ベニー・グッドマン 1940年

Benny Goodman 1940

ベニー・グッドマンは、1939年12月24日に行われたジョン・ハモンド氏が主催した超重要イヴェント「フロム・スピリチュアルス・トゥ・スイング」(From spirituals to swing)第2回コンサートにセクステットで出演する。この第2回のコンサートにおける白人出演者はベニー・グッドマンとそのメンバーの3人だけであった。
そして翌1940年、ディスコグラフィーによれば、1月16日に録音を開始したようだが、この録音は所有していない。僕の持っている最初の録音は2月7日のもので前年同様「メトロノーム・オールスターズ」によるものと独自の録音であるがこれらは同日にレコーディングされた。
「メトロノーム・オールスターズ」1940年

1940年第2回目のメトロノーム・オールスターズは2月7日に行われる。今回は"Metronome All Star Band"名義のオーケストラ演奏で1曲＜キング・ポーター・ストンプ＞、そのピックアップ・メンバー9名による"Metronome All Star Nine"名義で1曲＜オールスター・ストラット＞（多分ヘッド・アレンジによるもの）の2曲が録音された。画期的なことはいずれにもチャーリー・クリスチャンが参加していることである。なぜ画期的かというと、前年1939年はポール・ウィナーにエラ・フィッツジェラルドとテディ・ウィルソンが選出されているが黒人のためレコーディングには呼ばれなかった。しかしこの年は、オーケストラ、9重奏団ともにクリスチャン、オーケストラにベニー・カーターが参加しているのである。この実現の経緯なども知りたいところではあるが、記載した記事を見たことがない。
また注目は1938年3月にほとんど喧嘩状態にBGの楽団を退団したジーン・クルーパがドラムに加わっていることである。「コンプリート・ベニー・グッドマン‐RCA全曲集』のモート・グッド氏によれば、「不和は明らかに存在した。しかしふた月もせぬうちに再開する機会が巡ってくると、二人は心から再会を喜んでいるように見えた」と。
実はこの音源は未所有であるが、YouTubeで簡単に聴くことができる。
因みに同じ日にBGはオーケストラで3曲を録音し、さらにセクステットで2曲を録音している。もう一方の人気バンマスで影響力のあり、BGとは犬猿の仲のトミー・ドーシーが参加していないためにできた技かもしれない。

＜Date&Place＞ … 1940年2月7日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … メトロノーム・オールスターズ(Metronome Allstars)

Trumpet	…	ハリー・ジェイムズ	Harry James	、	ジギー・エルマン	Ziggy Elman	、	チャーリー・スピヴァク	Charlie Spivak
Trombone	…	ジャック・ティーガーデン	Jack Teagarden	、	ジャック・ジェニー	Jack Jenny
Clarinet	…	ベニー・グッドマン	BennyGoodman
Alto sax	…	トゥーツ・モンデロ	Toots Mondello	、	ベニー・カーター	Benny Carter
Tenor sax	…	エディ・ミラー	Eddie Miller	、	チャーリー・バーネット	Charlie Barnet
Piano	…	ジェス・ステイシー	Jess Stacy
Electric guitar	…	チャーリー・クリスチャン	Charlie Christian
Bass	…	ボブ・ハガート	Bob Haggart
Drums	…	ジーン・クルーパ	Gene Krupa
Arrangement	…	フレッチャー・ヘンダーソン	Fletcher Henderson

＜Contents＞ … ユーチューブ(YouTube)

「キング・ポーター・ストンプ」(King porter stomp)

TpがリードするアンサンブルからBGのCl、ミラーのTs、ティーガーデンのTs、カーター（多分）のAs、ステイシーのP、Tpと短いソロ回しが行われる。最後はカンサス風のリフのアンサンブルとなる。顔見世的演奏だがこれだけ役者が揃うと聴き応えはある。

＜Personnel＞ … メトロノーム・オールスター・ナイン(Metronome Allstar Nine)

Trumpet	…	ハリー・ジェイムズ	Harry James
Trombone	…	ジャック・ティーガーデン	Jack Teagarden
Clarinet	…	ベニー・グッドマン	BennyGoodman
Alto sax	…	ベニー・カーター	Benny Carter
Tenor sax	…	エディ・ミラー	Eddie Miller	、	チャーリー・バーネット	Charlie Barnet
Piano	…	ジェス・ステイシー	Jess Stacy
Electric guitar	…	チャーリー・クリスチャン	Charlie Christian
Bass	…	ボブ・ハガート	Bob Haggart
Drums	…	ジーン・クルーパ	Gene Krupa

＜Contents＞ … ユーチューブ(YouTube)

「オールスター・ストラット」(Allstar strut)

ヘッド・アレンジによると思われるブルース・ナンバー。ピアノのイントロからディキシー風のコレクティヴ・アンサンブルとなり、カーターと思われるAs、クリスチャンのGt、ティーガーデン、ステイシー、BG、ハガートのB、ジェイムズのTp、ミラーのTs、クルーパと短いソロ回しが行われ、再びディキシー風のコレクティヴ・アンサンブルとなって終わる。完全に顔見世曲。クリスチャンのソロはほぼ8分音符を使って行われる。

ともかくこの"Metronome"関連のレコーディングの後、続いてBGオーケストラの3曲を録音し、さらにセクステットによる録音が2曲行われた。オーケストラによる演奏3曲はいずれも当時専属歌手だったヘレン・フォレストのヴォーカルもので、そのうちの1曲が右の「ベニー・グッドマン／新たなる宝庫・黄金時代のベニー・グッドマン」（"The protean Mr.Goodman"）に収録されており、セクステットによる2曲は「チャーリー・クリスチャン／メモリアル・アルバム」に収録されている。

”Benny Goodman collector's gems 1929-45”ボックス・ジャケット

＜Date&Place＞ … 1940年2月7日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマンと彼のオーケストラ(Benny Goodman and his orchestra)

Clarinet & band leader	…	ベニー・グッドマン	BennyGoodman
Trumpet	…	ジギー・エルマン	Ziggy Elman	、	ジミー・マックスウェル	Jimmy Maxwell	、	アーヴィング・グッドマン	Irving Goodman
Trombone	…	レッド・バラード	Red Ballard	、	ヴァ―ノン・ブラウン	Vernon Brown	、	テディ・ヴェスリー	Teddy Vesley
Alto sax	…	トゥーツ・モンデロ	Toots Mondello	、	バフ・エステス	Buff Estes
Tenor sax	…	ジェリー・ジェローム	Jerry Jerome	、	バス・バッシー	Bus Bassey
Piano	…	ジョニー・ガルニエリ	Johnny Garunieri
Electric guitar	…	チャーリー・クリスチャン？	Charlie Christian？
Bass	…	アーティー・バーンスタイン	Artie Bernstein
Drums	…	ニック・ファトゥール	Nick Fatool
Vocal	…	ヘレン・フォレスト	Helen Forrest
Arrangement	…	エディー・ソーター	Eddie Sauter

「Benny Goodman collector's gems 1929-45」2枚目B面

1939年10月20日からの移動
Trumpet … ジョニー・マーテル ⇒ アーヴィング・グッドマン
Piano … フレッチャー・ヘンダーソン ⇒ ジョニー・ガルニエリ Guitar … アーノルド・コヴェイ ⇒ チャーリー・クリスチャン(?)
Drums … ライオネル・ハンプトン ⇒ ニック・ファトゥール
解説を担当している飯塚経世氏の記述パーソネルと「チャーリー・クリスチャン／メモリアル・アルバム」でディスコグラフィーを掲載している大和明氏の記述はパーソネルが1名だけ異なっている。それはギターリストで、大和明氏はチャーリー・クリスチャンとしているが、飯塚氏はこの曲ではアーノルド・コヴェイに替わったと書いている。

＜Contents＞ … 「ベニー・グッドマン／新たなる宝庫・黄金時代のベニー・グッドマン」(CSM 890-1)

B-3．「ザ・フェイブル・オブ・ザ・ローズ」(The fable of the rose)

新しさを感じさせるエディー・ソーターのアレンジでヘレン・フォレストが歌うナンバー。Tpソロはジギー・エルマンで続いてBGのソロからアンサンブルとなって終わる。

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・セクステット(Benny Goodman Sextet)

Clarinet & band leader	…	ベニー・グッドマン	BennyGoodman
Piano	…	カウント・ベイシー	Count Basie
Vibraphone	…	ライオネル・ハンプトン	Lionel Hampton
Electric guitar	…	チャーリー・クリスチャン	Charlie Christian
Bass	…	アーティー・バーンスタイン	Artie Bernstein
Drums	…	ニック・ファトゥール	Nick Fatool

＜Contents＞ … 「チャーリー・クリスチャン／メモリアル・アルバム」(CBS 56AP 674～6)

record1 B-3.	ティル・トム・スペシャル	Till Tom special
record1 B-4.	ゴーン・ウィズ・ホワット・ウィンド	Gone with "what" wind

カウント・ベイシーの参加が意外である。

「ティル・トム・スペシャル」

先ず大和明氏の解説から、
この曲は2つのリフ・テーマから成り立っている。最初のテーマはサビの部分をBGが担当しており、2番目のテーマはハンプトンがソロを取っている。
このセカンド・テーマはおそらくピアニストとして参加したベイシーの持ち込んだアイディアであろう。というのもこれはベイシー楽団のトロンボーン兼エレクトリック・ギター奏者であるエディ・ダーハムのオリジナル・ナンバー＜トプシー＞のメロディーをもとに構成されており、ベイシー楽団は既にこの＜トプシー＞を37年8月9日にデッカに録音しているのである。
またクリスチャンはこの録音以来すっかりこのメロディーを気に入り、41年5月のミントン・ハウスにおけるジャム・セッションでは＜トプシー＞のコードに基づいた「チャーリーズ・チョイス（スイング・トゥ・バップ）」という畢生の傑作演奏を残している。もっとも油井正一氏などは「＜トプシー＞のコードに基づいた」のではなく、「＜トプシー＞そのもの」と言っているが。
ところがこの後同曲の39年12月31日の録音が発見された。聴き比べてみよう。2つのリフ・テーマの大和氏がBGが担当したとするファースト・リフをA、ベイシーが持ち込んだとするセカンド・リフをBとする39年の録音の曲の構成は、まずAリフで始まり最初にソロを取るのはBG、途中からAリフのバッキングが入る。続くソロはハンプトンでこれは途中からBリフのバッキングが入り、Aリフのアンサンブル、続いてクリスチャンのソロだが、ここにはバッキングが入らない。
その後Aリフのアンサンブル、短いBGのソロ、Aリフ・アンサンブルそしてBリフのアンサンブルで終わる。
「メモリアル・アルバム」40年2月の方も構成は基本同じである。クリスチャンのソロ・パートの内の8小節ほどに短いピアノのソロが顔出すのが相違するだけである。これはゲスト的に参加した「ベイシーの顔を立てた」のだろう
。すなわち、2月7日の録音においてピアノに参加したカウント・ベイシーがこのセッションに際して持ち込んだアイディアであろうというのとは異なり、実はその前からこの曲はこの構成で演奏されていたことになる。

「ゴーン・ウィズ・ホワット・ウィンド」

ベイシーとBGのアイディアによって作られた曲という。そのタイトルは当時公開されたばかりのMGM映画「ゴーン・ウィズ・ザ・ウィンド（風と共に去りぬ）」の評判ぶりに引掛けてつけられたものという。
演奏は全体に躍動感に富んだリズム人の動きが素晴らしく、2コーラスずつ取る各プレイヤーのアドリブも華やかな雰囲気を生み出しており、活気に満ちたリフが効果的な見事な演奏である。特にBGのソロはアイディアも素晴らしく実に聴き応えがある。

1940年3月2日から2週間に渡ってBGのバンドは休暇をとった。その間BGは持病の坐骨神経痛の治療のためアーカンソーにある鉱泉で休養をとった。休暇が明けたBGバンドのメンバーはホテル・アンバサダーのココナッツ・グローブに出演するため3月19日にロサンゼルスに集まった。ここにクリスチャンはBGに初めて会った懐かしいロスのコロンビア・スタジオで吹込みをすることになった。

＜Date&Place＞ … 1940年4月6日ロスアンゼルスからNBCラジオ放送

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・セクステット(Benny Goodman Sextet)

2月7日からの移動。
Piano … カウント・ベイシー ⇒ ジョニー・グアルニエリ(Johnny Guarnieri)

＜Contents＞ … "Charlie Christian／LIVE"(Jazz Archives JA-23)

A-4.ゴーン・ウィズ・ホワット・ウィンド(Gone with "what" wind)

スタジオ録音の後にラジオ出演した時の音源である。2月7日の再演で、ベイシーとBGのアイディアによって作られた曲というが、ここではピアノがグアルニエリに替わる。ピアノのイントロの後先ずBG、グアルニエリ、クリスチャン、ハンプトン、BGが1コーラスずつソロを取る。演奏は全体に躍動感に富んだ演奏で、最後の活気に満ちたリフが効果的である。特にBGのソロはアイディアも素晴らしく実に聴き応えがある。

「チャーリー・クリスチャン／「メモリアル・アルバム」レコードボックス・ジャケット

＜Date&Place＞ … 1940年4月10日ハリウッドでの録音

この日はオーケストラにより4曲ほど録音を行っているが、3曲はオクラ入りとなり、1曲は未所有であり、未聴。オーケストラでは
Alto sax … バフ・エステス ⇒ レス・ロビンソン(Les Robinson)
という移動があった。

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・セクステット(Benny Goodman Sextet)

以外4月6日と同じ。

＜Contents＞ … 「チャーリー・クリスチャン／メモリアル・アルバム」(CBS 56AP 674～6)

record2 A-1.	アラビアの酋長	The sheik of Araby
record2 A-2.	プア・バタフライ	Poor butterfly

いずれも実にモダンな演奏である。

アラビアの酋長

この曲は以前取り上げたことがある。それは1937年6月15日CBS「キャメル・キャラヴァン」の実況放送でBG、テディ・ウィルソン、クルーパ、ハンプトンというある意味黄金カルテットでの演奏であった。その時「正式録音は40年にコロンビアに吹き込まれている」と書いたが、その「正式録音」がこれである。
カルテットではまずクルーパがイントロを叩き、BGのテーマ吹奏後ウィルソン、BG、ハンプトンのソロ、再びBGのソロの途中からハンプトンが絡み集団インプロヴィゼイション風となって終わっていた。何でもいいから曲を決めてテーマをちょっと吹いて後はアドリブ、アップ・テンポでぶっ飛ばすといった感じで勢いがあった。
一方こちらはちょっと落ち着いた感じで、タイトルに合わせたアラビア風のイントロがあり、BG、ハンプトン、クリスチャン、ガルニエリのスインギーなソロの後、クリスチャン、BG、ハンプトンの4小節の交換があり合奏となる。大和明氏によれば、この当時4小節のソロ交換が行われるのは非常に珍しいという。

プア・バタフライ

1916年に作られた古い曲であるが、歌詞の内容からプッチーニの歌劇『蝶々夫人』にヒントを得たものと思われる。ここではストレートにBGが美しく歌わせているが、それをバックで飾るガルニエリのピアノが輪をかけて美しい。

＜Date&Place＞ … 1940年4月12日ロスアンゼルスからNBCラジオ放送

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・セクステット(Benny Goodman Sextet)

4月10日と同じ。

＜Contents＞ … "Charlie Christian／LIVE"(Jazz Archives JA-23)

A-5.アラビアの酋長(The sheik of Araby)

スタジオ録音の合間にラジオ出演した時の音源。4月10日にスタジオ録音した曲の再演。まずテーマをBGが吹き、ハンプトンに渡す。次いでクリスチャンがソロを取り、グアルニエリ、BGへと繋ぐ。実にスインギーな快演である。

＜Date&Place＞ … 1940年4月16日ハリウッドでの録音

この日はオーケストラにより4曲ほど録音を行っているが、1曲がオクラ入り、3曲は未所有であり、未聴。オーケストラは4月10日と同じメンバー。

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・セクステット(Benny Goodman Sextet)

4月12日と同じ。

＜Contents＞ … 「チャーリー・クリスチャン／メモリアル・アルバム」(CBS 56AP 674～6)

record2 A-3.	アイ・サレンダー・ディア	I surrender , dear
record2 A-4.	ボーイ・ミーツ・ゴイ	Boy meets Goy(Grand slam)

いずれも実にモダンな演奏である。

アイ・サレンダー・ディア

この甘く美しい、そしてちょっぴり哀愁を漂わせるラヴ・バラードをBGはサビにハンプトンのソロを挟んで淡々とした中に甘さを漂わせて、テーマを流していく。２コーラス目は前半をクリスチャンが担当し、サビをガルニエリ、そしてラストの８小節をリフ・アンサンブル風にまとめている。ファトゥールのブラッシュ・ワークが印象的である。

ボーイ・ミーツ・ゴイ

ブギー・ビートに乗って、BGとハンプトンの絡みによって進行するテーマが快調である。この辺りはBGクインテットによってヴィクターに吹き込まれた＜ピカリブ＞（38年12月29日録音）の後半部分を思わせる。クリスチャン、ハンプトンとソロが続き、再びブギー・ビートに戻ってガルニエリがソロを取り、その後躍動感豊かなリズム隊の作り出すビートに乗って、BG、ハンプトンがラストへと盛り上げていく。

＜Date&Place＞ … 1940年5月9日ハリウッドでの録音

＜Personnel> … フレッド・アステア伴奏ベニー・グッドマンと彼のオーケストラ(Fred Astaire acc. by Benny Goodman and his orchestra)

Vocal

…

フレッド・アステア

Fred Astaire

ベニー・グッドマンと彼のオーケストラについては
Alto sax … バフ・エステス ⇒ レス・ロビンソン(Les Robinson)
Vibraphone … ライオネル・ハンプトン(Lionel Hampton) ⇒ In
Arrangement … エディー・ソーター ⇒ フレッチャー・ヘンダーソン(Fletcher Henderson)
以外は2月7日と同じ。

＜Contents＞ … 「ベニー・グッドマン／新たなる宝庫・黄金時代のベニー・グッドマン」(CSM 890-1)

record2 B-1.	フー・ケアーズ	Who cares ?
record2 B-2.	ジャスト・ライク・ティキング・キャンディ・フロム・ア・ベイビー	Just like taking candy from a baby

「メモリアル・アルバム」に付いている大和明氏篇のディスコグラフィーによれば、この日フレッド・アステアとセクステットとオーケストラでバックを務めそれぞれ1曲ずつ、女性シンガーのヘレン・フォレストと3曲録音している。フレッド・アステアの「フー・ケアーズ」がセクステットということになっているが、レコードで聞く限りオーケストラにしか聞こえない。アルト・サックスのオブリガードが入っているし、アンサンブルはオーケストラの響きである。
またヘレン・フォレストは当時BGバンドの専属歌手であったため、本拠地ニューヨークやシカゴでも録音しておりさらにはこのハリウッドまで帯同して来ての録音。このフォレストのものは未聴である。ふと思い返すとクリスチャンがいろいろなエピソードを含んだBGバンド加入劇があってまだ1年と経っていないのである。1年前のこの頃はまだオクラホマというさしてジャズの盛んとは言えない場所の田舎バンドでギターを弾いていたのだ。それが1年も経たないうちに“スイングの王様”のバンドに加わり、世紀の大スター、フレッド・アステア共演するまでになったのである。才能があるということは素晴らしいことだ。

[Benny Goodman collector's gems 1929-45]2枚目B面ラベル

フー・ケアーズ

大和氏は B-1.フー・ケアーズ（Who cares ?）をセクステットが務めたと書いている、飯塚氏は2.「ジャスト・ライク・ティキング・キャンディ・フロム・ア・ベイビー」のパーソネルからライオネル・ハンプトンが抜けたメンバーとしている。聴く限りでは飯塚氏の言うようにオーケストラである。ということでセクステット説を無視していこう。
銀幕の大スターフレッド・アステアとスイングの王様ベニー・グッドマンの組み合わせは稀に見る豪華版であるが、“The protean Mr.Goodman”解説の飯塚経世氏は新進気鋭のアレンジャーであるエディー・ソーターがニュー・サウンドの編曲を提供しているところも注目に値すると述べている。確かに新しさを感じる編曲である。しかし残念ながら今回の主人公クリスチャンのソロどころか音もあまり聞こえない。
この録音は映画のためではなかったようで、ガーシュイン作の名曲を、アステアが歌い、当代人気第一のBGバンドがバックを務めるというゴージャスなものではあったがヒットはしなかったようである。ヴォーカルが短くBGのクラリネットが大きくフューチャーされており、ジャズ色が濃厚だったからだろうか？

ジャスト・ライク・ティキング・キャンディ・フロム・ア・ベイビー

アステアが作曲したという軽快でスインギーなナンバー。アステア作フレッチャー・ヘンダーソン編曲というそれだけで豪華な感じがする。アステアはヴォーカルの他に看板のタップ・ダンスを披露している。アステアのヴォーカルにBG、ハンプトンがオブリガードを付ける。アステアのタップをバックにBG、ハンプトンがソロを取り、アステアと2小節交換なども行われるというオールド・ファン一聴の価値があるナンバー。

「Benny Goodman plays Jazz-classics」レコード・ジャケット

＜Date&Place＞ … 1940年5月13日ロス・アンゼルスにて録音

＜Personnel＞

Clarinet … ベニー・グッドマン BennyGoodman

Violin … ヨーゼフ・シゲティ Joseph Szigeti

Piano … べーラ・バルトーク Bela Bartok

＜Contents＞ … 「Benny Goodman plays Jazz-classics」(CBS SOCL-210）

B面	コントラスツ	Contrasts for violin , clarinet and piano
1.	募兵の踊り	Verbunkos
2.	休息	Piheno
3.	急速な踊り	Sebes

この録音は迷った。何を迷ったかというと、このレコードを取り上げるべきかどうかである。何故迷ったかというと、それはこのレコードはジャズのレコードではないからである。筋論から言えば、ジャズのレコードを取り上げる拙ホームページにジャズ以外のレコードを取り上げるのはおかしい、怪しからんということになるだろう。
その通りなのだが、まぁこんなレコードもあるよ、ということでお目こぼしいただきたい。僕はこの音源をレコードで持っている。A面はレナード・バーンスタインとイゴール・ストラヴィンスキーとの録音であり、B面はご覧の通りべーラ・バルトークとの録音である。そういう取り合わせということでは、1枚のアルバムとして紹介する方が良いのかもしれない。しかしバーンスタインとの録音は1963年であり、ストラヴィンスキーとの録音は1965年である。そしてこのバルトークとのものは1940年である。録音期間が空き過ぎていること等の理由で録音順で今回は1940年の録音だけにした。
しかし録音は1.「募兵の踊り」が約5分27秒、2.「休息」が4分32秒、3.「急速な踊り」が6分57秒という長尺である。SP盤のこの時代どういう形態で発売したのであろうか？
そもそもこの録音はどういう経緯で行われたのであろうか？バルトークは1881年ハンガリー生まれの作曲家でクラシックでは印象派に分類されているようである。彼はヨーロッパにおけるナチスの台頭により、この1940年にアメリカに亡命していた。レコード解説に拠れば、この曲はバルトークがグッドマンに献呈したものであるという。グッドマンのクラシックへの傾倒は有名で、1938年4月25日にはブタペスト弦楽四重奏団とモーツァルトの「クラリネット五重奏曲」をレコーディングし発売している。そんなクラシック好きのジャズ・マンにバルトークが贈ったのだそうだ。ともかくこの曲には、ジャズらしい個所は全くない。僕はバルトークのレコード、CDはこれしか持っていないので、これは彼らしい作品なのかどうか全く分からないが、ナチスの手を逃れて新天地を期待して新大陸にやって来たヨーロッパで実績のある作曲家がジャズ・ミュージシャンをリスペクトして生まれた作品ということは言えるであろう。

＜Date&Place＞ … 1940年6月20日ハリウッドでの録音

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・セクステット(Benny Goodman Sextet)

Piano … ジョニー・ガルニエリ ⇒ ダドリー・ブルックス(Dudley Brooks)

1940年6月に入ってガルニエリはアーティー・ショウ楽団に参加するためBGの許を去った。ここにどんな引抜合戦があったかはわからないが、本などによると競合バンド間での”できる”ミュージシャンの引抜合戦は激しかったらしい。クリスチャンがBGバンドに入って1年足らずのうちにピアニストが2回交替したことになる。大和明氏は解説で、ガルニエリに替わってダドリー・ブルックス（Dadley Brooks）なるピアニストが参加したと書いている。さて、この「ダドリー・ブルックス」という人物はどんなピアニストであったのだろうか。付属のディスコグラフィーに綴りでは”Dadley Brooks”となっているが、このような人物はジャズ人名辞典にも、Encyclopediaにも、ググっても出てこない。
ダドリー・ブルックスプレスリーと替わって出てくるのは”Dudley Brooks”（ダドリー・ブルックス）というこれもピアニストだ。Dudley Brooksはロックの大スター、エルヴィス・プレスリーとの録音で有名になった人物だが、プレスリーとの共演は50年代後半以降のこと。彼は元々ジャズ・ピアニストで、ロスアンゼルスの腕利きのスタジオ・ミュージシャンとして活躍していた。もしかすると大和氏のディスコグラフィー”Dadley Brooks”は誤りで、”Dudley Brooks”が正しく、正規メンバーとして加わったのではなく、あくまで臨時のメンバーとして録音に加わったのであろう。そして、BGはもしかすると腕が確かであれば正式メンバーとして加える気だったのかもしれない。しかしピアノの存在感を感じるプレイはなく結局ワン・ポイントで終わった可能性を感じる。初録音でソロ・スペースを与えられたクリスチャンに比べるてみるとBGがブルックスをどう捉えていたのかが分かるような気がする。

＜Contents＞ … 「チャーリー・クリスチャン／メモリアル・アルバム」(CBS 56AP 674～6)

record2 A-5.	シックス・アピール	Six appeal
record2 A-6.	ジーズ・フーリッシュ・シングス	These foolish things
record2 A-7.	グッド・イナフ・トゥ・キープ	Good enough to keep (Air mail special)

シックス・アピール

セックス・アピール（Sex appeal）とBG6重奏団（セクステット）のSixを引掛けたタイトルを持ったBGのオリジナル・ナンバー。大和氏によるといかにもBG好みのテーマからクリスチャンのソロに入るとあるが、こういうメロディがBG好みだったのだろうか？僕にはよく分からないが、その通りだとしたらかなり斬新な感覚を持った人物であったのであろう。
クリスチャンのソロに関してこれも大和氏は、思い切ったアドリブ展開に持ち込めない重いメロディーの処理に、彼もややさじを投げた形であると書いている。僕はこのギター・ソロに、音色といいフレージングといい日本の歌謡曲っぽさを感じてしまうのだが、おかしいかな？

ジーズ・フーリッシュ・シングス

ちょっとしたつまらないことがあなたを思い出させるという歌詞を持ったこの曲はメロディーも上品な正に哀愁をたたえた現在でも愛想されるスタンダード・ナンバー。BGはそのムードを十分に出した余韻溢れる美しいソロを取っている。
クリスチャンは1コーラス目のサビでわずかにソロを取る。大和氏は、まるで生ギターのような優しい響きでムードを盛り上げると書いている。その通りだが、前曲にも増して歌謡曲っぽさを感じてしまう。2コーラス目もハンプトンとBGが優しくメロディーを歌い上げ、心のこもった演奏に仕立てている。
なおこの演奏は今回初めてLP化されたもので、この1曲だけはSP盤からの再録のため音質が他の演奏に比べ劣るのは仕方がない。
しかしこの1曲が収録されたため、世界で初めてクリスチャンの入ったBGコンボの演奏は、フレッド・アステアの伴奏を務めた1曲を除いてすべてがまとまってLP化されたと大和氏は書いているが、前回書いたように僕の聴く限り、フレッド・アステアのバックを務めたのはコンボではなくオーケストラであった。

グッド・イナフ・トゥ・キープ

BGのオリジナル・ナンバーであり、後に「エアメイル・スペシャル」として有名となり、ライオネル・ハンプトン楽団の持ちネタになった。
これはこの曲のオリジナル演奏であるがこれまで未発表だったもので、今回初めてレコード化されたという。曲の感じから言ってクリスチャンのアイディアも入っていると考えられる。各プレイヤーのアドリブが続いた後、例によって快適なリフ・アンサンブルへと受け渡され、快調にエンディングへと突入していく。

＜Date&Place＞ … 1940年6月22日ロスアンゼルスからNBCラジオ放送

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・セクステット(Benny Goodman Sextet)

4月10日と同じ。

＜Contents＞ … "Charlie Christian／LIVE"(Jazz Archives JA-23)

A-6.シックス・アピール(Six appeal)

6月20日にレコーディングしたばかりのナンバー。ミディアム・テンポで、テーマの後ソロはハンプトン⇒クリスチャン⇒グアルニエリ⇒BG⇒バーンスタイン。テーマに戻ったところで途中で切れてしまう。

＜Date&Place＞ … 1940年6月30日(多分) ロスアンゼルスからNBCラジオ放送

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・セクステット(Benny Goodman Sextet)

4月10日と同じ。

＜Contents＞ … "Charlie Christian／LIVE"(Jazz Archives JA-23)

A-7.AC-DC・カレント(AC-DC current)

この曲もこの時期よく演奏していたナンバー。まずソロを取るBG、短いB、Gtが代わる代わる飛び出してくる。

持病の坐骨神経痛の悪化のため手術⇒活動休止

1940年7月10日、BGは持病の坐骨神経痛が極度に悪化し、手術を受けるために入院することになった。坐骨神経痛とは、神経が腰椎の隙間から出て骨盤をくぐり抜け、おしりの筋肉から顔を出す間のどこかで、圧迫や絞扼などの生涯を受けたために発症するという。実は僕も腰椎椎間板ヘルニアで鈍いながら常に腰に痛みがあり、仕事で座り続けたり、変な体勢をとったりすると腰の痛みが強まり、太ももから足全体にかけてしびれるように痛む時がある。整形外科で診察してもらうと腰椎椎間板ヘルニアが原因の坐骨神経痛ということだった。それで僕は坐骨神経痛は腰が原因と思っていたのだが、BGはどうだったのであろう。やはり腰椎の疾患を伴っていたのだろうか？それにしても手術をしなければならないというのは余程酷かったのだろう。
ともかくここにバンドは一時解散状態となり、ニック・ファトゥールらはアーティー・ショウ楽団に移籍し、ハンプトンも10月に自己のバンドを結成するために退団したという。粟村政昭氏によると、クリスチャンはトランペットのジギー・エルマンと同様BGの出術入院期間中もギャラをもらえるという異例の好待遇に浴していたという。大和昭氏はクリスチャン、ハンプトンら数名がこの厚遇に浴していたという。つまり活動をしていなくてもお給料がもらえていた訳で、その意味するところは活動から復帰したら、バンドに戻れということである。それだけクリスチャンの腕を買っていたことになる。ともかく給料をもらいながら、BGの復帰まで自由に過ごせることになるという願ってもない状況を活かし、夜な夜なクラブに出入りしジャム・セッションに加わって腕を磨いていただろうと思われる。一方この好条件が適用されないメンバー達はバンドを移らざるを得なくなるのは当然であろう。
ともかくBGの手術の結果は良好で、10月末に現場に復帰することになった。が3か月間のブランク（それほど大したブランクでもないような気がするが）から復帰する、その復帰に当たってリハーサルを行いたいとなり、協力を申し出たのか指名されたのかはわからないが、協力することになったのはカウント・ベイシーであった。
確かにBGとベイシーどちらもハモンド氏のサポートによって大きくなった人達であり、どちらもフレッチャー・ヘンダーソンの編曲の提供を受け、1938年、39年のBGのカーネギー・ホール・コンサートで共演をしたりと縁が深い。クリスチャンも38年のカーネギーはまだ加入前だったが、1939年に行われた第2回カーネギー・ホール・コンサートでは共演を果たしている。詳しくは、「フロム・スピリチュアル・トゥ・スイング 1938年」、「フロム・スピリチュアル・トゥ・スイング 1939年」を参照。
そしてそのBGの復帰リハーサル・セッションは10月28日にが行われた。これがどういう類のリハーサルだったのかはよく分からない。あるジャズマンが病気のためある期間現場から離れることになったとする。彼の治療はうまくいき3か月後に退院し現場復帰を図ることになる。その場合、旧知の仲間たちが集まって稽古をするというようなことである。ジャズ界ではそういうことが行われるという話は余り聞いたことが無い。そもそもこの稽古は誰がセッティングしたものなのだろう？BG自身か或いは当時所属のコロンビアか、はたまたジョン・ハモンド氏か？現在のところ僕はその辺りの事情を示す資料も持ち合わせていないので、はっきりしたことは言えないが、どうもハモンド氏ではないかと思われる。
このリハーサルはカウント・ベイシーのコンボにBGがクリスチャンを引き連れて出稽古に行ったという様相を呈している。BGが活動休止期間も給料を払ってでも引き留めたクリスチャンを連れて復帰のリハーサルに出向くというのはよく解る。しかし、ではなぜ同じ待遇のエルマンは連れていかなかったのだろうか？それほど買っていなかったのだろうか？自分の子分としては使いやすく居て欲しい存在ではあったが、他流試合するほどの実力はないということか？それともたまたま都合が合わなかったのか？ともかくBGはクリスチャンだけを引き連れて出稽古に赴く。
迎えるベイシー・バンドは、ベイシー、フレディ―・グリーン、ウォルター・ペイジ、ジョー・ジョーンズはベイシー・バンド草創期リズム・セクションを組み「オール・アメリカン・リズム・セクション」と呼ばれた強者たちであり、クレイトン、レスターもデビュー当時からベイシー・バンドでプレイしていた古参である。ミスター・リズムと言われるフレディ―・グリーンという名うてのギタリストがいるにもかかわらずクリスチャンを連れて行ったということは、リズムマンではなくあくまでソリストとして連れて行ったのであろう。或いはリズムのカッティングをグリーンに学べということもあったのかもしれない。
さてこの時のリハーサルの模様が録音として残されている。それが今回先ず最初に取り上げるセッションである。この時の模様はジャズ・アーカイヴス盤“Lester Young & Charlie Christian 1939-1940”に収められている。どのような経緯でこれらが録音され、テープが残りレコード化されたかは不明だがかなり貴重な記録であることだけは間違いない。
右の写真は”Lester Young & Charlie Christian 1939-40”裏面に乗っている写真。何の説明もないがもしかすると10月28日のリハーサルの写真ではないかと思われる。BG、ピアノのベイシーは間違いない。ドラムもジョーで、ベースもウォルターではないかと思う。前列中央がBG、左にクレイトンとレスター、右のギターがクリスチャンではないかと思う。

”LesterYoung and Charlie Christian”レコード・ジャケット

＜Date&Place＞ … 1940年10月28日ニューヨークにて録音

＜Personnenl＞ … ベニー・グッドマン・オクテット

Clarinet	…	ベニー・グッドマン	BennyGoodman
Trumpet	…	バック・クレイトン	Buck Clayton
Tenor sax	…	レスター・ヤング	Lester Young
Piano	…	カウント・ベイシー	Count Basie
Electric guitar	…	チャーリー・クリスチャン	Charlie Christian
Electric guitar	…	フレディ―・グリーン	Freddie Green
Bass	…	ウォルター・ペイジ	Walter Page
Drums	…	ジョー・ジョーンズ	Jo Jones

＜Contents＞ … "Lester Young and Charlie Christian 1939-1940"(Jazz archives JA-22)

B-3.	アドリブ・ブルース	Ad-lib blues
B-4.	アイ・ネヴァー・ニュー	I never knew
B-5.	チャーリーズ・ドリーム	Charlie's dream
B-6.	ホーリー・キャッツ	Wholly cats
B-7.	レスターズ・ドリーム	Lester's dream

[LesterYoung and Charlie Christian]レコードB面

アドリブ・ブルース

いかにもリハーサルらしい始まりで、何となくという感じクリスチャンがブルースを弾く。そしてクレイトン、レスター、ベイシーが2コーラスづつソロを取る。レスターがリフのフレーズを決め、みんなが追随して従って吹く。肩慣らし的なぶっつけであろう。

アイ・ネヴァー・ニュー

BGのソロで入り、クレイトン、クリスチャン、ベイシー、クリスチャン、レスター、BGと短いソロが続く。これらを聴くと本当にリハだったなと思える。

チャーリーズ・ドリーム

軽快なテンポである。リハとは分かっていても聴き応えの演奏である。

ホーリー・キャッツ

BGのやる気が半端ではないことが分かる。リハと云いながらレベルの高い演奏が聴ける。

レスターズ・ドリーム

BGのソロで始まり、クレイトン、レスター、ベイシー、クリスチャンとソロが続くが、特にレスターのソロは聴き応えがある。

さて、10月28日仕事の現場に無事復帰したBGの僕の持っている最初の自己名義の録音は、11月7日に行われた。バンド名は"Benny Goodman and his sextet featuring Count Basie"という長い名前が付いている。BG＋6名とベイシーということで総勢8名でいいのかな？新しくオーケストラを組むまでには準備が整っていないので、取りあえず揃えられるだけのメンバーでレコーディングをしたようにも見える。

＜Date&Place＞ … 1940年11月7日ニューヨークにて録音

＜Personnenl＞ … ベニー・グッドマンと彼のセクステット(Benny Goodman and his sextet featuring Count Basie)

Clarinet & Reader	…	ベニー・グッドマン	Benny Goodman
Trumpet	…	クーティー・ウィリアムス	Cootie Williams
Trombone	…	ベニー・モートン	Benny Morton
Tenor sax	…	ジョージ・オールド	George Auld
Electric guitar	…	チャーリー・クリスチャン	Charlie Christian
Piano	…	カウント・ベイシー	Teddy Wilson
Bass	…	アーティー・バーンスタイン	Artie Bernstein
Drums	…	ハリー・ジーガー	>Harry Jaeger

ともかくすごいメンバーであるが、最大の目玉はデューク・エリントンから引っこ抜いた「クーティー・ウィリアムズ」であろう。10数年間に渡ってデューク・エリントン楽団のトップ・ソロイストとして君臨し、しかも当時絶好調だったクーティー・ウィリアムスを高給で迎え入れたことであった。これは当時として、ジャズ界のビッグ・ニュースであった。野球で言えば、ペナントを争った2球団のそのどちらかが相手チームの脂の乗り切った不動の4番打者を引き抜いたようなものだ。しかしこんなことが退院してからのわずかの期間でできるものなのだろうか？多分エージェントが密かに動いていたのではないかと思えるが意外とBGが直接動いて一気にことを決めたのかもしれない。この辺りのドキュメントなどがあれば知りたいところだ。
では、なぜBGはクーティーに白羽の矢を立てたのだろうか？当時脂がのっていたトランぺッターと言えば、リハーサルで共演したバック・クレイトンなどもいるではないかと思うが、それではいろいろ友好関係にあったベイシーとのきずなが壊れると判断したのか？それともクーティーのプレイを気に入っておりクーティーが欲しかったのか？ともかくこの後不在の間も給与支給を受けていた子飼いのはずのジギー・エルマンはBGのビッグ・バンドのパーソネルから姿を消すのである。
さて、リハーサルの約10日後の11月6日付でクーティーは正式にBGバンドに加入する。そしてその翌日の11月7日にはレコーディングを開始するのである。
さてその新しいBGのコンボのメンバーは、フロント・ラインにTpのクーティー、BGのクラとジョージ・オールドのテナー・サックス、そしてP、Gt、B、Drという7人編成になりこの時からBGセクステットではなくBG＆セクステットというコンボ名に変更している。BGセプテット（七重奏団）ではなくセクステット（六重奏団）で、セクステットになぜこだわるのかはよく分からないが、前回取り上げた“Six appeal”の洒落を活かすためでもないであろう。

＜Contents＞ … 「チャーリー・クリスチャン／メモリアル・アルバム」(CBS 56AP 674～6)＆"Giants of Jazz/Benny Goodman"(Time-Life)

record2 B-1.	ホーリー・キャッツ	Wholly cats
record2 B-2.&record3 A-3.	ホーリー・キャッツ	Wholly cats
record2 B-3.	ホーリー・キャッツ	Wholly cats
record2 B-4.	ロイヤル・ガーデン・ブルース	Royal garden blues
record2 B-5.	ロイヤル・ガーデン・ブルース	Royal garden blues
record2 B-6.&record3 A-4.	アズ・ロング・アズ・アイ・リヴ	As long as I live
record2 B-7.	ベニーズ・ビューグル	Benny's bugle

ホーリー・キャッツ

この曲は前掲のアルバムでリハーサルを行っていた曲。ソロイストの違いは、Tpがバック・クレイトンからクーティー・ウィリアムスに、Tsがレスターからオールドに替わったことになる。つまりクレイトンとクーティー、レスターとオールドとを比較して聴いていくと面白い。
クーティーはミュート・プレイなどかなり独特な味を出しているが、どちらと言えば旧世代に属する類のプレイで、モダンな感覚のクリスチャンとは合わない感じがする。
一方オールドは従来のBGコンボにはなかった豪快なプレイで、レスターと比較して聴いてみても甲乙をつけがたいのではないか。
ここには3種類のテイクが収録されているが、クリスチャンは三様のしかもそれぞれに優れたアドリブを披露している。Time-Life盤にも採用された2曲目がマスター版であろう。 [Giants of Jazz/Benny Goodman]3枚目A面

ロイヤル・ガーデン・ブルース

有名なディキシー・ナンバー。「ジョン・カービーのコンボを思わせるすっきりとしたアレンジでまとめているのが珍しい」と大和氏は書くが、「ジョン・カービー」という名前を聴いてすぐプレイ・スタイルを思い浮かべる人は少ないのではないか？さすがにクリスチャンのソロは新鮮であるが、クーティーも実力を発揮したアドリブで迫る。BGも彼らの刺激を受けて、ラストではバックのリフ・アンサンブルに乗ってエキサイティングな持ち上がりを作り出している。なおB-5はこれまで未発表だったそうだ。

アズ・ロング・アズ・アイ・リヴ

ベイシー独特の絶妙の間を効かせたテーマをバックにヴィブラートを付けたBGのクラリネットがサブ・トーンで実に効果的なバックを付けている。それにもまして2コーラス目のクーティーは渋く味のある魅力的なソロを効かせる。オールドの暖かみのあるテナーも素晴らしい。

ベニーズ・ビューグル

BGとベイシーがこの日の吹込みのためにアイディアを出し合って出来上がった曲。典型的なリフ・スタイルによって軽快なテーマはその後もいろいろな演奏に引用され有名となった。クリスチャンのアドリブにおける間の取り方やフレーズの切り方にレスター・ヤングの面影を見出せるとは大和氏。その他のソロイストのアドリブも鮮やかであり、全体によくノッた演奏となっている。リフの良い面を十二分に発揮した優れたコンボ・ナンバーである。

僕の持っているBGの次の録音は、クリスチャンの参加していない録音ということになる。BGは何か基準を設けてギタリストを使い分けていたようだ。
そしてこのアルバムは「BGプレゼンツ・エディ・ソウター・アレンジメンツ」とあるので、ソウターのアレンジ集なのだと思う。エディ・ソウターはその才気を謳われた若きアレンジャー。
音源はオランダで編集された30㎝LPオリジナル盤である。

＜Date&Place＞ … 1940年11月13日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマンと彼のオーケストラ(Benny Goodman and his orchestra)

Clarinet & band leader

…

ベニー・グッドマン

BennyGoodman

Trumpet

…

クーティー・ウィリアムス

Cootie Williams

、

アレック・フィラ

Alec Fila

、

ジミー・マックスウェル

Jimmy Maxwell

、

アーヴィング・グッドマン

Irving Goodman

Trombone

…

ルー・マクガリティ

Lou McGarity

、

レッド・ギングラー

Red Gingler

Saxes

…

ガス・ビヴォナ

Gus Bivona

、

スキッピー・マーチン

Skippy Martin

、

ボブ・スナイダー

Bob Snyder

、

ジョージ・オウルド

George Auld

、

ジャック・ヘンダーソン

Jack Henderson

Piano

…

バーニー・ライトン

Bernie Leighton

Guitar

…

マイク・ブライアン

Mike Bryan

Bass

…

アーティー・バーンスタイン

Artie Bernstein

Drums

…

ハリー・ジーガー

Harry Jaeger

Arrangement

…

エディ・ソウター

Eddie Sauter

前回1940年5月9日から大幅な移動がある。
Trumpet … ジギー・エルマン ⇒ クーティー・ウィリアムス、アレック・フィラ
Trombone … レッド・バラード、ヴァ―ノン・ブラウン、テディ・ヴェスリー ⇒ ルー・マクガリティ、レッド・ギングラー
Alto sax … トゥーツ・モンデロ、レス・ロビンソン ⇒ ガス・ビヴォナ、スキッピー・マーチン、ボブ・スナイダー
Tenor sax … ジェリー・ジェローム、バス・バッシー ⇒ ジョージ・オウルド、ジャック・ヘンダーソン
Piano … ジョニー・ガルニエリ ⇒ バーニー・ライトン
Guitar … チャーリー・クリスチャン ⇒ マイク・ブライアン
Drums … ニック・ファトゥール ⇒ ハリー・ジーガー

＜Contents＞ … "Giants of Jazz/Benny Goodman"(Time-Life)

record3 A-5.「ベニー・ライズ・アゲイン」(Benny rides again)

クーティーのリードするアンサンブルで始まる。ジーガーのドラムのみをバックにBGのソロが始まる。時々オーケストラがアクセントをつける。合奏の後再びBGのソロが入る。ソウターらしい複雑なアレンジである。

＜Date&Place＞ … 1940年11月19日ニューヨークからWNEWラジオ放送

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・セクステット・フューチャーリング・カウント・ベイシー(Benny Goodman Sextet featuring Count Basie)

Trombone … ベニー・モートン ⇒ Out
以外11月7日と同じ。

＜Contents＞ … "Charlie Christian／LIVE"(Jazz Archives JA-23)

A-8.	ベニーズ・ビューグル	Benny's bugle
B-1.	ホリー・キャッツ	Wholly cats
B-2.	ハニーサックル・ローズ	Honeysuckle rose

A-8.「ベニーズ・ビューグル」

イントロをクーティーが吹く。ソロはクリスチャン続いてベイシー。合奏が入りオウルドのTsソロから合奏によるリフをバックにクーティーが吹き、続いてBGがリフをバックに吹き上げて終わる。

B-1.「ホリー・キャッツ」

テーマの後最初にソロを取るのはオウルド、続いてベイシーそしてクリスチャン、BG。その後リフをバックにクーティーが吹きテーマに戻る。途中で切れるのが残念。

B-2.「ハニーサックル・ローズ」

ご存じファッツ・ウォーラー作の傑作。テーマの後まずはクリスチャン、リフをバックにクーティー、そしてベイシー、リフなどをバックにBGが変奏的なリフからエンディングに向かう。

「Benny Goodman presents Eddie Sauter」レコード・ジャケット

＜Date&Place＞ … 1940年12月18日ニューヨークにて録音

＜Personnel>　… ベニー・グッドマン・アンド・ヒズ・オーケストラ（Benny Goodman and his orchestra）

Trombone … レッド・ギングラー ⇒ ボブ・カッショール(Bob Cutshall)
以外11月13日と同じ。これがBGの復帰後の新生オーケストラだと思うのだが、休止期間でも給料を払っていたジギー・エルマンの名前が見えず、エリントン楽団から引っこ抜いたクーティーも1曲にしか参加していない。不思議なことだ。

＜Contents＞ … "Benny Goodman presents Eddie Sauter"(Philips B 07010 L)

A面1.	ムーンライト・オン・ザ・ギャングス	Moonlight on the ganges
A面2.	モア・ザン・ユー・ノウ	More than you know
B面6.	スーパーマン	Superman

「Benny Goodman presents Eddie Sauter」A面ラベル

ムーンライト・オン・ザ・ギャングス

ミディアム・アップ・テンポのスインギーなナンバー。ブラス・セクションとホーン・セクションの対比や絡みなどかなり複雑なアレンジメントだと思う。ソロはBGとグロウル奏法のTp。一聴クーティーかとも思うが、裏面録音データによるとこの曲にはクーティーは加わっていないという。

モア・ザン・ユー・ノウ

スロウなナンバーで、ヘレン・フォレストの切々としたヴォーカルが聴きもの。フォレストはアーティー・ショウのバンドに在団していたが、ショウのバンドが11月に解散したのでBGのバンドに戻っていた。ソロはBG。

スーパーマン

この曲のみトランペットにクーティー・ウィリアムスが追加で加わっているという。全面的にクーティーがフューチャーされる。ミュート、オープンと大活躍だ。ソロは他にはTsが入るが、オウルドだろうか？BGのソロはない。タイトルの「スーパーマン」は、あの「鳥だ、飛行機だ、いやスーパーマンだ」のスーパーマンであろうか？ググってみると漫画としては1938年にスタートしたようなので、かのスーパーマンのことであろう。ともかくクーティーのプレイが満喫できる楽しいナンバーである。

＜Date&Place＞ … 1940年12月19日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・セクステット(Benny Goodman Sextet)

Clarinet & Reader	…	ベニー・グッドマン	Benny Goodman
Trumpet	…	クーティー・ウィリアムス	Cootie Williams
Tenor sax	…	ジョージ・オールド	George Auld
Electric guitar	…	チャーリー・クリスチャン	Charlie Christian
Piano	…	ケニー・カーシ―	Kenny Kersey
Bass	…	アーティー・バーンスタイン	Artie Bernstein
Drums	…	ハリー・ジーガー	> Harry Jaeger

＜Contents＞ … 「チャーリー・クリスチャン／メモリアル・アルバム」(CBS 56AP 674～6)

record3 A-1.	ブレックファースト・フュード	Breakfast feud
record3 A-2.	捧ぐるは愛のみ	I can't give you anything but love , baby
record3 A-3.	ジリ―	Gilly

エディ・ソーター編曲のオーケストラ録音の翌日セクステットによる録音が行われた。「メモリアルバム」の解説で大和氏は、1940年12月19日のBGとその六重奏団の録音について、「ベイシーに替わってケニー・カーシ―がピアノを担当した。当時BGのビッグ・バンドのピアニストはバーニー・ライトンであったが、彼はコンボ・セッションでは全く起用されなかった」とだけ書いている。嘗てのジェス・ステイシーと同じである。この3曲は今聴いても少しも古さを感じさせない実にモダンな演奏である。

ブレックファースト・フュード

BGのオリジナル・リフ・ナンバー。初めに執るクーティーのソロが見事であり、クリスチャンはここでもレスター流のフレーズの切り方を示し、新鮮な感覚を与えている。この演奏も未発表テイクであるが、クリスチャンのソロの部分に限り、同曲の他の演奏の中に接合されて発表されていたという。それはA4～6の同曲であるが、それはその時に取り上げるが、この演奏は初レコーディングで真っ当なものだったということである。
ソロ・オーダーは、Tp⇒Cl⇒P⇒Gt⇒TSの順だが、PからGｔ、GｔからTsのところには4小節のアンサンブルによるリフで繋いでいく。これは現代でもよくおこなわれる手法だが、なぜTp⇒Cl、Cl⇒Pのところではこのリフが入らないのかはよく分からない。どんな意図なのだろう？変化をつけるためだろうか？

捧ぐるは愛のみ

有名なスタンダード・ナンバー。クーティーがテーマをリードするが、ここではクーティーのソロはない。最初にソロを取るのはオールドで情緒纏綿としたムードを盛り上げている。BGのソロを挟み、シングル・トーンの豊かな音で余裕綽々としたアドリブを展開するクリスチャン、その後ピアノのソロが入りクーティーのリードするテーマに戻る。オールド、クリスチャン2人のソロが際立っているとは大和氏。

ジリ―

BGのオリジナル曲。かなりモダンな感覚をもった曲であると大和氏は書くが、モダンというよりは複雑な構造をもった曲という感じがする。最初“ゴーン・ウィズ・ホワット・ドラフト”のタイトルで録音したが、50年代にLP化した時、BGの希望で彼の後妻の娘ジリーにこの曲を捧げるために改題したという。後妻ということは前妻がいたのだろうか？BGは、ジョン・ハモンド氏の妹アリスと結婚するが、アリスは再婚で連れ子がいたことは知られているが、BGは初婚だと思っていた。「スイングの王様」として音楽家に君臨していたBG、大実業家のハモンド一家のことなのでこれらのゴシップはあまり語られない。
曲は全体に渡って綿密に構成されており、ソロとアンサンブルの配置にも工夫が凝らされている。クーティーのワウ・ワウ・ミュート奏法も効果的で、後半の2小節交換、リフ・アンサンブルなども整然とし快演と言える見事な演奏と言える。
僕が驚いたのはクリスチャンのソロでコードでのプレイとハーモニクスを用いていることである。ハーモニクス奏法はすでに一般化していたのだろうか？それともクリスチャンがやり出したことなのか？詳しく知りたいところだ。

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ベニー・グッドマン 1940年

Benny Goodman 1940

＜Date&Place＞ … 1940年2月7日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … メトロノーム・オールスターズ(Metronome Allstars)

＜Contents＞ … ユーチューブ(YouTube)

「キング・ポーター・ストンプ」(King porter stomp)

＜Personnel＞ … メトロノーム・オールスター・ナイン(Metronome Allstar Nine)

＜Contents＞ … ユーチューブ(YouTube)

「オールスター・ストラット」(Allstar strut)

＜Date&Place＞ … 1940年2月7日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマンと彼のオーケストラ(Benny Goodman and his orchestra)

＜Contents＞ … 「ベニー・グッドマン／新たなる宝庫・黄金時代のベニー・グッドマン」(CSM 890-1)

B-3．「ザ・フェイブル・オブ・ザ・ローズ」(The fable of the rose)

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・セクステット(Benny Goodman Sextet)

＜Contents＞ … 「チャーリー・クリスチャン／メモリアル・アルバム」(CBS 56AP 674～6)

「ティル・トム・スペシャル」

「ゴーン・ウィズ・ホワット・ウィンド」

＜Date&Place＞ … 1940年4月6日 ロスアンゼルスからNBCラジオ放送

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・セクステット(Benny Goodman Sextet)

＜Contents＞ … "Charlie Christian／LIVE"(Jazz Archives JA-23)

A-4.ゴーン・ウィズ・ホワット・ウィンド(Gone with "what" wind)

＜Date&Place＞ … 1940年4月10日 ハリウッドでの録音

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・セクステット(Benny Goodman Sextet)

＜Contents＞ … 「チャーリー・クリスチャン／メモリアル・アルバム」(CBS 56AP 674～6)

アラビアの酋長

プア・バタフライ

＜Date&Place＞ … 1940年4月12日 ロスアンゼルスからNBCラジオ放送

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・セクステット(Benny Goodman Sextet)

＜Contents＞ … "Charlie Christian／LIVE"(Jazz Archives JA-23)

A-5.アラビアの酋長(The sheik of Araby)

＜Date&Place＞ … 1940年4月16日 ハリウッドでの録音

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・セクステット(Benny Goodman Sextet)

＜Contents＞ … 「チャーリー・クリスチャン／メモリアル・アルバム」(CBS 56AP 674～6)

アイ・サレンダー・ディア

ボーイ・ミーツ・ゴイ

＜Date&Place＞ … 1940年5月9日 ハリウッドでの録音

＜Personnel> … フレッド・アステア伴奏ベニー・グッドマンと彼のオーケストラ(Fred Astaire acc. by Benny Goodman and his orchestra)

＜Contents＞ … 「ベニー・グッドマン／新たなる宝庫・黄金時代のベニー・グッドマン」(CSM 890-1)

フー・ケアーズ

ジャスト・ライク・ティキング・キャンディ・フロム・ア・ベイビー

＜Date&Place＞ … 1940年5月13日 ロス・アンゼルスにて録音

＜Personnel＞ Clarinet…ベニー・グッドマンBennyGoodman Violin…ヨーゼフ・シゲティJoseph Szigeti Piano…べーラ・バルトークBela Bartok

＜Contents＞ … 「Benny Goodman plays Jazz-classics」(CBS SOCL-210）

＜Date&Place＞ … 1940年6月20日 ハリウッドでの録音

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・セクステット(Benny Goodman Sextet)

＜Contents＞ … 「チャーリー・クリスチャン／メモリアル・アルバム」(CBS 56AP 674～6)

シックス・アピール

ジーズ・フーリッシュ・シングス

グッド・イナフ・トゥ・キープ

＜Date&Place＞ … 1940年6月22日 ロスアンゼルスからNBCラジオ放送

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・セクステット(Benny Goodman Sextet)

＜Contents＞ … "Charlie Christian／LIVE"(Jazz Archives JA-23)

A-6.シックス・アピール(Six appeal)

＜Date&Place＞ … 1940年6月30日(多分) ロスアンゼルスからNBCラジオ放送

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・セクステット(Benny Goodman Sextet)

＜Contents＞ … "Charlie Christian／LIVE"(Jazz Archives JA-23)

A-7.AC-DC・カレント(AC-DC current)

持病の坐骨神経痛の悪化のため手術⇒活動休止

＜Date&Place＞ … 1940年10月28日 ニューヨークにて録音

＜Personnenl＞ … ベニー・グッドマン・オクテット

＜Contents＞ … "Lester Young and Charlie Christian 1939-1940"(Jazz archives JA-22)

アドリブ・ブルース

アイ・ネヴァー・ニュー

チャーリーズ・ドリーム

ホーリー・キャッツ

レスターズ・ドリーム

＜Date&Place＞ … 1940年11月7日 ニューヨークにて録音

＜Personnenl＞ … ベニー・グッドマンと彼のセクステット(Benny Goodman and his sextet featuring Count Basie)

＜Contents＞ … 「チャーリー・クリスチャン／メモリアル・アルバム」(CBS 56AP 674～6)＆"Giants of Jazz/Benny Goodman"(Time-Life)

ホーリー・キャッツ

ロイヤル・ガーデン・ブルース

アズ・ロング・アズ・アイ・リヴ

ベニーズ・ビューグル

＜Date&Place＞ … 1940年11月13日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマンと彼のオーケストラ(Benny Goodman and his orchestra)

＜Contents＞ … "Giants of Jazz/Benny Goodman"(Time-Life)

record3 A-5.「ベニー・ライズ・アゲイン」(Benny rides again)

＜Date&Place＞ … 1940年11月19日 ニューヨークからWNEWラジオ放送

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・セクステット・フューチャーリング・カウント・ベイシー(Benny Goodman Sextet featuring Count Basie)

＜Contents＞ … "Charlie Christian／LIVE"(Jazz Archives JA-23)

＜Date&Place＞ … 1940年2月7日ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1940年2月7日ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1940年4月6日ロスアンゼルスからNBCラジオ放送

＜Date&Place＞ … 1940年4月10日ハリウッドでの録音

＜Date&Place＞ … 1940年4月12日ロスアンゼルスからNBCラジオ放送

＜Date&Place＞ … 1940年4月16日ハリウッドでの録音

＜Date&Place＞ … 1940年5月9日ハリウッドでの録音

＜Date&Place＞ … 1940年5月13日ロス・アンゼルスにて録音

＜Personnel＞

Clarinet … ベニー・グッドマン BennyGoodman

Violin … ヨーゼフ・シゲティ Joseph Szigeti

Piano … べーラ・バルトーク Bela Bartok

＜Date&Place＞ … 1940年6月20日ハリウッドでの録音

＜Date&Place＞ … 1940年6月22日ロスアンゼルスからNBCラジオ放送

＜Date&Place＞ … 1940年10月28日ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1940年11月7日ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1940年11月13日ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1940年11月19日ニューヨークからWNEWラジオ放送

＜Date&Place＞ … 1940年12月18日ニューヨークにて録音

＜Personnel>　… ベニー・グッドマン・アンド・ヒズ・オーケストラ（Benny Goodman and his orchestra）

＜Date&Place＞ … 1940年12月19日ニューヨークにて録音