ディジー・ガレスピー 1945年

Dizzy Gillespie 1945

ディジー・ガレスピーは偉大なクリエイターであるので、当然評伝の類はあると思うのですが、日本では人気がイマイチなためか見かけたことがありませんし、僕も持っていません。この1940年代中盤という時期については、盟友、チャーリー・パーカーの評伝が参考になります。カール・ウォイデック著『チャーリー・パーカー』によれば、チャーリー・パーカーは、1944年9月15日ギター奏者のタイニー・グライムスのサヴォイへの吹込みの後、ニューヨークに留まり、1945年のほとんどをニューヨークで、フリーランスとして過ごします。そしてしょっちゅうディジー・ガレスピーと行動を共にしていたと言います。そしてついに1945年1月ディスコグラフィーでは4日、カール・ウォイデック氏の著書では5日に、二人は初めて商業目的の録音を行うことになります。

＜Date&Place＞ … 1945年1月4日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … クライド・ハーツ・オールスターズ(Clyde Hart's all stars)

Band leader & Piano	…	クライド・ハート	Clyde Hart
Trumpet	…	ディジー・ガレスピー	Dizzy Gillespie
Trombone	…	トラミー・ヤング	Trummy Young
Alto Sax	…	チャーリー・パーカー	Charlie Parker
Tenor Sax	…	ドン・バイアス	Don Byas
Guitar	…	マイク・ブライアン	Mike Bryan
Bass	…	アル・ホール	Al Hall
Drums	…	スペックス・パウエル	Specs Powell
Vocal	…	ラバーレッグス・ウィリアムズ	Rubberlegs Williams

＜Contents＞ … "Charlie Parker/Every bit of it"(Spotlite SPJ150D)

record1 A-1.	ホワッツ・ザ・マター・ナウ	What's the matter now
record1 A-2.	アイ・ウォント・エヴリー・ビット・オブ・イット	I want every bit of it
record1 A-3.	ザッツ・ザ・ブルース	That's the blues
record1 A-4.	GI・ブルース	GI blues
record1 A-5.	4f・ブルース	4f blues
record1 A-6.	ドリーム・オブ・ユー	Dream of you
record1 A-7.	セヴンス・アヴェニュー	Seventh avenue
record1 A-8.	ソータ・カインダ	Sorta kinda
record1 A-9.	オー・オー・マイ・マイ	Oh , oh , my , my

全曲が、歌手のラバーレッグス・ウィリアムズと歌手としてもトラミー・ヤングをフューチャーした作品だが、ディズとバードは、ソロやオブリガードで起用されている。レコーディングは、「コンチネンタル・レコードというマイナー・レーベルに吹き込まれた。
「ホワッツ・ザ・マター・ナウ」…ウィリアムズのヴォーカル・ナンバー。鋭いディズのオブリガードと中間のソロはパーカーが取っている。もう一度ヴォーカルが入り、バイアスのテナー・ソロも聴かれる。
「アイ・ウォント・エヴリー・ビット・オブ・イット」…ゆったりとしたブルース・ナンバー。始めディズがウィリアムズのヴォーカルのオブリガートを吹くが、ソロはここでもバード。
「ザッツ・ザ・ブルース」…これもテンポを落としたブルース。初めGtがオブリガードを取るが、途中からバードが取る。途中短いバードのソロがある。
「GI・ブルース」…ウィリアムズのヴォーカル・ナンバー。バードのオブリガードは鋭い。ソロは、P、Gt、As。
「4f・ブルース」…ウィリアムズのヴォーカル・ナンバー。ブギー調で始まる。バードのソロが鋭い、続いてはブライアンのソロ
「ドリーム・オブ・ユー」…以下にもバードらしいイントロが聴き応えがある。ちょっとディズが絡んだところでヤングのヴォーカルとなる。
「セヴンス・アヴェニュー」…ヤングのヴォーカル・フューチャー・ナンバー。ソロはバイアス(Ts)からディズ。バードは後半のオブリガードで聴かれる。
「ソータ・キンダ」…ベニー・グッドマンも吹き込んでいるナンバー。ソロはディズで絡むようにバードが出て、それにディズが絡み、またディズが絡む。そこだけは聴き応えがある。
「オー・オー・マイ・マイ」…これもヤングのヴォーカル・フューチャー・ナンバー。ソロはバイアス。ディズとバードに刺激されてかなかなか聴き応えのある張り切ったソロである。

＜Date&Place＞ … 1945年1月27日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ボイド・レーバーン・アンド・ヒズ・オーケストラ(Boyd Raeburn and his orchestra)

Bandleader & Bass sax

…

ボイド・レーバーン

Boyd Raeburn

Trumpet

…

トミー・アリソン

Tommy Allison

、

スタン・フィッシェルソン

Stan Fishelson

、

ディジー・ガレスピー

Dizzy Gillespie

、

ベニー・ハリス

Benny Harris

Trombone

…

ジャック・カルメン

Jack Carmen

、

ウォルト・ロバートソン

Walt Robertson

、

オリィ・ウィルソン

Ollie Wilson

、

トラミー・ヤング

Trummy Young

Reeds

…

ジョニー・ボスウェル

Johnny Boswell

、

サージ・チャロフ

Serge Chaloff

、

アル・コーン

Al Cohn

、

ジョー・メグロ

Joe Megro

、

ハル・マクシック

Hal McKusick

Piano

…

アイク・カーペンター

Ike Carpenter

Guitar

…

スティーヴ・ジョーダン

Steve Jordan

Bass

…

ミッキー・メンディ

Mickey Mendi

Drums

…

シェリー・マン

Shelly Manne

＜Contents＞ … ①"Boyd Raeburn/1944_46"(First time records FTR-1515)＆②"Boyd Raeburn/Hep boyds"(Golden Era Records LP-15014)

①A-3.	シークエンス	Sequence
②A-8.	マーチ・オブ・ザ・ボイド	March of the Boyds
①A-8.	ベアフット・ボイド・ウィズ・チーク	Barefoot Boyd with cheek

「シークエンス」

アルト・サックスのジョニー・ボスウェルをフューチャーした曲だという。ゆったりとしたナンバーである。ボスウェルのプレイは多分にジョニー・ホッジスを彷彿とさせる吹きっぷりである。アンサンブルを挟んでソロはテナー・サックスとトロンボーン（ヤングか？）が取る。いずれも聴き応えがあるいいソロである。

「マーチ・オブ・ザ・ボイド」

アンサンブルで始まる。まずTpソロが入るが何となくディズっぽい。続いてTs,そして再びTp、続いてP、Clからアンサンブルとなる。このアンサンブル展開が変わっていて面白い。

「ベアフット・ボイド・ウィズ・チーク」

こちらはディジー・ガレスピーをフューチャーしているとある。小気味よいピアノのイントロの後Tpが出る、ガレスピーであろう。アンサンブルを挟んでソロを取る。さらにTb、Ts、P再びTpの短いソロからアンサンブルとなって終わる。

＜Date&Place＞ … 1945年2月7日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ジョージ・オウルド・アンド・ヒズ・オーケストラ(George Auld and his orchestra)

Band leader , Tenor & Alto Saxes

…

ジョージ・オウルド

George Auld

Trumpet

…

ビリー・バターフィールド

Billy Butterfield

、

ディジー・ガレスピー

Dizzy Gillespie

、

アル・キリアン

Al Killian

、

ジミー・ローマ

Jimmy Roma

Trombone

…

ジョン・ディアゴスティーノ

John D'Agostino

、

イーライ・ロビンソン

Eli Robinson

、

トラミー・ヤング

Trummy Young

Alto Sax

…

ジーン・ザノニ

Gene Zanoni

、

マスキー・ルフォ

Musky Ruffo

Tenor Sax

…

アル・コーン

Al Cohn

、

アル・ヤング

Al Young

Baritone Sax

…

マニー・アルバム

Manny Albam

Piano

…

エロール・ガーナー

Erroll Garner

Guitar

…

マイク・ブライアン

Mike Bryan

Bass

…

チャビー・ジャクソン

Chubby Jackson

Drums

…

シャドウ・ウィルソン

Shadow Wilson

Vocal

…

パティ・パワーズ

Patti Powers

その独特のスタイルから、ソロ或いはトリオといった小編成での演奏を好んだと言われるエロール・ガーナーが珍しく、ビッグ・バンドにおける録音。まだまだ新人だったので、貴重な録音経験をフイにはしないということだったのではないかな？

＜Contents＞ … "George Auld/Musicraft"(Trend records MVS 501)

A-1.	ジョージー・ポーギー	Georgie Porgie
A-2.	スイートハート・オブ・マイ・ドリームス	Sweetheart of all my dreams
A-3.	イン・ザ・ミドル	In the middle

「ジョージー・ポーギー」

Tpのアル・キリアンの作で、勿論あのロック・バンドToToの曲とは別。アンサンブルの後ソロは、Tb（ヤング）、そして作者ということもあってかキリアンがソロを吹いている。高音ヒッターであるキリアンだが、ガレスピーも劣らぬ高音ヒッターなので、分かりずらい面もある。アンサンブルを挟んで大将のオウルドがソロを取るが、ベン・ウエブスターばりのソロである。そしてアンサンブルを挟んでガーナー(P)のソロからアンサンブルに戻る。

「スイートハート・オブ・マイ・ドリームス」

アンサンブルからAsソロが入るが、これはオウルドが持ち替えて吹いているという。そしてパティ・パワーズのヴォーカルとなる。そしてTpソロが入るが、これはディズだという。もう一度ヴォーカルに戻り、アンサンブルとなって終わる。

「イン・ザ・ミドル」

スインギーなナンバーで、軽快なアンサンブルからディズ(Tp)、ガーナー(P)のちょっと変わったソロ、そしてオウルドの力強いソロとなる。アンサンブルを挟んで再び短いPソロ。ブレイクが入ってウィルソンのソロがあり、終わる。流石にジャクソンのベースはいい。

ガレスピーは、ボイド・レーバーンの楽団を離れ、ついに自己名義のコンボのによる吹込みを行うことになる。吹き込んだのは、超マイナー・レーベルの「ギルド」で、「ギルド」はやがて「ミュージッククラフト」に買収され、「ミュージッククラフト」は「サヴォイ」に買収される。

＜Date&Place＞ … 1945年2月9日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ディジー・ガレスピー・セクステット(Dizzy Gillespie sextet)

Band leader & Trumpet	…	ディジー・ガレスピー	Dizzy Gillespie
Tenor sax	…	デクスター・ゴードン	Dexter Gordon
Piano	…	フランク・パパレリ	Frank Paparelli
Guitar	…	チャック・ウエイン	Chuck Wayne
Bass	…	マレイ・スキピンスキー	Murray Skipinski
Drums	…	シェリー・マン	Shelly Manne	or	アーヴ・クリューガー	Irv Kluger

パーソネルについて日本盤「ディジー・ガレスピー/シングス・トゥ・カム」でドラマーを「アーヴ・クリューガー」としているのに対して、Savoy盤では「シェリー・マン」としている。ディスコグラフィーでも「シェリー・マン」としているので、両方記載したが、「シェリー・マン」を本命としたい。

＜Contents＞ … ①「ディジー・ガレスピー/シングス・トゥ・カム」(Columbia YW-7534-EV)
②"Dizzy Gillespie/Groovin high"(Savoy MG-12020)
③"Dexter Gordon/Kind of Gordon"(House of jazz 220156)

③CD6-11.	グルーヴィン・ハイ	Groovin' high
③CD6-12.&①②A面1.	ブルーン・ブギー	Blue 'N' boogie

ディスコグラフィーを見ると、この日は「グルーヴィン・ハイ」と「ブルーン・ブギー」の2曲が録音されたとあるが、なぜか「グルーヴィン・ハイ」はディズのレコードなどにも収録されていないのである。見つけたのが右のデックスのCDボックスに収録されていた。

「グルーヴィン・ハイ」

アンサンブルのイントロからテーマに入り、アドリブ・スペースに入る。初めはゴードン（Ts）、ウエイン（Gt）。繋ぎのパッセージを入れたディズ入魂のソロとなる。途中からテンポ・ダウンし、エンディングとなる。

「ブルーン・ブギー」

ディズ作のバップ定番曲。ディズのイントロから有名なテーマ・アンサンブルに入る。ソロ・オーダーは、パパレリ（P)、ゴードン（Ts）、ディズ（Tp）そしてウエイン（Gt）で、テーマに戻る。やはりディズのプレイが力がこもっているように感じる。

＜Date&Place＞ … 1945年2月28日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ディジー・ガレスピー・セクステット(Dizzy Gillespie sextet)

Band leader & Trumpet	…	ディジー・ガレスピー	Dizzy Gillespie
Alto Sax	…	チャーリー・パーカー	Charlie Parker
Piano	…	クライド・ハート	Clyde Hart
Guitar	…	レモ・パルミエリ	Remo Palmieri
Bass	…	スラム・スチュアート	Slam Stewart
Drums	…	コジー・コール	Cozy Cole

＜Contents＞ … ①「ディジー・ガレスピー/シングス・トゥ・カム」(Columbia YW-7534-EV)&②"Charlie Parker/A Studio choronicle"(JSP RECORD JSP915)

①A-2.	②CD2-7.	グルーヴィン・ハイ	Groovin' high
①A-3.	②CD2-8.	オール・ザ・シングス・ユー・アー	All the things you are
①A-4.	②CD2-9.	ディジー・アトモスフェア	Dizzy atmosphere

「グルーヴィン・ハイ」

ビ・バップの特徴でもある、休みのない胸躍る気分が十分に感じられる。テーマは「ウィスパリング」のコード進行に基づいて書かれている。E♭で演奏され、バードはD♭でのソロが間奏に入る。最後は、ダメロンの「イフ・ユー・クド・シー・ミー・ナウ」に基づき、E♭に戻って劇的に締め括る。バードのブレイクと半コーラスのソロは、心地よいスイングを伴い、素晴らしい落ち着きとバランス感覚を見せる。ディズ、パルミエリのソロも素晴らしい。

「オール・ザ・シングス・ユー・アー」

この曲では、始まって42秒後のバードのリリカルな8小節の即興演奏によるブリッジが重要だという。バードのお気に入りのフレーズの一つを最初に録音したものであるという。

「ディジー・アトモスフェア」

「アイ・ガット・リズム」に基づいているが、キーはA♭。バードのソロは、新鮮さが感じられ、素晴らしく、明快である。ウォイデック氏は譜例を挙げ、詳細に解説している。

このセッションの後、ガレスピー(Tp)、パーカー(As)、アル・ヘイグ(P)、カーリー・ラッセル(B)、スタン・レヴィ(Ds)という面子のクインテットが結成され、”スリー・デューセズ”に出演した。彼らの演奏を聞いた人々は、バード、ディズの2人によって、新しいジャズの革新への動き（ビ・バップ・ムーヴメント）が強力に推進されていることをはっきりと認識するようになった。残念ながらこのレギュラー・クインテットによる録音は存在しない。

ギルドに行われたディズとバードの2回目のセッション。粟村政昭氏をして、ジャズ史上最高のドラマーと言われるシドニー・カトレットが加わることによって、メンバー全員が新しいスタイルを志向する、統一性の高いセッションとなったと言われる。
ウォイデック氏によれば作曲、譜面起こし、アレンジ等は前回同様細心の注意が払われたという。ディズとバードのアンサンブルは互いにしっかりと結びついており、後にバードがガレスピーのことを「俺の心臓の鼓動の半分はディズのもの」とまで言う理由はここにあるという。ここでのバードの演奏は、そのアイディアについても、スイングについてもぞくぞくするような素晴らしさだという。

＜Date&Place＞ … 1945年3月23or28日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ジョージ・オウルド・アンド・ヒズ・オーケストラ(George Auld and his orchestra)

Band leader , Tenor & Soprano Saxes	…	ジョージ・オウルド	George Auld
Trumpet	…	ディジー・ガレスピー	Dizzy Gillespie	、	フレディ・ウエブスター	Freddie　Webster	、	マニー・フォックス	Manny Fox
Trombone	…	ジョージ・アルス	George Arus	、	ボブ・アッシャー	Bob Ascher	、	ロジャー・スミス	Roger Smith
Alto Sax	…	ジーン・ザノニ	Gene Zanoni	、	マスキー・ルフォ	Musky Ruffo
Tenor Sax	…	ジョー・メグロ	Joe Megro	、	ジャック・シュワルツ	Jack Schwartz
Piano	…	トニー・アレス	Tony Aless
Guitar	…	ターク・ヴァン・レイク	Turk Van Lake
Bass	…	ドク・ゴールドバーグ	Doc Goldberg
Drums	…	アーヴ・クリューガー	Irv Kluger
Vocal	…	パティ・パワーズ	Patti Powers

前回2月7日からの移動
Trumpet … ビリー・バターフィールド、アル・キリアン、ジミー・ローマ ⇒ フレディ・ウエブスター、マニー・フォックス
Trombone … ジョン・ディアゴスティーノ、イーライ・ロビンソン、トラミー・ヤング ⇒ ジョージ・アルス、ボブ・アッシャー、ロジャー・スミス
Tenor Sax … アル・コーン、アル・ヤング ⇒ ジョー・ネグロ、ジャック・シュワルツ
Piano … エロール・ガーナー ⇒ トニー・アレス
Guitar … マイク・ブライアン ⇒ ターク・ヴァン・レイク
Bass … チャビー・ジャクソン ⇒ ドク・ゴールドバーグ
Drums … シャドウ・ウィルソン ⇒ アーヴ・クリューガー

＜Contents＞ … "George Auld/Musicraft"(Trend records MVS 501)

A-4.	ラヴァー・マン	Lover man
A-5.	コ・パイロット	Co-Pilot
A-6.	アイル・ネヴァー・ザ・セイム	I'll never be the same

「ラヴァー・マン」

色々な歌手が取り上げているスタンダード・ナンバー。パティ・パワーズのヴォーカルは感情がこもってなかなかいいと思うのだが、何故かお蔵入りになっていたらしい。ヴォーカルの中間でオウルドが珍しく、ソプラノ・サックスでソロを取っている。

「コ・パイロット」

アンサンブルで始まる。最初のソロはバップに根差したディズのTpで、続くオウルドのソロは特にバップを意識していないものだと思われる。

「アイル・ネヴァー・ザ・セイム」

少しテンポを落としたナンバーで、オウルドがアンサンブルをリードし、パワーズのヴォーカルとなる。最後に少しソプラノ・サックスでオウルドがエンディングに導く。

＜Date&Place＞ … 1945年5月11日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ディジー・ガレスピー・クインテット(Dizzy Gillespie quintet)

Band leader & Trumpet	…	ディジー・ガレスピー	Dizzy Gillespie
Alto Sax	…	チャーリー・パーカー	Charlie Parker
Piano	…	アル・ヘイグ	Al Haig
Bass	…	カーリー・ラッセル	Curley Russell
Drums	…	シドニー・カトレット	Sidney Catlett
Vocal	…	サラ・ヴォーン	Sarah Vaughan

＜Contents＞ … ①「ディジー・ガレスピー/シングス・トゥ・カム」(Columbia YW-7534-EV)&②"Charlie Parker/A Studio choronicle"(JSP RECORD JSP915)

①A-5.	②CD2-10.	ソルト・ピーナッツ	Salt peanuts
①A-6.	②CD2-11.	ショウ・ナフ	Shaw nuff
①A-7.	②CD2-12.	ラヴァー・マン	Lover man
①A-8.	②CD2-13.	ホット・ハウス	Hot house

ディズとバードのユニゾン・パッセージの素晴らしさ、そしてその輝かしいアドリブ・プレイは彼らが絶頂期に差し掛かっていることを示していると言われる。

「ソルト・ピーナッツ」

いかにもディズらしい曲。この曲は何度もレコーディングされている。大和昭氏は、「ディズはアイディアとテクニックが最高の境地で一致したアドリブ・プレイの極致を示しており、プレイヤーとしての絶頂を極めた演奏」とべた褒めしている。ユーモラスな曲だが、その合間合間に極限のプレイが散りばめられている。ディズとバードがスゴイのはモチのロンだが、ピアノのヘイグもなかなかいいと思う。

「ショウ・ナフ」

ディズとバードの共作とされることが多いが、バードは後にこれは自分一人の作品だと主張している。キーはB♭で、バードのソロは激しすぎるほどで、この激しさが全体を刺激的なものにしている。

「ラヴァー・マン」

サラ・ヴォーンのヴォーカル入り。バンドはどちらかというとバックに徹しているようだ。ディズがイントロを吹き出し、少しバードが絡みヴォーカルとなる。何という豪華なイントロであろうか！サラも堂々たる歌唱で応えている。そして声が若い。

「ホット・ハウス」

タッド・ダメロンの作。コール・ポーターの「恋とは何でしょう」(What is this thing called love)のコード進行を借りたナンバー。よく知られた曲から、新しい道のメロディを引き出した典型的な例の一つ。メロウなラヴ・ソングを、ちょっと不安を誘うようなスリリングなメロディに作り変えているところが面白い。

＜Date&Place＞ … 1945年5月25日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … サラ・ヴォーン(Sarah Vaughan)

Trumpet	…	ディジー・ガレスピー	Dizzy Gillespie
Alto Sax	…	チャーリー・パーカー	Charlie Parker
Tenor Sax	…	フリップ・フィリップス	Flip Phillips
Piano 1	…	ナット・ジャフェ	Nat Jaffe
Piano 2	…	タッド・ダメロン	Tadd Dameron
Guitar	…	ビル・デ・アランゴ	Bill De Arango
Bass	…	カーリー・ラッセル	Curley Russell
Drums	…	マックス・ローチ	Max Roach
Vocal	…	サラ・ヴォーン	Sarah Vaughan

＜Contents＞ … ①"Charlie Parker/Every bit of it"(Spotlite SPJ150D)＆②"Charlie Parker/A Studio choronicle"(JSP RECORD JSP915)

①record2 A-1.	②CD2-14.	ホワット・モア・キャン・ア・ウォマン・ドゥ	What more can a woman do
①record2 A-2.	②CD2-15.	アイド・ラザー・ハヴ・ア・メモリー・ザン・ア・ドリーム	I'd rather have a memory than a dream
①record2 A-3.	②CD2-16.	ミーン・トゥ・ミー	Mean to me

「ホワット・モア・キャン・ア・ウォマン・ドゥ」はバラード・ナンバー。中間にはフリップ・フィリップスのテナー・ソロが入る。ピアノはナット・ジャフェ。
「アイド・ラザー・ハヴ・ア・メモリー・ザン・ア・ドリーム」もバラード。声は若いがサラの堂にいったヴォーカルは、貫禄がある。エンディングはピアノとのデュになるが、この曲だけタッド・ダメロンに替わる。何故だろう？
「ミーン・トゥ・ミー」スインギーなナンバーで、イントロで急速のバードのプレイが聴かれるが、オブリガードと中間のソロはフィリップス、ディズ、バードで分け合っている。こんな豪華な中間ソロも他にはない。

＜Date&Place＞ … 1945年6月6日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … レッド・ノーヴォ・アンド・ヒズ・セレクティド・セクステット(Red Norvo And His Selected Sextet)

Band leader & Vibraphone	…	レッド・ノーヴォ	Red Norvo
Trumpet	…	ディジー・ガレスピー	Dizzy Gillespie
Alto Sax	…	チャーリー・パーカー	Charlie Parker
Tenor Sax	…	フリップ・フィリップス	Flip Phillips
Piano	…	テディ・ウィルソン	Teddy Wilson
Bass	…	スラム・スチュアート	Slam Stewart
Drums…CD17&18.	…	スペックス・パウエル	Specs Powell
Drums…CD19&20.	…	J・C・ハード	J.C.Heard

何故途中でドラマーを変えるのだろう？Webディスコグラフィーでは、DsはJ・C・ハード一人となっているが。

＜Contents＞ … ①"Charlie Parker／Red Norvo's Fabulous Jam Session"(Spotlite SPJ127)&②"Charlie Parker/A Studio choronicle"(JSP RECORD JSP915)

A面1.	CD2-17.	ハレルヤ	Hallelujah
A面2.	CD2-18.	ゲット・ハッピー	Get happy
A面3.	CD2-19.	スラム・スラム・ブルース	Slam Slam blues
A面4.	CD2-20.	コンゴ・ブルース	Congo blues
B面1.		ハレルヤ	Hallelujah
B面2.		ハレルヤ	Hallelujah
B面3.		ゲット・ハッピー	Get happy
B面4.		スラム・スラム・ブルース	Slam Slam blues
B面5.	.	コンゴ・ブルース	Congo blues
B面6.	.	コンゴ・ブルース	Congo blues
B面7.	.	コンゴ・ブルース	Congo blues
B面8.	.	コンゴ・ブルース	Congo blues

スイング時代を代表するヴァイブラフォン奏者として有名な"能坊"ことレッド・ノーヴォは、進取気鋭の精神の持ち主で、常に新しい才能の持ち主たちと共演を行ってきた。そう言った意味で、このセッションは一見スイング時代と新しいバップ世代との異種混合のセッションのように見えるが、能坊にとっては予想外のものでも何でもないのだろう。しかしディズとバードをセットで呼ぶところは、さすがに分かっていらっしゃる。
レコード"Charlie Parker／Red Norvo's Fabulous Jam Session"(Spotlite SPJ127)は、A面にマスターを、B面にはボツとなった別ヴァージョンを収録している。

「ハレルヤ」

アップ・テンポのナンバー。ピアノのイントロからディズがテーマを吹き、ノーヴォのソロとなる。続くソロはフィリップス、さらにウィルソンと続く。ここまでが旧世代で、さらにディズそしてスチュアート、バードと短いソロが続く。スチュアートはどう見てもバップ系ではないが、どうしてここに入れたのだろう。
B面の2ヴァージョンもソロ・オーダーは同じで、B面2.のノーヴォのソロ中に入る雑音が気になるが、それなりにちゃんとした演奏である。

「ゲット・ハッピー」

これもアップ・テンポのナンバー。ピアノのイントロからアンサンブルによるテーマ吹奏があり、先ずノーヴォ、フィリップス、ディズ、バードからアンサンブルとなる。バードのソロがやはり聴き応えがある。
B面3．も同じ構成だが、ソロの内容はやはりマスターのA面の方が良いようだし、エンディングの途中で止めているのがNGの原因か。

「スラム・スラム・ブルース」

ゆったりとしたナンバー。タイトルからもベースのスチュアートをフューチャーしたものであろう。スチュアートの唸りながらのアルコ・ソロからバード、ウィルソン、ディズのミュート・ソロ、ノーヴォ、フィリップスとソロが続き唐突にアンサンブルが出て終わる。
B面4.はノーヴォとフィリップスのソロの間にスチュアートのソロが入る。テンポが遅すぎ冗長な感じがする。

「コンゴ・ブルース」

イントロからディズがミュートで吹きまくり、バードに渡す。この二人はやはりすごい。そしてウィルソンの端正なソロが入り、フィリップス、ノーヴォ、スチュアートからアンサンブルとなる。
B面5、6.は途中で止まり、B面7、8.はフル・コーラス演奏しているが、ディズとバードを別として、全体としてマスターの方がいい感じがする。

次の録音は重要である。なぜ重要かといえば、1945年春にディズが組んで、スリー・デューセズに出演したが、録音が無いとされる伝説のクインテットと、Dsのマックス・ローチを除いて同じ面子なのである。しかも春に組んだ時のDsスタン・レヴィよりもこちらのマックス・ローチの方が、このクインテットには向いていると思われるからである。
しかしこの録音に関して触れた解説がない。カール・ウォイデック氏も触れていない。それも仕方ない、ウォイデック氏の『チャーリーパーカー』は、日本盤が2000年に出版、本国アメリカでは1996年に出版された著作である。しかしこのCDのリリースは2005年である。つまりこの音源は新発見で、カール・ウォイデック氏も聴いていないのだと思われる。
写真右は1945年5月16日のコンサートの模様。Dsはマックス・ローチではなく、ドク・ウエストである。

＜Date&Place＞ … 1945年6月22日ニューヨーク・タウンホールにて録音

＜Personnel＞ … ディジー・ガレスピー・クインテット・フューチャリング・チャーリー・パーカー(Dizzy Gillespie Quinte featuring Charlie Parker)

Trumpet	…	ディジー・ガレスピー	Dizzy Gillespie
Alto Sax	…	チャーリー・パーカー	Charlie Parker
Tenor Sax CD-2only	…	ドン・バイアス	Don Byas
Piano	…	アル・ヘイグ	Al Haig
Bass	…	カーリー・ラッセル	Curley Russell
Drums CD-1～5.	…	マックス・ローチ	Max Roach
Drums CD-6,7	…	シドニー・カトレット	Sidney Catlett

＜Contents＞ … "Dizzy Gillespie-Charlie Parker"(Uptown UPCD-27.51)

CD-1.	イントロ	Intro
CD-2.	ビバップ	Bebop
CD-3.	チュニジアの夜	A night in Tunisia
CD-4.	グルーヴィン・ハイ	Groovin' high
CD-5.	ソルト・ピーナッツ	Salt peanuts
CD-6.	ホット・ハウス	Hot house
CD-7.	52番街のテーマ	Fifty second street theme

CD-1.「イントロ」はシンフォニー・シド(Symphony Sid)によるMCである。
右はこの時期ソロを取るディズ。Dsはドク・ウエスト

「ビバップ」

アップ・テンポのナンバーで、いかにもバップというアンサンブルが終わると、ここだけ登場するドン・バイアス(Ts)がソロを取る。続いてディズ、緊張感のあるソロである。そしてバードが登場する。正にアルト・サックスを縦横無尽に操り、フレイズを築き上げていく。そしてヘイグ(P)、流麗なソロである。アンサンブルになり、目くるめくフレーズを寸分もタイミングがズレ無いディズとバード。すごい演奏である。

「チュニジアの夜」

ガレスピー作のスタンダード。ソロはバードから。すごいソロだ。そしてヘイグ、ラッセル(B)と続き、満を持したようにディズが高音を発して登場する。再び短いヘイグのソロを挟んでテーマに戻る。そしてディズのカデンツァで終わりを迎える。

「グルーヴィン・ハイ」

アンサンブルによるテーマから最初にソロを取るのはバードである。そしてディズ。工夫されたブリッジを挟んでヘイグのソロとなる。そしてディズのリードするアンサンブルによるテーマでエンディングに向かう。

左はこの時期ソロを取るバード。後ろに控えるディズ。Dsはドク・ウエスト、Bはスラム・スチュアートである。

「ソルト・ピーナッツ」

テーマからこの曲ではヘイグが最初にソロを取る。そしてバードのソロ、ものすごいフレーズ連発である。そしてディズ、こちらも負けじとフレーズを繰り出す。そしてローチのソロが入り、短いテーマ1フレーズで終わる。

「ホット・ハウス」

そして何故かここでDsが、シドニー・カトレットに替わる。そのカトレットのイントロからテーマに入る。ソロはバードからでディズ、ヘイグとつなぎカトレットのソロとなる。そしてテーマに戻る。

「52番街のテーマ」

セロニアス・モンク作。クロージング・テーマとして使っていたのであろう。

音も割合に良く、このCDはおすすめである。どうもタウン・ホールの職員が録音をしていたらしいが、まさにグッジョブ、どころかベスト・ジョブである。この時代はSP盤の時代で、通常3分前後に演奏時間は限られるが、ここではCD-2.～6.のメイン・チューンは約7分前後と聴き応えがある。また演奏内容も現在聴いても少しも古さを感じさせない優れたものである。

チャーリー・パーカーの初リーダー作

チャーリー・パーカーは、1945年11月26日サヴォイに初のリーダー作を吹き込む。この録音も非常に重要である。ウォイデック氏によれば、リーダー・アルバムを作ることによって、バードのミュージシャンの選定、レパートリーの選び方、セッションの編成に対するアプローチを通じて、音楽的傾向が分かってくるというのである。先ず、新たなスタイルを理解しているベーシスト、ドラマーを起用していること。そしてトランぺッターにディズではなく、19歳のマイルス・ディヴィスを選びフロント・ラインを分け合ったということである。確かにディズとバードの共演は素晴らしい。モダン・ジャズのミュージシャンでバードと対等に渡り合えるのは、ディズのみである。しかしバードは即興演奏を競演する相手としてではなく、バードの補完や対比をする相手として選ばれたのである。そしてそれはバードと後に「帝王」と言われるマイルス・ディヴィスとの初共演録音でもあった。

＜Date&Place＞ … 1945年11月26日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … チャーリー・パーカーズ・リバッパーズ(Charlie Parker's reboppers)

Band leader & Alto Sax	…	チャーリー・パーカー	Charlie Parker
Trumpet	…	マイルス・ディヴィス	Miles Davis
Trumpet … record 2 B-1～3.	…	ディジー・ガレスピー	Dizzy Gillespie
Piano	…	サディク・ハキム	Sadik Hakim
Bass	…	カーリー・ラッセル	Curley Russell
Drums	…	マックス・ローチ	Max Roach

ロス・ラッセル著『バードは生きている』によれば、当初ピアニストにはセロニアス・モンクが予定されていたが、都合で来れなくなり、アーゴンヌ・ソーントン（サディク・ハキム）が呼ばれたとあるが、カール・ウォイデック著『チャーリー・パーカー』によれば、パーカーはピアニストにバド・パウエルを希望していたが、バドは町を離れていたので、ガレスピーをピアニストに抜擢した。しかしガレスピーがピアノ・ソロを上手くできなかったので、アーゴンヌ・ソーントン（サディク・ハキム）にもセッションに加わるよう依頼したとある。第1希望はモンクだったのか、バドだったのかは今となっては分からないが、ともかく、参加したピアノ専門のプレイヤーはサディク・ハキムだった。油井正一氏によると、メンバーはこの5人に間違いはないが、ディズがどこでPを弾いたか、Tpを吹いたかは諸説あり確定していないという。本項は、ディジー・ガレスピーのこうなので、ディズが参加していないものは外すのが本筋だが、ディズの参加録音は確定していないというので、全てを取り上げることにした。

＜Contents＞ … ①"Charlie Parker/The complete Savoy studio sessions"(SJL 5500)＆②「ザ・チャーリー・パーカー・ストーリー」(Savoy MG-12079)＆③「ザ・イモータル・チャーリー・パーカー」(Savoy MG-12001)＆④「チャーリー・パーカー・メモリアル」(Savoy MG-12009)＆⑤「ザ・ジニアス・オブ・チャーリー・パーカー」(Savoy MG-12014)＆⑥"Charlie Parker/A Studio choronicle"(JSP RECORD JSP915)

ビリーズ・バウンス	Billie's Bounce	5850-1	New take1	①record1 B-4.	②CD-1.
ビリーズ・バウンス	Billie's Bounce	5850-2	Short take2	①record1 B-5.	②CD-2.
ビリーズ・バウンス	Billie's Bounce	5850-3	New take3	①record1 B-5.	②CD-3.
ウォーミング・アップ・ア・リフ	Warming Up A Riff	5849-1	Orig.take1	①record1 B-6.	②CD-4.			⑤CD-10.	⑥CD3-1.
ビリーズ・バウンス	Billie's Bounce	5850-4	New take4	①record2 A-1.	②CD-5.
ビリーズ・バウンス	Billie's Bounce	5850-5	Orig. take5	①record2 A-1.	②CD-6.		④CD-18.		⑥CD3-2.
ナウ・ザ・タイム	Now's The Time	5851-1	Short take1	①record2 A-2.	②CD-7.
ナウ・ザ・タイム	Now's The Time	5851-2	Short take2	①record2 A-2.	②CD-8.
ナウ・ザ・タイム	Now's The Time	5851-3	New take3	①record2 A-2.	②CD-9.
ナウ・ザ・タイム	Now's The Time	5851-4	Orig. take4	①record2 A-3.	②CD-10.	③CD-18.			⑥CD3-3.
スライヴィング・オン・ア・リフ	Thriving On A Riff	5852-1	New take1	①record2 A-4.	②CD-11.
スライヴィング・オン・ア・リフ	Thriving On A Riff	5852-2	Short take2	①record2 A-5.	②CD-12.
スライヴィング・オン・ア・リフ	Thriving On A Riff	5852-3	Orig. take3	①record2 A-5.	②CD-13.		④CD-19.		⑥CD3-4.
ミーンダーリング	Meandering		New take1	①record2 B-1.	②CD-14.			⑥CD3-5.
コ・コ	Ko-Ko	5853-1	Short take1	①record2 B-2.	②CD-15.
コ・コ	Ko-Ko	5853-2	Orig. take2	①record2 B-2.	②CD-16.			⑤CD-8.	⑥CD3-6.

サヴォイのいつものやり口だが、同一セッションを複数のレコード或いはCDに散らして販売している。もしチャーリー・パーカーある程度真面目に聴いていきたければ、5枚組LP"Charlie Parker/The complete Savoy studio sessions"(SJL 5500)を購入することをお勧めする。ただしこのセッションだけに関しては、「ザ・チャーリー・パーカー・ストーリー」(Savoy MG-12079)で網羅できる。

「ビリーズ・バウンス take1～3」

マネージャー、ビリー・ショウ(billy Shaw)へのトリビュート・ナンバー。Billieは誤りだが、そのままタイトルになった。キーはFのブルース。ロス・ラッセル著『バードは生きている』によれば、例によって遅刻してスタジオに入ったバードのサックスのリードが音合わせ中にひびが入って使い物にならなくなり、レコーディングを中断してスタジオの雑用係にリコの5番リードを探しに行かせた。雑用係は街中の楽器店を走り回った。一方ウォイデック氏は、バードは万端に準備していたが、全く役に立たなかった。3テイク録ったところで、キーキー音が気になるので、一旦休憩を入れ、バードのサックスを修理に出すことにした。プロデューサーのテディ・ライグは、ボブ・ポーターに付き添わせ、バードに修理に行かせた。どちらが真相かは不明。バードのプレイは素晴らしいのだが、確かにキーキー音がする。ともかくサックスを修理することになり一旦休憩となる。

「ウォーミング・アップ・ア・リフ」

タイトル通り、バードのサックスの修理を行った後、これから改めてレコーディング、そのウォーミング・アップということであろう。Bフラットのブルースで、途中から録られ、途中で終わるので正にウォーミング・アップ。終わり近くの笑い声はディズだという。

「ビリーズ・バウンス take4～5」

ここからが本番である。2テイクとも素晴らしい演奏であるが、Take4は途中で止めらている。マイルスも4月の初録音時とは違って、ぎこちなさは残るものの自信を持って吹いている。バードがいると安心なのかもしれない。ピアノはディズだという。

「ナウ・ザ・タイム」

パーカー策の超有名曲。ディズのピアノのイントロでスタートする。バードのソロは素晴らしいが、まだ所々キーキー音がする。マイルスはソロで速いパッセージを吹いていない。吹けないのかもしれない。

「スライヴィング・オン・ア・リフ」

バードの作。「リフが盛りだくさん」というような意味だろう。多分プロデューサーのテディ・ライグが付けたタイトルであろうという。後に「アンソロポロジー」というタイトルで、レコーディングされている。イエプセンのディスコグラフィーでは、Tpはマイルスとなっているが、油井氏はディズではないかという。確かに「ビリーズ・バウンス」と「ナウ・ザ・タイム」のTpソロとは全く違う。この時点でのマイルスにこのソロは吹けないだろうと思う。ピアノはハキム。

「ミーンダーリング」

「エンブレイサブル・ユー」のコード進行に基づいて、バードがバラードを遊びで吹いたものが素晴らしいので、エンディングは不自然だがそのまま残したという。確かに素晴らしい演奏である。ピアノはハキム。

「コ・コ」

＜チェロキー＞のコード進行に基づいて作られたという。ともかくテーマが複雑で、リズムの面でもあのマックス・ローチでさえも演奏するのに苦労したというほどである。この急速なパーセージを当然マイルスは当時吹けず、Tpはディズが吹いている。ウォイデック氏は、ディズはテーマを吹くとピアノに大急ぎで戻ったというが、油井氏は、ディズはテーマを吹くとピアノに大急ぎで戻ったが、そこにははきむもおり、ふたりがピアノに座ったという。ともかくそのためかソロはバードのみである。

西海岸へ

ロス・ラッセル氏によると、1945年11月になると52丁目に不景気風が吹き始めたという。8月に戦争が終わり、アメリカは浮かれていたと思いきや意外である。何軒かのクラブは閉鎖され、ディズとバードは失業した。二人はビリー・ショウに身の振り方を相談すると、ショウは直ぐに西海岸ロサンゼルスのハリウッドの小さなジャズ喫茶を経営するビリー・バーグに電話し、8週間出演という好条件の契約をまとめた。公演口開けの日は12月10日と決まり、ディズとバード、スタン・レヴィ(Ds)、アル・ヘイグ(P)、レイ・ブラウン(B)、ミルト・ジャクソン(Vib)の6人は1945年12月の初旬西海岸に向けて出発したのである。彼らは皆カリフォルニアは初めてだったし、バップが西部に進出するのも初めてだった。
西海岸への旅は汽車で行われた。旅程は2泊3日の予定だったが、途中シカゴで下車しジャム・セッションに加わったりして遅れ、丸1週間近くかかってしまった。バードは薬を打って眠りこけていたという。ところがニュー・メキシコかアリゾナかで汽車が砂漠の真ん中で止まってしまった。汽車のブレーキ音やその他の雑音でバードは目覚めてしまった。そして窓の外に果てしなく広がる荒野、雲一つない空とその下で冬の日に輝く灌木林を見た。そこでバードはパニックを起こすのである。荷物や楽器を抱え込み、汽車から飛び出し、岩や砂利に足を取られながら、転げるように砂漠の果てを目指して、駆け出した。Dsのスタン・レヴィが追いかけ何とか捕まえた。バードはヘロインを切らし、禁断症状が現れていたのだ。バードは汽車の座席にベルトで縛り付けられ、ロスに向かった。
メンバーは呆然となったが、ディズは予想していたようだ。ディズは皆にミルト・ジャクソンを呼んであるから、バードが抜けても大丈夫だと話した。バードは、ロスに着くとヘロインの入手先を探すのに必死となった。信頼できる薬の入手先を見つけるのはディーン・ベネデッティの仕事だった。バードはロスで薬の売人、ムース・ザ・ムーチと知り合い、それからはうまくいった。そしてビリー・バーグの店との契約の半ば、12月29日バードとディズはお粗末な吹込みに付き合うことになった。

＜Date&Place＞ … 1945年12月29日ロサンゼルスにて録音

＜Personnel＞ … スリム・ゲイラード・アンド・ヒズ・オーケストラ(Slim Gaillard and his orchestra)

Band leader , Guitar & Vocal	…	スリム・ゲイラード	Slim Gaillard
Trumpet	…	ディジー・ガレスピー	Dizzy Gillespie
Alto Sax	…	チャーリー・パーカー	Charlie Parker
Tenor Sax	…	ジャック・マクヴィ	Jack McVea
Piano	…	ドド・マーマロサ	Dodo Marmarosa
Bass	…	バム・ブラウン	Bam Brown
Drums	…	ズッティ・シングルトン	Zutty Singleton

＜Contents＞ … ①"Charlie Parker/Every bit of it"(Spotlite SPJ150D)＆②「ザ・ジニアス・オブ・チャーリー・パーカー」(Savoy MG-12014)

①record2 B-1.	②CD-13.	ディジー・ブギー	Dizzy boogie
①record2 B-2.	②CD-14.	フラット・フット・フルージー	Flat foot floogie
①record2 B-3.	②CD-12.	ポッピティ・ポップ	Poppity pop
①record2 B-4.	②CD-11.	スリムズ・ジャム	Slim's jam
①record2 B-5.		ディジー・ブギー	Dizzy boogie
①record2 B-6.		フラット・フット・フルージー	Flat foot floogie

record2 B-5.「ディジー・ブギー」とrecord2 B-6.「フラット・フット・フルージー」はアルバム最後に入っているが、順序はこれらが始めでリハ或いはテイク1であろう。

「ディジー・ブギー」

ピアノ・トリオによるブギー・ウギーから、アンサンブルが入り、マクヴィ(Ts)のソロ、繋ぎのリフが入ってディズのソロ、さらにバードのソロ、そしてリフのアンサンブル。典型的なR＆Bの演奏パターンである。

「フラット・フット・フルージー」

この曲はゲイラードのヴォーカル・ナンバー。ソロは、マクヴィ、ディズ、バード、ギター(ゲイラード)。これもポップス・チューン。当時としては新しい形式のポップスだったのではないかと思う。

「ポッピティ・ポップ」

ヴォーカル・コーラスからマクヴィ、ディズ、バード、ゲイラード、マーマロサと短いソロが入る。

「スリムズ・ジャム」

少しテンポを落として、会話の合間にマクヴィ、バード、ディズのソロが挿入され、最後はフェイド・アウトとなる。
ただこれは大変面白い趣向になっている。いわばミニ・サイズのジャム・セッションで、リーダーのゲイラードが、各ミュージシャンの名前とソロを紹介する。そしてバードが12小節のコーラスを吹き終えたところで、こう言う。「なんだって？行かなきゃならない？ジュビリーに遅れちまうって？ようし、分かった。じゃあ、最後のコーラスでリフをやって終わりにしようぜ。」しかし実際はリフに行く前にフェイド・アウトされるのだが。
ロス・ラッセル氏は「お粗末な吹込み」と言い、確かにジャズ的にはどうか分からないが、この録音は聴いて大変楽しいものである。そして実際にディズとバードは＜ジュビリー＞に向かったのだから、面白いことこの上ない。

西海岸遠征隊

次の録音も貴重である。ビリー・ショウによってお膳立てされた西海岸への遠征隊のメンバーは、ディズとバード、スタン・レヴィ(Ds)、アル・ヘイグ(P)、レイ・ブラウン(B)、ミルト・ジャクソン(Vib)であった。多分ステージに穴を空けることが予想されるバードの補完としてディズは、子飼いのミュージシャン、ミルト・ジャクソンを連れて行くことにしたのだった。しかし今となっては豪華な面子である。この面子による録音は一つしか残っていないである。それがジュビリーの放送音源である。
ジュビリーは、軍放送(AFRS)の外地勤務兵向けの、週に一度の娯楽番組のことで、1945年の春にはビリー・エクスタインのバンドも出演していた。ロス・ラッセル氏によると、ゲイラードの録音を終えたディズとバードは、ビリー・バーグの店に出演していた残りのメンバーと落ち合ってジュビリーに出演した。プロデューサーは、ジミー・ライアンズ、MCはバブルズ・ホイットマンが担当した。MCのホイットマンはよく分かっていなかったので、バンドをリバップ・シックス(Rebop six)と紹介したらしい。しかしディスコグラフィーでは、「ビ・バップ(Bebop)」と修正されている。ここではもとに忠実にリバップ(Rebop)とした。
この時の録音は長らく行方不明だったが、イギリス人コレクターのトニー・ウィリアムズ氏がドイツ・ミュンヘンのAFRSの保存版の中から発掘したという。ありがたいことである。

＜Date&Place＞ … 1945年12月29日ロサンゼルスにて録音

＜Personnel＞ … ディジー・ガレスピー・アンド・ヒズ・リバップ・シックス(Dizzy Gillespie and his Rebop six)

Band leader & Trumpet	…	ディジー・ガレスピー	Dizzy Gillespie
Alto Sax	…	チャーリー・パーカー	Charlie Parker
Piano	…	アル・ヘイグ	Al Haig
Vibraphone	…	ミルト・ジャクソン	Milt Jackson
Bass	…	レイ・ブラウン	Ray Brown
Drums	…	スタン・レヴィ	Stan Levey

ミルト・ジャクソンは、A面3「ディジー・アトモスフェア」のみの参加。

＜Contents＞ … "Charlie Parker/Lotus land"(Spotlite SPJ123)

A面1.	ショウ・ナフ	Shaw nuff
A面2.	グルーヴィン・ハイ	Groovin' high
A面3.	ディジー・アトモスフェア	Dizzy Atmosphere

「ショウ・ナフ」

ピアノ・トリオによるイントロから恐ろしく速く複雑なテーマ・アンサンブルがあり、バードのソロとなる。続いてディズ。この二人のソロは凄まじいの一言に尽きる。そしてヘイグのソロも素晴らしい。そしてこれまたスゴイテーマ・アンサンブルとなって、終わる。

「グルーヴィン・ハイ」

この時期の定番ナンバー。テーマ・アンサンブルの後バードが先発する。続いてディズ。ここでのディズのソロは、彼のベストの一つではないかと思う。そしてヘイグもいい。

「ディジー・アトモスフェア」

ディズのイントロ、同じフレーズをバードも吹き、二人の吹奏でテーマを終え、バードのソロへ、そして初お目見えのミルト・ジャクソン、続いてディズ。ここでのディズも素晴らしい。そしてヘイグと続く。
この音源は、SP盤音源ではなく放送音源なので、4分を越す少しだけ長尺もの。正に＜ビ・バップ＞の極致の演奏ではないかと思う。

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ディジー・ガレスピー 1945年

Dizzy Gillespie 1945

＜Date&Place＞ … 1945年1月4日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … クライド・ハーツ・オールスターズ(Clyde Hart's all stars)

＜Contents＞ … "Charlie Parker/Every bit of it"(Spotlite SPJ150D)

＜Date&Place＞ … 1945年1月27日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ボイド・レーバーン・アンド・ヒズ・オーケストラ(Boyd Raeburn and his orchestra)

＜Contents＞ … ①"Boyd Raeburn/1944_46"(First time records FTR-1515)＆②"Boyd Raeburn/Hep boyds"(Golden Era Records LP-15014)

「シークエンス」

「マーチ・オブ・ザ・ボイド」

「ベアフット・ボイド・ウィズ・チーク」

＜Date&Place＞ … 1945年2月7日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ジョージ・オウルド・アンド・ヒズ・オーケストラ(George Auld and his orchestra)

＜Contents＞ … "George Auld/Musicraft"(Trend records MVS 501)

「ジョージー・ポーギー」

「スイートハート・オブ・マイ・ドリームス」

「イン・ザ・ミドル」

＜Date&Place＞ … 1945年2月9日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ディジー・ガレスピー・セクステット(Dizzy Gillespie sextet)

＜Contents＞ … ①「ディジー・ガレスピー/シングス・トゥ・カム」(Columbia YW-7534-EV)②"Dizzy Gillespie/Groovin high"(Savoy MG-12020)③"Dexter Gordon/Kind of Gordon"(House of jazz 220156)

「グルーヴィン・ハイ」

「ブルーン・ブギー」

＜Date&Place＞ … 1945年2月28日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ディジー・ガレスピー・セクステット(Dizzy Gillespie sextet)

＜Contents＞ … ①「ディジー・ガレスピー/シングス・トゥ・カム」(Columbia YW-7534-EV)&②"Charlie Parker/A Studio choronicle"(JSP RECORD JSP915)

「グルーヴィン・ハイ」

「オール・ザ・シングス・ユー・アー」

「ディジー・アトモスフェア」

＜Date&Place＞ … 1945年3月23or28日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ジョージ・オウルド・アンド・ヒズ・オーケストラ(George Auld and his orchestra)

＜Contents＞ … "George Auld/Musicraft"(Trend records MVS 501)

「ラヴァー・マン」

「コ・パイロット」

「アイル・ネヴァー・ザ・セイム」

＜Date&Place＞ … 1945年5月11日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ディジー・ガレスピー・クインテット(Dizzy Gillespie quintet)

＜Contents＞ … ①「ディジー・ガレスピー/シングス・トゥ・カム」(Columbia YW-7534-EV)&②"Charlie Parker/A Studio choronicle"(JSP RECORD JSP915)

「ソルト・ピーナッツ」

「ショウ・ナフ」

「ラヴァー・マン」

「ホット・ハウス」

＜Date&Place＞ … 1945年5月25日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … サラ・ヴォーン(Sarah Vaughan)

＜Contents＞ … ①"Charlie Parker/Every bit of it"(Spotlite SPJ150D)＆②"Charlie Parker/A Studio choronicle"(JSP RECORD JSP915)

＜Date&Place＞ … 1945年6月6日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … レッド・ノーヴォ・アンド・ヒズ・セレクティド・セクステット(Red Norvo And His Selected Sextet)

＜Contents＞ … ①"Charlie Parker／Red Norvo's Fabulous Jam Session"(Spotlite SPJ127)&②"Charlie Parker/A Studio choronicle"(JSP RECORD JSP915)

「ハレルヤ」

「ゲット・ハッピー」

「スラム・スラム・ブルース」

「コンゴ・ブルース」

＜Date&Place＞ … 1945年6月22日 ニューヨーク・タウンホールにて録音

＜Personnel＞ … ディジー・ガレスピー・クインテット・フューチャリング・チャーリー・パーカー(Dizzy Gillespie Quinte featuring Charlie Parker)

＜Contents＞ … "Dizzy Gillespie-Charlie Parker"(Uptown UPCD-27.51)

「ビバップ」

「チュニジアの夜」

「グルーヴィン・ハイ」

「ソルト・ピーナッツ」

「ホット・ハウス」

「52番街のテーマ」

チャーリー・パーカーの初リーダー作

＜Date&Place＞ … 1945年11月26日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … チャーリー・パーカーズ・リバッパーズ(Charlie Parker's reboppers)

「ビリーズ・バウンス take1～3」

「ウォーミング・アップ・ア・リフ」

「ビリーズ・バウンス take4～5」

「ナウ・ザ・タイム」

「スライヴィング・オン・ア・リフ」

「ミーンダーリング」

「コ・コ」

西海岸へ

＜Date&Place＞ … 1945年12月29日 ロサンゼルスにて録音

＜Personnel＞ … スリム・ゲイラード・アンド・ヒズ・オーケストラ(Slim Gaillard and his orchestra)

＜Contents＞ … ①"Charlie Parker/Every bit of it"(Spotlite SPJ150D)＆②「ザ・ジニアス・オブ・チャーリー・パーカー」(Savoy MG-12014)

「ディジー・ブギー」

「フラット・フット・フルージー」

「ポッピティ・ポップ」

「スリムズ・ジャム」

西海岸遠征隊

＜Date&Place＞ … 1945年12月29日 ロサンゼルスにて録音

＜Date&Place＞ … 1945年1月4日ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1945年1月27日ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1945年2月7日ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1945年2月9日ニューヨークにて録音

＜Contents＞ … ①「ディジー・ガレスピー/シングス・トゥ・カム」(Columbia YW-7534-EV)
②"Dizzy Gillespie/Groovin high"(Savoy MG-12020)
③"Dexter Gordon/Kind of Gordon"(House of jazz 220156)

＜Date&Place＞ … 1945年2月28日ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1945年3月23or28日ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1945年5月11日ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1945年5月25日ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1945年6月6日ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1945年6月22日ニューヨーク・タウンホールにて録音

＜Date&Place＞ … 1945年11月26日ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1945年12月29日ロサンゼルスにて録音

＜Date&Place＞ … 1945年12月29日ロサンゼルスにて録音