マックス・ローチ 1947年

Max Roach 1947

ニューヨーク帰還とクラシック・クインテット

4月7日にニューヨークに戻ったパーカーは、マネージャーとしてビリー・ショウと契約した。そしてパーカー自身が5人編成のバンドを組むという条件で、クラブ「スリー・デューセズ」と週給800ドルで4週間の出演契約を交わした。カリフォルニアにおけるその日暮らしのような生活と比べるとかなりの好条件だった。パーカーは早速人選に取り組み、まず最初にTpにマイルス・ディヴィス、次にリズムの要Dsにはマックス・ローチ、そして手堅いミュージシャン、Pはデューク・ジョーダン、Bにトミー・ポッターを決めた。これが後に「クラシック・クインテット」(写真右)と呼ばれるようになる。ジョーダンとポッターは週給125ドル、マイルスとローチは週給135ドル、そしてパーカーは桁違いの280ドルで、これまでの演奏家人生で最高の高給だった。サイドマンの4人も他のバンドならばもっと高い給料がもらえたが、バードと演れるというだけで、給料は問題ではなかったという。ウォイデック氏は「クラシック・クインテット」とは、1947年と48年に活動した、マイルスとローチを含んだものをいい、演奏はおおむね最高クラスで、特にパーカーが素晴らしく、演奏テクニック、優雅さ、芸術的バランスが見事で、パーカーの芸術性に対する高い評価はこの演奏集団から生まれたという。
ロス・ラッセル氏の『バードは生きている』によれば、チャーリー・パーカーのクラシック・クインテットは、早くも4月に「スリー・デューセズ」に登場したという。マイルスの回想によれば、パーカーはリハーサルのためにメンバーを集めたが、本人は姿を現さなかったという。「スリー・デューセズ」での演奏が始まる前に、マイルスに、用意したものをすべて完全に演奏できるかを尋ねただけだったという。「スリー・デューセズ」への初登場は、レニー・トリスターノのトリオとの対バンだった。両グループの出演は大量の客を動員したという。この時の録音が残っていないのは、とても残念ではある。

[[Charlie Parker／The complete Savoy studio sessions]ボックス・ジャケット]

＜Date&Place＞ … 1947年5月8日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … チャーリー・パーカー・オール・スターズ(Charlie Parker All Stars)

Band leader & Alto Sax	…	チャーリー・パーカー	Charlie Parker
Trumpet	…	マイルス・ディヴィス	Miles Davis
Piano	…	バド・パウエル	Bud Powell
Bass	…	トミー・ポッター	Tommy Potter
Drums	…	マックス・ローチ	Max Roach

レギュラー・バンドを結成しながら、何故ピアニストを変えたのかは不明。一般にはこれがパーカーの「クラシック・クインテット」と思われているのではないかと思う。

＜Contents＞ … ①"Charlie Parker/The complete Savoy studio sessions"(SJL 5500)＆②"Charlie Parker/A Studio choronicle"(JSP RECORD JSP915)

[[Charlie Parker／The complete Savoy studio sessions]2枚目Ｂ面]

①record2 B面3.	②CD4-9.	ドナ・リー	Donna Lee
①record2 B面4.		ドナ・リー	Donna Lee
①record2 B面5.		ドナ・リー	Donna Lee
①record2 B面6.		ドナ・リー	Donna Lee
①record2 B面7.		チェイシン・ザ・バード	Chasin' the bird
①record3 A面1.	②CD4-10.	チェイシン・ザ・バード	Chasin' the bird
①record3 A面2.		チェイシン・ザ・バード	Chasin' the bird
①record3 A面3.	②CD4-11.	チェリル	Cheryl
①record3 A面4.		バジー	Buzzy
①record3 A面5.	②CD4-12.	バジー	Buzzy
①record3 A面6.		バジー	Buzzy

他にSavoyはCDも出しているが、分散して収録しており、かつNo.も振られていないので分かり難く照合が難しいので、割愛する。ファン泣かせのレーベルである。

[[Charlie Parker／The complete Savoy studio sessions]3枚目A面]

「ドナ・リー」

「インディアナ」のコード進行を使い、マイルス・ディヴィスが作曲したもの。但しレコードなどの表記が多分リーダーのパーカーとなっていて、しばらく後クロウド・ソーンヒル楽団のアレンジャー、ギル・エヴァンスがパーカーのもとに譜面を借りに来たところ、「あれはマイルスが作ったものだから、マイルスのところに行け」といわれた話は有名。
オリジナル・テイクはB面6曲目だというが、このオリジナル・テイクというのが、マスター・テイクのことかどうかは不明。4曲ともパーカー、マイルス、パウエルという順番でソロを取る。この3人のソロはさすがに聴かせる。

「チェイシン・ザ・バード」

「アイ・ガット・リズム」のコード進行を使ったパーカーのオリジナル。TpとAsがテーマ部分で対位法的に絡み合うのが異色という。パーカーの曲では他に"Ah leu cha"以外には見当たらないという。3テイクあるがどちらがマスターかは記載がない。サヴォイは3テイクとも発売しているので、マスター・テイクという考えが無いのかもしれない。

「チェリル」

ブルース・ナンバーで、パーカーがソロの第3コーラスで、2月に録音した"Cool blues"のテーマを吹いているのは有名だという。短いBソロが入るところが他3曲とは異なる。

「バジー」

これもパーカー作のブルース。パーカーのソロが大胆でワイルドであり、パウエルのソロも傑出しているという。

マイルス・ディヴィス／ファースト・レコーディング

正式に言えば、「ファースト・リーダー・アルバム・レコーディング」である。マイルスの初録音は1945年11月にチャーリー・パーカー・リビバッパーズのトランぺッターとしてレコーディングに参加したもので、それは既に取り上げた。それから約1年半でリーダー・アルバムのレコーディングである。順調な出世ぶりだ。さて、この初リーダー録音についてマイルス本人は何と言っているかというと、自伝では「こんなふうにバードと演奏し、52丁目に毎晩出ていたおかげで、初めてリーダーとして、サヴォイにレコーディングできるチャンスがやってきた」と書いてあるくらいである。
では「こんなふうに」とはどんな風なのか？それは先に触れたように、パーカーの新しいバンドの仕切りをマイルスがほとんどすべてやっていたというのである。ヤクまみれアルコールまみれのバードはきっちりとバンドをまとめ上げるような男ではないのである。つまりバンドの実質的なリーダーはマイルスだったということになる。そこでサヴォイはこのまだ若いアンチャンに一発レコーディングも任せてみようかと思ったように受け取れる。「マイルス・ディヴィスの生涯」（ジョン・スウェッド著）にサヴォイのプロデューサーテディ・レイグは「マイルスはバードとの仕事で相当我慢させられてきたわけだから、俺たちはあいつに借りがある。（中略）マイルスはまだ無名だったので、バードを入れることで箔が付くと思った」と語っている。バードがテナーを吹いた理由として、まだダイヤルとの契約が残っていたため、バードだとばれないためではないかという推測も成り立つが、サヴォイ側はダイヤルより先に契約しており、ダイヤルに遠慮する必要はないと主張しているので、その線はないだろう。
テディ・レイグによれば、マイルスのこの録音にかける意気込みは相当なものだったという。まず、ミュージシャンを選び（当然この辺りバードのレギュラー的なピアニストでマイルスが大嫌いなデューク・ジョーダンは外している）、レコーディング前にみっちり2日間リハーサルを行ったという。レコーディングは4曲だがこのうち3曲はマイルスが書き、ジョン・ルイスが1曲「マイルストーンズ」を書いてきたという。
またこの録音で意外なことでは、バードがテナー・サックスを吹いていることである。バードがテナーを吹いてレコーディングするのは43年以来である。中山康樹氏は「マイルスの要求で、パーカーがテナーを吹いたのなら、パーカーも情けない…」と書いているが、どうであろう？僕の持っている本では明確にこの理由を書いているものはない。要は分からないのだ。そこで中山氏に対抗するつもりなど毛頭ないが、自分なりの推測を書いておこう。ミソは2日間の練習だ。『マイルス・ディヴィスの生涯』によるとみっちり練習した2日間、バードは誰からか借りて毎日テナーを持ってきたという。最初からテナーを吹く気だったのだ。バードのことだからみっちり練習に最初から最後まで付き合ったとは思えない。多分練習前にマイルスから譜面を入手しどんな感じにしたいかは聞いていたのだろう。それはそれまでのアップ・テンポで高音連発の激しい演奏というものを志向したものではないことを感じていたのだと思う。そこでこの演奏ではテナーを吹き、めまぐるしい息もつかせぬプレイではなく、中音域を生かしゆったりした奥行きのあるプレイをしてみようじゃないかと思ったのではないか。大体マイルスに言われてホイホイテナーに持ち替えるタマではないと思うのである。
先の中山氏は実に緻密にアレンジされているがこれは当時としては珍しいものだとしている。マイルスもバードも中音域を中心に実にリラックスして演奏しており、これがクール・ジャズの発端だという人もいるという。

[[Charlie Parker／The complete Savoy studio sessions]3枚目B面]

＜Date&Place＞ … 1947年8月14日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … マイルス・ディヴィス・オール・スターズ(Miles Davis All Stars)

Band leader & Trumpet	…	マイルス・ディヴィス	Miles Davis
Tenor Sax	…	チャーリー・パーカー	Charlie Parker
Piano	…	ジョン・ルイス	John Lewis
Bass	…	ネルソン・ボイド	Nelson Boyd
Drums	…	マックス・ローチ	Max Roach

＜Contents＞ … ①"Charlie Parker/The complete Savoy studio sessions"(SJL 5500)＆②「マイルス・ディヴィス／ファースト・レコーディング」＆③"Charlie Parker/A Studio choronicle"(JSP RECORD JSP915)

①record3 B面1.	②CD-1.		マイルストーンズ	Milestones
①record3 B面2.	②CD-2.	③CD4-13.	マイルストーンズ	Milestones
①record3 B面3.	②CD-3.		リトル・ウィリー・リープス	Little Willie leaps
①record3 B面4.	②CD-4.	③CD4-14.	リトル・ウィリー・リープス	Little Willie leaps
①record3 B面5.	②CD-5.		ハーフ・ネルソン	Half Nelson
①record3 B面6.	②CD-6.	③CD4-15.	ハーフ・ネルソン	Half Nelson
①record3 B面7.	②CD-7.		シッピン・アット・ザ・べルズ	Sippin' at the bells
①record3 B面8.	②CD-8.	③CD4-16.	シッピン・アット・ザ・べルズ	Sippin' at the bells

「マイルストーンズ」

後にマイルスが作りアルバム・タイトルとなった曲とは異曲。テイク1のOKヴァージョンとテイク3が収録されている。テイク1が始まってすぐ、ストップをかけ"Hurry,hurry!"(速く、速く！）とテンポの修正をかけそのままテイク2に入る。この声は誰だろう？レコードで聞くとマイルスらしくない。プロデューサーのテディ・レイグか？しかしCDで聴くとマイルスかとも思う。マイルスはこの曲ではミュートでプレイしている。まずマイルスがソロを取り、ルイス、バードのソロとなる。バードのソロは非常に短いがさすがの存在感を示す。とてもバップ的な曲だと思う。

「リトル・ウィリー・リープス」

"All Gods children got rhythm"という曲のコード進行に基づいてマイルスが作曲したもの。これも１stテイクを途中で打ち切りそのまま2ndへ入る。「この時副調室と若きマイルスの声が聞こえる」とCD解説の油井氏が書いているが、一人の声しか聞こえない。マイクか何かのテストだったのか"OK , one try again"（OK,もう一丁行ってみよう）といっとこうか。もう少し歳を取るとしわがれた声になるが、この頃はまだそれほどでもしわがれてはいなかったのかもしれない。すると前曲の"Hurry,hurry!"もマイルスか。2ndとマスターのテイク3を比較すると明らかにテイク3のテンポが速い。これも複雑なバップらしい曲である。
ソロはバード、マイルス、ルイスの順。バードのソロの入りはいかにもバードという感じでカッコいい。マイルスはこの曲はオープンで吹くが僕はこの時期のマイルスのミュートはあまり好きではない。１、２のマイルストーンズよりこちらの方が吹き切れている感じがする。

「ハーフ・ネルソン」

ネルソンとはベースのネルソン・ボイドのことで、ハーフ・ネルソンとはプロレスの技ではない。当時19歳のネルソン・ボイドはタッド・ダメロンのバンドのメンバーだった。彼を気に入っていたマイルスがレコーディングのために借りてきたという。この曲の元は"Lady bird"という曲で、この曲はダメロンとネルソンの共作だという。つまり半分ネルソン＝ハーフ・ネルソンというわけだ。
これもアドリブはバードから入る。中音域を主体としたソロで、続くマイルスもオープンで同じく中音域でソロを展開する。テーマが32小節でバード、マイルスと1コーラスずつソロを取り、ネルソンは半分の16小節のソロを取る。ということでハーフ・ネルソンのダメ押しだ。2テイクを聴くとやはり2テイク目のマスターが聴き応えがあると思う。

「シッピン・アット・ザ・べルズ」

題名はハーレムにあるBell's cocktail loungeから取ったもので、このラウンジの経営者ベル兄弟でマイルスと同郷で同じアパートに住んでいたためマイルスはよく出入りしていたという。マイルス作のブルースで、12小節間に18ものコードがあるという。確かに演奏するのは難しそうな曲だ。ソロ・オーダーはバード、マイルス、ルイス。これも中音域中心のソロを取る。エンディングは凝っていてかっこいい。編曲の妙を感じる。

サヴォイとダイヤルレコーディング契約

ここでレコード会社との契約問題が起こる。ダイヤル・レコードのロス・ラッセル氏によれば、専属契約を結んでいるはずのバードがサヴォイにレコーディングを行っていることを知り、唖然としたという。ロス・ラッセル氏は、万全の態勢でパーカーのレコーディングを行うため、拠点をニューヨークに移していた。サヴォイが2度目の録音を行ったところで、ニューヨークの弁護士に相談する。サヴォイは、1945年11月19日に取り交わした契約書を提示してきた。そこにはバードが後8面分の録音を行うことが記載されていた。しかしサヴォイ側はダイヤルがバードと専属契約を結んだことなど知らなかったのだから、責めを受ける謂れはないと主張した。これはどう考えても両レコード会社に責任はないであろう。多分バードは契約などどうでもいいことなのだろう。ヤクが買える金さえもらえば、どこだっていいのである。ダイヤルは演奏家組合に調停を依頼するが拒否されたという。バードのマネージャー、ビリー・ショウはバードにサヴォイでは録音しないように指示し、ダイヤルは契約が切れる翌年の春までは、契約を履行するように求めたという。この後1948年1月1日から2回目のAFMのストが行われる直前12月21日まで、バードのサヴォイへのレコーディングは行われない。

＜Date&Place＞ … 1947年9月13,20日ニューヨークにてラジオ放送録音

＜Personnel＞ … バリー・ウラノフズ・オール・スター・モダーン・ジャズ・ミュージシャンズ(Barry Ulanov's All star modern jazz musicians)

Trumpet	…	ディジー・ガレスピー	Dizzy Gillespie
Clarinet	…	ジョン・ラポータ	John LaPorta
Alto Sax	…	チャーリー・パーカー	Charlie Parker
Piano	…	レニー・トリスターノ	Lennie Tristano
Guitar	…	ビリー・バウアー	Billy Bauer
Bass	…	レイ・ブラウン	Ray Brown
Drums	…	マックス・ローチ	Max Roach

＜Contents＞ … "Charlie Parker/Lullaby in rhythm"(Spotlite 107)

A面1.	ココ(テーマ)	Koko(Theme)	9月13日
A面2.	ホット・ハウス	Hot house	9月13日
A面3.	アイ・サレンダー・ディア	I surrender dear	9月13日
A面4.	ファイン・アンド・ダンディ	Fine and dandy	9月13日
A面5.	ココ(テーマ)	Koko(Theme)	9月20日
A面6.	明るい表通りで	Sunnyside of the street	9月20日
B面1.	ハウ・ディープ・イズ・ジ・オーシャン	How deep is the ocean	9月20日
B面2.	タイガー・ラグ	Tiger rag	9月20日
B面3.	52番街のテーマ	52nd. street theme(Theme)	9月20日

WORというラジオ放送音源である。バリー・ウラノフ(写真右)はジャズ評論家で、一般大衆へのバップの啓蒙などを積極的に行っていた人物なので、彼が人選したミュージシャを集めて演奏させたものと思われる。大変興味深い面子である。まずバードとディズの競演は1年半ぶりとなる。そして白人の盲目のピアニスト、レニー・トリスターノ。彼は前衛的な実験を行った人物として知られているが、自身バードたちバッパーから大きな影響を受けたと公言している。彼を師事するミュージシャン達は「トリスターノ学派」などと呼ばれ、一種新興宗教めいた特別な集団を形成していたように思う。僕には、トリスターノ提唱する楽理というのが、全く分かっていないのだが。因みにこのパーソネルは、バードとディズは黒人バッパーであり、レイ・ブラウンはディズのもとで腕を磨いたベーシストであり、マックス・ローチは当時No.1と言われたバップ・ドラマーである。一方、ラポータ、バウアーはトリスターノ学派の白人ミュージシャンで、トリスターノ共々バップを標榜していた。こういう顔合わせは影響力のある評論家、ウラノフのもとでしか実現しえなかったろうと思う。。

「ココ」

MCのバックでテーマとして使われる。メンバー紹介と共にディズとバードが競う合うように吹き、ラポータ、バウアーが続くがどうもディズとバードとは雰囲気が異なる。ローチが出てくると少し安心する。

「ホット・ハウス」

バードのオリジナル。テーマの後ソロを取るのは先ずバード、そしてディズが続くが、双方激しい演奏である。バッキングのトリスターノ(写真右)がちょっと異なる感じで、ラポータ、バウアー、トリスターノとソロが続く。僕はここで初めて彼のソロを聴いた。そしてテーマに戻り、ローチのソロを挟んで再びテーマを奏して終わる。

「アイ・サレンダー・ディア」

スタンダード・ナンバーである。トリスターノ派のバウアー、トリスターノのイントロからトリスターノのソロとなり、バウアーと続く。バードとディズはお休み。

「ファイン・アンド・ダンディ」

これもスタンダード。テーマの後バードのソロ、スピード感あふれる素晴らしいソロである。続くディズも負けてはいない。そしてラポータ、バウアーのソロの途中でエンディングのMCが入り、トリスターノのソロはあまり聴こえない。

「明るい表通りで」

これもスタンダード。合奏で始まり、テーマとなる。ディズが吹いて、バードがオブリガードを付ける。ディズとバードがソロを分け合うように吹き、トリスターノ、ラポータのソロにはバウアーがオブリガードを付け、バウアー、ブラウン、ローチのソロが入り、テーマに戻る。

「ハウ・ディープ・イズ・ジ・オーシャン」

Pのイントロからテーマをディズとバードが分け合って吹き、トリスターノ、ラポータ、ディズのソロは集団即興の様相を呈する。

「タイガー・ラグ」

古いディキシーランド・ナンバー。こういう曲でもバップで演奏できますよということなのであろう。バードのソロがすごいが、続くディズもすごい。そしてトリスターノもここは弾きまくる。合奏に戻りエンディングとなる。この演奏だけ、Temple盤で出たことがあるという。このTemple盤の中心は1951年バードランドにおけるクインテット（ディズ、バド・パウエル、ポッター、ロイ・ヘインズ）による演奏が中心で、突然場違いなこの曲が出てきて違和感を感じていた。しかしなぜこの曲だけ収録したのかは、以前として不思議ではある。
「52番街のテーマ」をエンディング・テーマとしてMCが入って終わる。

ビ・バップカーネギー・ホール進出

ロス・ラッセル氏は言う。「バードがカリフォルニアにいた16か月間の間に、ジャズの世界では大きな変化が起こっていた。ビ・バップはゲットーの若者たちに支持されていた。客は踊るためではなく、ジャズを聴くために次々と開店したジャズ・クラブにやって来た。ジャズの演奏家達は、新世代のヒーローとしてもてはやされた。その中で最も多く人々の話題に上っていたのがディジー・ガレスピーだった。ベレー帽とヤギ髭のトレードマークで彼はインタビューや写真に登場した。ディズは、「ミスター・ビ・バップ」の名をほしいままにし、新聞は彼がビ・バップの創始者のように書き立てていた。一方チャーリー・パーカーは依然として、預言者のような畏れ多い存在として大衆からかけ離れていた。」
そんな折画期的なコンサートが催された。ビ・バップをより広く一般に紹介しようというコンサートで、何とカーネギー・ホールで開催されたのである。カーネギー・ホールでのコンサートは、1938年のベニー・グッドマンのコンサートや「フロム・スピリチュアルス・トゥ・スイング」コンサートなど、時代の転換期に行われてきた。そしてここにビ・バップのコンサートが開かれることになったのである。世間の注目を一身に集めるミスター・ビ・バップと真の創始者たる天才の競演という歴史的な場面に、立ち会おうとヒップ・スターや演奏家たちがカーネギー・ホールの前列を占領した。
しかし実際のコンサートの主役はディズとそのビッグ・バンドで、パーカーはバンドからピック・アップされたリズム・セクションとディズとほんの数曲競演しただけであった。しかしこの両雄の演奏は正に＜決闘＞の様相を呈したとラッセル氏は書いている。

＜Date&Place＞ … 1947年10月28日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … チャーリー・パーカー・クインテット(Charlie Parker Quintet)

Band leader & Alto Sax	…	チャーリー・パーカー	Charlie Parker
Trumpet	…	マイルス・ディヴィス	Miles Davis
Piano	…	デューク・ジョーダン	Duke Jordan
Bass	…	トミー・ポッター	Tommy Potter
Drums	…	マックス・ローチ	Max Roach

＜Contents＞ … ①"Charlie Parker/On Dial Volume4"(Spotlite 104)&②「チャーリー・パーカー・オン・ダイヤル Vol.3」(TOCJ-6203)&③"Charlie Parker/A Studio choronicle"(JSP RECORD JSP915)&④"Charlie Parker/Memorial"(Vogue 500753)&⑤"Charlie Parker/All Star Sextet"(Roost LP 2210)

①A面1.	②CD-1.	③CD4-17.	④	⑤	デクステリティ	Dexterity
①A面2.	②CD-2.	③	④	⑤	デクステリティ	Dexterity
①A面3.	②CD-3.	③	④	⑤	ボンゴ・バップ	Bongo bop
①A面4.	②CD-4.	③CD4-18.	④	⑤B面6.	ボンゴ・バップ	Bongo bop
①A面5.	②CD-5.	③	④	⑤	デューイ・スクエア	Dewey squar
①A面6.	②CD-6.	③CD4-19.	④	⑤A面5.	デューイ・スクエア	Dewey squar
①A面7.	②CD-7.	③	④	⑤	デューイ・スクエア	Dewey squar
①B面1.	②CD-8.	③CD4-20.	④	⑤	ザ・ヒム	The hymn
①B面2.	②CD-9.	③	④B面6.	⑤	ザ・ヒム	The hymn
①B面3.	②CD-10.	③	④B面7.	⑤	バード・オブ・パラダイス	Bird of Paradise
①B面4.	②CD-11.	③CD4-21.	④	⑤	バード・オブ・パラダイス	Bird of Paradise
①B面5.	②CD-12.	③	④	⑤	バード・オブ・パラダイス	Bird of Paradise
①B面6.	②CD-13.	③CD4-22.	④A面3.	⑤A面4.	エンブレイサブル・ユー	Embraceable you
①B面7.	②CD-14.	③	④	⑤	エンブレイサブル・ユー	Embraceable you

ダイヤル初のニューヨーク録音であり、オリジナル・クインテット初のスタジオレコーディングである。ラッセル氏の『バードは生きている』では、日付が10月25日になっている。

「デクステリティ」

合奏で始まる。パーカー作でこれも「アイ・ガット・リズム」のコード進行を基にしている。テイクが2つあるが双方向乙をつけがたい。パーカー、マイルス、ジョーダンが1コーラスずつソロを取り、ローチも短いソロを叩く。各人とも高い水準のプレイを示している。

「ボンゴ・バップ」

パーカー作の割とゆったり目の12小節のブルース。マスター・テイクは後のテイク。合奏が2コーラス、ソロはパーカーとマイルスが2コーラス、ジョーダンとポッターが1コーラスのソロを取る。

「デューイ・スクエア」

これもパーカーの作。マスター・テイクは3テイク目。最初のテイクはパーカーのソロが1コーラス多く、アタマから合奏だが、2テイク以降はピアノのイントロで始まる。

「ザ・ヒム」

12小節のブルースでテイク1がマスター・テイク。テイク2は「スーパーマン」(Superman)というタイトルで発売されたことがあるという。ヴォーグ盤はこのテイク2「スーパーマン」を収録している。両テイクとも猛スピードに載ったパーカーの超人的なソロが聴きものだが、マイルスのソロもなかなか素晴らしい。パーカーのソロの後にテーマが奏されその後にマイルス、ジョーダン、ポッターのソロが出るという珍しい構成になっている。

「バード・オブ・パラダイス」

「オール・ザ・シングス・ユー・アー」が基になっている。3番目がマスター・テイク。テイクを重ねるごとにメロディが抽象化されていく。ヴォーグ盤は最初のテイクを収録し、タイトルも「オール・ザ・シングス・ユー・アー」(All the things you are)としている。

「エンブレイサブル・ユー」

テイク1は、パーカーの全吹込みの中でもバラード芸術の頂点を示す屈指の名演とされる名高いもの。パーカーの叙情性の極致が示される。一つ一つの音が完璧にコントロールされ、究極の美の世界が描き出されている。
ディズとの共演では、あれほど燃え上がったパーカーが、ここでは全体的にクールに、リリシズムを感じさせるプレイを聴かせる。サイドメンも素晴らしく、正にモダン・ジャズの傑作と言って差し支えない内容である。

＜Date&Place＞ … 1947年11月4日ニューヨークにて録音

1回目の吹込みからわずか1週間で2回目の吹込みが行われた。これは1948年の年明けからAFMによる吹込みストが予定されていたからで、ダイヤルだけではなくレコード会社全体が取り溜め体制に入ったという。このレコーディングでは、パーカーのオリジナルが3曲、スタンダードが3曲の計6曲レコーディングしている。通常4曲のマスターを録音するというこれまでの慣例を前回録音から破って多めの録音を行ったのは、スト予想の影響である。また児山氏は、この録音からパーカーのアルトがひときわ輝きだすが、それは直前にフランスのサックス・メイカー、セルマーが技術の粋を結集して完成した真新しい楽器を手にしたからであると書いているが、ラッセル氏によれば、真新しいアルトサックスに代わるのは、12月17日の録音からだという。

＜Personnel＞ … チャーリー・パーカー・クインテット(Charlie Parker Quintet)

Band leader & Alto Sax	…	チャーリー・パーカー	Charlie Parker
Trumpet	…	マイルス・ディヴィス	Miles Davis
Piano	…	デューク・ジョーダン	Duke Jordan
Bass	…	トミー・ポッター	Tommy Potter
Drums	…	マックス・ローチ	Max Roach

＜Contents＞ … ①"Charlie Parker/On Dial Volume5"(Spotlite 105)&②「チャーリー・パーカー・オン・ダイヤル Vol.3,4」(TOCJ-6203,4)&③"Charlie Parker/A Studio choronicle"(JSP RECORD JSP915)&④"Charlie Parker/Memorial"(Vogue 500753)&⑤"Charlie Parker/All Star Sextet"(Roost LP 2210)

①A面1.	②CD-15.	③CD4-23.	④A面4.	⑤A面3.	バード・フェザーズ	Bird feathers
①A面2.	②CD-16.	③	④	⑤B面4.	クラクト・オヴィーセッズ・テーン	Klact-oveeseds-tene
①A面3.	②CD-17.	③CD4-24.	④	⑤	クラクト・オヴィーセッズ・テーン	Klact-oveeseds-tene
①A面4.	②CD-18.	③CD4-25.	④B面4.	⑤A面4.	スクラップル・フロム・ジ・アップル	Scrapple from the apple
①A面5.	②CD-19.	③	④	⑤	スクラップル・フロム・ジ・アップル	Scrapple from the apple
①A面6.	②CD-1.	③CD4-26.	④A面1.	⑤B面3.	マイ・オールド・フレイム	My old flame
①B面1.	②CD-2.	③	④A面6.	⑤B面5.	アウト・オブ・ノーホエア	Out of nowhere
①B面2.	②CD-3.	③CD5-1.	④	⑤	アウト・オブ・ノーホエア	Out of nowhere
①B面3.	②CD-4.	③	④	⑤	アウト・オブ・ノーホエア	Out of nowhere
①B面4.	②CD-5.	③CD5-2.	④B面1.	⑤A面2.	ドント・ブレイム・ミー	Don't blame me

「バード・フェザーズ」

パーカー作の12小節のブルース。何故かVogue盤では、"Schnourphology"（シュノウフォロジーと読むのかな？）というタイトルになっている。パーカーが3、マイルス、ジョーダンが2、ポッターとローチが1コーラスずつのソロを取る。クインテットは好調で、1テイクで済んだのだろう。

「クラクト・オヴィーセッズ・テーン」

これもパーカー作。タイトルの＜Klact-oveeseds-tene＞はどんな意味だろうかと長年なぞとされてきた。しかし最近ドイツ語の"Klage , Auf Wiedersehen"の読みを模したものではないかという説が唱えられ、周辺の状況からあながち誤りではなさそうだと言われているという。テイク1がマスターとされたが、児山氏はテイク2の方が良いのではないかという。"Studio choronicle"はテイク2を取っている。

「スクラップル・フロム・ジ・アップル」

パーカー作で多くのモダン・ジャズメンに愛奏されるスタンダードとなっている。「ハニーサックル・ローズ」と「アイ・ガット・リズム」のサビを組み合わせたものが基になっている。いかにもバップの曲という感じがする。後の方がマスター・テイクで、最後にアウトロ（曲のテーマに入る時がイントロで、終わりにつくのはアウトロと言うらしい）が付いている。

「マイ・オールド・フレイム」

ここからスタンダード録音になるが、クインテットは夜ごとクラブなどで演奏していた手慣れたナンバーだと思われる。僕はこの曲が大好きなのだが、ジョーダンの弾くイントロからバードがテーマをリリカルに吹き出し、そのままアドリブに入っていく。実に抒情的な名演である。そしてマイルスのソロに移るが、これもミュートを効果的使ったリリカルなプレイがいい。

「アウト・オブ・ノーホエア」

3テイク録られるが、最初のテイクがマスターとなった。クインテットの高い実力のほどが分かる。ここでもバードは好調で気持ちよさそうに歌っている。この曲ではバードの次にジョーダンがソロを取る。これも音数を絞ったいいソロである。そしてマイルスはこの曲でもミュートで抒情性豊かに吹奏する。

「ドント・ブレイム・ミー」

珍しくマイルスがイントロを吹き、バードが直ぐに登場する。バードはテーマを崩しながら吹き、そのままアドリブ・スペースへ入る。そしてマイルスのミュート・ソロからエンディングとなる。ともかくこの3曲は名バラード集であることは間違いない。

この後クインテットは、デトロイトのエル・シノに出演するためにニューヨークを離れる。ラッセル氏のよれば、デトロイトで質の悪いヘロインで気分を悪くしていたパーカーは店の主人とケンカをし、どのような状況かは分からないが、ホテルの4階からサックスを投げ捨ててしまう。路上に叩きつけられた楽器はとても修理できるような状態ではなかった。ビリー・ショウのエージェンシーの調停役が急遽現地に向かい、パーカーはニューヨークに戻される。パーカーはビリー・ショウと激しくやりあったが、結局は折れ、エル・シノには埋め合わせ出演をすることになる。そして給料を前借し、セルマーの最新モデルを購入した。この新製品は正に芸術品の名に値するものだったという。こうしてパーカーのアルトは、最高のものに整えられ、最初の録音となったのが、12月17日のダイヤル吹込みであるという。

＜Date&Place＞ … 1947年12月11日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … コールマン・ホウキンス・アンド・ヒズ・オール・スターズ(Coleman Hawkins and his All-stars)

Band Leader & Tenor Sax	…	コールマン・ホウキンス	Coleman Hawkins
Trumpet	…	ファッツ・ナヴァロ	Fats Navarro
Trombone	…	J・J・ジョンソン	J.J. Johnson
Alto Sax	…	バッド・ジョンソン	Budd Johnson
Baritone sax	…	マリオン・ディヴェタ	Marion DiVeta
Piano	…	ハンク・ジョーンズ	Hank Jones
Guitar	…	チャック・ウエイン	Chuck Wayne
Bass	…	ジャック・レスバーグ	Jack Lesberg
Drums	…	マックス・ローチ	Max Roach

Tadd Dameron, arranger.

＜Contents＞ … ①"The Fats Navarro story"(Properbox 11)&②「コールマン・ホーキンス／ボディ・アンド・ソウル」(VRA-5012)&③「エスクァイアーズ・オール・アメリカン・ホット・ジャズ」(Victor VRA-5018)

①CD3-1.&②B面3.	ハーフ・ステップ・ダウン・プリーズ	Half Step Down, Please
①CD3-2.&③B面2.	ジャンピン・フォー・ジェーン	Jumpin' for Jane
②B面4.	アイ・ラヴ・ユー	I love you
③B面3.	エンジェル・フェイス	Angel face

「ハーフ・ステップ・ダウン・プリーズ」

アンサンブルで始まるゴキゲンなビッグ・バンド・スイング・ナンバー。ソロはホーク、ナヴァロ、J・J・ジョンソンと続き、アンサンブルに戻る。しかし豪華なソロイスト陣である。

「ジャンピン・フォー・ジェーン」

アンサンブルで始まるこれも快適なスイング・ナンバー。ソロはウエイン(Gt)、バッド・ジョンソン(As)、ジョーンズ(P)、J・J・ジョンソン、ナヴァロ、ホーク、アンサンブルを挟んでローチ(Ds)とこれまた豪華リレーだ。珍しくバッド・ジョンソンがアルトを吹いている。

「アイ・ラヴ・ユー」

コール・ポーター作のスタンダードナンバー。ナヴァロ、ジョンソン(Tb&As)、ディヴェタが抜け、ホウクとリズム隊だけで演奏される。ジョーンズ(P)のイントロで始まる。ホークのテナーがいつもの豪放さではなく、まろやかな音色でリリカルなプレイに徹していて、このバラードに合って素晴らしい。ジョーンズのソロもリリカルである。

「エンジェル・フェイス」

コールマン・ホーキンスとハンク・ジョーンズの共作という。ジョーンズのPイントロで始まるバラード。ホークのメロウなテナー・ソロを全面的にフューチャーしたナンバー。ホークのプレイは強引なところがなく、実に好感が持てる。

＜Date&Place＞ … 1947年12月17日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … チャーリー・パーカー・セックステット(Charlie Parker Sextet)

Band leader & Alto Sax	…	チャーリー・パーカー	Charlie Parker
Trumpet	…	マイルス・ディヴィス	Miles Davis
Trombone	…	J・J・ジョンソン	J J Johnson
Piano	…	デューク・ジョーダン	Duke Jordan
Bass	…	トミー・ポッター	Tommy Potter
Drums	…	マックス・ローチ	Max Roach

オリジナル・クインテットにトロンボーンのJ・J・ジョンソンが加わる。この先このメンバーが固定化されるかどうかは、これからの楽しみ。ジョンソンは当時弱冠23歳だったが、既にモダン・トロンボーンの第一人者だった。「メトロノーム」誌の人気投票で、1946年度第9位から、1947年度は第4位にジャンプ・アップしているという。

＜Contents＞ … ①"Charlie Parker/On Dial Volume6"(Spotlite 106)&②「チャーリー・パーカー・オン・ダイヤル Vol.4」(TOCJ-6204)&③"Charlie Parker/A Studio choronicle"(JSP RECORD JSP915)&④"Charlie Parker/Memorial"(Vogue 500753)&⑤"Charlie Parker/All Star Sextet"(Roost LP 2210)

①A面1.	②CD-6.	③	④	⑤	ドリフティング・オン・ア・リード	Drifting on a road
①A面2.	②CD-7.	③CD5-3.	④	⑤	ドリフティング・オン・ア・リード	Drifting on a road
①A面3.	②CD-8.	③	④A面2.	⑤A面1.	ドリフティング・オン・ア・リード	Drifting on a road
①A面4.	②CD-9.	③CD5-4.	④	⑤	カジマド	Quasimado
①A面5.	②CD-10.	③	④	⑤B面1.	カジマド	Quasimado
①A面6.	②CD-11.	③	④	⑤	チャーリーズ・ウィッグ	Charlie's wig
①A面7.	②CD-12.	③CD5-5.	④	⑤	チャーリーズ・ウィッグ	Charlie's wig
①A面8.	②CD-13.	③	④	⑤	チャーリーズ・ウィッグ	Charlie's wig
①B面1.	②CD-14.	③CD5-6.	④	⑤	ボンゴ・ビープ	Bongo beep
①B面2.	②CD-15.	③	④	⑤	ボンゴ・ビープ	Bongo beep
①B面3.	②CD-16.	③CD5-7.	④	⑤B面2.	クレイジオロジー	Crazeology
①B面4.	②CD-17.	③	④	⑤	クレイジオロジー	Crazeology
①B面5.	②CD-18.	③	④	⑤	クレイジオロジー	Crazeology
①B面5.	②CD-19.	③	④	⑤	クレイジオロジー	Crazeology
①B面6.	②CD-20.	③CD5-8.	④B面2.	⑤	ハウ・ディープ・イズ・ジ・オーシャン	How deep is the ocean
①B面7.	②CD-21.	③	④	⑤	ハウ・ディープ・イズ・ジ・オーシャン	How deep is the ocean

この録音はすべてが順調で、6面分をわずか2時間40分で取り終えたという。そしてこれが最後のダイヤル・セッションとなる。

「ドリフティング・オン・ア・リード」

当時クラブなどでもよく演奏していたブルース・ナンバーで、「エア・コンディショニング」とか「ビッグ・フット」とかという別名がある。3テイクともパーカー3コーラス、ジョンソン、マイルス、ジョーダンが2コーラス、ポッター1コーラスという構成は同じ。マスターは最後のテイク。

「カジマド」

タイトルがどういう意味かはよく分かっていない。児山氏はノーヴェル賞を受賞したイタリアの詩人Salvadore Quasimodoに関係あるかと書いているが、定説では、ヴィクトル・ユーゴーの小説『ノートルダムのせむし男』の名"Quasimodo"に由来すると言われている。因みにダイヤル盤では"Quasimado"となっているが、他では"Quasimodo"となっている。
曲の基になっているのは、"Embraceable you"だが、バラードとしてではなく、ミディアム・テンポで演奏される。ソロは、パーカー、ジョーダンが16小節、ジョンソン、マイルスが8小節と短く、典型的なバップ・フレイズを3菅編成に移し替えた主題のアンサンブルを聴かせるのが、主眼となっているという。

「チャーリーズ・ウィッグ」

基は"When I grow too old to dream"という曲だそうで、ミディアム・テンポで奏される。3テイクともパーカー、ジョンソン、マイルスともかく1コーラスのソロで、構成は同じだが、サイゴンテイクがマスター・テイクとなった。

「ボンゴ・ビープ」

10月28日にレコーディングした「ボンゴ・バップ」と同様のアフロ・キューバン風ブルース。ポッター以外全員が2コーラスのソロを取っている（ローチは1コーラス）。パーカーはまさに絶好調で、ダブル・タイムで凄絶なソロ記録している。CD解説の児山氏は"Bird feathers"のタイトルで、出たことがあると書いている。それはVogue盤のことだと思われる。確かに録音No.はD-1154Cは、ダイヤル盤レコード、CDでは「ボンゴ・ビープ」だが、Vogue盤では"Bird feathers"（D-1154C）となっている。しかし実際に聴いてみると全く違う演奏である。

「クレイジオロジー」

Tp奏者のベニー・ハリスという人が「アイ・ガット・リズム」を基に作ったという。4テイクあるが最後がマスター・テイク。ソロはパーカー、ジョンソン、マイルスが1コーラス、ジョーダンが半コーラス、ポッター、ローチが8小節と構成は同じだが、マスター・テイクは一気呵成の迫力がある。

「ハウ・ディープ・イズ・ジ・オーシャン」

マスターは最初のテイク。パーカーは10月28日の"Embraceable you"に迫る畢生のバラード・プレイを示している。ロス・ラッセル氏のダイヤル・レコードとは色々あったパーカーだが、この美しいバラードで締め括るとは、有終の美を飾ったというしかないであろう。

＜Date&Place＞ … 1947年12月21日デトロイトにて録音

パーカーは、11月のトラブルの埋め合わせのためデトロイトのエル・シノに出演していた。サヴォイはスト決行前に少しでも多く録音しておきたかったのであろう。

＜Personnel＞ … チャーリー・パーカー・オール・スターズ(Charlie Parker All Stars)

Band leader & Alto Sax	…	チャーリー・パーカー	Charlie Parker
Trumpet	…	マイルス・ディヴィス	Miles Davis
Piano	…	デューク・ジョーダン	Duke Jordan
Bass	…	トミー・ポッター	Tommy Potter
Drums	…	マックス・ローチ	Max Roach

＜Contents＞ … ①"Charlie Parker/The complete Savoy studio sessions"(SJL 5500)＆②"Charlie Parker/A Studio choronicle"(JSP RECORD JSP915)

[[Charlie Parker／The complete Savoy studio sessions]4枚目・A面]

①record4 A面1.	②	アナザー・ヘア・ドゥ	Another hair do
①record4 A面2.	②CD5-11.	アナザー・ヘア・ドゥ	Another hair do
①record4 A面3.	②	ブルーバード	Bluebird
①record4 A面4.	②CD5-11.	ブルーバード	Bluebird
①record4 A面5.	②CD5-12.	クラウンスタンス	Klaunstance
①record4 A面6.	②	バード・ゲッツ・ザ・ウォーム	Bird gets the worm
①record4 A面7.	②CD5-13.	バード・ゲッツ・ザ・ウォーム	Bird gets the worm

サヴォイに吹き込まれる初めてのオリジナル・クインテットである。

「アナザー・ヘア・ドゥ」

途中で切れてやり直しが続くので、まともな吹込みは2番目の録音だけである。ピアノのイントロから始まる。ブルースであろう。テーマはパーカーがリードを取ったり、マイルスが取ったりと変わった構成である。テーマの後いつもながらパーカーのソロが冴える。続くマイルスはオープンで吹く。そしてジョーダンのソロからテーマに戻る。パーカーが3コーラス、マイルスが2コーラス、ジョーダンが1コーラス。ここでもパーカー、マイルスは好調である。

[[Charlie Parker／The complete Savoy studio sessions]ライナー・ノート

「ブルーバード」

ミディアム・テンポの落ち着いたブルース。ソロはマイルス（ミュート）、パーカーが2コーラス、ジョーダンが1コーラスでテーマに戻る。マイルスがパーカーの前に吹くのは初めてではないか？

「クラウンスタンス」

これもパーカー作のブルース。いきなり急速調のパーカーのソロで始まる。マイルスのソロも良く吹けている。そしてジョーダンに繋げる。エンディング近くにパーカーとマイルスのソロ交換がある。

「バード・ゲッツ・ザ・ウォーム」

これもとにかく激しい演奏である。パーカーは頭からハイテンションで吹きまくる。そしてマイルス、ジョーダン、ポッターと続く。

1947年の年末

1947年の年末の動きについて気になる記述がある。
クインテット録音
ロス・ラッセル氏は1947年の年末について次のように述べる。「ビリー・ショウの警告にもかかわらず、デトロイトのエル・シノに出演していたパーカーは、クリスマスの午後、あるマイナー・レーベルの録音にこっそり参加することの誘惑に抗し切れなかった。大方のアメリカ人がクリスマスの食卓に着いている頃、パーカー・クインテットはユナイテッド・サウンド・スタジオで4面分の録音を行った」と。この録音はどのディスコグラフィーにも載っていない。

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マックス・ローチ 1947年

Max Roach 1947

ニューヨーク帰還とクラシック・クインテット

＜Date&Place＞ … 1947年5月8日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … チャーリー・パーカー・オール・スターズ(Charlie Parker All Stars)

＜Contents＞ … ①"Charlie Parker/The complete Savoy studio sessions"(SJL 5500)＆②"Charlie Parker/A Studio choronicle"(JSP RECORD JSP915)

「ドナ・リー」

「チェイシン・ザ・バード」

「チェリル」

「バジー」

マイルス・ディヴィス／ファースト・レコーディング

＜Date&Place＞ … 1947年8月14日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … マイルス・ディヴィス・オール・スターズ(Miles Davis All Stars)

＜Contents＞ … ①"Charlie Parker/The complete Savoy studio sessions"(SJL 5500)＆②「マイルス・ディヴィス／ファースト・レコーディング」＆③"Charlie Parker/A Studio choronicle"(JSP RECORD JSP915)

「マイルストーンズ」

「リトル・ウィリー・リープス」

「ハーフ・ネルソン」

「シッピン・アット・ザ・べルズ」

サヴォイとダイヤル レコーディング契約

＜Date&Place＞ … 1947年9月13,20日 ニューヨークにてラジオ放送録音

＜Personnel＞ … バリー・ウラノフズ・オール・スター・モダーン・ジャズ・ミュージシャンズ(Barry Ulanov's All star modern jazz musicians)

＜Contents＞ … "Charlie Parker/Lullaby in rhythm"(Spotlite 107)

「ココ」

「ホット・ハウス」

「アイ・サレンダー・ディア」

「ファイン・アンド・ダンディ」

「明るい表通りで」

「ハウ・ディープ・イズ・ジ・オーシャン」

「タイガー・ラグ」

ビ・バップ カーネギー・ホール進出

＜Date&Place＞ … 1947年10月28日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … チャーリー・パーカー・クインテット(Charlie Parker Quintet)

「デクステリティ」

「ボンゴ・バップ」

「デューイ・スクエア」

「ザ・ヒム」

「バード・オブ・パラダイス」

「エンブレイサブル・ユー」

＜Date&Place＞ … 1947年11月4日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … チャーリー・パーカー・クインテット(Charlie Parker Quintet)

「バード・フェザーズ」

「クラクト・オヴィーセッズ・テーン」

「スクラップル・フロム・ジ・アップル」

「マイ・オールド・フレイム」

「アウト・オブ・ノーホエア」

「ドント・ブレイム・ミー」

＜Date&Place＞ … 1947年12月11日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … コールマン・ホウキンス・アンド・ヒズ・オール・スターズ(Coleman Hawkins and his All-stars)

＜Contents＞ … ①"The Fats Navarro story"(Properbox 11)&②「コールマン・ホーキンス／ボディ・アンド・ソウル」(VRA-5012)&③「エスクァイアーズ・オール・アメリカン・ホット・ジャズ」(Victor VRA-5018)

「ハーフ・ステップ・ダウン・プリーズ」

「ジャンピン・フォー・ジェーン」

「アイ・ラヴ・ユー」

「エンジェル・フェイス」

＜Date&Place＞ … 1947年12月17日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … チャーリー・パーカー・セックステット(Charlie Parker Sextet)

「ドリフティング・オン・ア・リード」

「カジマド」

「チャーリーズ・ウィッグ」

「ボンゴ・ビープ」

「クレイジオロジー」

「ハウ・ディープ・イズ・ジ・オーシャン」

＜Date&Place＞ … 1947年12月21日 デトロイトにて録音

＜Personnel＞ … チャーリー・パーカー・オール・スターズ(Charlie Parker All Stars)

＜Contents＞ … ①"Charlie Parker/The complete Savoy studio sessions"(SJL 5500)＆②"Charlie Parker/A Studio choronicle"(JSP RECORD JSP915)

「アナザー・ヘア・ドゥ」

「ブルーバード」

「クラウンスタンス」

「バード・ゲッツ・ザ・ウォーム」

1947年の年末

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＜Date&Place＞ … 1947年5月8日ニューヨークにて録音

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サヴォイとダイヤルレコーディング契約

＜Date&Place＞ … 1947年9月13,20日ニューヨークにてラジオ放送録音

ビ・バップカーネギー・ホール進出

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＜Date&Place＞ … 1947年12月17日ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1947年12月21日デトロイトにて録音