デューク・ジョーダン 1947年

Duke Jordan 1947

デューク・ジョーダンは、チャーリー・パーカーの「クラシック・クインテット」(写真右)のピアニストとして選ばれる。
4月7日ニューヨークに戻ったチャーリー・パーカーは、マネージャーとしてビリー・ショウと契約する。そしてパーカー自身が5人編成のバンドを組むという条件で、クラブ「スリー・デューセズ」と週給800ドルで4週間の出演契約を交わした。これは当時としてはかなりの好条件だった。パーカーは早速人選に取り組み、まず最初にTpにマイルス・ディヴィス、次にリズムの要Dsにはマックス・ローチ、そして手堅いミュージシャン、Pはデューク・ジョーダン、Bにトミー・ポッターを決めた。これが後に「クラシック・クインテット」(写真右)と呼ばれるようになる。ジョーダンとポッターは週給125ドル、マイルスとローチは週給135ドル、そしてパーカーは桁違いの280ドルで、これまでの演奏家人生で最高の高給だった。サイドマンの4人も他のバンドならばもっと高い給料がもらえたが、バードと演れるというだけで、給料は問題ではなかったという。ウォイデック氏は「クラシック・クインテット」とは、1947年と48年に活動した、マイルスとローチを含んだものをいい、演奏はおおむね最高クラスで、特にパーカーが素晴らしく、演奏テクニック、優雅さ、芸術的バランスが見事で、パーカーの芸術性に対する高い評価はこの演奏集団から生まれたという。
ロス・ラッセル氏の『バードは生きている』によれば、チャーリー・パーカーのクラシック・クインテットは、早くも4月に「スリー・デューセズ」に登場したという。マイルスの回想によれば、パーカーはリハーサルのためにメンバーを集めたが、本人は姿を現さなかったという。「スリー・デューセズ」での演奏が始まる前に、マイルスに、用意したものをすべて完全に演奏できるかを尋ねただけだったという。「スリー・デューセズ」への初登場は、レニー・トリスターノのトリオとの対バンだった。両グループの出演は大量の客を動員したという。この時の録音が残っていないのは、とても残念ではある。

＜Date&Place＞ … 1947年10月28日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … チャーリー・パーカー・クインテット(Charlie Parker Quintet)

Band leader & Alto Sax	…	チャーリー・パーカー	Charlie Parker
Trumpet	…	マイルス・ディヴィス	Miles Davis
Piano	…	デューク・ジョーダン	Duke Jordan
Bass	…	トミー・ポッター	Tommy Potter
Drums	…	マックス・ローチ	Max Roach

＜Contents＞ … ①"Charlie Parker/On Dial Volume4"(Spotlite 104)&②「チャーリー・パーカー・オン・ダイヤル Vol.3」(TOCJ-6203)&③"Charlie Parker/A Studio choronicle"(JSP RECORD JSP915)&④"Charlie Parker/Memorial"(Vogue 500753)&⑤"Charlie Parker/All Star Sextet"(Roost LP 2210)

①A面1.	②CD-1.	③CD4-17.	④	⑤	デクステリティ	Dexterity
①A面2.	②CD-2.	③	④	⑤	デクステリティ	Dexterity
①A面3.	②CD-3.	③	④	⑤	ボンゴ・バップ	Bongo bop
①A面4.	②CD-4.	③CD4-18.	④	⑤B面6.	ボンゴ・バップ	Bongo bop
①A面5.	②CD-5.	③	④	⑤	デューイ・スクエア	Dewey squar
①A面6.	②CD-6.	③CD4-19.	④	⑤A面5.	デューイ・スクエア	Dewey squar
①A面7.	②CD-7.	③	④	⑤	デューイ・スクエア	Dewey squar
①B面1.	②CD-8.	③CD4-20.	④	⑤	ザ・ヒム	The hymn
①B面2.	②CD-9.	③	④B面6.	⑤	ザ・ヒム	The hymn
①B面3.	②CD-10.	③	④B面7.	⑤	バード・オブ・パラダイス	Bird of Paradise
①B面4.	②CD-11.	③CD4-21.	④	⑤	バード・オブ・パラダイス	Bird of Paradise
①B面5.	②CD-12.	③	④	⑤	バード・オブ・パラダイス	Bird of Paradise
①B面6.	②CD-13.	③CD4-22.	④A面3.	⑤A面4.	エンブレイサブル・ユー	Embraceable you
①B面7.	②CD-14.	③	④	⑤	エンブレイサブル・ユー	Embraceable you

ダイヤル初のニューヨーク録音であり、オリジナル・クインテット初のスタジオレコーディングである。ラッセル氏の『バードは生きている』では、日付が10月25日になっている。

「デクステリティ」

合奏で始まる。パーカー作でこれも「アイ・ガット・リズム」のコード進行を基にしている。テイクが2つあるが双方向乙をつけがたい。パーカー、マイルス、ジョーダンが1コーラスずつソロを取り、ローチも短いソロを叩く。各人とも高い水準のプレイを示している。

「ボンゴ・バップ」

パーカー作の割とゆったり目の12小節のブルース。マスター・テイクは後のテイク。合奏が2コーラス、ソロはパーカーとマイルスが2コーラス、ジョーダンとポッターが1コーラスのソロを取る。

「デューイ・スクエア」

これもパーカーの作。マスター・テイクは3テイク目。最初のテイクはパーカーのソロが1コーラス多く、アタマから合奏だが、2テイク以降はピアノのイントロで始まる。

「ザ・ヒム」

12小節のブルースでテイク1がマスター・テイク。テイク2は「スーパーマン」(Superman)というタイトルで発売されたことがあるという。ヴォーグ盤はこのテイク2「スーパーマン」を収録している。両テイクとも猛スピードに載ったパーカーの超人的なソロが聴きものだが、マイルスのソロもなかなか素晴らしい。パーカーのソロの後にテーマが奏されその後にマイルス、ジョーダン、ポッターのソロが出るという珍しい構成になっている。

「バード・オブ・パラダイス」

「オール・ザ・シングス・ユー・アー」が基になっている。3番目がマスター・テイク。テイクを重ねるごとにメロディが抽象化されていく。ヴォーグ盤は最初のテイクを収録し、タイトルも「オール・ザ・シングス・ユー・アー」(All the things you are)としている。

「エンブレイサブル・ユー」

テイク1は、パーカーの全吹込みの中でもバラード芸術の頂点を示す屈指の名演とされる名高いもの。パーカーの叙情性の極致が示される。一つ一つの音が完璧にコントロールされ、究極の美の世界が描き出されている。
ディズとの共演では、あれほど燃え上がったパーカーが、ここでは全体的にクールに、リリシズムを感じさせるプレイを聴かせる。サイドメンも素晴らしく、正にモダン・ジャズの傑作と言って差し支えない内容である。

＜Date&Place＞ … 1947年11月4日ニューヨークにて録音

1回目の吹込みからわずか1週間で2回目の吹込みが行われた。これは1948年の年明けからAFMによる吹込みストが予定されていたからで、ダイヤルだけではなくレコード会社全体が取り溜め体制に入ったという。このレコーディングでは、パーカーのオリジナルが3曲、スタンダードが3曲の計6曲レコーディングしている。通常4曲のマスターを録音するというこれまでの慣例を前回録音から破って多めの録音を行ったのは、スト予想の影響である。また児山氏は、この録音からパーカーのアルトがひときわ輝きだすが、それは直前にフランスのサックス・メイカー、セルマーが技術の粋を結集して完成した真新しい楽器を手にしたからであると書いているが、ラッセル氏によれば、真新しいアルトサックスに代わるのは、12月17日の録音からだという。

＜Personnel＞ … チャーリー・パーカー・クインテット(Charlie Parker Quintet)

Band leader & Alto Sax	…	チャーリー・パーカー	Charlie Parker
Trumpet	…	マイルス・ディヴィス	Miles Davis
Piano	…	デューク・ジョーダン	Duke Jordan
Bass	…	トミー・ポッター	Tommy Potter
Drums	…	マックス・ローチ	Max Roach

＜Contents＞ … ①"Charlie Parker/On Dial Volume5"(Spotlite 105)&②「チャーリー・パーカー・オン・ダイヤル Vol.3,4」(TOCJ-6203,4)&③"Charlie Parker/A Studio choronicle"(JSP RECORD JSP915)&④"Charlie Parker/Memorial"(Vogue 500753)&⑤"Charlie Parker/All Star Sextet"(Roost LP 2210)

①A面1.	②CD-15.	③CD4-23.	④A面4.	⑤A面3.	バード・フェザーズ	Bird feathers
①A面2.	②CD-16.	③	④	⑤B面4.	クラクト・オヴィーセッズ・テーン	Klact-oveeseds-tene
①A面3.	②CD-17.	③CD4-24.	④	⑤	クラクト・オヴィーセッズ・テーン	Klact-oveeseds-tene
①A面4.	②CD-18.	③CD4-25.	④B面4.	⑤A面4.	スクラップル・フロム・ジ・アップル	Scrapple from the apple
①A面5.	②CD-19.	③	④	⑤	スクラップル・フロム・ジ・アップル	Scrapple from the apple
①A面6.	②CD-1.	③CD4-26.	④A面1.	⑤B面3.	マイ・オールド・フレイム	My old flame
①B面1.	②CD-2.	③	④A面6.	⑤B面5.	アウト・オブ・ノーホエア	Out of nowhere
①B面2.	②CD-3.	③CD5-1.	④	⑤	アウト・オブ・ノーホエア	Out of nowhere
①B面3.	②CD-4.	③	④	⑤	アウト・オブ・ノーホエア	Out of nowhere
①B面4.	②CD-5.	③CD5-2.	④B面1.	⑤A面2.	ドント・ブレイム・ミー	Don't blame me

「バード・フェザーズ」

パーカー作の12小節のブルース。何故かVogue盤では、"Schnourphology"（シュノウフォロジーと読むのかな？）というタイトルになっている。パーカーが3、マイルス、ジョーダンが2、ポッターとローチが1コーラスずつのソロを取る。クインテットは好調で、1テイクで済んだのだろう。

「クラクト・オヴィーセッズ・テーン」

これもパーカー作。タイトルの＜Klact-oveeseds-tene＞はどんな意味だろうかと長年なぞとされてきた。しかし最近ドイツ語の"Klage , Auf Wiedersehen"の読みを模したものではないかという説が唱えられ、周辺の状況からあながち誤りではなさそうだと言われているという。テイク1がマスターとされたが、児山氏はテイク2の方が良いのではないかという。"Studio choronicle"はテイク2を取っている。

「スクラップル・フロム・ジ・アップル」

パーカー作で多くのモダン・ジャズメンに愛奏されるスタンダードとなっている。「ハニーサックル・ローズ」と「アイ・ガット・リズム」のサビを組み合わせたものが基になっている。いかにもバップの曲という感じがする。後の方がマスター・テイクで、最後にアウトロ（曲のテーマに入る時がイントロで、終わりにつくのはアウトロと言うらしい）が付いている。

「マイ・オールド・フレイム」

ここからスタンダード録音になるが、クインテットは夜ごとクラブなどで演奏していた手慣れたナンバーだと思われる。僕はこの曲が大好きなのだが、ジョーダンの弾くイントロからバードがテーマをリリカルに吹き出し、そのままアドリブに入っていく。実に抒情的な名演である。そしてマイルスのソロに移るが、これもミュートを効果的使ったリリカルなプレイがいい。

「アウト・オブ・ノーホエア」

3テイク録られるが、最初のテイクがマスターとなった。クインテットの高い実力のほどが分かる。ここでもバードは好調で気持ちよさそうに歌っている。この曲ではバードの次にジョーダンがソロを取る。これも音数を絞ったいいソロである。そしてマイルスはこの曲でもミュートで抒情性豊かに吹奏する。

「ドント・ブレイム・ミー」

珍しくマイルスがイントロを吹き、バードが直ぐに登場する。バードはテーマを崩しながら吹き、そのままアドリブ・スペースへ入る。そしてマイルスのミュート・ソロからエンディングとなる。ともかくこの3曲は名バラード集であることは間違いない。

＜Date&Place＞ … 1947年12月17日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … チャーリー・パーカー・セックステット(Charlie Parker Sextet)

Band leader & Alto Sax	…	チャーリー・パーカー	Charlie Parker
Trumpet	…	マイルス・ディヴィス	Miles Davis
Trombone	…	J・J・ジョンソン	J J Johnson
Piano	…	デューク・ジョーダン	Duke Jordan
Bass	…	トミー・ポッター	Tommy Potter
Drums	…	マックス・ローチ	Max Roach

オリジナル・クインテットにトロンボーンのJ・J・ジョンソンが加わる。この先このメンバーが固定化されるかどうかは、これからの楽しみ。ジョンソンは当時弱冠23歳だったが、既にモダン・トロンボーンの第一人者だった。「メトロノーム」誌の人気投票で、1946年度第9位から、1947年度は第4位にジャンプ・アップしているという。

＜Contents＞ … ①"Charlie Parker/On Dial Volume6"(Spotlite 106)&②「チャーリー・パーカー・オン・ダイヤル Vol.4」(TOCJ-6204)&③"Charlie Parker/A Studio choronicle"(JSP RECORD JSP915)&④"Charlie Parker/Memorial"(Vogue 500753)&⑤"Charlie Parker/All Star Sextet"(Roost LP 2210)

①A面1.	②CD-6.	③	④	⑤	ドリフティング・オン・ア・リード	Drifting on a road
①A面2.	②CD-7.	③CD5-3.	④	⑤	ドリフティング・オン・ア・リード	Drifting on a road
①A面3.	②CD-8.	③	④A面2.	⑤A面1.	ドリフティング・オン・ア・リード	Drifting on a road
①A面4.	②CD-9.	③CD5-4.	④	⑤	カジマド	Quasimado
①A面5.	②CD-10.	③	④	⑤B面1.	カジマド	Quasimado
①A面6.	②CD-11.	③	④	⑤	チャーリーズ・ウィッグ	Charlie's wig
①A面7.	②CD-12.	③CD5-5.	④	⑤	チャーリーズ・ウィッグ	Charlie's wig
①A面8.	②CD-13.	③	④	⑤	チャーリーズ・ウィッグ	Charlie's wig
①B面1.	②CD-14.	③CD5-6.	④	⑤	ボンゴ・ビープ	Bongo beep
①B面2.	②CD-15.	③	④	⑤	ボンゴ・ビープ	Bongo beep
①B面3.	②CD-16.	③CD5-7.	④	⑤B面2.	クレイジオロジー	Crazeology
①B面4.	②CD-17.	③	④	⑤	クレイジオロジー	Crazeology
①B面5.	②CD-18.	③	④	⑤	クレイジオロジー	Crazeology
①B面5.	②CD-19.	③	④	⑤	クレイジオロジー	Crazeology
①B面6.	②CD-20.	③CD5-8.	④B面2.	⑤	ハウ・ディープ・イズ・ジ・オーシャン	How deep is the ocean
①B面7.	②CD-21.	③	④	⑤	ハウ・ディープ・イズ・ジ・オーシャン	How deep is the ocean

この録音はすべてが順調で、6面分をわずか2時間40分で取り終えたという。そしてこれが最後のダイヤル・セッションとなる。

「ドリフティング・オン・ア・リード」

当時クラブなどでもよく演奏していたブルース・ナンバーで、「エア・コンディショニング」とか「ビッグ・フット」とかという別名がある。3テイクともパーカー3コーラス、ジョンソン、マイルス、ジョーダンが2コーラス、ポッター1コーラスという構成は同じ。マスターは最後のテイク。

「カジマド」

タイトルがどういう意味かはよく分かっていない。児山氏はノーヴェル賞を受賞したイタリアの詩人Salvadore Quasimodoに関係あるかと書いているが、定説では、ヴィクトル・ユーゴーの小説『ノートルダムのせむし男』の名"Quasimodo"に由来すると言われている。因みにダイヤル盤では"Quasimado"となっているが、他では"Quasimodo"となっている。
曲の基になっているのは、"Embraceable you"だが、バラードとしてではなく、ミディアム・テンポで演奏される。ソロは、パーカー、ジョーダンが16小節、ジョンソン、マイルスが8小節と短く、典型的なバップ・フレイズを3菅編成に移し替えた主題のアンサンブルを聴かせるのが、主眼となっているという。

「チャーリーズ・ウィッグ」

基は"When I grow too old to dream"という曲だそうで、ミディアム・テンポで奏される。3テイクともパーカー、ジョンソン、マイルスともかく1コーラスのソロで、構成は同じだが、サイゴンテイクがマスター・テイクとなった。

「ボンゴ・ビープ」

10月28日にレコーディングした「ボンゴ・バップ」と同様のアフロ・キューバン風ブルース。ポッター以外全員が2コーラスのソロを取っている（ローチは1コーラス）。パーカーはまさに絶好調で、ダブル・タイムで凄絶なソロ記録している。CD解説の児山氏は"Bird feathers"のタイトルで、出たことがあると書いている。それはVogue盤のことだと思われる。確かに録音No.はD-1154Cは、ダイヤル盤レコード、CDでは「ボンゴ・ビープ」だが、Vogue盤では"Bird feathers"（D-1154C）となっている。しかし実際に聴いてみると全く違う演奏である。

「クレイジオロジー」

Tp奏者のベニー・ハリスという人が「アイ・ガット・リズム」を基に作ったという。4テイクあるが最後がマスター・テイク。ソロはパーカー、ジョンソン、マイルスが1コーラス、ジョーダンが半コーラス、ポッター、ローチが8小節と構成は同じだが、マスター・テイクは一気呵成の迫力がある。

「ハウ・ディープ・イズ・ジ・オーシャン」

マスターは最初のテイク。パーカーは10月28日の"Embraceable you"に迫る畢生のバラード・プレイを示している。ロス・ラッセル氏のダイヤル・レコードとは色々あったパーカーだが、この美しいバラードで締め括るとは、有終の美を飾ったというしかないであろう。

[[Charlie Parker／The complete Savoy studio sessions]ボックス・ジャケット]

＜Date&Place＞ … 1947年12月21日デトロイトにて録音

パーカーは、11月のトラブルの埋め合わせのためデトロイトのエル・シノに出演していた。サヴォイはスト決行前に少しでも多く録音しておきたかったのであろう。

＜Personnel＞ … チャーリー・パーカー・オール・スターズ(Charlie Parker All Stars)

Band leader & Alto Sax	…	チャーリー・パーカー	Charlie Parker
Trumpet	…	マイルス・ディヴィス	Miles Davis
Piano	…	デューク・ジョーダン	Duke Jordan
Bass	…	トミー・ポッター	Tommy Potter
Drums	…	マックス・ローチ	Max Roach

＜Contents＞ … ①"Charlie Parker/The complete Savoy studio sessions"(SJL 5500)＆②"Charlie Parker/A Studio choronicle"(JSP RECORD JSP915)

[[Charlie Parker／The complete Savoy studio sessions]4枚目・A面]

①record4 A面1.	②	アナザー・ヘア・ドゥ	Another hair do
①record4 A面2.	②CD5-11.	アナザー・ヘア・ドゥ	Another hair do
①record4 A面3.	②	ブルーバード	Bluebird
①record4 A面4.	②CD5-11.	ブルーバード	Bluebird
①record4 A面5.	②CD5-12.	クラウンスタンス	Klaunstance
①record4 A面6.	②	バード・ゲッツ・ザ・ウォーム	Bird gets the worm
①record4 A面7.	②CD5-13.	バード・ゲッツ・ザ・ウォーム	Bird gets the worm

サヴォイに吹き込まれる初めてのオリジナル・クインテットである。

「アナザー・ヘア・ドゥ」

途中で切れてやり直しが続くので、まともな吹込みは2番目の録音だけである。ピアノのイントロから始まる。ブルースであろう。テーマはパーカーがリードを取ったり、マイルスが取ったりと変わった構成である。テーマの後いつもながらパーカーのソロが冴える。続くマイルスはオープンで吹く。そしてジョーダンのソロからテーマに戻る。パーカーが3コーラス、マイルスが2コーラス、ジョーダンが1コーラス。ここでもパーカー、マイルスは好調である。

[[Charlie Parker／The complete Savoy studio sessions]ライナー・ノート

「ブルーバード」

ミディアム・テンポの落ち着いたブルース。ソロはマイルス（ミュート）、パーカーが2コーラス、ジョーダンが1コーラスでテーマに戻る。マイルスがパーカーの前に吹くのは初めてではないか？

「クラウンスタンス」

これもパーカー作のブルース。いきなり急速調のパーカーのソロで始まる。マイルスのソロも良く吹けている。そしてジョーダンに繋げる。エンディング近くにパーカーとマイルスのソロ交換がある。

「バード・ゲッツ・ザ・ウォーム」

これもとにかく激しい演奏である。パーカーは頭からハイテンションで吹きまくる。そしてマイルス、ジョーダン、ポッターと続く。

1947年の年末

1947年の年末の動きについて気になる記述がある。
クインテット録音
ロス・ラッセル氏は1947年の年末について次のように述べる。「ビリー・ショウの警告にもかかわらず、デトロイトのエル・シノに出演していたパーカーは、クリスマスの午後、あるマイナー・レーベルの録音にこっそり参加することの誘惑に抗し切れなかった。大方のアメリカ人がクリスマスの食卓に着いている頃、パーカー・クインテットはユナイテッド・サウンド・スタジオで4面分の録音を行った」と。この録音はどのディスコグラフィーにも載っていない。

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デューク・ジョーダン 1947年

Duke Jordan 1947

＜Date&Place＞ … 1947年10月28日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … チャーリー・パーカー・クインテット(Charlie Parker Quintet)

「デクステリティ」

「ボンゴ・バップ」

「デューイ・スクエア」

「ザ・ヒム」

「バード・オブ・パラダイス」

「エンブレイサブル・ユー」

＜Date&Place＞ … 1947年11月4日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … チャーリー・パーカー・クインテット(Charlie Parker Quintet)

「バード・フェザーズ」

「クラクト・オヴィーセッズ・テーン」

「スクラップル・フロム・ジ・アップル」

「マイ・オールド・フレイム」

「アウト・オブ・ノーホエア」

「ドント・ブレイム・ミー」

＜Date&Place＞ … 1947年12月17日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … チャーリー・パーカー・セックステット(Charlie Parker Sextet)

「ドリフティング・オン・ア・リード」

「カジマド」

「チャーリーズ・ウィッグ」

「ボンゴ・ビープ」

「クレイジオロジー」

「ハウ・ディープ・イズ・ジ・オーシャン」

＜Date&Place＞ … 1947年12月21日 デトロイトにて録音

＜Personnel＞ … チャーリー・パーカー・オール・スターズ(Charlie Parker All Stars)

＜Contents＞ … ①"Charlie Parker/The complete Savoy studio sessions"(SJL 5500)＆②"Charlie Parker/A Studio choronicle"(JSP RECORD JSP915)

「アナザー・ヘア・ドゥ」

「ブルーバード」

「クラウンスタンス」

「バード・ゲッツ・ザ・ウォーム」

1947年の年末

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＜Date&Place＞ … 1947年10月28日ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1947年11月4日ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1947年12月17日ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1947年12月21日デトロイトにて録音