ハワード・マギー 1947年

Howard McGhee 1947

ロス・ラッセル著『バードは生きている』を呼んで思うのは、バードが西海岸で一番世話になったのは、ハワード・マギーをおいて他にないということである。もしマギーがいなかったら、バードは生きてさえいられなかったかもしれないとさえ思う。そしてハワード・マギーはバードの世話を焼くために生きていたわけではなく、彼自身立派なミュージシャンだったことを忘れてはならないと思う。
さて、バードは1947年1月末にカマリロ病院を退院して、ついにニューヨークに戻ることになる。ラッセル氏は、最後の録音のために南カリフォルニアで、望める限り最高の演奏家を集めることにしたと書いている。しかし妙ないきさつから最後のダイヤルの録音は2度行われることになった。その「妙ないきさつ」とは録音の直前になって、パーカーがクラブで見つけたアール・コールマンという無名の歌手を使いたいと言い出したのである。歌手を使うことに反対のラッセル氏は、歌手を起用して1度目の録音を行い、歌手抜きで2回目の録音を行うことで、パーカーと折り合いをつける。そこで1回目は、エロール・ガーナーのトリオにパーカー、そして歌手のアール・コールマンという面子で録音が行われる。そして2回目こそラッセル氏の考える「南カリフォルニアで、望める限り最高の演奏家」を集めた吹込みとなった。

1947年1月の終わり、ロス・ラッセル氏がパーカーの保護監察人となり、チャーリー・パーカーは、カマリロを退院する。ロス・ラッセル氏は法的にパーカーの責任者となったのである。1947年のインタヴューで、パーカーはラッセル氏へ感謝の念を述べているが、1949年になるとラッセル氏に対して辛辣な言葉を並べるようになる。
退院に際して迎えに行ったのは、ラッセル氏だった。彼らはロサンゼルスに戻り、退院の祝宴に臨むが、その前にパーカーが着るものを手配しなければならなかった。パーカーを支える人々が、スーツ2着、ネクタイ、シャツ、靴などすべてを用意した。退院したパーカーは、お金もなく、ラッセル氏が身元引受人ということもあり、ロスでなにがしかの仕事はしなくてはならなかったのだろう。ともかく退院したパーカーは2月初めハワード・マギーと「ハイ・デ・ホー・クラブ」に出演することになった。これは元々マギーの仕事だったのだが、マギーは共同リーダーとして週200ドルでパーカーを迎えたという。パーカーは、この時ほど美しい演奏を聴かせたことはなく、この時ほど健康だったことはないという。しかし麻薬の売人たちは上得意客のご帰還に、ここぞとばかり「ハイ・デ・ホー・クラブ」に押し寄せた。パーカーは売人たちを追い返したという。しかし酒を断つことはできなかった。パーカーはステージに上がる前に、ウィスキーをダブルで8杯も飲み干したという。
ラッセル氏は、パーカーがニューヨークに立つ前に、ダイヤル・レコードへのレコーディングの約束を交わした。決定版を作る心づもりだったという。この正式なレコーディングは2月19日に行われるが、その前の音源もあるので順番に聴いていこう。

＜Date&Place＞ … 1947年2月26日ロスアンゼルスにて録音

＜Personnel＞ … チャーリー・パーカー・オール・スターズ(Charlie Parker All Stars)

Band leader & Alto Sax	…	チャーリー・パーカー	Charlie Parker
Trumpet	…	ハワード・マギー	Howard McGhee
Tenor Sax	…	ワーデル・グレイ	Wardell Gray
Piano	…	ドド・マーマロサ	Dodo Marmarosa
Guitar	…	バーニー・ケッセル	Barney Kessel
Bass	…	レッド・カレンダー	Red Callender
Drums	…	ドン・ラモンド	Don Lamond

＜Contents＞ … ①"Charlie Parker/On Dial Volume2"(Spotlite 102)&②「チャーリー・パーカー・オン・ダイヤル Vol.1&2」(TOCJ-6201,6202)&③"Charlie Parker/A Studio choronicle"(JSP RECORD JSP915)

①record3 A-1.&②CD2-8.	リラキシン・アット・カマリロ	Relaxin' at Camarillo
①record3 A-2.&②CD2-9.&③CD4-5.	リラキシン・アット・カマリロ	Relaxin' at Camarillo
①record3 A-3.&②CD2-10.	リラキシン・アット・カマリロ	Relaxin' at Camarillo
①record3 A-4.&②CD2-11.	リラキシン・アット・カマリロ	Relaxin' at Camarillo
①record3 A-5.&②CD2-12.	チアーズ	Cheers
①record3 A-6.&②CD2-13.	チアーズ	Cheers
①record3 A-7.&②CD2-14.	チアーズ	Cheers
①record3 B-1.&②CD2-15.&③CD4-6.	チアーズ	Cheers
①record3 B-2.&②CD2-16.&③CD4-7.	カーヴィン・ザ・バード	Carvin' the bird
①record3 B-3.&②CD2-17.	カーヴィン・ザ・バード	Carvin' the bird
①record3 B-4.&②CD2-18.&③CD4-8.	スチューペンダス	Stupendous
①record3 B-5.&②CD2-19.	スチューペンダス	Stupendous

2回目の録音は1週間後の2月26日に行われることになった。前日にリハーサルが行われたが、パーカーは1時間遅刻して現れ、4曲のオリジナルを書いてくる約束だったが、たった1枚の走り書きの12小節のブルースだけしか持ってこなかった。来る途中のタクシーで書いたものだ。そしてその楽譜は誰も読めなかった。ハワード・マギーが指摘すると、パーカーはその紙を破り捨て、ホーンを取り上げて吹いて聴かせた。非常に混み入った曲で難しい曲で、これら一流のミュージシャンでも覚えるのに1時間かかったという。
録音当日パーカーはやって来ず、マギーが2時間探し回り、服を着たまま浴槽で眠りこけているパーカーを発見した。マギーが憔悴しきったパーカーをスタジオに連れてきて、大量のコーヒー飲ませ、復活を待った。その間マギー作の3曲の準備をした。そして先ずパーカー作の複雑な難曲ブルースに取り掛かった。

「リラキシン・アット・カマリロ」

4テイクが残されたが、テイク3がOKテイクとなった。パーカー、グレイ、ケッセルが各2コーラス、マギー、マーマロサ、カレンダーが各1コーラスのソロを取るが、いずれも聴き応えがある。全員パーカーとの共演で力が入っているのだろう。ピアノのイントロとエンディングが印象的で、テーマ複雑でどうしてもちゃんと覚えられない。典型的なバップ作品だと思う。

「チアーズ」

ハワード・マギーの作。マスターはテイク4。パーカーはテーマのブリッジもちゃんと吹き、ソロも他の2倍の長さ取っている。マスター・テイクでのソロは全く澱みがない。ソロは、パーカーの後グレイ、マーマロサ、ケッセル、マギーと取り、テーマに戻る。

「カーヴィン・ザ・バード」

ケッセルがイントロを付ける大役を担っている。典型的なバップの香りを持ったテーマの後、パーカーが2コーラス、以下マギー、ケッセル、マーマロサが1コーラスのソロを取り、カレンダー、ケッセル、マーマロサの4小節のソロ・リレーの後、グレイ、マギー、パーカーというホーン人が1コーラスのソロを取り、同じ順番で4小節のソロ・リレーを行いテーマに戻る。

「スチューペンダス」

テイク1がマスター・テイク。テーマのブリッジはパーカーが吹き、パーカーが2コーラス、マギー、マーマロサ、グレイ、ケッセルが1コーラスのソロを取りテーマに戻る。
全曲パーカー以下全員の力演が光る。パーカーは体調が最悪のはずなのにこのプレイである。一体どんな体をしてるのだろうと思う。

色々大変なことの連続だったが、ロス・ラッセル氏は、チャーリー・パーカーという不世出の天才のロスアンゼルスでのレコーディングを録り終えるのである。後にニューヨークに戻ってから、パーカーはレナード・フェザー氏のインタビューに、この2回目のレコーディングについて次のように答えているという。「エロール・ガーナー・トリオとの録音は素晴らしいものだったが、もう一方の方は、馴染みのないミュージシャン・グループとの演奏で楽しいものではなかった。」では「馴染みのないミュージシャン・グループ」とは一体誰のことであろうか？それは多分それまで共演歴のないバーニー・ケッセルとドン・ラモンドのことであろう。ラッセル氏が「南カリフォルニアで、望める限り最高の演奏家」を集めようとしたことは批判を受けるようなことではない。しかしパーカーにとってはどうかという配慮はなかったように思う。でもパーカーが他人に対する配慮をうんぬんできるような人物かといえば、これまでの彼の行動を見れば答えは明らかだろう。
ウォイデック氏は、パーカーは、このオールスターという形式が良くなかったのではないかと推測している。これほど多くのソリストがいると、誰もが思うように演奏できないであろうというのである。

＜Date&Place＞ … 1947年3月9日ロスアンゼルス／ハイ・デー・ホー・クラブにて実況録音

＜Personnel＞ … ハワード・マギー・クインテット(Howard McGhee Quintet)

Band leader & Trumpet		ハワード・マギー	Howard McGhee
Alto Sax	…	チャーリー・パーカー	Charlie Parker
Piano	…	ハンプトン・ホウズ	Hampton Hawes
Bass	…	アディソン・ファーマー	Addison Farmer
Drums	…	ロイ・ポーター	Roy Porter

＜Contents＞ … ①"The complete Dean Benedetti recordings of Charlie Parker"(Mosaic MD7-129)&②"Charlie Parker/Lullaby in rhythm"(Spotlite 107)

①CD2-27.	Section 16	②	ナウ・ザ・タイム	Now the time
①CD2-28.	Section 16	②	パーディド	Perdido
①CD2-29.	Section 16	②	インディアナ	Indiana
①CD2-30.	Section 17	②	バード・ロア	Bird lore
①CD2-31.	Section 17	②	ビーン・スープ	Bean soup
①CD2-32.	Section 17	②	ホット・ハウス	Hot house
①CD3-30.	Section 25	②B面7、8	ディー・ディーズ・ダンス	Dee Dee's dance
①CD3-31.	Section 26		スイート・アンド・ラヴリー	Sweet and lovely
①CD2-33.	Section 18	②	私の彼氏	The man I love
①CD2-34.	Section 18	②	パーディド	Perdido
①CD2-35.	Section 18	②	オーニソロジー	Ornithology
①CD2-36.	Section 18	②	身も心も	Body and soul

ハワード・マギーとのソロ交換以外はすべてパーカーのソロの録音である。ただこれが素晴らしい。この時期はヘロインをやっていなかった時期ということもあるのだろうか？
レコードにも収録の「ディー・ディーズ・ダンス」はベネディッティの録音から採ったという。何故この曲を採ったかは不明だが、多分マギーのソロも割と長く収録しているからだと思われる。アップ・テンポのナンバーで音はめちゃくちゃ悪いが演奏は良い。

＜Date&Place＞ … 1947年4月29日ロスアンゼルスにて録音

＜Personnel＞ … ハワード・マギー・セクステット(Howard McGhee Sextet)

Band leader & Trumpet		ハワード・マギー	Howard McGhee
Alto Sax	…	ソニー・クリス	Sonny Criss
Tenor sax	…	ワーデル・グレイ	Wardell Gray
Piano	…	ドド・マーマロサ	Dodo Marmarosa
Bass	…	チャールズ・ドレイトン	Charles Drayton
Drums	…	ジャッキー・ミルズ	Jackie Mills

＜Contents＞ … "Wardell Gray/Stan Hasselgard"(Spotlite SPJ 134)

A面1.	ビ・バップ	Be bop
A面2.	グルーヴィング・ハイ	Grooving high
A面3.	ホット・ハウス	Hot house

「ビ・バップ」

ガレスピー作のアップ・テンポの曲。テーマ・アンサンブルの後、まずソロを取るのはワーデル・グレイ(Ts)。このソロは素晴らしい。瞬時の澱みも無く次々とバピッシュなフレーズを繰り出す見事なソロである。続くのはマギー(Tp)そしてクリス(As)。最初のグレイにインスパイア―されたかのように、これまた素晴らしいソロを展開する。その後フロント3人のチェイスが繰り広げられ、テーマに戻る。

「グルーヴィング・ハイ」

これもガレスピー作。テーマ・アンサンブルの後最初にソロを取るのは、グレイで、この曲でも実に素晴らしいソロを聴かせてくれる。続くのはクリスで、これも素晴らしい。そしてマギーも負けじといいソロを取る。マギーのソロからテーマに戻る。。

「ホット・ハウス」

タッド・ダメロン作のいかにもバップという曲。そしてこれも最初にソロを取るのはグレイ。これまた聴き応えのあるソロを吹いてくれる。続いてはマギー、そしてクリス。このソロもいい。そしてここで初めてフロントの3人以外にマーマロサ(P)のソロが聴かれるがちょっと短めである。そしてテーマに戻る。

＜Date&Place＞ … 1947年7月6日ロスアンゼルス／エルクス・オウディトリアムにて実況録音

＜Personnel＞ … ザ・バップランド・ボーイズ(The bopland boys)

Band Leader & Tenor sax	…	デクスター・ゴードン	Dexter Gordon
Tenor sax	…	ワーデル・グレイ	Wardell Gray
Trumpet	…	ハワード・マギー	Howard McGhee
Trombone	…	トラミー・ヤング	Trummy Young
Alto Sax	…	ソニー・クリス	Sonny Criss
Piano	…	ハンプトン・ホウズ	Hampton Hawes
Guitar	…	バーニー・ケッセル	Barney Kessel
Bass - A	…	ハリー・ババシン	Harry Babison
Drums - A	…	コニー・ケイ	Connie Kay
Bass - B	…	ハリー・ババシン	Harry Babison
Drums -B	…	ケン・ケネディ	Ken Kennedy
Bass - C&D&E	…	レッド・カレンダー	Red Callender
Drums - C&D	…	コニー・ケイ	Connie Kay
Drums - E	…	ロイ・ポーター	Roy Porter

ジャム・セッションで曲によってリズム・セクションが代わるという珍しいセッションとなった。

＜Contents＞ … "Dexter Gordon/Kind of Gordon"(House of jazz 220156)

A	CD7-1.	ザ・ハント	The Hunt
B	CD7-2.	ディソーダ―・アット・ザ・ボーダー	Disorder At The Border
C	CD7-3.	バイアス・ア・ドリンク	Byas-A-Drink
D	CD9-1.	チェロキー	Cherokee
E	CD9-2.	アフター・アワーズ・バップ	After hours bop

A「ザ・ハント」

18分30秒という長尺のジャム・セッションの記録である。ピアノのイントロで始まる。最初に登場するのはTpのハワード・マギー、そしてAsのソニー・クリス、Tbのトラミー・ヤング、Gtのバーニー・ケッセルは少し音を歪ませている感じがする、そしてTsとなるがこれはゴードンとグレイのバトルとなっている。テナー・バトルの途中から他のホーンなどのバッキングが入り大いに盛り上げている。

B「ディソーダ―・アット・ザ・ボーダー」

19分45秒という長尺。テンポをミディアムに落として演奏される。合奏で始まり、最初にソロを取るのはヤング(Tb)で、続くのはTsであるが、ゴードンかグレイかはっきり分からないが、何となくゴードンのような気がする。そしてマギー(Tp)、そしてクリス(As)、続いてもう一方のTsのソロ（多分グレイ）、ケッセル(Gt)、ホウズ(P)からアンサンブルとなる。ドラムのケネディのタイミングがどうも気なる、合ってないような気がする。

C「バイアス・ア・ドリンク」

ピアノのイントロからマギーがリードするアンサンブルとなるミディアム・テンポのナンバー。最初のソロはヤング(Tb)、続くTsは、今度はグレイが先に取っているのではないかと思う。そしてマギー(Tp)からTsソロ（こちらはゴードンか？）、ケッセル(Gt)、ホウズ(P)から合奏となり、それぞれのソロ交換があり、エンディングに向かう。これも19分40秒という長尺。

D「チェロキー」

アンサンブルによるテーマ合奏から始まる。ミディアム・アップ・テンポでカレンダーのベースが実にスインギーである。ここでも最初にソロを取るのはヤング(Tb)で、続くケッセル(Gt)がいいソロを取る。そしてクリス(As)、ジャム・セッションはかなり熱を帯びてきて、掛け声なども多くなる。続いてはTs、僕にはどちらがゴードンか判別が出来ないでいる（汗）が、ここでも先発はグレイではないかという気がする。そこにゴードンも加わってバトルが始まり、そこからエンディングまで延々とバトルが続く。総演奏時間21分40秒の熱演。

「アフター・アワーズ・バップ」

ゆったりとしたブルースで、特にテーマは無くブルース・アドリブを紡いでいく感じ。ここでも最初にソロを取るのはヤング(Tb)で、続くケッセル(Gt)、ホウズ(P)、ブルース弾きとして定評があるが、定型にはまらない熱演を聴かせてくれる。そしてテナー・ソロとなる。自信が無いのだが、こちらはゴードンが先発なのではないかな。後発でグレイが出てマギー(Tp)に渡す。続くのはAsのソニー・クリスで、彼の吹くブルースも定評がある。再びマギーが出て、ヤングが絡み、Tsなども出てエンディングとなる。16分40秒。実に聴き応えのあるライヴ録音である。

＜Date＆Place＞ … 1947年9月27日ニューヨーク／カーネギー・ホールにて実況録音

Perssonnel

Trumpet	…	ハワード・マギー	Howard McGhee
Trombone	…	ビル・ハリス	Bill Harris
Tenor sax	…	イリノイ・ジャケー	Illinois Jacquet	、	フリップ・フィリップス	Flip Phillips
Piano	…	ハンク・ジョーンズ	Hank Jones
Bass	…	レイ・ブラウン	Ray Brown
Drums	…	ジョー・ジョーンズ	Jo Jones

＜Contents＞ … ①"The JATP all stars/How high the moon"(VSP/VSPS-15)＆②「'40年代のJ.A.T.P.」(Verve MV9070/72)

①B面2.	アイ・サレンダー・ディア	I surrender dear
②record2 B面2.	パーディド	Perdido

「アイ・サレンダー・ディア」

ゆったりとしたナンバー。3月と音がまるで違い、ベースがビンビン響く。マギーが最初のソロを取るが歌心豊かなソロである。続くTsソロはジャケーのややオーヴァー・ブロウなソロの後にジョーンズ(P)の美しいソロが映える。続いてハリス(Tb)のテクニカルなソロ、そしてフィリップス(Ts)のソロは終始リリカルに吹き上げ、アンサンブルが入って終わる。

「パーディド」

ご存じエリントン・ナンバーでバップのアーティストたちはよく好んで取り上げたナンバーで、J.A.T.P.のレコードの中で最も有名な演奏だという。何故有名かというと、フィリップスとジャケーのチェイスがテナーのブロウ合戦の様相を呈し、典型的なJ.A.T.P.流のセッションということらしい。
ピアノのイントロからテーマ・アンサンブルとなり、ブリッジ部分は、フィリップスとジャケーのチェイスが行われる。ソロは先ずフィリップス(Ts)が取る。初めは穏やかに始まり、次第に熱を帯びてエキサイティングな展開となる。続いてマギー(Tp)は落ち着いた切れ味の良いソロを展開し、ジャケーのソロとなる。こちらも最初は穏やかにそして次第にエキサイティングになる。そしてジョーンズ(P)がよく歌っていて素晴らしい。そして続くハリス(Tb)が非常に素晴らしい。ハリスも初めはメロディアスにスタートし、次第にエキサイティングな展開となる。そしてテーマ・アンサンブルとなるがブリッジ部分は、フィリップスとジャケーのチェイスが聴かれる。

＜Date&Place＞ … 1947年12月3日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ハワード・マギー・セクステット(Howard McGhee Sextet)

Band leader & Trumpet	…	ハワード・マギー	Howard McGhee
Tenor Sax	…	ジェイムズ・ムーディ	James Moody
Vibraphone	…	ミルト・ジャクソン	Milt Jackson
Piano	…	ハンク・ジョーンズ	Hank Jones
Bass	…	レイ・ブラウン	Ray Brown
Drums	…	J・C・ハード	J C Heard

＜Contents＞ … "Howard McGhee/Trumpet at Tempo"(Spotlite SPJ131)

A面9.	ナイト・ミスト	Night mist
B面1.	ドロシー	Dorothy
B面2.	ナイト・ミスト	Night mist
B面3.	クーラーリニ	Coolerini
B面4.	ナイト・ミュージック	Night music
B面5.	ターニップ・ブラッド	Turnip blood
B面6.	ターニップ・ブラッド	Turnip blood
B面7.	サレンダー	Surrender
B面8.	スリープウォーカー・ブギー	Sleepwalker boogie
B面9.	ストップ・タイム・ブルース	Stop time blues
B面10.	ユー	You

このセッションはダイヤル・レコードによってニューヨークで行われたようである。チャーリー・パーカーを追って、ダイヤルの社長ロス・ラッセルがニューヨークに来たことは把握していたが、ハワード・マギーも根城のロスアンゼルスを離れて、ニューヨークに来たのであろうか？ともかく申し分のない面子ではある。

「ナイト・ミスト」

ドラマティックなテーマ合奏で始まるミディアム・テンポのナンバーである。ソロはマギー(Tp)から合奏となって終わる。よく分からない曲だ。

「ドロシー」

アップ・テンポでテーマの後Tp、Vib、Ts、Pと短いソロを取り、それぞれの短い掛け合いの後短いBのソロが入りエンディングとなる。

B面2.「ナイト・ミスト」

合奏で始まるアップ・テンポのナンバーで、ソロはマギー(Tp)、ジョーンズ(P)、ハード(Ds)から再びマギー(Tp)が取る。マギー、ジョーンズのソロは良いと思うが、途中で切れ、A面9.との関係が分からない。これもVibの音が聴こえない。

「クーラーリニ」

ピアノのイントロで始まり、しばらくはピアノ・トリオ＋ヴァイブラフォンのような演奏を展開する。最初にソロを取るのはジャクソン(Vib)、続いてジョーンズ(P)のソロで終わる。

「ターニップ・ブラッド」

Vibのイントロからアンサンブルとなり、Pソロ、ムーディ(Ts)、マギー(Tp)、ジャクソン(Vib)から合奏になり途中で終わる。

「サレンダー」

マギーのリードするテーマからジャクソン(Vib)、ムーディ(Ts)、ジョーンズ(P)のソロからマギーのリードするテーマに戻る。

「スリープウォーカー・ブギー」

珍しいジョーンズの弾くブギー調のイントロからアンサンブルとなり、最初のソロはジョーンズ、ラプソディ・イン・ブルーを引用している。続いてムーディ、再びジョーンズに戻り、アンサンブルとなり、ジョーンズのアウトロとなって終わる。

「ストップ・タイム・ブルース」

急速調の曲マギーのソロに始まり、ジャクソン、ムーディ、ジョーンズからアンサンブルとなって終わる。

「ユー」

ミディアム・テンポのナンバーで、アンサンブルから先ずマギー、続いてジャクソン、ムーディ、ジョーンズ、ブラウン(B)からテーマ合奏となって終わる。

この日のセッションは、良いメンバーを揃えながら、残念ながら実につまらない演奏ばかりである。聴くのがツラい。

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ハワード・マギー 1947年

Howard McGhee 1947

＜Date&Place＞ … 1947年2月26日 ロスアンゼルスにて録音

＜Personnel＞ … チャーリー・パーカー・オール・スターズ(Charlie Parker All Stars)

＜Contents＞ … ①"Charlie Parker/On Dial Volume2"(Spotlite 102)&②「チャーリー・パーカー・オン・ダイヤル Vol.1&2」(TOCJ-6201,6202)&③"Charlie Parker/A Studio choronicle"(JSP RECORD JSP915)

「リラキシン・アット・カマリロ」

「チアーズ」

「カーヴィン・ザ・バード」

「スチューペンダス」

＜Date&Place＞ … 1947年3月9日 ロスアンゼルス／ハイ・デー・ホー・クラブにて実況録音

＜Personnel＞ … ハワード・マギー・クインテット(Howard McGhee Quintet)

＜Contents＞ … ①"The complete Dean Benedetti recordings of Charlie Parker"(Mosaic MD7-129)&②"Charlie Parker/Lullaby in rhythm"(Spotlite 107)

＜Date&Place＞ … 1947年4月29日 ロスアンゼルスにて録音

＜Personnel＞ … ハワード・マギー・セクステット(Howard McGhee Sextet)

＜Contents＞ … "Wardell Gray/Stan Hasselgard"(Spotlite SPJ 134)

「ビ・バップ」

「グルーヴィング・ハイ」

「ホット・ハウス」

＜Date&Place＞ … 1947年7月6日 ロスアンゼルス／エルクス・オウディトリアムにて実況録音

＜Personnel＞ … ザ・バップランド・ボーイズ(The bopland boys)

＜Contents＞ … "Dexter Gordon/Kind of Gordon"(House of jazz 220156)

A「ザ・ハント」

B「ディソーダ―・アット・ザ・ボーダー」

C「バイアス・ア・ドリンク」

D「チェロキー」

「アフター・アワーズ・バップ」

＜Date＆Place＞ … 1947年9月27日 ニューヨーク／カーネギー・ホールにて実況録音

Perssonnel

＜Contents＞ … ①"The JATP all stars/How high the moon"(VSP/VSPS-15)＆②「'40年代のJ.A.T.P.」(Verve MV9070/72)

「アイ・サレンダー・ディア」

「パーディド」

＜Date&Place＞ … 1947年12月3日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ハワード・マギー・セクステット(Howard McGhee Sextet)

＜Contents＞ … "Howard McGhee/Trumpet at Tempo"(Spotlite SPJ131)

「ナイト・ミスト」

「ドロシー」

B面2.「ナイト・ミスト」

「クーラーリニ」

「ターニップ・ブラッド」

「サレンダー」

「スリープウォーカー・ブギー」

「ストップ・タイム・ブルース」

「ユー」

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＜Date&Place＞ … 1947年2月26日ロスアンゼルスにて録音

＜Date&Place＞ … 1947年3月9日ロスアンゼルス／ハイ・デー・ホー・クラブにて実況録音

＜Date&Place＞ … 1947年4月29日ロスアンゼルスにて録音

＜Date&Place＞ … 1947年7月6日ロスアンゼルス／エルクス・オウディトリアムにて実況録音

＜Date＆Place＞ … 1947年9月27日ニューヨーク／カーネギー・ホールにて実況録音

＜Date&Place＞ … 1947年12月3日ニューヨークにて録音