レスター・ヤング 1939年

Lester Young 1939

1938年レスターは、カウント・ベイシー楽団の一員として年初早々1月5日から録音を始めている。2月にベイシーがデッカとの契約が切れるため、契約通りの吹込みはきちっとこなしてもらおうというデッカの目論見であろう。

＜基本形Personnel＞ … カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his orchestra)

Band leader & Piano

…

カウント・ベイシー

Count Basie

Trumpet

…

バック・クレイトン

Buck Clayton

、

エド・ルイス

Ed Lewis

、

ハリー・エディソン

Harry Edison

、

シャド・コリンズ

Shad Collins

Trombone

…

ベニー・モートン

Benny Morton

、

ダン・マイナー

Dan Minor

、

ディッキー・ウエルズ

Dickie Wells

Alto sax

…

アール・ウォーレン

Earl Warren

Tenor sax

…

レスター・ヤング

Lester Young

、

ハーシャル・エヴァンス

Herschel Evans

Baritone & alto sax

…

ジャック・ワシントン

Jack Washington

Guitar

…

フレディ・グリーン

Freddie Greene

Bass

…

ウォルター・ペイジ

Walter Page

Drums

…

ジョー・ジョーンズ

Jo Jones

Vocal

…

ヘレン・ヒュームズ

Helen Humes

＜Date&Place＞ … 1939年1月5日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his orchestra)

この録音からTpにシャド・コリンズが加わりTpは4本と強力になった。

＜Contents＞ … 「黄金時代のカウント・ベイシー」(MCA VIM-5501～4)

Record3 A-6.	私の心はパパのもの	My heart belongs to Daddy
Record3 A-7.	シング・フォー・ユア・サパー	Sing for your supper

Record3 A-6.「私の心はパパのもの」

当時のベイシー・バンドとしては珍しいコール・ポーターの曲である。元々はブロードウェイのミュージカル”Leave it to me”のために書かれたものなので、最新のポップス・ナンバーと言える。しかしこの曲が有名になったのは、1960年マリリン・モンローが歌ってからであったと思われる。”Daddy”は文字通りの父親ではなく、スポンサー的意味合いの”パパ”のこと。"My name is Lorita"（私の名前はロリータよ）で始まるセクシーなヴォーカルから「ロリータ・シンドローム」との関係が想像されるがググった限りでは直接関係はないようである。
ヘレン・ヒュームズのヴォーカル・ナンバーで、典型的なダンス・ナンバーだという。因みにヒュームズは"My name is Lorita"とは歌っていないが、意外と色っぽい歌唱である。Tpソロはクレイトン。

Record3 A-7.「シング・フォー・ユア・サパー」

こちらもベイシー・バンドとしては異例のロジャース＝ハートコンビによるティン・パン・アレイ・ナンバーで、ヒュームズ用のレパートリー。ヒュームズのヴォーカルは実にチャーミングでまたTbセクションを前面に押し出すバックも効果的である。こちらのリードTpはエド・ルイス。

＜Date&Place＞ … 1939年2月2日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his orchestra)

Band leader & Piano	…	カウント・ベイシー	Count Basie
Trumpet	…	シャド・コリンズ	Shad Collins
Tenor sax	…	レスター・ヤング	Lester Young
Guitar	…	フレディ・グリーン	Freddie Greene
Bass	…	ウォルター・ペイジ	Walter Page
Drums	…	ジョー・ジョーンズ	Jo Jones
Vocal	…	ジミー・ラッシング	Jimmy Rushing

オーケストラというよりオーケストラからのピック・アップ・メンバーである。

＜Contents＞ … 「黄金時代のカウント・ベイシー」(MCA VIM-5501～4)

Record3 B-1.「ユー・キャン・ディペンド・オン・ミー」

名義は「オーケストラ」となっているが、セクステットによる吹込みで、この日行われたのはこの1曲だけである。
ジミー・ラッシングの軽快なヴォーカルをフューチャーしたナンバー。ベイシー、レスター、コリンズのいずれ劣らぬ嬉々とした雰囲気に溢れたソロが聴けるが、レスターのソロは群を抜いて光っている。

＜Date&Place＞ … 1939年2月3、4日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his orchestra)

Tenor sax … ハーシャル・エヴァンス ⇒　チュー・ベリー(Chu Berry)
この日はベイシーのフル・バンドによる録音だが、オリジナル・メンバーと言っていいハーシャル・エヴァンズが抜け、同じくホーキンス派のチュー・ベリーが加わっている。解説ではエヴァンズが病床にあったので臨時参加したとしかないが、実はエヴァンズはこの僅か1週間後の2月9日に心臓病でこの世を去る。全く惜しい人材である。

＜Contents＞ … 「黄金時代のカウント・ベイシー」(MCA VIM-5501～4)&"Hall of fame／Lester Young"(TIM 220149)

Record3 B-2.	チェロキー　パート1＆2	Cherokee part1 & 2	2月3日
Record3 B-3.	ブレイム・イット・オン・マイ・ラスト・アフェア	Blame it on my last affair	2月3日
Record3 B-5.	サーズデイ	Thursday	2月4日
Record3 B-6.	イーヴィル・ブルース	Evil blues	2月4日
Record3 B-7.&CD5-7.	オー・レディ・ビー・グッド	Oh , lady be good	2月4日

Record3 B-2.「チェロキーパート1＆2」

イギリスのバンド・リーダー、レイ・ノーブルの作でチャーリー・バーネット楽団のテーマ曲となり有名になった。チャーリー・パーカーが愛奏し、同じコード進行を用いた”Ko-Ko”のような名演も生まれた、現代でもよく演奏される有名曲である。
この演奏は、当時ベニー・グッドマンのチーフ・アレンジャーだった、アンディ・ギブソンが編曲を担当し、彼好みのリード・セクションのソフトなサウンドを活かしたベイシー楽団らしくない単純明快な編曲が施されている。当時のベイシー楽団としては珍しくSP盤両面にわたる録音で、LP化に当たってレスターのソロを繋ぎ合わせたようだ。全編に渡って心地良いスイング感に溢れた演奏となっている。

Record3 B-3.「ブレイム・イット・オン・マイ・ラスト・アフェア」

全篇に渡ってヒュームズの訴えかけるようなチャーミングなヴォーカルが聴ける。彼女の代表作と言ってよいとは解説氏。

Record3 B-5.「サーズデイ」

ダンス・ナンバーであり、かなりコマーシャルな選曲というが、さすがにベイシー楽団は、見事なスイング感を持った演奏を行っているヒュームズのヴォーカル曲。エド・ルイスの明るい音色も良く、アンサンブル全体が垢抜けてきているとは解説氏。

Record3 B-6.「イーヴィル・ブルース」

ベイシー作のブルース・ナンバー。エド・ルイスのミュートTpに続いてラッシングのヴォーカルとなるが、そのバックでうねるようなテナーを吹いているのが、チュー・ベリーである。

Record3 B-7.「オー・レディ・ビー・グッド」

ガーシュイン兄弟の創ったスタンダード・ナンバーで、ベイシーとレスターにとっては2度目の録音となる。最初は36年10月にデッカ専属となる前Jones-Smith inc.という名で吹き込んだ録音で、それがレスターの初吹込みであった。
1回目と同じくアップ・テンポによる快適な演奏であるが、面白いのはチューがベイシー楽団に残した唯一のソロの部分で、このバンドのリズム・セクションに煽られてかいつものようなスケールの大きい堂々たるプレイが影を潜め、やや大人しめの演奏となっている点である。全体に荒っぽい感じもするが、その躍動感は比類がない。

＜Date&Place＞ … 1939年2月4日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his orchestra)

ピック・アップ・メンバー
Trombone … ベニー・モートン＆ダン・マイナー ⇒ Out
Alto sax … アール・ウォーレン ⇒ Out
Tenor sax … チュー・ベリー ⇒ Out
以外2月3日と同じ

＜Contents＞ … 「黄金時代のカウント・ベイシー」(MCA VIM-5501～4)&"Hall of fame／Lester Young"(TIM 220149)

Record3 B-4.&CD5-6.「ジャイヴ・アット・ファイヴ」(Jive at five)

ハリー・エディソンの作ったミディアム・バウンスの軽快なナンバー。ウォルター・ペイジが率いていたミルズ・ブルーリズム・バンドの”Barrellhouse”をもとに作られているという。これもベイシー・フル・メンバーではないが、解説氏によるとTbセクションとリード・セクションを大幅に減らし、セクション間のアンバランスな構成をわざととって、面白い効果を狙ったものだという。
すなわちTpセクションの整然としたアンサンブルに対し、フロント・ラインを構成している他の楽器は自由にアンサンブルに絡み、リラックスした雰囲気を盛り上げている。ソロ・パートに入ってからもこのムードは継続し、軽やかなアドリブが次々と展開する楽しい演奏となっている。特にレスターの冒頭のフレーズは、後にレスターを敬愛していたソニー・スティットの”Bud's blues”の素材に利用されるなど、数限りなくレスター追従者達によって引用されたという。それほどこのレスターのソロはリラックスし、歌っている。

デッカとの契約満了

1939年2月ついにベイシーとデッカは契約が切れる。3月からはコロンビア傘下のヴォカリオンでレコーディングを開始する。
もう一つ大きな出来事は、前回でも触れたことだが、ニューヨーク進出以前からのメンバーであるハーシャル・エヴァンズが病に倒れ、2月の録音では代役としてチュー・ベリーが入った。そして3月からはベイシーと旧知の間柄だったバディ・テイトが加わる。テイトはエヴァンズと同じくホーキンス派であり、ベイシーが意図していたと思われるレスター×ホーキンス派という構図が継続することになる。
そしてこれによりしばらくはメンバーが固定化するので、エリントンと同じように基本形を先ず記し、移動があったメンバーだけ記すことにしよう。

＜Personnel-基本形＞　…　カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his orchestra)

Band leader & Piano

…

カウント・ベイシー

Count Basie

Trumpet

…

バック・クレイトン

Buck Clayton

、

エド・ルイス

Ed Lewis

、

ハリー・エディソン

Harry Edison

、

シャド・コリンズ

Shad Collins

Trombone

…

ベニー・モートン

Benny Morton

、

ダン・マイナー

Dan Minor

、

ディッキー・ウエルズ

Dickie Wells

Alto sax

…

アール・ウォーレン

Earl Warren

Tenor sax

…

レスター・ヤング

Lester Young

、

バディ・テイト

Buddy Tate

Baritone & alto sax

…

ジャック・ワシントン

Jack Washington

Guitar

…

フレディ・グリーン

Freddie Greene

Bass

…

ウォルター・ペイジ

Walter Page

Drums

…

ジョー・ジョーンズ

Jo Jones

＜Date&Place＞ … 1939年2月13日シカゴにて録音或いは 1939年4月26日ニューヨークにて録音

のっけから難題が湧き起こった。2月3日ニューヨークでの録音がデッカへの最後の吹込みと、「黄金時代のカウント・ベイシー」の解説にある。ディスコグラフィーを見ると2月13日に「ベイシーズ・バッド・ボーイズ（Basie's bad boys）」という選抜メンバーでの録音がシカゴで行われている。これがヴォカリオンへの吹込みなのかどうかは定かではない。ところが左スウェーデンで編集された”The alternative Lester”（TAX m-8000）に1939年4月26日ニューヨーク録音として、ディスコグラフィー2月13日に録音と同一メンバーによる同一曲が収録されているのである（但し名義はCount Basie and his Orchestraである）。因みにディスコグラフィーには4月26日に録音はない。Youtubeの音源とレコードを聴き比べると同じもののように思える。レコード記載が誤っているのかディスコグラフィーの記載漏れなのか、どちらかだが僕には決め手がないので、こういう録音があるという紹介に留めよう。取り合えずディスコグラフィーに敬意を表して、もし2月13日だった場合の位置で紹介しておく。今後何か判明したら修正したい。

＜Personnel＞ … ベイシーズ・バッド・ボーイズ(Basie's bad boys)或いはカウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his orchestra)

Band leader , Piano & Organ	…	カウント・ベイシー	Count Basie
Trumpet	…	バック・クレイトン	Buck Clayton	、	シャド・コリンズ	Shad Collins
Trombone	…	ダン・マイナー	Dan Minor
Alto sax	…	アール・ウォーレン	Earl Warren
Tenor sax	…	レスター・ヤング	Lester Young
Baritone & alto sax	…	ジャック・ワシントン	Jack Washington
Guitar	…	フレディ・グリーン	Freddie Greene
Bass	…	ウォルター・ペイジ	Walter Page
Drums	…	ジョー・ジョーンズ	Jo Jones
Vocal	…	ジミー・ラッシング	Jimmy Russing

＜Contents＞ … "The Alternative Lester"(TAX m-8000)

B面1曲目	アイ・エイント・ガット・ノーバディ	I ain't got nobody
B面2曲目	ゴーイン・トゥ・シカゴ	Goin’to Chicago

B面1曲目「アイ・エイント・ガット・ノーバディ」

ベイシーのピアノ・イントロからスイングが湧き出てくる。レスターは最初のクラリネットでソロを取り、後でTsに持ち替えてソロを吹いている。クレイトンのミュートTpもいい味わいを出している。

B面2曲目「ゴーイン・トゥ・シカゴ」

まず珍しいのはベイシーがオルガンを弾いているところであるが、歯切れの良さが特長のベイシーには音を引きずるオルガンは似合わないと思う。ラッシングのヴォーカル入り。

ここから音源はかなり分散されて収録されている。それぞれのレコード、CDを以下のように略すことにする。
「カウント・ベイシー／レスター・リープス・イン」(Epic EICP 601) … "Leaps"
「カウント・ベイシー／1939-1951」(CBA SOPW 77～78) … "1939-51"
「カウント・ベイシー／ブルース・バイ・ベイシー」(CBS Sony 20AP-1426) … "Blues"
「レスター・ヤング／メモリアル・アルバム」(Epic ECPW-1～2) … "Memorial"
"Hall of fame／Lester Young"(TIM 220149) … "Frame"
"The Alternative Lester"(TAX m-8000) … "Alter"

＜Date&Place＞ … 1939年3月19、20日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his orchestra)

基本形通り。

＜Contents＞ … "Leaps"&"1939-51"&"Memorial"

邦題	原題	音源①	音源②
ロッカ・バイ・ベイシー	Rock-A-Bye Basie	"Leaps"CD-1.	"1939-51"record1 A-1.
タクシー・ウォー・ダンス	Taxi war dance	"Leaps"CD-2.	"Memorial" record2 A-1.
ベイビー、ドント・テル・オン・ミー	Baby , don't tell on me	"1939-51"record1 A-2.

まずこのレコードについてだが、ジャケットは有名なウィリアム・スタイグの漫画を使ったものであり、そのシリーズは6枚ある。因みに僕はこの「猫」ジャケットが大好きであるが、レコードは中々入手困難であり、僕の持っているのは再発盤CDである。
またこの時代はSP盤の時代であり、このアルバムはベイシー楽団のヴォカリオン時代の初期の録音からレスター・ヤングに焦点を当てて収集、編集したものであるという。

「ロッカ・バイ・ベイシー」

ベイシー、レスター、コリンズの共作という。レスターにフォーカスしたと言いながら1曲目からレスターのソロはないという不思議な選曲で、ここで聴かれるサックス・ソロはウォーレン（As)、テイト（Ts）だという。Tpソロは多分コリンズであろう。最後のベイシーのソロは最小の音数で面目躍如といったところか。

「タクシー・ウォー・ダンス」

レスターとベイシーの共作。テナー・ソロはレスター⇒テイト⇒レスターという順で出てくる。スインギーなナンバー。

「ベイビー、ドント・テル・オン・ミー」

ジミー・ラッシングのヴォーカル入りのブルース。ベイシーのスインギーなピアノ・イントロの後Tpソロが入り、ラッシングのヴォーカルとなる。ヴォーカルの後はリフ・アンサンブルとなる。

＜Date&Place＞ … 1939年4月4、5日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞　…　カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his orchestra)

基本形通り。

＜Contents＞ … "Leaps"&"Frame"&"1939-51"&"Memorial"

邦題	原題	音源①	音源②	音源③
ジャンプ・フォー・ミー	Jump for me	"Leaps"CD-3.
12番街のラグ	12th street rag	"Leaps"CD-4.	"Frame"CD5-8.	"Memorial" record2 A-2.
ミス・シング・パート1＋2	Miss thing part1&2	"1939-51"Record1 A-3.	"Frame"CD5-9.

「ジャンプ・フォー・ミー」

ベイシーの作。ベイシーらしいピアノ・ソロが楽しめる。ここでもTsソロはテイトだそうだ。

「12番街のラグ」

ディキシーでよく演奏される古いスタンダードで、ベイシーたちはユーモアたっぷりに楽しそうに演奏している。ここでのTsソロは2度あるが、どちらもレスターである。レスターらしいソロである。Tpソロはエディソン。"Hall of fame／Lester Young"(TIM 220149)では、2月4日の録音としているが間違いであろう。

CD5-9.「ミス・シング・パート1＋2」

5分半ほどの長尺のスインギーなナンバー、おそらくSP盤両面に渡って収められたのだろう。リフ曲で間にレスターを皮切りにいろいろなソロが出てくる。最後は消え入りそうな小さな音で演奏するが、ブラスやホーンでこういう弱い音を出すのは難しだろうなぁと思う。

＜Date&Place＞ … 1939年5月19日シカゴにて録音

＜Personnel＞　…　カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his orchestra)

基本形通り。

＜Contents＞ … "Blues"&"Alter"&"Memorial"

邦題	原題	音源①
ノーバディ・ノウズ	Nobody knows	"Blues"B-3.
ボレロ・アット・ザ・サヴォイ	Bolero at the Savoy	"Alter"B-3.
パウンド・ケーキ	Pound cake	"Memorial"Record2 A-3.

B面3曲目「ノーバディ・ノウズ」

スロウなブルースでベイシーはここでもオルガンを弾いている。ラッシングのヴォーカル入り。ヴォーカル・バックのトロンボーンはディッキー・ウエルズ。堂々たるラッシングのブルースが迫力満点である。ベイシーのオルガン・ソロ、ブラスとサックスのアンサンブルなど泥臭い味に満ちていると解説の瀬川氏は書くが、このオルガンに僕は泥臭さを感じないのだが…。

B面3曲目「ボレロ・アット・ザ・サヴォイ」

ヴォーカルのヘレン・ヒュームズが加わる。「ボレロ」というタイトルが付いているが、ボレロではない。ヒュームズのヴォーカルが可憐である。Tp、Tbのソロ、アンサンブルを挟んで短いレスターのソロが入る。

＜Date&Place＞ … 1939年6月19日シカゴにて録音

＜Personnel＞　…　カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his orchestra)

基本形通り。

＜Contents＞ … 「カウント・ベイシー／ブルース・バイ・ベイシー」(CBS Sony 20AP-1426)

A面2曲目「ハウ・ロング・ブルース」(How long blues)

ルロイ・カー作で「ブルース・バイ・ベイシー」アルバム中唯一の8小節形式のスロウ・ブルース。ピアノ・ソロで始まり、クレイトンのミュートTpが分厚いサックスのハーモニーをバックにブルース情緒満点のソロを取る。ラッシングのヴォーカルに入ってバックにウエルズのTbが絡むのは「ノーバディ・ノウズ」と同じ。ヴォーカルの後はTp群とTb群との交互リフで盛り上げる。

次のグレン・ハードマンとのセッションは貴重なものである。先ずリーダーのグレン・ハードマンという人物については全くと言っていいほど分からない謎の人物である。そして弾いている楽器がハモンド・オルガンである。
右は現在使われている「ハモンド・オルガン B-3」と「レスリー・スピーカー」である。「ハモンド・オルガン B-3」と言えば、ジミー・スミスやジャック・マクダフなどが思い出される、実にソウルフルなファンキーな音色を持った好きな方にはたまらない魅力的な楽器である。この楽器は1934年ローレンス・ハモンド氏によって発明された電気楽器である。パイプ・オルガンのパイプの代わりに、トーンホイール（歯車状の磁性金属製の円盤）を回転させて、近接して設置された電磁ピックアップにより磁界変化の波を音源として出力する。このように生成された正弦波を基音または倍音として、パイプオルガンと同様にミックスして音を作り出すというメカニズム的には難解なものだが、大がかりな設備が必要なパイプ・オルガンの音を電気的な仕掛けを使って簡便に再現しようとしたものであろう。また「ハモンド・オルガン」とセットのように思われている「レスリー・スピーカー」は1940年だに入ってオルガン奏者のドン・レスリーによって発明された。「ハモンド・オルガン」を製造・販売していた「ハモンド・オルガン・カンパニー」社は、専用アンプとしてPR-40などの専用トーン・キャビネットを製造し推奨していたが、オルガニストたちはこぞって「レスリー・スピーカー」を使い始めたという。
ハードマンがどんな機材を使用していたか記載がなく不明だが、「レスリー・スピーカー」発明前の録音なので、「ハモンド・オルガン・カンパニー」社が推奨するアンプを用いていたのではないかと想像される。現在聴くことができるハモンド・オルガンの音は、ジミー・スミスをはじめほとんどが「レスリー・スピーカー」を用いたもので、それ以前の音を聴けることはかなり貴重である。
またこの録音がどのような経緯で実現したものかも不明だが、黒人のオルガニスト、ハードマンとベイシー楽団からレスター、グリーン、ジョーンズというメンバーが駆り出され、Ｔｐに白人のリー・キャッスルが起用されるという大変珍しい布陣となっている。そしてこの組み合わせはキャッスルが意外にメンバーに溶け込み予想外に成功している。

＜Date&Place＞ … 1939年6月26日シカゴにて録音

＜Personnel＞　…　グレン・ハードマン・アンド・ヒズ・ハモンド・ファイヴ(Glenn Hardman and his hammond five)

Band leader & Hmmond Organ	…	グレン・ハードマン	Glenn Hardman
Trumpet	…		Lee Castle
Tenor sax	…	レスター・ヤング	Lester Young
Guitar	…	フレディ・グリーン	Freddie Greene
Drums	…	ジョー・ジョーンズ	Jo Jones

＜Contents＞ … 「レスター・ヤング／メモリアル・アルバム」(Epic ECPW-1～2)

Record1 B-3.	チャイナ・ボーイ	China boy
Record1 B-4.	イグザクトリー・ライク・ユー	Exactly like you
Record1 B-5.	明るい表通りで	On the sunny side of the street
Record1 B-6.	アップライト・オルガン・ブルース	Upright organ blues
Record1 B-7.	フー	Who
Record1 B-8.	ジャズ・ミー・ブルース	Jazz me blues

Record1 B-3.「チャイナ・ボーイ」

ハモンド・オルガンに違和感があるが、キャッスルがリードしレスターがオブリガードを付けるディキシー風アンサンブルの後ハードマン、レスター、キャッスル、ジョーンズとソロを回しアンサンブルに戻る。

Record1 B-4.「イグザクトリー・ライク・ユー」

テーマを吹くキャッスルとレスターはなかなかいい感じで同調している。続くオルガン・ソロがどうにみ違和感を感じるが、続くレスターのソロはいつもながら余裕を感じさせる流石の出来である。

Record1 B-5.「明るい表通りで」

超有名曲。キャッスルがテーマを歌い上げレスターが絡む。まずハードマンがソロを取る。続くレスターのソロが長尺でいい。

Record1 B-6.「アップライト・オルガン・ブルース」

キャッスルが吹くブルースもいい感じである。次いでハードマン、レスターとソロが続く。

Record1 B-7.「フー」

アップ・テンポのナンバー。テーマの後ハードマン、レスター、キャッスル、ジョーンズ、珍しいグリーンのソロが入る。それに続いて短いがクラリネット・ソロをレスターが取って終わる。

Record1 B-8.「ジャズ・ミー・ブルース」

スタンダード・ナンバー。キャッスルとレスターの絡みがなかなか良いのである。ソロはハードマンが先ず取るが、その後はキャッスルがリードするディキシー風のアンサンブルとなって終わる。「カウント・ベイシー／レスター・リープス・イン」CD

＜Date&Place＞ … 1939年8月4日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞　…　カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his orchestra)

基本形

＜Contents＞ … "Leaps"&"Memorial"

邦題	原題	音源①	音源②	音源③
クラップ・ハンズ、ヒア・カムズ・チャーリー	Clap hands , here comes Charlie	"Leaps"CD-5.	"Frame"CD5-10.	"Memorial"Record2 A-5.
島の唄	Song of the islands（Na lei o Hawaii）	"Leaps"CD-8.	"Memorial"Record2 A-4.

「クラップ・ハンズ、ヒア・カムズ・チャーリー」

古いスタンダード曲だという。テンポの速い曲で短いウォーレンのAsソロの後、レスターのソロになるが、遊び心満載のレスターらしいソロを展開する。

「島の唄」

元はハワイアンだが、スイングにアレンジしている。クレイトン（Tp)、レスター（Ts）、ベイシーのリラックスしたソロが聴ける。

＜Date&Place＞ … 1939年9月5日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … カウント・ベイシーズ・カンサス・シティ・セヴン(Count Basie's Kansas City Seven)

Band leader & Piano	…	カウント・ベイシー	Count Basie
Trumpet	…	バック・クレイトン	Buck Clayton
Trombone	…	ディッキー・ウエルズ	Dickie Wells
Tenor sax	…	レスター・ヤング	Lester Young
Guitar	…	フレディ・グリーン	Freddie Greene
Bass	…	ウォルター・ペイジ	Walter Page
Drums	…	ジョー・ジョーンズ	Jo Jones

＜Contents＞ … "Alter"&"Leaps"&"Frame"&"Memorial"

邦題	原題	音源①	音源②	音源③	音源④
ディッキーズ・ドリーム	Dikie's dream	"Alter"Record B-4.			"Memorial"Record1 A-5.
ディッキーズ・ドリーム	Dikie's dream	"Alter"Record B-5.
ディッキーズ・ドリーム	Dikie's dream	"Alter"Record B-6.	"Leaps"CD-6.	"Frame"CD5-11.
レスター・リープス・イン	Lester leaps in	"Alter"Record B-7.	"Leaps"CD-7.	"Frame"CD5-12.	"Memorial"Record1 A-7.
レスター・リープス・イン	Lester leaps in				"Memorial"Record1 A-6.

「ディッキーズ・ドリーム」

レスターとベイシーの共作でタイトルの”Dickie”はもちろんTbのディッキー・ウエルズのこと。小気味よいスイングのリズムに乗せてクレイトンのミュートTp、レスターの流れるようなTsソロ、ディッキーの重厚なソロ、そしてベイシーの単音を活かしたソロが聴ける。
なお、「The alternative Lester」には別テイクが2つ収録されている。

「レスター・リープス・イン」

レスター作の有名なリフ曲。ジャム・セッションの素材としても使われてきた。レスターのソロが良いことは論を待たないが、ベイシーのバッキングが良い。フレーズの合間に入れるちょっとしたピアノの効果的なパッセージは後のミュージシャンに多大な影響を及ぼしていると思う。
"Alter"に収録されているのは別ヴァージョン。やはりマスター・テイクのCD収録版の方が良いと思う。

＜Date&Place＞ … 1939年11月6、7日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞　…　カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his orchestra)

基本形

＜Contents＞ … "1939-51"&"Frame"&"Memorial"

邦題	原題	録音日	音源①	音源②	音源③
アイ・レフト・マイ・ベイビー	I left my baby	11月6日	"1939-51"Record1 A-4.
ヴォルケイノ	Volcano	11月6日	"1939-51"Record1 A-5.
ジ・アップル・ジャンプ	The apple jump	11月6日	"Memorial"Record2 A-6.
リフ・インターリュード	Riff interlude	11月6日	"Memorial"Record2 A-7.
ハムン・エッグス	Ham "N" eggs	11月7日	"Frame"CD5-13.	"Memorial"Record2 A-8.
ハリウッド・ジャンプ	Hollywood jump	11月7日	"Frame"CD5-14.	"Memorial"Record2 B-1.

左は「レスター・ヤング／メモリアル・アルバム」２枚目A面の収録曲を記したジャケット裏のデータである。そして右がそれに該当するレコードのラベルである。5曲目は双方とも「クラップ・ハンズ、ヒア・カムズ・チャーリー」で合っている。しかし6曲目は
左ジャケット裏面 … 「アップル・ジャンプ」に対して右ラベルでは「アイ・レフト・マイ・ベイビー」となっている。
そして７、８曲目は双方同じである。
こういうのは実に困る。どちらの曲が収録されているのかが分からない。
"1939-51"に収録されている「アイ・レフト・マイ・ベイビー」と右ラベルの6曲目「アイ・レフト・マイ・ベイビー」は全く異なる曲なので、ジャケット裏面が正しく「アップル・ジャンプ」ではないかと想像はするが、こうなってくるとそもそも"1939-51"の表記だって正しいのかどうか分からないのである。こうなると僕らアマチュアファンにはどうしようもない。レコード会社様、評論家様まじめに仕事をしてくださいとお願いするしかない。

「アイ・レフト・マイ・ベイビー」

沈鬱なムードのナンバー。ラッシングも一言一言噛みしめるように歌っている。こういった雰囲気の曲は珍しいと思う。最後のアンサンブルも重く迫力がある。カデンツァの泣きのTpも心に響く。

「ヴォルケイノ」

火山という意味であろうが、一転して明るい雰囲気の曲となる。ソロはベイシー、レスター、Tbと続きアンサンブルとなる。

ジ・アップル・ジャンプ

イントロからしばらくアンサンブルが続き、最初のソロはベイシー、続いてTp、Tsの短いソロが入るがアンサンブル中心のナンバーである。

リフ・インターリュード

短いイントロの後Tsソロとなり、アンサンブルが絡むという形態。続いてTp、再びTs、Pとソロが続きアンサンブルとなってエンディングを迎える。フェイド・アウトして終わるのが珍しい。

「ハムン・エッグス」

ベイシーのが中心となったイントロで始まる。続いてはレスターのソロで、リフを中心としたアンサンブルの中レスターがソロを取っている。随所にアンサンブルが絡むという構成である。

「ハリウッド・ジャンプ」

こちらも前曲と同様にレスターが主役だ。後半多分クレイトンと思われるTpの短いソロが入る。

＜Date & Place> … 1939年12月15日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ビリー・ホリディ・アンド・ハー・オーケストラ(Billie Holiday and his orchestra)

Band leader & Vocal	…	ビリー・ホリディ	Billie Holiday
Trumpet	…	バック・クレイトン	Buck Clayton	、	ハリー・エディソン	Harry Edison
Alto sax	…	アール・ウォーレン	Earl Warren
Tenor sax	…	レスター・ヤング	Lester Young
Baritone sax	…	ジャック・ワシントン	Jack Washington
Piano	…	ジョー・サリヴァン	Joe Sullivan
Guitar	…	フレディ・グリーン	Freddie Greene
Bass	…	ウォルター・ペイジ	Walter Page
Drums	…	ジョー・ジョーンズ	Jo Jone

1939年最後のセッションは、ピアノにジョー・サリヴァンを除けば、ベイシーのメンバーで固められた。ビリーとレスターの競演も久しぶりである。

＜Contents＞ … 「ビリー・ホリディ物語第4集」(SOPH 67～68)

Record2 B-5.	夜も昼も	Night and day
Record2 B-6.	私の彼氏	The man I love
Record2 B-7.	つまらない人	You're just no account
Record2 B-8.	ラッキーな人	You're a lucky guy

Record2 B-5.「夜も昼も」

自伝によれば、ビリーはレコーディングの時この曲を知らず、サリヴァンにメロディーを弾いてもらって歌ったのだという。それでゆったりしたテンポに設定したのかな？

Record2 B-6.「私の彼氏」

ご存知ガーシュインの名作。クレイトンのイントロがまず素晴らしい。そしてビリーの歌唱は感情を抑えながら訴えかけるような気持ちを切々と歌い上げる。そして白眉はレスターのソロで、巨泉氏もこの余裕、このフレーズ、そしてこのモダニズム、やはり別格としか言いようがない。

Record2 B-7.「つまらない人」

イントロ、ソロともにTpはクレイトン、Tsはレスター。ビリー向きの歌とは思えないが、さすがに水準以上には仕上げてくる。

Record2 B-8.「ラッキーな人」

これも余りビリー向きとは言えないが、クレイトン、レスターのソロだけでも聴く価値がある。

カウント・ベイシーとその楽団は、12月24日に行われたジョン・ハモンド氏が主催した超重要イヴェント「フロム・スピリチュアルス・トゥ・スイング」(From spirituals to swing)第2回コンサートに出演する。第1回は1938年12月23日に行われているが、そのどちらのコンサートにおいても中心的な役割を果たしている。
「フロム・スピリチュアルス・トゥ・スイング」コンサートの1938年については「フロム・スピリチュアル・トゥ・スイング 1938年」、1939年については「フロム・スピリチュアル・トゥ・スイング 1939年」をご覧ください。

＜Date&Place＞ … 1939年12月24日ニューヨーク・カーネギー・ホールにて実況録音

＜カンサス・シティ・スタイル＞

レスター・ヤングとチャーリー・クリスチャンが初共演したことで有名なセッションである。。

Peronnel … カンサス・シティ・シックス(Kansas City Six)

Trumpet	…	バック・クレイトン	Buck Clayton
Tenor sax	…	レスター・ヤング	Lester Young
Electric Guitar	…	チャーリー・クリスチャン	Charlie Christian
Guitar	…	フレディ・グリーン	Freddie Greene
Bass	…	ウォルター・ペイジ	Walter Page
Drums	…	ジョー・ジョーンズ	Jo Jones

ペイジン・ザ・デヴィル	Paging the devil	音源①②③
はるかなるニュー・オリンズ	Way down yonder in New Orleans	音源①②③
グッド・モーニング・ブルース	Good morning blues	音源①②③

ペイジン・ザ・デヴィル

ウォルター・ペイジはかつて「ブルー・デヴィルス」というコンボを率いていた。曲名はそれをもじったもので、ペイジの作ったブルース。
ゆったりしたテンポでレスターがアンサンブルをリードしてそのままソロに入る。続いてクリスチャンへと引き継がれる。余裕さえ感じさせるモダンなソロである。次はクレイトンのミュート・ソロも抑え気味で聴かせる。

はるかなるニュー・オリンズ

「オール・スター・コンボがディキシーのスタンダードに挑んだ快演。レスター、クレイトン、レスター、クリスチャン、ソロもリズム・ワークも素晴らしい。」とは油井氏。レスターからクリスチャンへの移行がつまずくがこれはご愛嬌といったところだろう。このころレスターは絶好調期を迎えていたのではないか。吹くもの吹くものすべて魅力的で聞き応え十分だ。

グッド・モーニング・ブルース

「ベイシー楽団のスターにギターの天才クリスチャンが加わった夢の様なコンボ演奏。言うことない傑作」とは油井氏。ピアノが入らずフレディ―・グリーンはリズム、クリスチャンはソロという配置がなされているのが面白い。ゆったりとしたテンポで典型的なレスターの寛ぎのあるプレイが活きている。それに触発されたようなクリスチャンも悠揚迫らざる堂々たるプレイを行っている。この感覚こそクリスチャンがレスターから学んだものではないかと思う。

＜スイング・タイムエンディング＞

Peronnel … カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his orchestra)

基本形に
Piano … ジェイムズ・P・ジョンソン(James P Johnson) ⇒ Added
Vocal … ヘレン・ヒュームズ(Helen Humes) ⇒ In

Contents … 以下の3種類

1.ヴァンガード・オリジナル・ヴァージョン(以下音源①) … レコードー「フロム・スピリチュアルス・トゥ・スイング」(King Record LAX-3076-7）＆CDー「フロム・スピリチュアルス・トゥ・スイング」(King Record KICJ 2051/2)
２.ヴァンガード・リジェンダリー・ヴァージョン(以下音源②) … "From Spirituals to Swing - the legendary 1938&1939 Carnegie hall concerts produced by John Hammond"(Vanguard -169/71-2)CD3枚組
３.ディフィニティヴ・ヴァージョン(以下音源③) … "From Spirituals to Swing complete legendary 1938-1939 Carnegie hall concert"(Definitive records DRCD 11182)CD2枚組

オールド・ファッションド・ラヴ	Old fashioned love	音源②③
イフ・アイ・くド・ビー・ウィズ・ユー・ワン・アワー・トゥナイト	If I could be with you one hour Tonight	音源②③
ザット・リズム・マン	That rhythm man	音源②

オールド・ファッションド・ラヴ

ベイシー楽団の専属のヘレン・ヒュームズのヴォーカル入り。非常に音が悪くヒュームズのヴォーカルがよく聞こえない。ソロはなし。

イフ・アイ・くド・ビー・ウィズ・ユー・ワン・アワー・トゥナイト

曲の初めにMCが入る。イントロのピアノはジョンソン。ヴォーカル前にTpソロが入るがよく聞こえない。

ザット・リズム・マン

ヴォーカルなしのナンバーでピアノはベイシーに変わる。ソロはクレイトン⇒ベイシー⇒ペイジ⇒レスター。実にホットな演奏である。ジョー・ジョンズのドラムもすさまじい。

ジャム・セッション

コンサートの最後にカウント・ベイシー・オーケストラ、ベニー・グッドマン・セクステットのメンバーたちが入り乱れてのジャム・セッションが行われる。ただそのメンバーについて各音源ごとに若干の違いがある。まず3つの音源に共通しているパーソネル、それからそれぞれの音源に記載されているパーソネルを記しておこう。

Peronnel … ①②③共通

Trumpet

…

バック・クレイトン

Buck Clayton

、

エド・ルイス

Ed Lewis

、

ハリー・エディソン

Harry Edison

、

シャド・コリンズ

Shad Collins

Trombone

…

ベニー・モートン

Benny Morton

、

ダン・マイナー

Dan Minor

、

ディッキー・ウエルズ

Dickie Wells

Clarinet

…

ベニー・グッドマン

Benny Goodman

Alto sax

…

アール・ウォーレン

Earl Warren

Tenor sax

…

レスター・ヤング

Lester Young

、

バディ・テイト

Shad Collins

Baritone & alto sax

…

ジャック・ワシントン

Jack Washington

Vibraphone

…

ライオネル・ハンプトン

Lionel Hampton

Piano

…

カウント・ベイシー

Count Basie

Electric Guitar

…

チャーリー・クリスチャン

Charlie Christian

Guitar

…

フレディ・グリーン

Freddie Greene

Bass

…

ウォルター・ペイジ

Walter Page

、

アーティー・バーンスタイン

Artie Bernstein

Drums

…

ニック・ファトゥール

Nick Fatool

上記＋

Peronnel … ①

Piano	…	ミード・ラックス・ルイス	Meade Lux Lewis	、	アルバート・アモンズ	Albert Ammons	、	ピート・ジョンソン	Pete Johnson
Drums	…	ジョー・ジョーンズ	Jo Jones

Peronnel … ②

Piano	…	ミード・ラックス・ルイス	Meade Lux Lewis	、	アルバート・アモンズ	Albert Ammons	、	フレッチャー・ヘンダーソン	Fletcher Henderson
Drums	…	ジョー・ジョーンズ	Jo Jones

Peronnel … ③

Piano

…

、

ジョー・サリヴァン

Joe Sullivan

、

ピート・ジョンソン

Pete Johnson

要するに音源①ではブギ・ウギ・ピアニストの3人（ミード・ラックス・ルイス、アルバート・アモンズ、ピート・ジョンソン）とドラムスにジョー・ジョーンズも加わったとしているのに対し、音源②ではピアノにさらにフレッチャー・ヘンダーソンまで加わっているとしている。一つ異なるのが音源3で、ブギ・ウギ・ピアニストとしてはピート・ジョンソンだけが加わり、他にジョー・サリヴァンが加わったとしている。
第2回目のこの日はブギ・ウギ・コーナーは無いのでこのためだけに3人は来たことになる。またもっと不思議なのは、ジョー・サリヴァンで「フロム・スピリチュアルス・トゥ・スイング」2回のコンサートで突然ここだけやって来たことになる。

レディ・ビー・グッドLady be good音源①②③ 第1コーラス目からピアノ・ソロである。ソロ・オーダーについて音源ごとに若干異なる。各音源ごとのソロ・オーダーは以下の表の通り。音源②「ヴァンガード・リジェンダリー・ヴァージョン」の解説によると、最初に発売された①オリジナル・ヴァージョンではなぜかチャーリー・クリスチャンの3コーラス目のソロがカットされているという。

音源

楽器

合奏

①

Basie

Johnson

Lester

Lewis

Ammons

Christian

Edison

Henderson

Bernstein
or
Page

合奏

②

Basie

Lester

Lewis

Ammons

Christian

Edison

Henderson

Page

合奏

③

Basie

Lester

Sullivan

Christian

Edison

Johnson

Bernstein

合奏

どのオーダーが正しいか僕には判断する材料がないが、③「ディフィニティヴ・ヴァージョン」が記載するピアニスト、ジョー・サリヴァンの登場はあまりにも唐突な感じが否めず、②が正しいように思える。
僕の聴いた感じでは、ベイシー、レスター、クリスチャン、ハリー・エディソンのソロが素晴らしいと思う。フレッチャー・ヘンダーソンのソロもちょっとベイシー風なところがあるが、流石に聴かせる。ベニー・グッドマンがソロを取っていないのが少し意外である。
なお音源③の解説によるとお題の「レディ・ビー・グッド」の後、ミュージシャンたちはカーネギー・ホールが締まる深夜までジャム・セッションを続けたそうである。

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レスター・ヤング 1939年

Lester Young 1939

＜基本形Personnel＞ … カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his orchestra)

＜Date&Place＞ … 1939年1月5日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his orchestra)

＜Contents＞ … 「黄金時代のカウント・ベイシー」(MCA VIM-5501～4)

Record3 A-6.「私の心はパパのもの」

Record3 A-7.「シング・フォー・ユア・サパー」

＜Date&Place＞ … 1939年2月2日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his orchestra)

＜Contents＞ … 「黄金時代のカウント・ベイシー」(MCA VIM-5501～4)

Record3 B-1.「ユー・キャン・ディペンド・オン・ミー」

＜Date&Place＞ … 1939年2月3、4日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his orchestra)

＜Contents＞ … 「黄金時代のカウント・ベイシー」(MCA VIM-5501～4)&"Hall of fame／Lester Young"(TIM 220149)

Record3 B-2.「チェロキー パート1＆2」

Record3 B-3.「ブレイム・イット・オン・マイ・ラスト・アフェア」

Record3 B-5.「サーズデイ」

Record3 B-6.「イーヴィル・ブルース」

Record3 B-7.「オー・レディ・ビー・グッド」

＜Date&Place＞ … 1939年2月4日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his orchestra)

＜Contents＞ … 「黄金時代のカウント・ベイシー」(MCA VIM-5501～4)&"Hall of fame／Lester Young"(TIM 220149)

Record3 B-4.&CD5-6.「ジャイヴ・アット・ファイヴ」(Jive at five)

デッカとの契約満了

＜Personnel-基本形＞ … カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his orchestra)

＜Date&Place＞ … 1939年2月13日シカゴにて録音 或いは 1939年4月26日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ベイシーズ・バッド・ボーイズ(Basie's bad boys)或いはカウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his orchestra)

＜Contents＞ … "The Alternative Lester"(TAX m-8000)

B面1曲目「アイ・エイント・ガット・ノーバディ」

B面2曲目「ゴーイン・トゥ・シカゴ」

＜Date&Place＞ … 1939年3月19、20日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his orchestra)

＜Contents＞ … "Leaps"&"1939-51"&"Memorial"

「ロッカ・バイ・ベイシー」

「タクシー・ウォー・ダンス」

「ベイビー、ドント・テル・オン・ミー」

＜Date&Place＞ … 1939年4月4、5日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his orchestra)

＜Contents＞ … "Leaps"&"Frame"&"1939-51"&"Memorial"

「ジャンプ・フォー・ミー」

「12番街のラグ」

CD5-9.「ミス・シング・パート1＋2」

＜Date&Place＞ … 1939年5月19日 シカゴにて録音

＜Personnel＞ … カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his orchestra)

＜Contents＞ … "Blues"&"Alter"&"Memorial"

B面3曲目「ノーバディ・ノウズ」

B面3曲目「ボレロ・アット・ザ・サヴォイ」

＜Date&Place＞ … 1939年6月19日 シカゴにて録音

＜Personnel＞ … カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his orchestra)

＜Contents＞ … 「カウント・ベイシー／ブルース・バイ・ベイシー」(CBS Sony 20AP-1426)

A面2曲目「ハウ・ロング・ブルース」(How long blues)

＜Date&Place＞ … 1939年6月26日 シカゴにて録音

＜Personnel＞ … グレン・ハードマン・アンド・ヒズ・ハモンド・ファイヴ(Glenn Hardman and his hammond five)

＜Contents＞ … 「レスター・ヤング／メモリアル・アルバム」(Epic ECPW-1～2)

Record1 B-3.「チャイナ・ボーイ」

Record1 B-4.「イグザクトリー・ライク・ユー」

Record1 B-5.「明るい表通りで」

Record1 B-6.「アップライト・オルガン・ブルース」

Record1 B-7.「フー」

Record1 B-8.「ジャズ・ミー・ブルース」

＜Date&Place＞ … 1939年8月4日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his orchestra)

＜Contents＞ … "Leaps"&"Memorial"

「クラップ・ハンズ、ヒア・カムズ・チャーリー」

「島の唄」

＜Date&Place＞ … 1939年9月5日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … カウント・ベイシーズ・カンサス・シティ・セヴン(Count Basie's Kansas City Seven)

＜Contents＞ … "Alter"&"Leaps"&"Frame"&"Memorial"

「ディッキーズ・ドリーム」

「レスター・リープス・イン」

＜Date&Place＞ … 1939年11月6、7日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his orchestra)

＜Contents＞ … "1939-51"&"Frame"&"Memorial"

「アイ・レフト・マイ・ベイビー」

「ヴォルケイノ」

ジ・アップル・ジャンプ

リフ・インターリュード

「ハムン・エッグス」

「ハリウッド・ジャンプ」

＜Date&Place＞ … 1939年1月5日ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1939年2月2日ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1939年2月3、4日ニューヨークにて録音

Record3 B-2.「チェロキーパート1＆2」

＜Date&Place＞ … 1939年2月4日ニューヨークにて録音

＜Personnel-基本形＞　…　カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his orchestra)

＜Date&Place＞ … 1939年2月13日シカゴにて録音或いは 1939年4月26日ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1939年3月19、20日ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1939年4月4、5日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞　…　カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his orchestra)

＜Date&Place＞ … 1939年5月19日シカゴにて録音

＜Personnel＞　…　カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his orchestra)

＜Date&Place＞ … 1939年6月19日シカゴにて録音

＜Personnel＞　…　カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his orchestra)

＜Date&Place＞ … 1939年6月26日シカゴにて録音

＜Personnel＞　…　グレン・ハードマン・アンド・ヒズ・ハモンド・ファイヴ(Glenn Hardman and his hammond five)

＜Date&Place＞ … 1939年8月4日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞　…　カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his orchestra)

＜Date&Place＞ … 1939年9月5日ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1939年11月6、7日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞　…　カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his orchestra)

＜Date & Place> … 1939年12月15日ニューヨークにて録音

＜Contents＞ … 「ビリー・ホリディ物語第4集」(SOPH 67～68)

＜Date&Place＞ … 1939年12月24日ニューヨーク・カーネギー・ホールにて実況録音

＜スイング・タイムエンディング＞