ドド・マーマロサ 1946年

Dodo Marmarosa 1946

＜Date&Place＞ … 1946年3月28日ロスアンゼルスにて録音

＜Personnel＞ … チャーリー・パーカー・セプテット(Charlie Parker Septet)

Band leader & Alto Sax	…	チャーリー・パーカー	Charlie Parker
Trumpet	…	マイルス・ディヴィス	Miles Davis
Tenor Sax	…	ラッキー・トンプソン	Lucky Thompson
Piano	…	ドド・マーマロサ	Dodo Marmarosa
Guitar	…	アーヴィン・ギャリソン	Arvin Garrison
Bass	…	ヴィック・マクミラン	Vic McMillan
Drums	…	ロイ・ポーター	Roy Porter

BのマクミランとDsのロイ・ポーターは当時西海岸ではバップに通じたミュージシャンと言われ、フィナーレ・クラブでバードの仲間だったという。

＜Contents＞ … ①"Charlie Parker/On Dial Volume1"(Spotlite 101)&②「チャーリー・パーカー・オン・ダイヤル Vol.1」(TOCJ-6201)&③"Charlie Parker/A Studio choronicle"(JSP RECORD JSP915)

①record1 A-2.&②CD1-2.	ムース・ザ・ムーチ	Moose the Mooche
①record1 A-3.&②CD1-3.&③CD3-12.	ムース・ザ・ムーチ	Moose the Mooche
①record1 A-4.&②CD1-4.	ムース・ザ・ムーチ	Moose the Mooche
①record1 A-5.&②CD1-5.	ヤードバード組曲	Yardbird suite
①record1 A-6.&②CD1-6.&③CD3-13.	ヤードバード組曲	Yardbird suite
①record1 A-7.&②CD1-7.	オーニソロジー	Ornithology
①record1 A-8.&②CD1-8.	オーニソロジー	Ornithology
①record1 B-1.&②CD1-9.&③CD3-14.	オーニソロジー	Ornithology
①record1 B-2.&②CD1-10.&③CD3-15.	ザ・フェイマス・アルト・ブレーク	The famous alto break
①record1 B-3.&②CD1-11.	チュニジアの夜	A night in Tunisia
①record1 B-4.&②CD1-12.&③CD3-16.	チュニジアの夜	A night in Tunisia

2月6日の録音は成立しなかったので、この録音がバードのダイヤルへの初レコーディング・セッションとなる。ロス・ラッセル氏は次のように書いている。「前夜フィナーレでリハーサルが行われたが、実際にはほとんどリハーサルの形を成さなかった。最初に予定されていたパーソネルに入れ替えがあり、チャーリーは約束していた新曲を書いてこなかった。」
さらにこの録音当日も、ハプニングが起こる。バードは、メンバーの待っているように言い、2時間もいなくなる。クスリの売人ムース・ザ・ムーチを探しに行ったのだった。このように始まりはアブ中しかったが、バードが戻り、セッションが始まると、全てがうまく進んだという。

「ムース・ザ・ムーチ」

タイトルは、薬の売人"Moose the Mooche"に因んだもの。3テイクが録られたがテイク2がマスター・テイク。ウォイデック氏は、バードのメロディ作曲の一つの頂点と高く評価しているが、実は約束していた新たな曲が足りず、セッションに行く途中に思い付いた曲なのだという。この演奏の素晴らしさを、ウォイデック氏は譜面入りで詳細に解説している。先ずテーマを活かしたマーマロサの見事なイントロから、バードが1コーラス、マイルス、トンプソン、ドドが半コーラスずつソロを取る。ソロとしては短いが全体として実によくまとまっていると思う。

「ヤードバード組曲」

この曲からギターのアーヴィン・ギャリソンが加わる。この曲は今でも、よく演奏されるスタンダード・ナンバーとなっている。
二つのテイクが録られたが、後のテイク2がマスターとなった。これもバード作の傑作の一つ。ソロは、テイク1は、バードが32小節、マイルス、トンプソン、ドドが16小節、ギャリソン8小節だが、テイク2はバードは32小節で同じだが、以下マイルス16小節、トンプソン8小節、再びマイルス8小節、トンプソン16小節、ギャリソン16小節、ドドが16小節と複雑になっている。

「オーニソロジー」

これは以前フィナーレでも演奏された曲だが、その時は未完成だったものがここではちゃんと作曲され譜面になっていたという。最後のrecord1 B-1.&CD1-9.がマスターで、極め付きの名演とされているものである。確かにかなりの難曲だと思うが、素晴らしい出来映えである。

「ザ・フェイマス・アルト・ブレーク」

ディズ作曲の「チュニジアの夜」は難曲で、最初のテイクは途中で挫折する。しかしバードがこのブレークは二度とできないと悔しがったという。そこでダイヤル・レコードはその部分までを「ザ・フェイマス・アルト・ブレーク」と名づけて公開することにしたものだという。

「チュニジアの夜」

record1 B-4.&CD1-12.の方がマスター・テイクとなる。パーカーは、「ザ・フェイマス・アルト・ブレーク」のような演奏は、二度とできないと言ったが、基本的には残り2テイクも「ザ・フェイマス・アルト・ブレーク」と同じフレイズを吹いている。そして3つともほとんど同じである。パーカーにとっては、最初の演奏が一番「吹けている」と思った、気合のこもった演奏だったのだろう。当時の他のミュージシャンは誰もこのフレイズを吹くことはできなかったという。勿論ブレイクだけではなく、全体が素晴らしい演奏であり、歴史に残る名演である。
この「チュニジアの夜」と「オーニソロジー」がカップリングされ、ダイヤル・レコーズ第1弾として直ぐに、1946年4月に発売される。この時点で「チュニジアの夜」のレコードは、1944年に録音されたボイド・レーバーンのものしかなかった。ともかくこの結果バードはその年のエスクワイヤ誌の人気投票で新人賞に輝き、ダウン・ビート誌の人気投票では、ジョニー・ホッジス、ウィリー・スミスに次ぐ第3位に躍進する。また、マイルス、トンプソン、ドドの3人は翌47年エスクワイヤ誌の人気投票で新人賞に輝くのである。

＜Date&Place＞ … 1946年10月18日ロスアンゼルスにて録音

＜Personnel＞ … ハワード・マギー・セクステット(Howard McGhee Sextet)

Band leader & Trumpet	…	ハワード・マギー	Howard McGhee
Tenor Sax	…	テディ・エドワーズ	Teddy Edwards
Piano	…	ドド・マーマロサ	Dodo Marmarosa
Guitar	…	アルヴィン・ギャリソン	Arvin Garrison
Bass	…	ボブ・ケスターソン	Bob Kesterson
Drums	…	ロイ・ポーター	Roy Porter

＜Contents＞ … "Howard McGhee/Trumpet at Tempo"(Spotlite SPJ131)

A面3.	ダイアレイテド・パピルス	Dialated pupils
A面4.	ミッドナイト・アット・ミントンズ	Midnight at Mintons
A面5.	アップ・イントゥ・ドドズ・ルーム	Up in Dodo's room
A面6.	ハイ・ウィンド・イン・ハリウッド	High wind in Hollywood
A面7.	ダイアレイテド・パピルス	Dialated pupils
A面8.	アップ・イントゥ・ドドズ・ルーム	Up in Dodo's room

A面3、7.「ダイアレイテド・パピルス」

ピアノのイントロからいきなりバップ丸出しのテーマに入る。テーマの後のマーマロサのソロが変わっている。続くエドワーズ、ギャリソン、マギーとかなり変わった音使いのソロである。A-7.の方が落ち着いた演奏のように思える。

A面4.「ミッドナイト・アット・ミントンズ」

ピアノ・トリオのイントロで始まるスインギーなナンバー。しかしかなりバップっぽい。短いギャリソン、マギー、再びギャリソン、エドワーズ、マーマロサとソロが続く。構成が変わっている。マーマロサの端正なソロがひときわ目立つ。

A面5、8.「アップ・イントゥ・ドドズ・ルーム」

テーマの後エドワーズ、マーマロサ、マギー、ギャリソンとソロが続き、テーマに戻る。これも変わった曲である。

A面6.「ハイ・ウィンド・イン・ハリウッド」

これはパーカーかディズの曲である。マーマロサ、マギー、ギャリソンとソロが続き、ポーターのソロからテーマを崩して終わる。

僕がマギーのダイヤルへのリーダ作を聴いて感じることは、やはりディズのフォロワーだなぁということである。ただディズが大ナタのように破壊力抜群の圧倒的な迫力なのに比べ、マギーはジャック・ナイフのように鋭くえぐってくるようなプレイぶりなのである。どちらが好みかはその人次第であろう。

＜Date & Place> … 1946年11月23日ロスアンゼルス・ハリウッドにて録音

＜Personnel> … ワーデル・グレイ・カルテット(Wardell Gray Quartet)

Band leader & Tenor sax	…	ワーデル・グレイ	Wardell Gray
Piano	…	ドド・マーマロサ	Dodo Marmarosa
Bass	…	レッド・カレンダー	Red Callender
Drums	…	ドク・ウエスト	Harold Doc West
Drums A-5.only	…	チャック・トンプソン	Chuck Thompson

＜Contents＞ … "Wardell Gray/Easy swing"(Contact record STD1032)

record1 A面1.	デルズ・ベル	Dell's bells
record1 A面2.	ワン・フォー・プレズ	One for Prez
record1 A面3.	私の彼氏	The man I love
record1 A面4.	イージー・スイング	Easy swing
record1 A面5.	ザ・グレート・ライ	The great lie

「デルズ・ベル」

いかにもビ・バップ的な演奏である。バップ的なテーマを持ち、まずグレイ、続くマーマロサ、そしてカレンダーのソロといい新しい響きを持っている。

「ワン・フォー・プレズ」

正にバップである。先ずグレイのソロがいい。続くマーマロサもやりたかったバップを思い切り演っているという感じである。その後のカレンダーのソロ、続くグレイとマーマロサのユニゾンも新しい響きだ。

「私の彼氏」

超有名なスタンダード・ナンバーで、ゆったりとしたバラードであるが、これまでのどの演奏とも異なる新しい展開を繰り広げている。

「イージー・スイング」

ミディアム・テンポのスインギーなナンバー。グレイ、マーマロサ、カレンダーともモダンなソロで、注目を集めるのもよく分かる。

「ザ・グレート・ライ」

ミディアム・アップ・テンポのナンバー。グレイのソロに付けるマーマロサのバッキングもこれまでにないもので、ジャズの新時代到来を感じさせる。

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