詞家出版者協会)が25周年の感謝を込めて開催した音楽フェスティヴァル週間（Music Festival week)の一環として開催されたコンサートだという。BGは金曜夜の部に出演したようだ。他にはポール・ホワイトマン、フレッド・ウォーリング、グレン・ミラーが出演したという。

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマンと彼のオーケストラ(Benny Goodman and his orchestra)

Clarinet & Band Leader	…	ベニー・グッドマン	Benny Goodman
Trumpet	…	ジギー・エルマン	Ziggy Elman	、	ジミー・マックスウェル	Jimmy Mxwell	、	ジョニー・マーテル	Johnny Martel
Trombone	…	レッド・バラード	Red Ballard	、	ヴァ―ノン・ブラウン	Vernon Brown	、	テッド・ヴェズリー	Ted Vesely
Alto sax	…	トゥーツ・モンデロ	Toots Mondello	、	バフ・エステス	Buff Estes
Tenor sax	…	バス・バッシー	Bus Bassey	、	ジェリー・ジェロームJerry Jerome
Piano	…	フレッチャー・ヘンダーソン	Fletcher Henderson
Guitar	…	アーノルド・コヴェイ	Arnold Covey
Bass	…	アーティー・バーンスタイン	Artie Bernstein
Drums	…	ライオネル・ハンプトン	Lionel Hampton

Trumpet … コーキー・コーネリアス ⇒ ジョニー・マーテル
[Benny Goodman & Glenn Miller live at the Carnegie hall]CD

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・セクステット(Benny Goodman sextet)

10月2日と同じ。

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・トリオ(Benny Goodman trio)

Clarinet & band leader	…	ベニー・グッドマン	BennyGoodman
Piano	…	フレッチャー・ヘンダーソン	Fletcher Henderson
Drums	…	ライオネル・ハンプトン	Lionel Hampton

5月4日から大幅な移動がある。
Trumpet … クリス・グリフィン、コーキー・コーネリアス ⇒ ジミー・マックスウェル、ジョニー・マーテル
Trombone … ブルース・スクワイアーズ ⇒ テッド・ヴェズリー
Alto sax … ハイミー・シャーツァー、ノニ・ベルナルディ ⇒ トゥーツ・モンデロ、バフ・エステス
Tenor sax … アート・ロリーニ ⇒ バス・バッシー
Piano … ジェス・ステイシー ⇒ フレッチャー・ヘンダーソン
Bass … アーティー・バーンスタイン or クイン・ウィルソン ⇒ アーティー・バーンスタイン

「チャーリー・クリスチャン・アット・ザ・カーネギー・ホール」レコード・ジャケット

＜Contents＞ … "Benny Goodman & Glenn Miller live at the Carnegie Hall 6 October 1939"(FLYRIGHT Records EBCD2103-2)＆「チャーリー・クリスチャン・アット・ザ・カーネギー・ホール・1939・ウィズ・ベニー・グッドマン」(ELEC KV-106)

cd-1.	紹介	Introduction	Orchestra
cd-2.&record B-1.	その手はないよ	Don't be that way	Orchestra
cd-3.&record B-2.	サンライズ・セレナーデ	Sunrise serenade	Orchestra
cd-4.&record B-3.	テイント・ホワット・ユー・ドゥ	T'ant what you do	Orchestra
cd-5.	バッハが街にやって来た	Bach goes to town	Orchestra
cd-6.&record B-4.	ワン・オクロック・ジャンプ	One O'clock jump	Orchestra
cd-7.&record B-5.	アラビアの酋長	The shiek of Araby	Trio
cd-8.&record A-1.	フライング・ホーム	Flying home	Sextet
cd-9.&record A-2.	スターダスト	Stardust	Sextet
cd-10.&record B-6.	シング・シング・シング	Sing , sing , sing	Orchestra

またまたフォーク・ソングで名を馳せたエレック・レコードから意外なレコードが発売されている。なんとチャーリー・クリスチャンをフューチャーしたアルバムである。

紹介

定番の"Ladies and gentleman"で始まる実に短い挨拶と紹介。MCはASCAP会長のジーン・バック氏。"The King of Swing"とベニー・グッドマンを紹介している。

その手はないよ

イントロから聴きなれたこの曲の主旋律が流れると思わずウキウキするのは僕だけだろうか？これだけ楽しい演奏はそうないような気がする。BGのソロそしてTp、Bg、Tbと短いソロが入りエンディングですでに盛り上がりは絶好調である。

サンライズ・セレナーデ

BGのMCで次の曲に移る。1938年初の｛カーネギー・ホール・コンサート」などに比べてもライヴ感が強く感じられ楽しい。ともかくアンサンブルが見事である。「チャーリー・クリスチャン・アット・ザ・カーネギー・ホール」レコード・B面

テイント・ホワット・ユー・ドゥ

BGの短いMCが入る。確かリード・ヴォーカルを歌っているのはBGで、バンド・メンバーと掛け合いが楽しい。実に見事な演出とバンドの実力がなければこうはいかない。歌詞もBGのライヴァルであるセンチメンタル・ジェントルマン、トミー・ドーシーやガイ・ロンバード、その他バンドの物まねなどもやっているとのことで英語力がないのがもどかしい。バンドも美しくはないがきっちりハモっており、流石プロと思わせる。ワザを活かしたオトボケ・ナンバーである。

バッハが街にやって来た

前年レコーディングした異色曲である。先ず管弦楽のような感じで展開する。これも見事なアンサンブルで大受けしている。この曲はエレック盤レコードには未収録であるのが残念。

ワン・オクロック・ジャンプ

ご存じカウント・ベイシーの大ヒット曲。ソロはAs、Tb、Cl（BG)、B、Tpと続いて、最後にテーマ、リフを活かしたエンディングに向かう手法はベイシー楽団を踏襲している。エンディングは非常に面白い演出が施されている。

アラビアの酋長

ここで演奏はトリオに変わる。BGはMCでピアノのフレッチャー・ヘンダーソンを紹介して曲に入る。まずBGがソロを取り、ヘンダーソンがハーレム・スタイルでソロを取り、ハンプトンに渡す。ハンプトンの豪快なDsソロをバックにBGがソロを吹きエンディングとなる。

フライング・ホーム

この曲はセクステットで、曲の前にBGがチャーリー・クリスチャンを紹介する有名なMCが入る。曰く「…我々の新しい発見であるギターのチャーリー・クリスチャン、…私は心底近年で最もすごいミュージシャンの一人だと思います」（…our new discovery , Charlie Christian on the electric guitar … I really think is one of the most terrific musicians that’s produced in years）。2か月前までオクラホマの片田舎の田舎バンドで演奏していたクリスチャンが、たった2か月でカーネギー・ホールの舞台に立っている。天才とは恐ろしいものである。
エレックから発売されたレコードはこの曲をA面1曲目に据えている。解説の本多俊史氏は「本来これは、ベニー・グッドマンのカーネギー・ホール再登場として聴衆の前に現れるべきものでしょうが、（中略）長い目で見たジャズの歴史との関連で考えると、むしろベニー・グッドマン自身によって紹介されたチャーリー・クリスチャンから始めるべきだという結論に達しました」と記載している。僕の考えは全く逆でそんな変な配慮などしなくても、クリスチャンの偉大さは分かることであり、変な演出をしない方が当時の状況が分かってよいのではないかと考える。よってCD盤での構成を支持する。
アンサンブルの後まずソロとるのは紹介を受けたばかりのクリスチャン、そしてハンプトンと続きアンサンブルの後BGが短いソロを取る。

スターダスト

ホーギー・カーマイケル作の不朽のスタンダード。BGがメロディーを吹き上げ、クリスチャンのソロとなり、そのままエンディングに向かう。実に落ち着いたものである。

シング・シング・シング

最後にオーケストラに戻り、1937年の大ヒット作でエンディングに向かう。最初にハンプトンのDSソロが入り、オリジナル同様クリストファー・コロンブスからメイン・テーマに入る。ドラムをバックに長尺のソロを取るAsはモンデロか？続いてBGの長尺ソロからアンサンブルとなり、熱狂のエンディングとなる。

＜Date&Place＞ … 1939年10月9日ニューヨーク・ウォルドルフ・アストリア・ホテルから実況ラジオ放送

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・セクステット(Benny Goodman sextet)

10月2日と同じ。

＜Contents＞ … "Charlie Christian／LIVE"(Jazz Archives JA-23)

A-2.ローズ・ルーム(Rose room)

このラジオ放送エア・チェックについては、ピアノをフレッチャー・ヘンダーソンのままとするものとジョニー・グアルニエリに替わったとするデータがある。
10月2日のスタジオ録音に比べれば少々ラフな感じがするが、それはライヴなので仕方ないであろう。クリスチャンの刻むリズムに乗ってBGが朗々とテーマを吹き、まず最初のソロはクリスチャンが取る。続いてハンプトン、よく聞こえないが短いPが入り合奏からエンディングとなる。

＜Date&Place＞ … 1939年10月14日ニューヨークにて録音 WEAFラジオ

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・セクステット(Benny Goodman sextet)

10月6日と同じ。

＜Contents＞ … 「チャーリー・クリスチャン・アット・ザ・カーネギー・ホール・1939・ウィズ・ベニー・グッドマン」(ELEC KV-106)

A面5.AC-DCカレント(AC-DC current)

ACとは電流の交流(Alternating current)のことで、DCとは直流(Direct current)のこと。では"AC-DC current"とはどう意味であろう？オーストラリア出身の"AC/DC"というロック・バンドがあった。通常"AC/DC"と言えば、「両刀遣い」のこと。それはともかくクリスチャン、ハンプトン、BGの共作。変わったソロのリレーをする。先ずはハンプトン続いてBGからエンディングになる。

BGバンドの次の録音は白人女性No.1ジャズ・シンガー、ミルドレッド・ベイリーのバックを務めたものである。

[Mildred Bailey/Her greatest performances]レコード・ジャケット

＜Date&Place＞ … 1939年10月20日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマンと彼のオーケストラ(Benny Goodman and his orchestra)

Trumpet … ジョニー・マーテル ⇒ アーヴィング・グッドマン(Irving Goodman)
Drums … ライオネル・ハンプトン ⇒ ニック・ファツール(Nick Fatool)
Vocal … ミルドレッド・ベイリー(Mildred Bailey)

レコードでは単に＜Benny Goodman and his orchestra＞となっているが、＜Mildred Bailey accompanied by Benny Goodman and his orchestra＞であろう。コロンビア専属の大物同士の組み合わせというところか？ミルドレッド・ベイリーのレコードでは従来のオーケストラではギタリスト、アーノルド・コヴェイが務めているとなっているが、「チャーリー・クリスチャン／メモリアル・アルバム」(CBS 56AP 674～6)では、チャーリー・クリスチャンがギターを弾いていることになっている。どちらが＜正＞か判断材料がないが、ソロも無いのでコヴェイではないかと思う。

＜Contents＞ … "Mildred Bailey／Her greatest Performances"(Columbia JC3L-22)

Record3 A-7.アイ・ソート・アバウト・ユー(I thought about you)

ジョニー・マーサーとヴァン・ヒューゼンの作。この日全部で4曲ほどレコーディングしたようだが、"Her greatest Performances"に収められているのはこの1曲のみ。この後しばらくBGをバックに録音をしている。BGがアンサンブルをリードし、ベイリーのヴォーカルの後はアンサンブルで終わる。

＜Date&Place＞ … 1939年10月21日ニューヨークにてラジオからエアチェック

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・セクステット(Benny Goodman sextet)

10月14日と同じ。

＜Contents＞ … 「チャーリー・クリスチャン・アット・ザ・カーネギー・ホール・1939・ウィズ・ベニー・グッドマン」(ELEC KV-106)

A面6.ソフト・ウィンズ(Soft winds)

BG作となっているが、クリスチャンの作ではないかと言われているそうです。リフを中心としたナンバーなので、多分クリスチャン作であろう。ソロはBGとハンプトン。ブギ・ウギというか既にロックンロール的なバッキングも聴かれる興味深いナンバーである。

[Lester Young and Charlie Christian]レコード・ジャケット

＜Date&Place＞ … 1939年10月23日ニューヨークウォルドルフ・アストリア・ホテルから実況録音

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・セクステット(Benny Goodman sextet)

10月21日と同じメンバー。

＜Contents＞ … "Lester Young and Charlie Christian"(Jazz Archives JA 42)

A-8.あなたの思い出(Memories of you)

ウォルドルフ・アストリア・ホテル(Woldorf-Astoria hotel)からのラジオ放送である。BGお得意のナンバーである。音は極めて悪い。BGが朗々と美しいメロディを吹いた後ハンプトン、クリスチャンのソロが入り、主旋律を吹き上げて終わる。

＜Date&Place＞ … 1939年11月4日ニューヨークにてラジオからエアチェック

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・セクステット(Benny Goodman sextet)

10月23日と同じメンバー。

＜Contents＞ … 「チャーリー・クリスチャン・アット・ザ・カーネギー・ホール・1939・ウィズ・ベニー・グッドマン」(ELEC KV-106)

A面3.シヴァーズ(Shivers)

クリスチャンとハンプトンの共作。これもリフを中心として作られた曲という感じがする。ソロはハンプトン、クリスチャン。短いBGのソロも入るがクリスチャンが目立つナンバーである。

[Mildred Bailey/Her greatest performances]3枚目A面

＜Date&Place＞ … 1939年11月11日　ニューヨークにて録音

ベイリーのレコードでは、11月11日となっているが、「チャーリー・クリスチャン／メモリアル・アルバム」(CBS 56AP 674～6)では、11月22日となっている。

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマンと彼のオーケストラ(Benny Goodman and his orchestra)

ミルドレッド・ベイリーのレコードではギターは、10月20日と同じアーノルド・コヴェイとなっているが、「チャーリー・クリスチャン／メモリアル・アルバム」(CBS 56AP 674～6)では、チャーリー・クリスチャンがギターを弾いていることになっている。どちらが＜正＞か判断材料がないが、ソロも無いのでコヴェイではないかと思う。。

＜Contents＞ … "Mildred Bailey／Her greatest Performances"(Columbia JC3L-22)

Record3 A面8曲目	ダーン・ザット・ドリーム	Darn that dream
Record3 B面1曲目	ピース・ブラザー	Peace , brother

この2曲はいずれもヴァン・ヒューゼン作エディー・ソーター編曲のナンバー。

Record3A面8曲目「ダーン・ザット・ドリーム」

現在でも歌われ演奏されるスタンダード・ナンバー。ドラマティックに始まる。ソロはBG。

Record3B面1曲目「ピース・ブラザー」

スインギーなナンバー。短いイントロの後すぐにヴォーカルが始まる。アンサンブルが中心でソロはアルト・サックス(モンデロか)とBG（Cl)のみ。

＜Date&Place＞ … 1939年11月22日　ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・セクステット(Benny Goodman sextet)＆ベニー・グッドマンと彼のオーケストラ(Benny Goodman and his orchestra)

11月4日と同じ。

＜Contents＞ … 「チャーリー・クリスチャン／メモリアル・アルバム」(CBS 56AP 674～6)

Orchestra

record1 A-4.	あなたの思い出	Memories of you
record1 A-5.	あなたの思い出	Memories of you
record1 A-6.	ソフト・ウィンド	Soft wind
record1 A-7.	セヴン・カム・イレヴン	Seven come eleven
record1 A-8.	ハニーサックル・ローズ	Honeysuckle rose

上記のようにもしミルドレッド・ベイリーのレコーディングが11月22日だったとすれば、同じ日にセクステットも録音したことになる。そして「ハニーサックル・ローズ」を除けばライヴやラジオで盛んに演奏した曲のスタジオ録音版ということである。

「あなたの思い出」

映画『ベニー・グッドマン物語』で重要な役割を果たしたユービー・ブレイク作のメロウなナンバー。数あるBGのレコードの中でも有名な1曲であるが、スタジオ録音は初めてである。ライヴよりもゆったりとしたテンポである。
BGはメロディをソフトなトーンで美しく吹き上げる。ハンプトンは対照的に力強いプレイでこの曲に新たな息吹を与えている。クリスチャンのモダンなソロを挟み再びソフトなムードに戻し曲を終える。尚A-5.のヴァージョンは全く知られていなかったテイクだという。

「ソフト・ウィンド」

BGの作となっているが、レコード解説の大和昭氏も述べているように実際の作者はクリスチャンであろう。この時代楽団員が作ってもバンド・リーダーの作としたことは広く行われていたことである。基本的にはリフを中心にした曲。ソロはBGからハンプトンへ移るが、ブギ・ウギ調のバックの躍動感と一体となったプレイが素晴らしい。

「セヴン・カム・イレヴン」

BGとクリスチャンの共作。共作とはいえ作曲者名にクリスチャンの名が載った最初の曲。これも素はクリスチャンのアイディアであろう。ソロはまずクリスチャン続いてハンプトンからBGへとつなぐ。3人ともリズムに乗ったいいソロである。この演奏については評論家粟村政昭氏が詳細に論じているので以下紹介しておこう。
「ここに聴かれるクリスチャンのバップ臭濃厚なフレージングを耳にすると、後のミントンズ・プレイハウスにおける不朽のジャム・セッションの成果を待つまでもなく、モダン・エイジへの重い扉がこの薄命のギタリストによって開かれたという主張を認めざるを得まい。これはクリスチャンと並んで次代のミュージシャンのインスピレイションの源泉となったレスターやロイ・エルドリッジが終生自身としては革命を意識せず、スイング時代の耳慣れたリズムとハーモニーの世界に安住していた姿とはまさに対照的である。」
このようなプレイを身近に聴いていたBG他5人は何を感じていただろうか。

「ハニーサックル・ローズ」

言うまでもないファッツ・ウォーラー作のスタンダード・ナンバー。オーケストラでの演奏でパーソネルはミルドレッド・ベイリーのバックを務めたメンバーと同じ。通常オーケスタらの場合はギターをアーノルド・コヴェイが弾いているが、ギター・ソロがあるのでこれはクリスチャンであろう。オーケストラをバックにしたBG、クリスチャン、Tpさらにもう一度短いBGソロが入る。クリスチャンがオーケストラをバックに弾いた初めてのソロではないかと思う。

＜Date&Place＞ … 1939年11月25日ニューヨークにてラジオからエアチェック

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・セクステット(Benny Goodman sextet)

11月22日と同じ。

＜Contents＞ … 「チャーリー・クリスチャン・アット・ザ・カーネギー・ホール・1939・ウィズ・ベニー・グッドマン」(ELEC KV-106)

A面4.「セヴン・カム・イレヴン」(Seven come eleven)

11月22日の再演。テーマの途中からテーマをバックにクリスチャンのソロ、さらにテーマをバックにハンプトンが入りそのままソロに入る。続いてBGのソロとなる。全体的に短い演奏だが全員が載って演奏しているのが分かる。

[Lester Young and Charlie Christian]レコードB面

＜Date&Place＞ … 1939年12月2日ニューヨーク Woldorf-Astoria

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・セクステット(Benny Goodman sextet)

11月25日と同じ。

＜Contents＞ … "Lester Young and Charlie Christian"(Jazz Archives JA 42)

B面1.AC-DCカレント(AC-DC current)

10月14日以来の録音。この時期よく演奏していたナンバーなのであろう。クリスチャンのイントロからBGのソロに入る。前回とは異なり全面的にBGがソロを取る。途中のブレークでBGの声が聴こえる。相当ノッて演奏していたのではないかと思う。

＜Date&Place＞ … 1939年12月16日ニューヨーク・ウォルドルフ・アストリア・ホテルから実況ラジオ放送

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・セクステット(Benny Goodman sextet)

Piano … フレッチャー・ヘンダーソン ⇒ ジョニー・グアルニエリ(Johnny Guarnieri) 以外10月2日と同じ。

＜Contents＞ … "Charlie Christian／LIVE"(Jazz Archives JA-23)

A-3.ダイアナ(Dinah)

実にふるいスタンダード・ナンバー。演奏の前にMCが「ニュー・ピアニスト、ジョニー・グアルニエリ」と紹介しているが、声の主はBGのような気がする。ハンプトンのVibイントロからBGがテーマを吹き、ソロはまずハンプトン⇒クリスチャン⇒BG⇒グアルニエリ。再びBGが短いソロを取り、ハンプトンとBGの絡みとなり終わる。ここでのBG、クリスチャン、ハンプトンのソロは聴き応えがある。

＜Date&Place＞ … 1939年12月20日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・セクステット(Benny Goodman sextet)

Piano … フレッチャー・ヘンダーソン ⇒ ジョニー・グアルニエリ(Johnny　Guarnieri)以外同じ。

＜Contents＞ … 「チャーリー・クリスチャン／メモリアル・アルバム」(CBS 56AP 674～6)＆"Giants of Jazz／Benny Goodman"(Time-Life)

Records1 B-1.	シヴァーズ	Shivers
Records1 B-2.	AC-Dcカレント	AC-DC current
record3 A-2.	アイム・コンフェッシン	I7m confessin'

「シヴァーズ」

クリスチャンとハンプトンの共作。11月4日にラジオ放送で演奏しているが、こちらはそのスタジオ録音版。割と明るい雰囲気のリフ・ナンバーである。ソロはまずハンプトン、続いてクリスチャン、BGと続き再び短いクリスチャンのソロが入りテーマに戻る。

「AC-DCカレント」

この曲もこの時期よく演奏していたナンバーのスタジオ版。クリスチャンを中心としたイントロからBGのソロに移る。このバックのハンプトンのバッキングは「ワン・オクロック・ジャンプ」そのものである。BGとハンプトンのソロが絡み合う熱演である。

「アイム・コンフェッシン」

ゆったりとしたテンポのナンバー。初めに新メンバーのジョニー・グアルニエリがソロを取り、アンサンブルを挟んでハンプトン、次いでクリスチャンと続く。御大のBGはメロディを吹奏するがソロは取っていない。

ベニー・グッドマンは、12月24日に行われたジョン・ハモンド氏が主催した超重要イヴェント「フロム・スピリチュアルス・トゥ・スイング」(From spirituals to swing)第2回コンサートに出演する。第1回は1938年12月23日に行われているが、そちらの出演者は全員黒人であった。第2回のコンサートでも白人出演者はベニー・グッドマンとそのメンバーの3人だけであった。
「フロム・スピリチュアルス・トゥ・スイング」コンサートの1938年については「フロム・スピリチュアル・トゥ・スイング 1938年」、1939年については「フロム・スピリチュアル・トゥ・スイング 1939年」をご覧ください。

＜Date&Place＞ … 1939年12月24日ニューヨーク・カーネギー・ホールにて実況録音

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・セクステット(Benny Goodman sextet)

Piano … ジョニー・グアルニエリ ⇒ フレッチャー・ヘンダーソン以外12月20日と同じ。
白人はベニー・グッドマン、アーティー・バーンスタイン、ニック・ファトゥールの3人、残りは黒人で3人ずつの混合である。
4日前の録音では、ピアニストがフレッチャー・ヘンダーソンからジョニー・グアルニエリに変わったが、ここではなぜかヘンダーソンが務めている。

Contents … 以下の3種類

1.ヴァンガード・オリジナル・ヴァージョン(以下音源①) … レコードー「フロム・スピリチュアルス・トゥ・スイング」(King Record LAX-3076-7）＆CDー「フロム・スピリチュアルス・トゥ・スイング」(King Record KICJ 2051/2)
２.ヴァンガード・リジェンダリー・ヴァージョン(以下音源②) … "From Spirituals to Swing - the legendary 1938&1939 Carnegie hall concerts produced by John Hammond"(Vanguard -169/71-2)CD3枚組
３.ディフィニティヴ・ヴァージョン(以下音源③) … "From Spirituals to Swing complete legendary 1938-1939 Carnegie hall concert"(Definitive records DRCD 11182)CD2枚組

アイ・ガット・リズム	I got rhythm	音源①②③
フライング・ホーム	Flying home	音源①②③
あなたの想い出	Memories of you	音源①②③
ストンピン・アット・ザ・サヴォイ	Stompin' at the Savoy	音源①②③
ハニーサックル・ローズ	Honeysuckle rose	音源①②③

いよいよ1939年のコンサートのメイン・アクトの一つが登場する。パーソネルを見ればわかるとおり、白人黒人3人ずつの混合セクステットである。黒人側の顔触れは豪華である。既に功成り名を遂げたフレッチャー・ヘンダーソン、これから一家を成すライオネル・ハンプトン、そして1939年の夏に発見されたばかりの新人ギタリスト、チャーリー・クリスチャンである。クリスチャンは10月のBGバンドでASCAP主催のコンサートでカーネギー・ホールは経験済みである。

アイ・ガット・リズム

ガーシュイン作のスタンダード・ナンバー。ものすごく速いスピードで飛ばして演奏される。ソロはBGとハンプトン。途中で止まったりフェイクを入れて観衆を沸かせている。ディフィニティヴ・ヴァージョンCD

フライング・ホーム

BGセクステットのお得意ナンバー。ミディアム・テンポで、ソロはクリスチャン、ハンプトン、エンディングのリフも大人し目である。最後に御大のBGが短いソロを入れている。

あなたの想い出

定番のスロウ＆メロウ・ナンバー。BGは歌いなれているのだろう、余裕を感じさせる吹奏ぶりである。ソロはハンプトンに引き継がれ、さらにクリスチャンに移る。ドラムのファトゥールはブラシによるプレイで大人しいが堅実なプレイで盛り上げている。

ストンピン・アット・ザ・サヴォイ

これもBGお得意のナンバー。ソロはハンプトン、そこにBGが絡み掛け合いからBGのソロに移る。

ハニーサックル・ローズ

これもこの時代よく演奏され、現代でもよく演奏されるファッツ・ウォーラー作のスタンダード・ナンバー。クリスチャンの弾くイントロから始まる。ソロもクリスチャンからヘンダーソン、ハンプトン、そして御大のBGに引き継がれる。そして最後はリフによる合奏で盛り上げて終える。

ジャム・セッション

コンサートの最後にカウント・ベイシー・オーケストラ、ベニー・グッドマン・セクステットのメンバーたちが入り乱れてのジャム・セッションが行われる。ただそのメンバーについて各音源ごとに若干の違いがある。まず3つの音源に共通しているパーソネル、それからそれぞれの音源に記載されているパーソネルを記しておこう。

Peronnel … ①②③共通

Trumpet

…

バック・クレイトン

Buck Clayton

、

エド・ルイス

Ed Lewis

、

ハリー・エディソン

Harry Edison

、

シャド・コリンズ

Shad Collins

Trombone

…

ベニー・モートン

Benny Morton

、

ダン・マイナー

Dan Minor

、

ディッキー・ウエルズ

Dickie Wells

Clarinet

…

ベニー・グッドマン

Benny Goodman

Alto sax

…

アール・ウォーレン

Earl Warren

Tenor sax

…

レスター・ヤング

Lester Young

、

バディ・テイト

Shad Collins

Baritone & alto sax

…

ジャック・ワシントン

Jack Washington

Vibraphone

…

ライオネル・ハンプトン

Lionel Hampton

Piano

…

カウント・ベイシー

Count Basie

Electric Guitar

…

チャーリー・クリスチャン

Charlie Christian

Guitar

…

フレディ・グリーン

Freddie Greene

Bass

…

ウォルター・ペイジ

Walter Page

、

アーティー・バーンスタイン

Artie Bernstein

Drums

…

ニック・ファトゥール

Nick Fatool

上記＋

Peronnel … ①

Piano	…	ミード・ラックス・ルイス	Meade Lux Lewis	、	アルバート・アモンズ	Albert Ammons	、	ピート・ジョンソン	Pete Johnson
Drums	…	ジョー・ジョーンズ	Jo Jones

Peronnel … ②

Piano	…	ミード・ラックス・ルイス	Meade Lux Lewis	、	アルバート・アモンズ	Albert Ammons	、	フレッチャー・ヘンダーソン	Fletcher Henderson
Drums	…	ジョー・ジョーンズ	Jo Jones

Peronnel … ③

Piano

…

、

ジョー・サリヴァン

Joe Sullivan

、

ピート・ジョンソン

Pete Johnson

要するに音源①ではブギ・ウギ・ピアニストの3人（ミード・ラックス・ルイス、アルバート・アモンズ、ピート・ジョンソン）とドラムスにジョー・ジョーンズも加わったとしているのに対し、音源②ではピアノにさらにフレッチャー・ヘンダーソンまで加わっているとしている。一つ異なるのが音源3で、ブギ・ウギ・ピアニストとしてはピート・ジョンソンだけが加わり、他にジョー・サリヴァンが加わったとしている。
第2回目のこの日はブギ・ウギ・コーナーは無いのでこのためだけに3人は来たことになる。またもっと不思議なのは、ジョー・サリヴァンで「フロム・スピリチュアルス・トゥ・スイング」2回のコンサートで突然ここだけやって来たことになる。

レディ・ビー・グッドLady be good音源①②③ 第1コーラス目からピアノ・ソロである。ソロ・オーダーについて音源ごとに若干異なる。各音源ごとのソロ・オーダーは以下の表の通り。音源②「ヴァンガード・リジェンダリー・ヴァージョン」の解説によると、最初に発売された①オリジナル・ヴァージョンではなぜかチャーリー・クリスチャンの3コーラス目のソロがカットされているという。

音源

楽器

合奏

①

Basie

Johnson

Lester

Lewis

Ammons

Christian

Edison

Henderson

Bernstein
or
Page

合奏

②

Basie

Lester

Lewis

Ammons

Christian

Edison

Henderson

Page

合奏

③

Basie

Lester

Sullivan

Christian

Edison

Johnson

Bernstein

合奏

どのオーダーが正しいか僕には判断する材料がないが、③「ディフィニティヴ・ヴァージョン」が記載するピアニスト、ジョー・サリヴァンの登場はあまりにも唐突な感じが否めず、②が正しいように思える。
僕の聴いた感じでは、ベイシー、レスター、クリスチャン、ハリー・エディソンのソロが素晴らしいと思う。フレッチャー・ヘンダーソンのソロもちょっとベイシー風なところがあるが、流石に聴かせる。ベニー・グッドマンがソロを取っていないのが少し意外である。
なお音源③の解説によるとお題の「レディ・ビー・グッド」の後、ミュージシャンたちはカーネギー・ホールが締まる深夜までジャム・セッションを続けたそうである。

12月27日オーケストラで4曲（Opus local 802、Busy as a bee、Board meeting、Zaggin' with zig）のレコーディングを行っているが、未聴。オーケストラであり、クリスチャンのディスコグラフィーにも記載がないので、ギターはアーノルド・コヴェイが担当していると思われる。

＜Date&Place＞ … 1939年12月31日ニューヨーク Fitch Bandwagon

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・セクステット(Benny Goodman sextet)

12月24日と同じ。

＜Contents＞ … "Lester Young and Charlie Christian"(Jazz Archives JA 42)

B-2.ティル・トム・スペシャル(Till Tom special)

BGとハンプトンの作。テーマ演奏中からハンプトンのソロに入る。続いてクリスチャン、アンサンブルを挟んでトリはBGが占めると思ったら以外に短いソロを取ってアンサンブルからエンディングに向かう。

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ベニー・グッドマン 1939年

Benny Goodman 1939

＜Date&Place＞ … 1939年1月11日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … オール・スター・バンド(All star band)

＜Contents＞ … 「RCAジャズ栄光の遺産シリーズ第17巻／スイングからバップへ」(RCA RA96～100)＆「コンプリート・ベニー・グッドマン」(BMG BVCJ-7030)

ブルー・ルー

ザ・ブルース

＜Date & Place> … 1939年1月17日 ニューヨーク From”Camel Caravan Show”radio broadcast

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマンと彼のオーケストラ(Benny Goodman and his orchestra)

＜Contents＞ … "Billie Holiday／Live and private recordings in Chronological order"

＜Date&Place＞ … 1939年2月1日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマンと彼のオーケストラ(Benny Goodman and his orchestra)

＜Contents＞ …「コンプリート・ベニー・グッドマン」(BMG BVCJ-7030)＆"Giants of Jazz／Benny Goodman"(Time-Life)

CD12-6.「シャット・アイ」

CD12-7.「カッコー・イン・ザ・クロック」

CD12-8.「天使は歌う」

CD12-9.「セント・フォー・ユー・イエスタディ」

＜Date&Place＞ … 1939年2月9日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマンと彼のオーケストラ(Benny Goodman and his orchestra)

＜Contents＞ …「コンプリート・ベニー・グッドマン」(BMG BVCJ-7030)

CD12-10.「エストレリータ」

CD12-11.「ホーム・イン・ザ・クラウド」

＜Date&Place＞ … 1939年4月6、7日 ニューヨークにて録音

＜4月6日 Personnel＞ … ベニー・グッドマン・カルテット（Benny Goodman quartet）

＜4月7日 Personnel＞ … ベニー・グッドマンと彼のオーケストラ(Benny Goodman and his orchestra)

＜Contents＞ …「コンプリート・ベニー・グッドマン」(BMG BVCJ-7030)

CD12-12.「オーパス3／4」

CD12-13.「ショウ・ユア・リンネン・ミス・リチャードソン」

CD12-14.「レディス・イン・ラヴ・ウィズ・ユー」

CD12-15、16.「スイングの王国」

CD12-17.「ワシントン広場のバラ」

CD12-18.「サイレンズ・ソング」

＜Date&Place＞ … 1939年5月4日 シカゴにて録音 … RCAヴィクターへの最後の吹込み

＜4月7日 Personnel＞ … ベニー・グッドマンと彼のオーケストラ(Benny Goodman and his orchestra)

＜Contents＞ …「コンプリート・ベニー・グッドマン」(BMG BVCJ-7030)

CD12-19.「ピック・ア・リブ」

CD12-20.「ユー・アンド・ユア・ラヴ」

CD12-21.「フール・バイ・マイ・バブリチキ」

ヴィクター ⇒ コロンビアへの移籍

チャーリー・クリスチャン(写真右)の発見

BGのコロンビア時代初期のレコードについて

＜Date&Place＞ … 1939年8月19日 ロスアンゼルスにてWEAF局ラジオ放送

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・セクステット(Benny Goodman sextet)

＜Contents＞ … "Charlie Christian／LIVE"(Jazz Archives JA-23)

A-1.フライング・ホーム(Flying home)

＜Date&Place＞ … 1939年10月2日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・セクステット(Benny Goodman sextet)

＜Contents＞ … 「チャーリー・クリスチャン／メモリアル・アルバム」(CBS 56AP 674～6)＆"Giants of Jazz／Benny Goodman"(Time-Life)

フライング・ホーム

ローズ・ルーム

スターダスト

＜Date&Place＞ … 1939年10月6日 ニューヨーク・カーネギー・ホールでのライヴ録音

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマンと彼のオーケストラ(Benny Goodman and his orchestra)

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・セクステット(Benny Goodman sextet)

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・トリオ(Benny Goodman trio)

＜Contents＞ … "Benny Goodman & Glenn Miller live at the Carnegie Hall 6 October 1939"(FLYRIGHT Records EBCD2103-2)＆「チャーリー・クリスチャン・アット・ザ・カーネギー・ホール・1939・ウィズ・ベニー・グッドマン」(ELEC KV-106)

紹介

その手はないよ

サンライズ・セレナーデ

テイント・ホワット・ユー・ドゥ

バッハが街にやって来た

ワン・オクロック・ジャンプ

アラビアの酋長

フライング・ホーム

スターダスト

シング・シング・シング

＜Date&Place＞ … 1939年10月9日 ニューヨーク・ウォルドルフ・アストリア・ホテルから実況ラジオ放送

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・セクステット(Benny Goodman sextet)

＜Contents＞ … "Charlie Christian／LIVE"(Jazz Archives JA-23)

A-2.ローズ・ルーム(Rose room)

＜Date&Place＞ … 1939年10月14日 ニューヨークにて録音 WEAFラジオ

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・セクステット(Benny Goodman sextet)

＜Contents＞ … 「チャーリー・クリスチャン・アット・ザ・カーネギー・ホール・1939・ウィズ・ベニー・グッドマン」(ELEC KV-106)

A面5.AC-DCカレント(AC-DC current)

＜Date&Place＞ … 1939年10月20日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマンと彼のオーケストラ(Benny Goodman and his orchestra)

＜Contents＞ … "Mildred Bailey／Her greatest Performances"(Columbia JC3L-22)

Record3 A-7.アイ・ソート・アバウト・ユー(I thought about you)

＜Date&Place＞ … 1939年10月21日 ニューヨークにてラジオからエアチェック

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・セクステット(Benny Goodman sextet)

＜Date&Place＞ … 1939年1月11日　ニューヨークにて録音

＜Date & Place> … 1939年1月17日ニューヨーク From”Camel Caravan Show”radio broadcast

＜Date&Place＞ … 1939年2月1日　ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1939年2月9日　ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1939年4月6、7日　ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1939年5月4日シカゴにて録音 … RCAヴィクターへの最後の吹込み

＜Date&Place＞ … 1939年8月19日ロスアンゼルスにてWEAF局ラジオ放送

＜Date&Place＞ … 1939年10月2日ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1939年10月6日ニューヨーク・カーネギー・ホールでのライヴ録音

＜Date&Place＞ … 1939年10月9日ニューヨーク・ウォルドルフ・アストリア・ホテルから実況ラジオ放送

＜Date&Place＞ … 1939年10月14日ニューヨークにて録音 WEAFラジオ

＜Date&Place＞ … 1939年10月20日ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1939年10月21日ニューヨークにてラジオからエアチェック

＜Date&Place＞ … 1939年10月23日ニューヨークウォルドルフ・アストリア・ホテルから実況録音

＜Date&Place＞ … 1939年11月4日ニューヨークにてラジオからエアチェック

＜Date&Place＞ … 1939年11月11日　ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1939年11月22日　ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1939年11月25日ニューヨークにてラジオからエアチェック

＜Date&Place＞ … 1939年12月2日ニューヨーク Woldorf-Astoria

＜Date&Place＞ … 1939年12月16日ニューヨーク・ウォルドルフ・アストリア・ホテルから実況ラジオ放送

＜Date&Place＞ … 1939年12月20日ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1939年12月24日ニューヨーク・カーネギー・ホールにて実況録音

＜Date&Place＞ … 1939年12月31日ニューヨーク Fitch Bandwagon