メズ・メズロウ 1934年

Mezz Mezzrow 1934

まず今回の録音が収録されているレコードは、日本ビクターから1964年に「ジャズ・コレクターズ・アイテム」シリーズの1枚として発売されたもので、僕はいつかは忘れたが中古レコード店で見つけた購入した。タイトルは「メズロウ＆ラドニア」とあるように、クラリネットのメズ・メズロウとトランペットのトミー・ラドニアの4つのセッションから全16曲を収めている。そもそも今ではメズロウやラドニアのレコードはあまり見かけないので、これを見つけた時には嬉々として買ったことを覚えている。
レコード裏面のライナー・ノーツは油井正一氏が書いていて、それによれば、このレコードは、大衆受けを狙ったものではなく、最初から本当のジャズ愛好家のみを対象として製作された、多分にハイ・ブロウなレコーディング・コンボの傑作集である。
まずメンバーがすごい。まさにオール・スターの顔ぶれで、白黒混合のレコーディングとしてはごく初期のものと言える。カミンスキー、メズロウ、フリーマンはオースチン・ハイスクール・ギャング出身のシカゴアン達であり、ベニー・カーター、ジョン・カービーはご存知ヘンダーソンやドン・レッドマンなどの楽団で名を売った名手、そしてウェッブも自身のバンドを持つ強力なリズムマンであり、そしてなんといってもウィリー・ザ・ライオン・スミスのコンボ・レコーディングはあまり見かけないのである。実に興味深い録音と言える。
師粟村政昭氏は『ジャズ・レコード・ブック』メズロウの項でこのレコードを取り上げ、「メズロウの真価は、このレコードのようなより後年のレコーディングの中に記録されている。（中略）オール・スターによるスイング風のこれも歴史的な名演集である」と高く評価している。確かに素晴らしい演奏ばかりである。

＜Date&Place＞ … 1934年5月7日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … メズ・メズロウ・アンド・ヒズ・リズム（Mezz Mezzrow and his rhythm）

Band Leader , Clarinet & Alto sax	…	メズ・メズロウ	Mezz Mezzrow
Trumpet	…	マックス・カミンスキー	Max Kaminsky	、	ルノー・ジョーンズ	Reunald Jones	、	チェルシー・クォーリー	Chelsea Quealey
Trombone	…	フロイド・オブライエン	Floyd O’Brien
Alto sax	…	ベニー・カーター	Benny Carter
Tenor sax	…	バド・フリーマン	Bud Freeman
Piano	…	ウィリー・ザ・ライオン・スミス	Willie the Lion Smith
Bass	…	ジョン・カービィ	John Kirby
Drums	…	チック・ウェッブ	Chick Webb

ともかく豪華な顔ぶれである。多分僕が持っているチック・ウエッブがサイドマンとして参加したレコードはこれだけである。

＜Contents＞ … 「メズ・メズロウとトミー・ラドニア」(Victor RA-5324)

A面1.	センディン・ザ・ヴァイパース	Sendin' the vipers
A面2.	オールド・ファッションド・ラヴ	Old fashioned love
A面3.	カルメット街35丁目	35th and Calumet
A面4.	アポロジー	Apologies

A-1.[センディン・ザ・ヴァイパース]
メズロウのClソロで始まり、アンサンブルなども計算されているように思えるが、油井氏によればジャム・セッションだという。グロウルのTpソロはルノーでこの人のソロは極めて珍しいという。続くアルト・ソロはベニー・カーター、そしてTbソロが入り、再びアルト・ソロそして次のTpはカミンスキー、さらにスミスのソロが入り、合奏でエンディングに向かうがフェイド・アウトで終わるのは珍しい。
A-2.[オールド・ファッションド・ラヴ]
アレックス・ヒルとメズロウのアレンジ。ニューオリンズ風でTbがメロディーを吹く。Tpソロはカミンスキー。フリーマンのソロが入る。
A-3.[カルメット街35丁目]
「カルメット街35丁目」とは、サンセット・カフェをはじめ、歴史に残るシカゴのジャズ・スポットが集まっていた町の名前だという。オブライエンとメズロウのアレンジ。Tbソロ、Asソロからアンサンブルを経てエンディングに向かう。
A-4.[アポロジー]
「許してね」ということでメズロウの作曲になっているが、実はキング・オリヴァーの「ディッパーマウス・ブルース」をそっくりいただいたのでこう名付けたという。
ブギー調のナンバーで、ニューヨーク派の代表的なピアニスト、スミスがブギーを弾くのが興味深い。ブギー調であり、スイング的なリフが入るところが面白い。全般を通して短いが各自のソロがそれぞれ聴き応えがあって実に楽しい演奏となっている。ジョン・カービー、チック・ウェッブのブラシによるソロは珍しい。ただ惜しむらくはピアノの録音があまり良くなく聴きづらい。耳を凝らして聴いてみると意外と前衛的なことをやっているような気がする。

1931年の録音以来久々のファッツ・ウォーラーである。椙山雄作氏によれば、1932年に4曲のレコーディングがあるが1933年には吹込みが全くなくなる。彼ほどの才能の持ち主がこれだけ録音の機会を持てないほど不況が深刻だったのだろう。そして1934年には一挙に24曲のレコーディングが行われるのである。
「RCAジャズ栄光の遺産シリーズ」の解説に拠れば、「ヴィクター・レコードにおける20年代のジャズ・コンボのリーダーはジェリー・ロール・モートンだった。そして30年代のリーダーはファッツ・ウォーラーだった。モートンがスイング時代の波に乗り切れず、不況下の時代に商業的成功を得るのは難しいと見たヴィクターは、モートンの位置をウォーラーに乗り換えた。それによってモートンは失意の中、ジャズ界から引退を迫られた」ということになる。
ともかく保有している1934年の録音を聴いていこう。

＜Date&Place＞ … 1934年9月28日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ファッツ・ウォーラー・アンド・ヒズ・リズム（Fats Waller and his rhythm）

Bandleader ，Piano & Vocal	…	ファッツ・ウォーラー	Thomas “Fats” Waller
Trumpet	…	ハーマン・オートレイ	Herman Autray
Trombone	…	フロイド・オブライエン	Floyd O’Brien
Tenor sax & Clarinet	…	メズ・メズロウ	Miton “Mezz” Mezzrow
Guitar	…	アルバート・ケイシー	Albert Casey
Bass	…	ビリー・テイラー	Billy Taylor
Drums	…	ハリー・ダイアル	Harry Dial

この録音では、セプテットでの録音である。メズロウの参加が珍しい。
「ジャズの巨人／ファッツ・ウォーラー」1枚目A面

＜Contents＞ … "The indispensable Fats Waller"(PM43686)＆「RCAジャズ栄光の遺産シリーズ第5巻／ファッツ・ウォーラー」(RCA　RA-23～27)

Record2-A面1.	セレナーデ・フォー・ア・ウエルシー・ウィドウ	Serenade for a wealthy widow
Record2-A面2.	ハウ・キャン・ユー・フェイス・ミー？	How can you face me ?
Record2-A面3.	スィーティー・パイ	Sweetie pie
Record2-A面4.	マンディー	Mandy
Record2-A面5.	レッツ・プリテンド・ゼアズ・ア・ムーン	Let’s pretend there’s a moon
Record2-A面6、レコードⅠA面3.	ユア・ノット・ジ・オンリー・オイスター・イン・ザ・シチュー	You’re not the only oyster in the stew

まず気になるところは、“The indispensable Fats Waller”（PM43686）では、クラリネット＆テナー・サックスをメズ・メズロウとしているのに対して、このヴィクターのボックス・ブックレットではジーン・セドリックだとしている点である。因みにWebでディスコグラフィーを検索した限りでは、「メズロウ」となっている。日本RCAの誤りか？
Record2 A-1.[セレナーデ・フォー・ア・ウエルシー・ウィドウ]
ちょっと不思議なコード進行のような気がするがスインギーなナンバーだ。
Record2 A-2.[ハウ・キャン・ユー・フェイス・ミー？]、A-3.[スィーティー・パイ]
ミディアム・テンポでヴォーカルのバックに付くTpのオブリガード、Cl、Tbソロ、そしてウォーラー自身のPソロも素晴らしい。ケイシーのカッティング・プレイ、ソロともいい感じで後のベイシー楽団のフレディー・グリーンを思わせる。
Record2 A-4.[マンディー]
この曲もミディアム・テンポでスインギーなナンバーだ。オートレイのミュート・プレイ等も素晴らしくこの人本当にほとんど無名なの？と思う。ケイシーのコード・ワークによるもいい。
Record2 A-5.[レッツ・プリテンド・ゼアズ・ア・ムーン]
少しテンポを落としたメロウなナンバー。リリカルなウォーラー、オートレイのソロも秀逸。
Record2 A-6、レコードⅠA-2.[ユア・ノット・ジ・オンリー・オイスター・イン・ザ・シチュー]
間を活かしたウォーラーのPソロが聴き応えがある。実に現代風の仕上がりである。

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