フロム・スピリチュアル・トゥ・スイング 1938年

From Spiritual to Swing 1938

初めに「フロム・スピリチュアル・トゥ・スイング(From Spiritual to Swing 1938)」は、非常に余りに多岐に渡ってジャズに貢献してきた、「ジャズの恩人」ともう言うべきジョン・ハモンド氏が1938年と1939年ニューヨークのカーネギー・ホールで開催した大変意義深いコンサートです。
このコンサート開催の意図をハモンド氏は次のように記しています。「最も強い動機はジャズに対する見解の相違である。音楽の中には肌の色による線引きなど聴こえない。、私が考える限りジャズにおける黒人の優越性を認識することこそ、社会に対する最も効果的で、建設的な異議申し立てである」と述べています。ちょっと分かりずらいかもしれませんが、この背景にはアメリカ社会の根強い黒人に対する人種的差別とそれに対するハモンド氏の改革志向があります。ハモンド氏はもともと黒人差別に反対する立場を表明していましたた。1931年にアラバマ州で起きたスコッツボロ・ボーイズ事件の裁判では、被告の黒人少年たちを支援するためにチャリティ・コンサートを組織しています。さらにハモンド氏は1935年NAACP（全米黒人地位向上協会）の役員に名を連ね、以降30年以上にわたって活動に関わっています。後に「NAACPは、ジャズの次に重要な、社会変革の手段であった」と述べています。つまりハモンド氏はジャズ、音楽を通じてアメリカにおける黒人の人種差別を改革しようとしていたのです。こういったことからこのコンサートは単なる音楽イヴェントではなく、ある社会的な意味を持ったコンサートであることが分かります。

カーネギー・ホールでのコンサート

ではこのコンサートをカーネギー・ホールで行うことにはどのような意味があるのでしょう？カーネギー・ホールは、鉄鋼王アンドリュー・カーネギによって1891年ニュー・ヨークに建てられました。クラシック音楽の殿堂であり、ニュー・ヨーク・フィルハーモニーの本拠地でもありました。
「カーネギー・ホール」に関して次のようなジョークが有名です。ニュー・ヨークである人が"How do you get to Carnegie hall ?"(カーネギー・ホールへはどうやって行ったらいいんだい？)と道を尋ねたら、こう言われたというのです。"Practice , practice , practyice !!"（一にも二にも練習だよ。練習あるのみ!!）。この意味はお分かりですね？カーネギー・ホールへ行く道を尋ねたら、聴かれた人が「どうやったらカーネギー・ホールのステージに立てるのか」と聞かれたと勘違いし、「練習、練習、練習あるのみ」と答えたという笑い話です。
この年の1月にベニー・グッドマンのバンドでカーネギー・ホールに出演したアルト・サックス奏者のハイミー・シャーツァーは、元々ヴァイオリンを習っており、父親は第2のハイフェッツ(ヤーシャ・ハイフェッツ：20世紀最高のヴァイオリニストと言われる)になることを期待していたと言います。そしてよくカーネギー・ホールに連れて行ってもらったと言います。彼はこう述べています。「もし親父が生きていたら、尻をけ飛ばされたろう。かのエルマン(ミッシャ・エルマン：20世紀を代表するヴァイオリニストの一人）やハイフェッツが演奏したこの場所で、ジャズを演奏するなんて…。」つまりカーネギー・ホールに出演するということは一流音楽家の証でもあったのです。
タキシードを身に付け、或いイヴニング・ドレスで身を飾った上流社会の白人の紳士淑女達にこの国に生れ興った新しい芸術”Jazz ”がどのようにして生まれ、現在皆さんが楽しんでいる”スイング”に変遷を遂げてきたかを理解してもらいたいということではないかと思われます。
ハモンド氏はこのコンサートに向けて1年以上前から周到な準備をしていました。その入念な準備を示す証拠に油井氏は、1937年9月26日に自動車事故で亡くなった「ブルースの皇后」ベッシー・スミスが生前ジョン・ハモンド氏から出演依頼を受け、大変喜んで楽しみにしていたというエピソードを紹介しています。ベッシーは自分でクルマを運転して各地を巡演していましたが、1937年9月26日自分で運転していて、道路わきに駐車していた大型トラックに追突し、命を落としました。その車の運転席の前には、ハモンド氏からの出演依頼状が貼ってあったそうです。ブルースの人気が落ち、零落していたベッシーは、ドサ周りのつらい日々をこのコンサートを希望に耐えていたのでしょう。このようにハモンド氏は、多くの白人たちが知らない黒人由来の音楽、ジャズの歴史を知ってもらう企画を練り上げ、出演者の厳選、交渉を重ねていたのでしょう。
すこし話は外れますが、このようにみるとカーネギー・ホールは格式、格調の高い白人専用のホールのように思えるのですが、驚くべきに全米黒人地位向上協会／全国有色人種向上協会(National Association for the Advancement of Coloured People：NAACPと略)の活動家ブッカー・T・ワシントンやW.E.B.デュヴォイス、さらには全世界黒人改善協会(UNIA)のマーカス・ガーヴェイ等に演説会場として場所を提供しています。これは本筋のことではありませんが、僕にはどうしてもこのカーネギー・ホールというのがうまくイメージできません。日本でいうなら行ったどのホールが近いでしょうか？
ベニー・グッドマン・カーネギー・ホール・コンサート告知

そんな中降ってわいたようにあるジャズ・コンサートがカーネギー・ホールで行われることになりました。このコンサートと約11か月前の1938年1月16日に行われたベニー・グッドマンのカーネギー・ホール・コンサートです。「コンプリート・ベニー・グッドマン／ＲＣＡイヤーズ」(BMG BVCJ-7030)の解説を担当しているモート・グッド氏によれば、「1937年12月BG楽団が出演中だった“キャメル・キャラヴァン”の運営をしていたトム・フィズデイル・エージェンシーのウィン・ネイサンソンが、伝説的な大物興行師ソル・ヒューロック(Sol Hurok)のオフィスを訪ね、BGがカーネギー・ホールに出演すれば大成功を収めるのではないかと持ち掛けた。ヒューロックはそのアイディアを買い、翌1938年1月16日日曜夜の出演の契約を行った」と書いています。もちろんBGの重要な相談相手ジョン・ハモンド氏も賛成し、大いに背中を押したとも書いてあります。
ともかくこの記述通りとすれば、BGのカーネギー・ホールでのコンサートは1か月前にバタバタと決まったことになります。そしてBGは年末にはハモンド氏がカーネギー・ホールで一大イヴェントを行うことを知っていたはずです。しかしBG側の資料にはこの「フロム・スピリチュアル・トゥ・スイング(From Spiritual to Swing 1938)」に関する言及は全くありません。
「ベニー・グッドマンのカーネギー・ホール・コンサート」は、由緒正しいこのようなホールで、白人と黒人が一緒に舞台に立ち共演した画期的なコンサートとしてその歴史的な意義は重要です。しかし「フロム・スピリチュアル・トゥ・スイング」コンサートとは根本的な違いがあります。
それはBGの「カーネギー・ホール・コンサート」は、プロの興行者が「これは儲かる！」と踏んで実行したあくまで商業的活動です。白人と黒人が一緒に舞台に立ったと言ってもそれはあくまでコンサートの主役ベニー・グッドマンがいるわけで、そのもとに演奏したと考えることができます。

一方ハモンド氏の「フロム・スピリチュアル・トゥ・スイング」はそうではありません。黒人を前面に押し出すコンサートと聞いて、たくさんの団体や組織が抵抗を示し、協力が得られない状況となります。僕は今まで、こういったコンサートのスポンサーというものを考えたことがありませんでした。確かにいくらジョン・ハモンド氏がお金持ちのお坊ちゃんとしても、実家からの持ち出しで、コンサートを行うかと言えば、それは難しいかもしれません。その協力を拒んだ団体の中には、何とかのNAACP（全米黒人地位向上協会）もありました。ハモンド氏自身が理事を務める、黒人の立場を向上させようという団体さえも協力を断るーそれほど危険な催しだったと言えるのではないかと思います。
そして最終的にスポンサーとなったのは、アメリカ共産党の機関誌「ザ・ニュー・マッシズ(The New Masses)」でした。そしてプログラムには「スペインの飢餓に心を閉ざしてはならない。今は供与の時節だ」というスローガンが書かれ、「スペイン共和制支持者の371万5千人の子供たちを救おう」と呼びかけています。でもなぜ共産党であり、スペイン共和制支持者を救済が目的なのでしょうか？
スペインは共和制を敷いていましたが、フランコ将軍が軍事クーデターを起こし内戦状態でした。前年1937年にはフランコ反乱軍を支持するナチス・ドイツがバスク地方のゲルニカへの空爆を実施したことは前回「僕の作ったジャズ・ヒストリー … スイング３ 1937年」で触れました。また当時アメリカでは黒人の差別撤廃運動と共産党が非常に近しい関係にありました。これはこれからの勉強課題ですが、この時代1930年代後半においては、国民感情は「反共産主義」よりも「反ファシズム」の方に傾いていたと考えられます。このことは別途「そもそも・モール」で取り上げていきたいと思います。とは言うものの、「共産党機関誌が主催する黒人音楽のコンサート」に上流階級の人々がたくさん来てくれるのかどうかハモンド氏は不安だったのではないかと想像しますが、結果的には大盛況で、前売り券を売りつくし、ステージの後ろ側にも補助席300人分を設けるほどだったと言います。

音源について

まず最初に言いたいことは、こうして85年も前のコンサートを現代でも聴くことができるということは大変ありがたいことです。しかし油井氏のレコード解説によれば、そもそもこの録音はLP化し発売することを前提にしないで録音されました。そのことは主催者のジョン・ハモンド氏自身が自分の楽しみのために録音したと語っていることからも明らかです。そして現在僕の知る限り「フロム・スピリチュアル・トゥ・スイング」コンサートを記録した音源は3種類あります。[1.ヴァンガード・オリジナル・ヴァージョン]、[２.ヴァンガード・リジェンダリー・ヴァージョン]、[３.ディフィニティヴ・ヴァージョン]の3種類です。
その前に僕は、そもそもこのレコードといい、BGの「カーネギー・ホール・コンサート」といい3分間程度と言われるSP盤時代に10分にも及ぶ演奏が録音されています。このことは不思議でなりませんでした。油井氏によれば、その年の1月に行われたBGのカーネギー・ホール・コンサートは、アル・マークスという技術者によってアセテート盤に録音されていました。そしてそのことを知ったハモンド氏はゼータ・フランクという技術者に依頼し同じことをやってもらったのだといいます。ハモンド氏は、これらの録音盤を門外不出とし、訪問客や自分の楽しみのために時折取り出して聴いていたそうですが、53年にコロンビアの技師ビル・サヴォリーに頼んでテープに写しを取っていたといいます。その後そのテープをヴァンガードの優れた技術者であるシーモア・ソロモンとジョン・ボーモントの2人が延べ数百時間を費やしてスクラッチやノイズを取り除き、当時出来る限りの修正を加えてマスター・テープを作り上げたものだといいます。
そして1959年春にヴァンガードから発売されるや、ダウン・ビート誌をはじめあらゆるジャズ・ジャーナリズムが最高点を捧げ、発売から半年足らずで2万組を超える販売記録を樹立したというのです。その割にしばらくは廃盤となっていましたが、1976年日本だけかどうかは分かりませんが、復刻したものが僕が最初に購入した「フロム・スピリチュアルス・トゥ・スイング」（ヴァンガード・ジャズシリーズキング・レコード LAX-3076-7）です。
さてではまずこのヴァンガード・レコーズ(Vanguard records)とはどのようなレコード会社なのでしょうか？「スイング・ジャーナル」誌増刊号『ジャズ・レコード・マニア』（右写真）によれば、1950年ニューヨークにメナードとシーモアのソロモン兄弟によって設立されたレーベルで、本来この二人の兄弟の志向はクラシックであったとそうです。そのためジャズ以外にも貴重なレコードは多数販売していますが、ジャズに関してだけ見てみると、1953年ジョン・ハモンド氏を監修者として招き、6年間に渡り中間派ジャズの傑作を次々と制作していきました。このシリーズは「ジャズ・ショウケース」シリーズと呼ばれ、クラシック録音で得たハイファイ録音のノウハウを生かした優れた音質がジャズ・ファンに好評であったそうです。そしてハモンド氏は、このシリーズの終わり近くに秘蔵していた1938、39年の「フロム・スピリチュアル・トゥ・スイング(From Spiritual to Swing)」コンサートのレコード化を行い、1959年暮れに発売しジャズ界では異例の大ヒットなったのだそうです。多分1938年当時このコンサートを聴いた日本人はほとんどいないと思われますし、僕などはまだ生まれてもいません。85年も前の貴重なコンサートの模様を現在でも聴くことができるというのは大変ありがたいことです。
何はともあれ、僕の知る限り「フロム・スピリチュアル・トゥ・スイング(From Spiritual to Swing)」コンサートを記録した音源は3種類存在します。それを先ず見ていきましょう。

1.ヴァンガード・オリジナル・ヴァージョン

「1959年暮れに発売しジャズ界では異例の大ヒットなった」というのがどういうものか分かりませんし、日本盤がいつ、どのような形態で最初に発売されたのかは分かりませんが、僕が持っているのは1976年に発売されたLP2枚組のレコードです。油井正一氏が解説を担当されていて、その内容から推測すると最初の日本盤の再発盤だと思われますので、これをオリジナルとしておきましょう。
しかし実はこのレコードは、かなり不親切な分かりにくい構成になっています。それは1938年が1枚目、1939年が2枚目という構成にはなっておらず、1938年と1939年のパフォーマンスが入り交じっているのです。しかも始末が悪いのはそれぞれにこれは1938年のコンサートのような表示が一切ないのです。監修の油井正一氏にはもう少し頑張って欲しかったなあ。
そこで僕は1990年にCD化されたCD2枚組を購入しました。少しぐらい解説が改良されていることを期待したのですが、これは見事に裏切られます。解説はレコードと全く同じで、演奏の収録もレコードと同じ。レコード1枚目をCD1枚目に、レコード2枚目をCD2枚目に同じ順序で並べただけでした。

＜Contents＞ … レコードー「フロム・スピリチュアルス・トゥ・スイング」(King Record LAX-3076-7）＆CDー「フロム・スピリチュアルス・トゥ・スイング」(King Record KICJ 2051/2)

record1 & CD1
record1 A-1 & CD1-1.	アイ・ガット・リズム	I got Rhythm	ベニー・グッドマン・セクステット
record1 A-2 & CD1-2.	フライング・ホーム	Flying home	ベニー・グッドマン・セクステット
record1 A-3 & CD1-3	あなたの想い出	Memories of you	ベニー・グッドマン・セクステット
record1 A-4 & CD1-4.	ブルース・ウィズ・ヘレン	Blues with Helen	ヘレン・ヒューム
record1 A-5 & CD1-5.	モーギッジ・ストンプ	Mortgage stomp	カウント・ベイシー・コンボ
record1 A-6 & CD1-6.	ワン・オクロック・ジャンプ	One o’clock jump	カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ
record1 A-7 & CD1-7.	ブルース・ウィズ・リップス	Blues with Lips	カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ
record1 A-8 & CD1-8.	ザット・リズム・マン	That rhythm man	カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ
record1 B-1 & CD1-9.	グッド・モーニング・ブルース	Good morning blues	カンサス・シティ・シックス
record1 B-2 & CD1-10.	はるかなるニュー・オリンズ	Way down yonder in New Orleans	カンサス・シティ・シックス
record1 B-3 & CD1-11.	アイ・エイント・ガット・ノーバディ	I ain't got nobody	カウント・ベイシー・トリオ
record1 B-4 & CD1-12.	その手はないよ	Don't be that way	カウント・ベイシー・コンボ
record1 B-5 & CD1-13.	ミュール・ウォーク・ストンプ	Mule walk stomp	ジェイムズ・P・ジョンソン
record1 B-6 & CD1-14.	キャロライナ・シャウト	Carolina shout	ジェイムズ・P・ジョンソン
record1 B-7 & CD1-15.	ウェアリー・ブルース	Weary blues	ニュー・オリンズ・フィートウォーマーズ
record1 B-8 & CD1-16.	シスター・ケイト	I wish I could shimmy like my sister Kate	ニュー・オリンズ・フィートウォーマーズ

record2 & CD2
record2 A-1. & CD2-1.	サヴォイでストンプ	Stomping at the Savoy	ベニー・グッドマン・セクステット
record2 A-2. & CD2-2.	ハニーサックル・ローズ	Honeysuckle rose	ベニー・グッドマン・セクステット
record2 A-3. & CD2-3.	ゴスペル・トレーン	Gospel train	ゴールデン・ゲイト・カルテット
record2 A-4. & CD2-4.	アイム・オン・マイ・ウェイ	I'm on my way	ゴールデン・ゲイト・カルテット
record2 A-5. & CD2-5.	フォア・ディ・クリープ	Four day creep	アイダ・コックス
record2 A-6. & CD2-6.	レディ・ビー・グッド	Lady be good	ジャム・セッション
record2 B-1. & CD2-7.	マウンテン・ブルース	Mountain blues	ソニー・テリー
record2 B-2. & CD2-8.	ニュー・ジョン・ヘンリー	The new John Henry	ソニー・テリー
record2 B-3. & CD2-9.	イッツ・オールライト・ベイビー	It's all right baby	ジョー・ターナー
record2 B-4. & CD2-10.	ブギー・カヴァルゲイド	Cavalcade of boogie	ブギ・ウギ・ピアニスツ
record2 B-5. & CD2-11.	ダーン・ガット・ワイズ	Done got wise	ビッグ・ビル・ブルーンジー
record2 B-6. & CD2-12.	ルイーズ・ルイーズ	Louise , Louise	ビッグ・ビル・ブルーンジー
record2 B-7. & CD2-13.	ホワット・モア・キャン・マイ・ジーザス・ドゥ	What more can my Jesus do	ミッチェルズ・クリスチャン・シンガーズ
record2 B-8. & CD2-14.	マザー・ダイド・ア・シャウテン	My poor mother died a shoutin'	ミッチェルズ・クリスチャン・シンガーズ
record2 B-9. & CD2-15.	ペイジン・ザ・デヴィル	Paging the devil	カンサス・シティ・シックス

「フロム・スピリチュアルス・トゥ・スイング」ヴァンガード版コンプリートCDボックス

２.ヴァンガード・リジェンダリー・ヴァージョン

僕は最近知ったのですが、VanguardからもComplete盤が発売されていたのです。CD3枚と解説＋多分1938年のプログラムという充実したセットです。ただ全篇英語であるのが僕には残念ですが。ボックスには＜1999＞とあるので、1999年の発売と思われます。それが写真左の"From Spirituals to Swing - the legendary 1938&1939 Carnegie hall concerts produced by John Hammond"(Vanguard -169/71-2)CD3枚組です。そして1938年、1939年のカーネギー・ホールでのコンサートとなぜか6月3日の録音も収録しています。このセットに付属の解説には、なぜこのようなことになったのかまたそれ以外の「フロム・スピリチュアルス・トゥ・スイング」音源について驚天動地の内容が記されています。それについては、収録ないような後にまとめて記したいと思います。

＜Contents＞ … "From Spirituals to Swing - the legendary 1938&1939 Carnegie hall concerts produced by John Hammond"(Vanguard -169/71-2)CD3枚組

「フロム・スピリチュアルス・トゥ・スイング」ヴァンガード版コンプリート１セット目

	CD1 1938年…12月23日
CD1-1.	スインギン・ザ・ブルース	Swingin' the blues	カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ
CD1-2.	ワン・オクロック・ジャンプ	One O'clock jump	カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ
CD1-3.	紹介	Introduction	ジョン・ハモンド
CD1-4.	ブルース・ウィズ・リップス	Blues with Lips	ホット・リップス・ペイジ・ウィズ・ザ・カウント・ベイシー・オーケストラ
CD1-5.	アイ・ネヴァー・ニュー	I never knew	カンサス・シティ・ファイヴ
CD1-6.	その手はないよ	Don't be that way	カンサス・シティ・ファイヴ
CD1-7.	紹介	Introduction	ジョン・ハモンド
CD1-8.	ブルース・ウィズ・ヘレン	Blues with Helen	ヘレン・ヒューム・ウィズ・カンサス・シティ・ファイヴ
CD1-9.	紹介	Introduction	ジョン・ハモンド
CD1-10.	アイ・エイント・ガット・ノーバディ	I ain't got nobody	カウント・ベイシー・トリオ
CD1-11.	ジャンピン・ブルース	Jumpin' blues	ミード・ラックス・ルイス、アルバート・アモンズ＆ピート・ジョンソン
CD1-12.	ホンキー・トンク・トレイン・ブルース	Honky tonk train blues	ミード・ラックス・ルイス
CD1-13.	ロウ・ダウン・ドッグ	Low down dog	ジョー・ターナー・ウィズ・ピート・ジョンソン
CD1-14.	イッツ・オール・ライト・ベイビー	It's all right baby	ジョー・ターナー・ウィズ・ピート・ジョンソン
CD1-15.	ブギー・ウギー	Boogie woogie	アルバート・アモンズ
CD1-16.	カヴァルケイド・オブ・ブギー	Cavalcade of boogie	ミード・ラックス・ルイス、アルバート・アモンズ＆ピート・ジョンソン
CD1-17.	ロック・ミー	Rock me	シスター・ロゼッタ・タープ・ウィズ・アルバート・アモンズ
CD1-18.	ザッツ・オール	That"s all	シスター・ロゼッタ・タープ・ウィズ・アルバート・アモンズ
CD1-19.	ホワット・モア・キャン・マイ・ジーザス・ドゥ ?	What more can my Jesus do ?	ミッチェルズ・クリスチャン・シンガーズ
CD1-20.	マイ・プア・マザー・ダイド・ア・シャウティン	My poor mother died a 'Shoutin'	ミッチェルズ・クリスチャン・シンガーズ
CD1-21.	アー・ユー・リヴィング・ハンブル	Are you living humble	ミッチェルズ・クリスチャン・シンガーズ

「フロム・スピリチュアルス・トゥ・スイング」ヴァンガード版コンプリート２セット目

		CD2…1938年12月23日
CD2-1.	ウェアリー・ブルース	Weary blues	ニュー・オリンズ・フィートウォーマーズ
CD2-2.	ミレンバーグ・ジョイズ	Milenberg joys	ニュー・オリンズ・フィートウォーマーズ
CD2-3.	シスター・ケイト	I wish I could shimmy like my sister Kate	ニュー・オリンズ・フィートウォーマーズ
CD2-4.	イット・ウォズ・ジャスト・ア・ドリーム	It was just a dream	ビッグ・ビル・ブルーンジー・ウィズ・アルバート・アモンズ
CD2-5.	フォックス・チェイス	Fox chase	ソニー・テリー
CD2-6.	キャロライナ・シャウト	Carolina shout	ジェイムズ・P・ジョンソン
CD2-7.	エヴリー・タブ	Every tub	カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ
CD2-8.	スティーリン・ブルース	Stealin' blues	ジミー・ラッシング・ウィズ・ザ・カウント・ベイシー・オーケストラ
CD2-9.	アフター・ユーヴ・ゴーン	Aftre you've gone	カンサス・シティ・シックス
	CD2…1938年6月3日
CD2-10.	レディ・ビー・グッド	Lady be good	カンサス・シティ・ファイヴ
CD2-11.	オーレズープ（？）	Allez-Oop	カンサス・シティ・ファイヴ
CD2-12.	モーギッジ・ストンプ	Mortgage stomp	カンサス・シティ・ファイヴ
	CD3…1939年12月24日
CD2-13.	紹介	Spoken introduction	スターリング・A・ブラウン(Prof. Sterling A. Brown)
CD2-14.	ゴスペル・トレイン	Gospel train	ゴールデン・ゲイト・カルテット
CD2-15.	アイム・オン・マイ・ウェイ	I'm on my way	ゴールデン・ゲイト・カルテット
CD2-16.	ノア	Noah	ゴールデン・ゲイト・カルテット

「フロム・スピリチュアルス・トゥ・スイング」ヴァンガード版コンプリート３セット目

	CD3…1939年12月24日
CD3-1.	アイ・ガット・リズム	I got rhythm	ベニー・グッドマン・セクステット
CD3-2.	フライング・ホーム	Flying home	ベニー・グッドマン・セクステット
CD3-3.	あなたの想い出	Memories of you	ベニー・グッドマン・セクステット
CD3-4.	ストンピン・アット・ザ・サヴォイ	Stompin' at the Savoy	ベニー・グッドマン・セクステット
CD3-5.	ハニーサックル・ローズ	Honeysuckle rose	ベニー・グッドマン・セクステット
CD3-6.	ブルーベリー・ライム	Blueberry rhyme	ジェイムズ・P・ジョンソン
CD3-7.	ザ・ミュール・ウォーク	The mule walk	ジェイムズ・P・ジョンソン
CD3-8.	ロウダウン・ダーティ・シェイム	Lowdown dirty shame	アイダ・コックス
CD3-9.	フォア・デイ・クリープ	'Fore day creap	アイダ・コックス
CD3-10.	ダン・ゴット・ワイズ	Done got waise	ビッグ・ビル・ブルーンジー・ウィズ・アルバート・アモンズ
CD3-11.	ルイーズ・ルイーズ	Louise , Louise	ビッグ・ビル・ブルーンジー・ウィズ・アルバート・アモンズ
CD3-12.	マウンテン・ブルース	Mountain blues	ソニー・テリー
CD3-13.	ニュー・ジョン・ヘンリー	The new John Henry	ソニー・テリー・ウィズ・ブル・シティ・レッド
CD3-14.	ペイジン・ザ・デヴィル	Paging the devil	カンサス・シティ・シックス
CD3-15.	はるかなるニュー・オリンズ	Way down yonder in New Orleans	カンサス・シティ・シックス
CD3-16.	グッド・モーニング・ブルース	Good morning blues	カンサス・シティ・シックス
CD3-17.	オールド・ファッションド・ラヴ	Old fashioned love	ヘレン・ヒューム＆ジェイムズ・P・ジョンソン＆ザ・カウント・ベイシー・オーケストラ
CD3-18.	イフ・アイ・クド・ビー・ウィズ・ユー・ワン・アワー・トゥナイト	If I could be with you one hour Tonight	ヘレン・ヒューム＆ジェイムズ・P・ジョンソン＆ザ・カウント・ベイシー・オーケストラ
CD3-19.	ザット・リズム・マン	That rhythm man	カウント・ベイシー・オーケストラ
CD3-20.	レディ・ビー・グッド	Lady be good	ジャム・セッション

オリジナル版の問題点

「フロム・スピリチュアルス・トゥ・スイング」ヴァンガード版コンプリートブックレット

最初に予告したように、1999年の発売された「ヴァンガード・リジェンダリー・ヴァージョン」には驚くべき内容が書かれています。言いにくい内容からか文学的なのか分かりませんが、かなり回りくどい書き方です。英語は苦手ですが、これは重要なことなので以下要約します。もしこの訳が違うという方は是非とも正解をご教示いただければと思います。
先ず、ヴァンガード社が最初にこのコンサートを2枚のLPレコード・セットで発売したのは1959年のことです。その後1986年ウェルク・ミュージック・グループ(Welk music group)がヴァンガードを買収し、1987年にこのレコード・セットを2枚のCDに収めて1987年に再発売しました。
そして最近の調査によって、発売されたものの他に7面分のスタジオ録音された音源があることが判明しました。ジョン・ハモンド氏のメモによるとそれは、1938年6月3日ハモンド氏がカウント・ベイシー、ヘレン・ヒュームズ、バック・クレイトン、レスター・ヤング、ジョー・ジョーンズをニュー・ヨークの46丁目にあるスタジオに連れて行って行ったものだというのです。その7曲とは①レディ・ビー・グッド(Lady be good)、②アイ・ネヴァー・ニュー(I never knew)、③モーゲイジ・ストンプ(Mortgage stomp)、④ブルース・ウィズ・ヘレン(Blues with Helen)、⑤その手はないよ(Don't be that way)⑥アイ・エイント・ガット・ノーバディ(I ain't got Nobody)、⑦オーレズープ(Allez-Oop)です。
そしてこれが驚くべきことなのですが、1971年に行われたダウンビート誌のインタヴューで、ハモンド氏は次のことを明らかにしたのです。何と1959年に発売した「フロム・スピリチュアルス・トゥ・スイング」LP2枚は、1938年6月3日に行ったスタジオ録音も組み込んだもので、コンサートの実況そのものではなかったと述べたのです。もう少し詳しく書くと「誰にも話したことがないことだが、6月3日にスタジオ録音した音源のうち4面分をカーネギー・ホールで演奏されたようにしてオリジナル・レコードに収録した。それは④ブルース・ウィズ・ヘレン(Blues with Helen)、⑤その手はないよ(Don't be that way)⑥アイ・エイント・ガット・ノーバディ(I ain't got Nobody)、⑦オーレズープ(Allez-Oop)の4曲で、⑦オーレズープ(Allez-Oop)は誤ってモーゲイジ・ストンプ(Mortgage stomp)というタイトルで挿入してしまったが」と述べたのです。
この改竄は意図的に、かつ周到に行われました。この挿入されたスタジオ録音にはハモンド氏自身のコメントも入っていますが、それは後に1958年に録音されたものだったのです。エンジニアのセイモア・ソロモンが声を若々しく聴こえるように録って入れ込んでくれたのだそうです。そうしてスタジオ録音や後で録音されたアナウンスをあたかも実際のライヴで行われたように装ったというのです。
なぜそんなことをしたのでしょうか？これに全く言及はありませんので、確かなことは不明としかいいがないですが、推測できることとして、文中に「ジョン・ハモンド氏の思いを可能な限り実現するために」という一文があります。そこから勝手に想像すると、ハモンド氏は2つのコンサートに満足していなかったわけではないけれど、プロデューサーの常として、「ここが功だったらよかったのに」とか「この歌手がこの曲を歌ってくれればより良かったのに」という風に思い返すことがあったのでしょう。そして彼は折角レコードを出すのだったら、自分の考える理想形を形にしたいと思ったのではないでしょうか？繰り返しですが、これは全く僕の推測ですが。
1930年代後期実際に音を刻み込んだアセテイトと呼ばれたラッカーから移されたモノラル・テープが　マスター・テープとして使われてきました。そして1958年にテープはツギハギされたのですが、これらのレコーディンが再発される度にテープを扱っていた技術者のダグ・ポメロイが、ツギハギのないオリジナルテープを発見したのです。そこでこの改竄が明るみに出たのでしょう。

リジェンダリー・ヴァージョンの問題点

これらの改竄のことは、＜Technical note＞という題で記載され、記名したのはスティーヴ・バッキンガム(Steve Buckingham)と記名があります。バッキンガム氏はギタリストからプロデューサーとなり、このCDが出る時点ではヴァンガード・レコードの副社長を務めている人です。彼はこれらの一連の最後を次のような言葉で締めくくっています。「我々は二つのコンサートのシナリオと同じように参加したミュージシャンや歌手と思いを共有できるように試みた。しかしながらこれ以上正式に記録されたものではない60年前の素材について扱うことは、いくつかの混乱を招くだけである。そして我々はこれらの誤ちについて謝罪する」と。バッキンガム氏は。年齢を明らかにしていませんが、1959年の改竄時点ではヴァンガードにはいなかった人だと思われます。しかしどうにもこの結びの言葉は、歯切れの悪いものに思えます。如何に自分には責任がないとはいえ、もう少し真摯な態度はとれないものかと思います。しかし下手なことを書くと自分に責任が発生してしまいますので、こう突っぱねるのが正しい米国流ビジネスというものだと言われればそれまでですが。
そしてここでこの[２.ヴァンガード・リジェンダリー・ヴァージョン]の問題点を指摘しておきましょう。それは1938年6月3日のスタジオ録音を拍手やハモンド氏の20年後のコメントを加えたまま、1938年及び1939年のコンサートに入れ込んでいることです。つまり実際のコンサートはこのようには行われなかったとしながら、なぜ取り除かないのでしょうか。現ヴァンガードとしてはそれがハモンド氏の意向ならそのままにして置こうということなのでしょうか？どうにも僕には解せません。

３.ディフィニティヴ・ヴァージョン

「フロム・スピリチュアル・トゥ・スイング」コンサートの音源はもう一つあります。それが写真左の＜Definitive Records＞です。
こちらはCD2枚組のセットで、制作・発売した"Definitive records"という会社は、1992年カナダ・オンタリオ州ロンドンに設立されたレーベルのようです。詳しいことは分かりませんが、まぁ信用してもよいレコード会社のような気がします。そしてこのCDは2001年6月にリリースされました。時期としては[２.ヴァンガード・リジェンダリー・ヴァージョン]よりも2年ほどの地の発売されたことになります。
内容は[1.ヴァンガード・オリジナル・ヴァージョン]が31曲収録、[２.ヴァンガード・リジェンダリー・ヴァージョン]が53曲（ジョン・ハモンド氏のMC含まず）に対してこちらは49曲収録されています。
またライナーノートを見ると、[２.ヴァンガード・リジェンダリー・ヴァージョン]には触れられず、[1.ヴァンガード・オリジナル・ヴァージョン]に対してのコメントが見られます。[1.ヴァンガード・オリジナル・ヴァージョン]では全く触れられていなかったコンサートのスポンサーについて記載（「ニュー・マッシズ(New Masses)」）や、改竄問題にも触れています。＜About this edition（今回の編集について）＞に、"The old edition from these concerts included four additional studio performances camouflaged as live recordings through the use of canned applause and fake emceeing.In this edition we have chosen to collect the actual live recordinngs,excluding the material recorded on a 46th street studio on June 3.1938 a few months prior to the Carnegie hall concerts."つまり「これらのコンサートの古い編集（ヴァンガード・オリジナル・ヴァージョンのことであろう）に拍手喝采の音や偽の司会の音を挿入することによってライヴらしくカムフラージュされた4曲のスタジオ録音が含まれている。今回の編集において、我々はカーネギー・ホールコンサートに数か月ほど前の1938年6月3日に46丁目のスタジオで録音された素材を取り除き、実際の実況録音に正すこととした。」というのです。
その4曲がどれかは書かれていませんが、[1.ヴァンガード・オリジナル・ヴァージョン]にあって[３.ディフィニティヴ・ヴァージョン]に無い4曲、すなわち「ブルース・ウィズ・ヘレン」、「モーゲイジ・ストンプ」、「アイ・エイント・ガット・ノーバディ」、「その手はないよ」であることは容易に想像がつきます。そしてこの詩的は[２.ヴァンガード・リジェンダリー・ヴァージョン]と一致します。また実際に「ブルース・ウィズ・ヘレン」、「アイ・エイント・ガット・ノーバディ」の前には司会者のコメントが入っているのです。そういったことでこのCDが一番コンサートの模様を伝えるものだと言えるかもしれません。

＜Contents＞ … "From Spirituals to Swing complete legendary 1938-1939 Carnegie hall concert"(Definitive records DRCD 11182)CD2枚組

	CD1…1938年12月23日
CD1-1.	スインギン・ザ・ブルース	Swingin' the blues	カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ
CD1-2.	ワン・オクロック・ジャンプ	One O'clock jump	カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ
CD1-3.	ブルース・ウィズ・リップス	Blues with Lips	オラン・ホット・リップス・ペイジ・ウィズ・ザ・カウント・ベイシー・オーケストラ
CD1-4.	リズム・マン	Rhythm man	カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ
CD1-5.	ジャンピン・ブルース	Jumpin' blues	ミード・ラックス・ルイス、アルバート・アモンズ＆ピート・ジョンソン
CD1-6.	ホンキー・トンク・トレイン・ブルース	Honky tonk train blues	ミード・ラックス・ルイス
CD1-7.	ロウ・ダウン・ドッグ	Low down dog	ジョー・ターナー・ウィズ・ピート・ジョンソン
CD1-8.	イッツ・オール・ライト・ベイビー	It's all right baby	ジョー・ターナー・ウィズ・ピート・ジョンソン
CD1-9.	ブギー・ウギー	Boogie woogie	アルバート・アモンズ
CD1-10.	カヴァルケイド・オブ・ブギー	Cavalcade of boogie	ミード・ラックス・ルイス、アルバート・アモンズ＆ピート・ジョンソン
CD1-11.	ロック・ミー	Rock me	シスター・ロゼッタ・タープ・ウィズ・アルバート・アモンズ
CD1-12.	ザッツ・オール	That"s all	シスター・ロゼッタ・タープ・ウィズ・アルバート・アモンズ
CD1-13.	ホワット・モア・キャン・マイ・ジーザス・ドゥ ?	What more can my Jesus do ?	ミッチェルズ・クリスチャン・シンガーズ
CD1-14.	マイ・プア・マザー・ダイド・ア・シャウティン	My poor mother died a 'Shoutin'	ミッチェルズ・クリスチャン・シンガーズ
CD1-15.	アー・ユー・リヴィング・ハンブル	Are you living humble	ミッチェルズ・クリスチャン・シンガーズ
CD1-16.	ウェアリー・ブルース	Weary blues	ニュー・オリンズ・フィートウォーマーズ
CD1-17.	ミレンバーグ・ジョイズ	Milenberg joys	ニュー・オリンズ・フィートウォーマーズ
CD1-18.	シスター・ケイト	I wish I could shimmy like my sister Kate	ニュー・オリンズ・フィートウォーマーズ
CD1-19.	イット・ウォズ・ジャスト・ア・ドリーム	It was just a dream	ビッグ・ビル・ブルーンジー・ウィズ・アルバート・アモンズ
CD1-20.	フォックス・チェイス	Fox chase	ソニー・テリー
CD1-21.	キャロライナ・シャウト	Carolina shout	ジェイムズ・P・ジョンソン
CD1-22.	エヴリー・タブ	Every tub	カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ
CD1-23.	スティーリン・ブルース	Stealin' blues	ジミー・ラッシング・ウィズ・ザ・カウント・ベイシー・オーケストラ
CD1-24.	アフター・ユーヴ・ゴーン	Aftre you've gone	カンサス・シティ・シックス
CD1-25.	はるかなるニュー・オリンズ	Way down yonder in New Orleans	カンサス・シティ・シックス
	CD1…1938年6月3日
CD1-26.	レディ・ビー・グッド	Lady be good	カンサス・シティ・ファイヴ
CD1-27.	アイ・ネヴァー・ニュー	I never knew	カンサス・シティ・ファイヴ

	CD2…1939年12月24日
CD2-1.	ゴスペル・トレイン	Gospel train	ゴールデン・ゲイト・カルテット
CD2-2.	アイム・オン・マイ・ウェイ	I'm on my way	ゴールデン・ゲイト・カルテット
CD2-3.	ノア	Noah	ゴールデン・ゲイト・カルテット
CD2-4.	アイ・ガット・リズム	I got rhythm	ベニー・グッドマン・セクステット
CD2-5.	フライング・ホーム	Flying home	ベニー・グッドマン・セクステット
CD2-6.	あなたの想い出	Memories of you	ベニー・グッドマン・セクステット
CD2-7.	ストンピン・アット・ザ・サヴォイ	Stompin' at the Savoy	ベニー・グッドマン・セクステット
CD2-8.	ハニーサックル・ローズ	Honeysuckle rose	ベニー・グッドマン・セクステット
CD2-9.	ブルーベリー・ライム	Blueberry rhyme	ジェイムズ・P・ジョンソン
CD2-10.	ザ・ミュール・ウォーク	The mule walk	ジェイムズ・P・ジョンソン
CD2-11.	ロウダウン・ダーティ・シェイム	Lowdown dirty shame	アイダ・コックス
CD2-12.	フォア・デイ・クリープ	'Fore day creap	アイダ・コックス
CD2-13.	ダン・ゴット・ワイズ	Done got waise	ビッグ・ビル・ブルーンジー・ウィズ・アルバート・アモンズ
CD2-14.	ルイーズ・ルイーズ	Louise , Louise	ビッグ・ビル・ブルーンジー・ウィズ・アルバート・アモンズ
CD2-15.	マウンテン・ブルース	Mountain blues	ソニー・テリー
CD2-16.	ニュー・ジョン・ヘンリー	The new John Henry	ソニー・テリー・ウィズ・ブル・シティ・レッド
CD2-17.	グッド・モーニング・ブルース	Good morning blues	カンサス・シティ・シックス
CD2-18.	ペイジン・ザ・デヴィル	Paging the devil	カンサス・シティ・シックス
CD2-19.	はるかなるニュー・オリンズ	Way down yonder in New Orleans	カンサス・シティ・シックス
CD2-20.	オールド・ファッションド・ラヴ	Old fashioned love	ヘレン・ヒューム＆ジェイムズ・P・ジョンソン＆ザ・カウント・ベイシー・オーケストラ
CD2-21.	イフ・アイ・くド・ビー・ウィズ・ユー・ワン・アワー・トゥナイト	If I could be with you one hour Tonight	ヘレン・ヒューム＆ジェイムズ・P・ジョンソン＆ザ・カウント・ベイシー・オーケストラ
CD2-22.	レディ・ビー・グッド	Lady be good	ジャム・セッション

ディフィニティヴ・ヴァージョンの問題点

[1.ヴァンガード・オリジナル・ヴァージョン]記載されているハモンド氏のメモによれば、6月3日に7曲のスタジオ録音を行ったとあります。その7曲とは①レディ・ビー・グッド(Lady be good)、②アイ・ネヴァー・ニュー(I never knew)、③モーゲイジ・ストンプ(Mortgage stomp)、④ブルース・ウィズ・ヘレン(Blues with Helen)、⑤その手はないよ(Don't be that way)⑥アイ・エイント・ガット・ノーバディ(I ain't got Nobody)、⑦オーレズープ(Allez-Oop)です。その内の4曲を後にスタジオ編集を行って、あたかもコンサート中の演奏のように装い挿入したことはすでに述べました。その4曲をコンサート音源から外すのは良いのですが、6月3日録音の音源を2曲（①レディ・ビー・グッド(Lady be good)、②アイ・ネヴァー・ニュー(I never knew)）しか収録していません。6月3日という項を設けるならば、7曲を収録してほしいと思います。7曲中2曲だけを収録するのは、やはり中途半端という感じがします。
もしかすると"Definitive records"は、7曲の音源を持っていないのかもしれません。いやその前に"Definitive records"はどうしてこれらの音源を持っているのでしょう。改竄については1971年のハモンド氏のダウンビート誌によるインタヴューを読めばわかると思いますが、どうやって音源を入手したのでしょう。考えれば考えるほど謎が増えます。

未解決の問題 … 「２．ヴァンガード・リジェンダリー・ヴァージョン」と「３．ディフィニティヴ・ヴァージョン」の相違について

[1.]1938年12月23日の第1回において、音源②ではカンサス・シティ・シックスの演奏は「アフター・ユーヴ・ゴーン」(Aftre you've gone)1曲のみとなっていますが、音源③ではもう1曲「はるかなるニュー・オリンズ」(Way down yonder in New Orleans)も演奏したことになっています。同曲は異なるメンバーで1939年の第2回でも演奏されていますが、明らかに異なる演奏です。これはどういうことでしょうか？単に音源②の収録漏れでしょうか？
[2.]音源②では第2回1939年でカウント・ベイシー・オーケストラの「ザット・リズム・マン」(That rhythm man)が演奏されたことになっていますが、音源③にこの曲は収録されていません。これも単なる収録漏れでしょうか？

前置きが非常に長くなりましたが、演奏を聴いていきましょう。なお、6月3日のスタジオ録音はコンサートでは演奏されていなので、「カンサス・シティ・ファイヴ 1938年」で取り上げます。

「フロム・スピリチュアル・トゥ・スイング(From Spiritual to Swing)」コンサート 1938年

「ヴァンガード・リジェンダリー・ヴァージョン」には、この日のプログラム(写真左)が付いています。小さくて見にくいかもしれませんが、この記載をもとに実際に演じられたものについて見ていきましょう。但し「出演順ではありません」とも書いてありますので、項目分けは僕の判断で行います。

＜Contents＞

各音源はその都度表記します。
1.ヴァンガード・オリジナル・ヴァージョン(以下音源①) … レコードー「フロム・スピリチュアルス・トゥ・スイング」(King Record LAX-3076-7）＆CDー「フロム・スピリチュアルス・トゥ・スイング」(King Record KICJ 2051/2)
２.ヴァンガード・リジェンダリー・ヴァージョン(以下音源②) … "From Spirituals to Swing - the legendary 1938&1939 Carnegie hall concerts produced by John Hammond"(Vanguard -169/71-2)CD3枚組
３.ディフィニティヴ・ヴァージョン(以下音源③) … "From Spirituals to Swing complete legendary 1938-1939 Carnegie hall concert"(Definitive records DRCD 11182)CD2枚組

紹介(Introduction)

原文では"African Tribal Music:From scientific recordings made by the H.E.Tracy Expedition to the West coast of Africa"とあります。直訳すると「アフリカの部族音楽：H.E.トレイシー氏のアフリカ西海岸への探索旅行から作られた科学的録音から」ということでしょうか？。「ヴァンガード・オリジナル・ヴァージョン」日本版で油井正一氏が「アフリカで現地録音した野性的な歌声を流し、次いでアメリカのジャズと民謡の比較をやることになっていた」と書いている『アフリカで現地録音した野性的な歌声』の部分だと思われます。この部分はCDに収められていなのは残念です。聴いてみたかったなぁ。
コンサート名「フロム・スピリチュアル・トゥ・スイング」とは言わずもがなですが、「Spiritual（黒人霊歌）からSwing（正に当時のジャズのスタイル）まで」ということですが、そのプログラムの1ページ目（写真右）には"The music nobody knows"(誰も知らない音楽)と記されています。当時多分ほとんど白人達があまり知らなかった「ブルース」、「ゴスペル」、「ブギ・ウギ・ピアノ」を網羅し、これらから皆が楽しく踊るベニー・グッドマンやトミー・ドーシーの「スイング」が生まれてきたのだ、これらの音楽のルーツはアフリカにあるのだということでしょう。
油井氏によりますと、当初司会者としてチャールズ・フリードマンが直前に出られないと言ってきたので、プロデューサーのジョン・ハモンド氏自らが司会者として立ちます。ハモンド氏が説明を始めると、前列席から「よく聞こえない」と声がかかります。ハモンド氏が裏方にマイクのヴォリュームを上げるよう合図した時、勘違いした裏方は、勘違いしてアフリカの叫び声のレコードを流してしまいます。ハモンド氏は棒立ちになり、聴衆はざわめきだちます。こうして混乱のうちにコンサートはスタートしたのだそうです。

テーマ(Theme)

オープニングはカウント・ベイシーの楽団が登場します。

Peronnel … カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his orchestra)

Band leader & Piano

…

カウント・ベイシー

Count Basie

Trumpet

…

バック・クレイトン

Buck Clayton

、

エド・ルイス

Ed Lewis

、

ハリー・エディソン

Harry Edison

、

シャド・コリンズ

Shad Collins

Trombone

…

ベニー・モートン

Benny Morton

、

ダン・マイナー

Dan Minor

、

ディッキー・ウエルズ

Dickie Wells

Alto sax

…

アール・ウォーレン

Earl Warren

Tenor sax

…

レスター・ヤング

Lester Young

、

ハーシャル・エヴァンス

Herschel Evans

Baritone & alto sax

…

ジャック・ワシントン

Jack Washington

Guitar

…

フレディ・グリーン

Freddie Greene

Bass

…

ウォルター・ペイジ

Walter Page

Drums

…

ジョー・ジョーンズ

Jo Jones

Trumpet

…

ホット・リップス・ペイジ

Hot Lips Page

この年デッカへの最後の録音は11月16日。それと比べると
Trumpet … シャド・コリンズ ⇒ In

スインギン・ザ・ブルース	Swingin' the blues	カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ	Count Basie and his orchestra	音源②&③
ワン・オクロック・ジャンプ	One O'clock jump	カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ	Count Basie and his orchestra	音源①②③
紹介	Introduction	ジョン・ハモンド	John Hammond	音源①②
ブルース・ウィズ・リップス	Blues with Lips	ホット・リップス・ペイジ・ウィズ・ザ・カウント・ベイシー・オーケストラ	Hot Lips Page with Count Basie and his orchestra	音源①②③

「スインギン・ザ・ブルース」

＜オリジナル・ヴァンガード盤＞未収録。上記のように混乱の中始まった1曲目だが、全くその気配は感じられない。この年の2月にスタジオ録音を行ったジャンプ・ナンバー。Dsのカウントの後生きのいいビッグ・バンドサウンドが飛び出す。アンサンブルが見事で実にスインギー！これでツカミはOKという感じであろう。

「ワン・オクロック・ジャンプ」

1937年年間ヒットチャート第2位のベイシーの代名詞ともいえるヒット曲。音源①では途中から始まり、ラスト・コーラスのみ収録されている。これを油井氏は「録音盤の取り換えに手間取ったのだろう」としているが、何のことはいない音源②ではベイシーのピアノのイントロからちゃんとあるではないか。でも演奏は大変短い。最も盛り上がりそうなナンバーなのに意外である。

「ブルース・ウィズ・リップス」

音源③ではすぐに演奏に入るが、音源①でハモンド氏の紹介含めているのに対し②では別扱いとなっている。これは単にアナログとデジタルの違いであろう。ジョン・ハモンド氏による紹介は、「私が最初にベイシー・バンドを聴いたのは、1936年カンサス・シティのリノ・クラブでした。たった9人の編成で、トランペットのホット・リップス・ペイジがフューチャーされていました。ペイジは世界最高のトランペット奏者の一人ですが、今はベイシーのバンドにはいません。」とここで再会の演奏であることを聴衆に告げます。音源③でもこういう部分は残して欲しかった。
勿論ペイジのTpフューチャーされる。長尺のプレイで彼のブルース・プレイが堪能できる。Tsソロはエヴァンズ。

ブギー・ウギー・タイム

本来はここで何らかの紹介MCが入ったのではないかと想像する。というのはお客の多くがブギー・ウギーを聴いたことがあったとしても、それはボブ・クロスビーやトミー・ドーシーのナンバーであったと思われる。ボブ・クロスビーやトミー・ドーシーのブギー・ウギーはこれから演奏する黒人ピアニストたちが生み出したものであり、それをバンド用にアレンジしたものだということをハモンド氏は話したような気がする。
さらにここでの演奏は、ドイツ人の貿易会社員アルフレッド・ライオンの心に火をつけたことはあまりにも有名なエピソードである。1908年ベルリン生まれのライオンは幼いころからのジャズ・ファンであった。一度本場のジャズが聴きたくて単身ニューヨークに渡ったこともあったが、その時は散々な目に会い、いったんドイツに帰国する。しかしドイツではヒトラーのナチズムが吹き荒れ始めており、1933年危険を感じたライオンは母親と共に南米のチリに移住する。そこで貿易会社に勤めていたが、数年後ニューヨークに移住する。ニューヨークでも貿易会社に勤め、生活も落ち着くようになると、再びジャズへの情熱が燃え上がってくるのである。そんな折に知ったのがこの「フロム・スピリチュアル・トゥ・スイング」コンサートであった。そこでミード・ラックス・ルイスやアルバート・アモンズそしてピート・ジョンソンなどを聴いて感動したライオンは、それから2週間後＜ブルーノート＞レーベルを設立し、1939年1月6日にはミード・ラックス・ルイスとアルバート・アモンズの初レコーディングを行うのである。（『ブルーノートJAZZストーリー』（油井正一、マイケル・カスクーナ著新潮社）。もしライオン氏がこのコンサートを聴いていなかったならば、＜ブルー・ノート・レコード＞は無かったかもしれません。
＜ヴァンガード盤＞解説の油井正一氏は、ライオンはこの時未だドイツの貿易会社に勤めていて、たまたま出張でニューヨークに来合わせたと書いているが、それでは一旦母国ドイツに帰らねばならず、2週間後のレコーディングは無理でしょう。ともかくそれほど重要なこのブギー・ウギー・コーナーが余り＜ヴァンガード盤＞に取り上げられていないのは不思議です。

「フロム・スピリチュアルス・トゥ・スイング」ヴァンガード版コンプリート１セット目CD

Peronnel

Piano	…	ミード・ラックス・ルイス	Meade Lux Lewis
Piano	…	アルバート・アモンズ	Albert Ammons
Piano	…	ピート・ジョンソン	Pete Johnson
Vocal	…	ジョー・ターナー	Joe Turner

Meade Lux Lewis

ジャンピン・ブルース	Jumpin' blues	ミード・ラックス・ルイス、アルバート・アモンズ＆ピート・ジョンソン	Meade Lux Lewis , Albert Ammons & Pete Johnson	音源②③
ホンキー・トンク・トレイン・ブルース	Honky tonk train blues	ミード・ラックス・ルイス	音源②③
ロウ・ダウン・ドッグ	Low down dog	ジョー・ターナー・ウィズ・ピート・ジョンソン	Joe Turner with Pete Johnson	音源②③
イッツ・オール・ライト・ベイビー	It's all right baby	ジョー・ターナー・ウィズ・ピート・ジョンソン	Joe Turner with Pete Johnson	音源②③
ブギー・ウギー	Boogie woogie	アルバート・アモンズ	Albert Ammons	音源②③
カヴァルケイド・オブ・ブギー	Cavalcade of boogie	ミード・ラックス・ルイス、アルバート・アモンズ＆ピート・ジョンソン	Meade Lux Lewis , Albert Ammons & Pete Johnson	音源①②③

「ジャンピン・ブルース」

音源①には未収録。名うての3人のブギー・ピアニストが競い合うように弾きまくるのだから迫力満点である。

「ホンキー・トンク・トレイン・ブルース」

これも音源①には未収録。ルイスの出世作。1929年弱小レーベル、パラマウントに吹き込まれたこの曲を聴いて大いに感動したジョン・ハモンド氏が彼を探し回り、タクシーの運転手で車を洗っている彼を見つけた逸話はあまりも有名。そりゃブギー・ウギー・コーナーとなればこの人を呼ばないわけにはいかないだろう。

「ロウ・ダウン・ドッグ」

これも音源①には未収録。ジョーター・ナーとピート・ジョンソンは以前から組んで仕事をしていた。ターナーは巨漢でさらに歌い方もスケールが大きく「ビッグ・ジョー・ターナー」と呼ばれていた。

「イッツ・オール・ライト・ベイビー」

こちらは音源①にも収録されている。ターナーの声は迫力もあるが意外と美声である。

「ブギー・ウギー」

これも音源①には未収録。正にブギー・ウギーの代表曲。パイントップ・スミスが1928年に吹き込み、そこからこのピアノ・スタイル「ブギー・ウギー」という名前が付いたと言われている歴史的な曲。スミスは残念ながら1929年パーティーで談笑中にどこからか飛んできたピストルの流れ弾に当たって若くして亡くなっています。代わって演奏するのはアルバート・アモンズ。この年の9月にトミー・ドーシー楽団がディーン・キンケイドのアレンジによって吹込みを行い大ヒットしていたと思われる。ハモンド氏はこっちが本家だと言いたかったのだと思う。

CD1-10.「カヴァルケイド・オブ・ブギー」

再びブギー・ウギー三人衆による競演で音源①にも収録されている。こちらはあまり左手がドギツクない、ブギー・ウギーらしくない演奏である。

黒人霊歌(Spirituals)タイム

[From Spirituals to Swing complete legendary 1938-1939 Carnegie hall concert](Definitive records DRCD 11182)ジャケット

Peronnel … シスター・ロゼッタ・サープ(Sister Rosetta Tharpe)

Guitar & Vocal	…	シスター・ロゼッタ・サープ	Sister Rosetta Tharpe
Piano	…	アルバート・アモンズ	Albert Ammons

ロック・ミー	Rock me	音源②③
ザッツ・オール	That"s all	音源②③

「ロック・ミー」、「ザッツ・オール」

どちらも音源①には未収録。シスター・ロゼッタ・サープは、この時代にしては珍しい女性ギタリスト兼歌手で、「ロックンロールの母」、「ソウルシスターの元祖」と呼ばれる大物。その素晴らしいギター・テクニックも聴きものの一つである。ただ「ロック・ミー」はトラディショナル・ナンバーなので「黒人霊歌」と言えるかもしれないが、「ザッツ・オール」はサープの作なので「ゴスペル」或いは「ブルース」とすべきなのではないかと思う。

＜Peronnel＞ … ミッチェルズ・クリスチャン・シンガーズ(Mitchell's christian singers)

1st tenor	…	ウィリアム・ブラウン	William Brown
2nd tenor	…	ジュリアス・ディヴィス	Julius Davis
Baritone	…	ルイ・ディヴィッド	Louis David
Bass	…	サム・ブライアント	Sam Bryant

＜Contents＞

ホワット・モア・キャン・マイ・ジーザス・ドゥ ?	What more can my Jesus do ?	音源①②③
マイ・プア・マザー・ダイド・ア・シャウティン	My poor mother died a 'Shoutin'	音源①②③
アー・ユー・リヴィング・ハンブル	Are you living humble	音源②③

ミッチェルズ・クリスチャン・シンガーズ(写真右)は、1930年代の初めノース・カロライナで結成されたグループで、数々のレコーディングも行っているが、いわゆるプロではない。レンガ工、煙草職人、石炭商、トラック運転手が本業である。伴奏なしのアカペラでゴスペルを歌うというのは彼らが始めたことだという。

ニュー・オリンズ・タイム

「フロム・スピリチュアルス・トゥ・スイング」ヴァンガードレコード1枚目A面ラベル

＜Peronnel＞ … ニュー・オリンズ・フィートウォーマーズ(New Orleans feetwarmers)

Trumpet	…	トミー・ラドニア	Tommy Ladnier
Trombone	…	ダン・マイナー	Dan Minor
Soprano sax	…	シドニーベシェ	Sidney Bechet
Piano	…	ジェイムズ・P・ジョンソン	James P Johnson
Bass	…	ウォルター・ペイジ	Walter Page
Drums	…	ジョー・ジョーンズ	Jo Jones

生粋のニューオリンズ・ジャズメン、トミー・ラドニアとシドニー・ベシェ。この二人はこの年ユーグ・パナシェの企画したレコーディング・セッションでも共演している。この二人がフロント・ラインに立ち、ハーレム・スタイルの代表的ピアニスト、ジェイムズ・P・ジョンソン、そこにベイシー楽団からTbのマイナー、Bのペイジ、Dsのジョーンズがサポートしている。こういう場合フロントの二人は問題ないとして、サイドメンがどれほどしっかりとバックを務めるかに成否はかかっていると思う。しかしこの時代の一流ジャズメンというのは、ニュー・オリンズの伝統をしっかりと学んでいるのだろうか？素晴らしいバックアップを行っている。なおこれがラドニアのラスト・レコーディングである。

＜Contents＞

ウェアリー・ブルース	Weary blues	音源①②③
ミレンバーグ・ジョイズ	Milenberg joys	音源②③
シスター・ケイト	I wish I could shimmy like my sister Kate	音源①②③

「ウェアリー・ブルース」

この曲は古くからあるニュー・オリンズ伝統のナンバーで、約1か月前にもラドニアとベシェは＜パナシェ・セッション＞でレコーディングを行っている。アップ・テンポの演奏でソロはベシェ⇒ラドニア⇒ジョンソン。さすがに堂に入った演奏である。

「ミレンバーグ・ジョイズ」

音源①には未収録。ジェリー・ロール・モートンの作。これもアップ・テンポの演奏で、先ずはラドニアがソロを取る。

「シスター・ケイト」

ミディアム・テンポのナンバー。ソロはまずラドニア、張りきった演奏で約半年後心臓病でなくなるとは思えない熱演である。

ブルース・タイム

解説の油井正一氏は、「ロバート・ジョンソンとも契約したが、まもなくミシシッピのダンス・ホールでの喧嘩で殺されてしまったので、代わりにビッグ・ビル・ブルーンジーが、初めてニューヨークの聴衆の前にその芸を披露することとなった」と書いているが、ジョンソンは1938年8月16日に毒殺されたというのが定説である。また、右の告知ポスターにあるように、ブルーンジーは最初から出演予定で、ジョンソンの代役ではない。

＜Contents＞

イット・ウォズ・ジャスト・ア・ドリーム	It was just a dream	ビッグ・ビル・ブルーンジー・ウィズ・アルバート・アモンズ	Big Bill Broonzy with Albert Ammons	音源②③
フォックス・チェイス	Fox chase	ソニー・テリー	Sonny Terry	音源②③

「イット・ウォズ・ジャスト・ア・ドリーム」

正統派ブルース・シンガー兼ギタリストとして1926年から吹込みを行い、非常に高く評価されているが、一般的に名を知られるようになったのはこのコンサート出演によってだという。伴奏にはブギー・ウギー・ピアニストのアルバート・アモンズが一役買っている。これぞブルースという典型的な演奏である。

「フォックス・チェイス」

僕はソニー・テリー（写真右）をこのレコードで知った。テリーは盲目のブルース・ハープ奏者で、その高度なテクニックとキツネ狩りや汽車の音などを模写した芸を合わせ人気を得ていたという。

文字が小さくて読みづらいと思いますが、右のプログラムの表紙には「ベッシー・スミスに捧ぐ」(Dedecated to Bessie Smith)とあります。油井正一氏は「予定されながらも1年前に悲惨な死を遂げたベッシー・スミスのパートでは、ベッシーの姪ルビー・スミスが、ジェイムズ・P・ジョンソンの伴奏で、ベッシーの歌を歌い追悼した」と記述しています。主催者のジョン・ハモンド自身1927年ベッシー・スミスの歌を聴き決定的な影響を受けたと語っているくらいですから、ベッシーの出演はハモンド氏にとって外せないものだったのでしょう。さて、油井氏の書く『ベッシー・スミスのパート』がどこだったのかは不明ですが、普通に考えれば「ブルース」コーナーだったと想像されます。
しかし、このルビー・スミスの歌は音源①②③いずれにも収録されていません。そして②＜リジェンダリー・ヴァージョン＞には次のようなコメントが載っています。「ベッシー・スミスに愛された姪のルビー・スミスは、ベッシーがかつて歌ったナンバーのいくつかを歌っている。その中には"Nobody knows you when you're down and out"やポーター・グレインジャーの作った"He's mine , all mine"も含まれる。ピアノの伴奏を担当したのは、ベッシーも伴奏してもらうことを好んでいたジェイムズ・P・ジョンソンだった。ベッシーほど偉大ではなかったのにもかかわらず、ルビーは先人たちの栄光のブルース・スタイルを感じさせるものであり、積み上げられたブルースの歴史の根底の実例を示した。」大変分かり肉のですが、結果的にルビーは歌ったのか歌っていないのかは記載がありません。しかし油井氏が歌ったというのだから歌ったのでしょう。ではなぜ収録しなかったのでしょうか？どうにも分かりません。しかしこのようにある部分を外したのであれば、＜Complete＞と言うことはできないと思います。

ストライド・タイム

＜Peronnel＞ … ジェイムズ・P・ジョンソン(James P Johnson)

Piano…ジェイムズ・P・ジョンソンJames P Johnson

＜Contents＞

キャロライナ・シャウト

Carolina shout

音源①②③

ジェイムズ・P・ジョンソンはラグタイム・ピアノとブルースを結合してストライド奏法を生み出した、ハーレム・スタイルの創造者の一人であり、第一人者。「カロライナ・シャウト」は1921年にレコーディングしている彼の代表曲。かのデューク・エリントンこの曲を何とかマスターしようと練習を重ねたという。

「フロム・スピリチュアルス・トゥ・スイング」ヴァンガード版コンプリート２セット目CD

スイング・タイムエンディング

この日のフィナーレはやはり人気のカウント・ベイシー楽団のノリノリで、ということなのだろう。「ジャズって、楽しいでしょ！」というところだろう。

Peronnel … カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his orchestra)

「スティーリン・ブルース」のみジミー・ラッシング(Jimmy Rushing)が加わる。

＜Contents＞

エヴリー・タブ	Every tub	カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ	Count Basie and his orchestra	音源②&③
スティーリン・ブルース	Stealin' blues	ジミー・ラッシング・ウィズ・ザ・カウント・ベイシー・オーケストラ		Jimmy Rushing With Count Basie and his orchestra	音源②&③
アフター・ユーヴ・ゴーン	Aftre you've gone	カンサス・シティ・シックス	Count Basie and his orchestra	音源②&③

「エヴリー・タブ」

この年の2月にスタジオ録音を行ったナンバーなので、新曲と言えるかも。アップ・テンポのスインギーなナンバーで、ソロはレスター⇒ベイシー⇒エディソン⇒エヴァンズ。アンサンブルも見事。

「スティーリン・ブルース」

ファッツ・ウォラー作のミディアム・テンポのブルース・ナンバー。専属歌手のラッシングの迫力あるブルース歌唱がすごい。

「アフター・ユーヴ・ゴーン」

オーケスタらからのピック・アップ・メンバーによる演奏。最初のコーナーでは＜ファイヴ＞と5人だったが、ここではレナード・ウエア(Leonard Ware)というギター奏者が加わり6人となる。このウエアというギタリストはエレキ・ギターを弾きクレイトンの次にソロを取っている。ただこの人物の登場は唐突感が否めない。どういう事情でここに加わったのだろうか？
後を継ぐレスターのソロがスゴイ。終わり近くに各自2小節ずつの短いソロがあり、エンディングを演出している。

これでこの日の演目はすべて終了するわけだが、始まりもそうだが、終わりの挨拶なども収録して欲しかった。

またジョン・ハモンド氏による「フロム・スピリチュアル・トゥ・スイング」コンサートの行われた2日後の12月25日「キング・オブ・ジャズ」ことポール・ホワイトマンがカーネギー・ホールでコンサートをひらいています。ホワイトマンのコンサートの詳細は不明ですが、デューク・エリントンの"Blue belle of harlem"やセント・ルイス・ブルース、そして十八番の「ラプソディー・イン・ブルー」などを演奏したようです。

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フロム・スピリチュアル・トゥ・スイング 1938年

From Spiritual to Swing 1938

カーネギー・ホールでのコンサート

音源について

1.ヴァンガード・オリジナル・ヴァージョン

＜Contents＞ … レコードー「フロム・スピリチュアルス・トゥ・スイング」(King Record LAX-3076-7）＆CDー「フロム・スピリチュアルス・トゥ・スイング」(King Record KICJ 2051/2)

record1 & CD1

キャロライナ・シャウト

ウェアリー・ブルース

record2 & CD2

２.ヴァンガード・リジェンダリー・ヴァージョン

＜Contents＞ … "From Spirituals to Swing - the legendary 1938&1939 Carnegie hall concerts produced by John Hammond"(Vanguard -169/71-2)CD3枚組

CD1 1938年…12月23日

CD2…1938年12月23日

CD2…1938年6月3日

CD3…1939年12月24日

CD3…1939年12月24日

オリジナル版の問題点

リジェンダリー・ヴァージョンの問題点

３.ディフィニティヴ・ヴァージョン

＜Contents＞ … "From Spirituals to Swing complete legendary 1938-1939 Carnegie hall concert"(Definitive records DRCD 11182)CD2枚組

CD1…1938年12月23日

CD1…1938年6月3日

CD2…1939年12月24日

ディフィニティヴ・ヴァージョンの問題点

未解決の問題 … 「２．ヴァンガード・リジェンダリー・ヴァージョン」と「３．ディフィニティヴ・ヴァージョン」の相違について

「フロム・スピリチュアル・トゥ・スイング(From Spiritual to Swing)」コンサート 1938年

＜Contents＞

紹介(Introduction)

テーマ(Theme)

Peronnel … カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his orchestra)

「スインギン・ザ・ブルース」

「ワン・オクロック・ジャンプ」

「ブルース・ウィズ・リップス」

ブギー・ウギー・タイム

Peronnel

Contents

「ジャンピン・ブルース」

「ホンキー・トンク・トレイン・ブルース」

「ロウ・ダウン・ドッグ」

「イッツ・オール・ライト・ベイビー」

「ブギー・ウギー」

CD1-10.「カヴァルケイド・オブ・ブギー」

黒人霊歌(Spirituals)タイム

Peronnel … シスター・ロゼッタ・サープ(Sister Rosetta Tharpe)

「ロック・ミー」、「ザッツ・オール」

＜Peronnel＞ … ミッチェルズ・クリスチャン・シンガーズ(Mitchell's christian singers)

＜Contents＞

ニュー・オリンズ・タイム

＜Peronnel＞ … ニュー・オリンズ・フィートウォーマーズ(New Orleans feetwarmers)

＜Contents＞

「ウェアリー・ブルース」

「ミレンバーグ・ジョイズ」

「シスター・ケイト」

ブルース・タイム

＜Contents＞

「イット・ウォズ・ジャスト・ア・ドリーム」

「フォックス・チェイス」

ストライド・タイム

＜Peronnel＞ … ジェイムズ・P・ジョンソン(James P Johnson)

＜Contents＞

スイング・タイム エンディング

Peronnel … カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his orchestra)

＜Contents＞

「エヴリー・タブ」

「スティーリン・ブルース」

「アフター・ユーヴ・ゴーン」

スイング・タイムエンディング