マイルス・ディヴィス 1947年

Miles Davis 1947

マイルスは、1946年夏ロスアンゼルスにやって来たビリー・エクスタインのバンドに加入していた。そしてエクスタインのバンドの仕事がないときはスモール・グループを作って“フィナーレ”のような小さなクラブに出演したり、当時非常に仲良くなったチャールズ・ミンガスとリハーサルをしていたという。そして1946年の秋の終わりころ、エクスタインのバンドのシカゴ経由のツアーに加わりニューヨークに帰ろうとしていた。元々はチャーリー・パーカーを追って来たのだったが、パーカーがおかしくなってカマリロに収容され、ロスにいる理由がなくなったのであろう。バードを見捨てたと思ったミンガスと口論になったという。
マイルスはバードやエクスタインのバンドでのプレイが評価されて、エスクァイヤ誌のTp新人賞に輝いたという。ともかくマイルスはエクスタインのバンドと、シカゴ、クリーヴランド、ピッツバーグなどを経由してニューヨークに戻る。マイルスは1947年の最初の2か月間はエクスタインのバンドにいた。ニューヨークに戻ってみると、52丁目はジャズ・ストリートとして復活し、大変な活況を呈していたという。
自伝では、ニューヨークに戻って少しブラブラした後、1947年3月にイリノイ・ジャケーのレコーディングに誘われたと書いてあるが、ディスコグラフィーを見ると、1947年1月7日にジャケーのレコーディングに参加したことになっている。マイルスの記憶違いか？

＜Date&Place＞ … 1947年1月7日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … イリノイ・ジャケー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Illinois Jacquet And His Orchestra)

Band leader & Tenor Sax

…

イリノイ・ジャケー

Illinois Jacquet

trumpet

…

ファッツ・ナヴァロ

Fats Navarro

、

ブーニー・ヘイゼル

Marion Hazel

、

マイルス・ディヴィス

Miles Davis

、

ジョー・ニューマン

Joe Newman

Trombone

…

ガス・チャペル

Gus Chapell

、

テド・ケリー

Ted Kelly

、

フレッド・ロビンソン

Fred Robinson

、

ディッキー・ウエルズ

Dickie Wells

Alto sax

…

レイ・ペリー

Ray Perry

、

ジミー・パウエル

Jimmy Powell

Tenor sax

…

ビッグ・ニック・ニコラス

Big Nick Nicholas

Baritone sax

…

レオ・パーカー

Leo Parker

Piano

…

ビル・ドジェット

Bill Doggett

、

レナード・フェザー

Leonard Feather

Bass

…

アル・ルーカス

Al Lucas

Drums

…

シャドウ・ウィルソン

Shadow Wilson

＜Contents＞ … "The Fats Navarro story"(Properbox 11)

CD2-9.「ジャイヴィン・ウィズ・ジャック・ザ・ベルボーイ」(Jivin' With Jack The Bellboy)

合奏で始まるスインギーなナンバー。ビッグ・バンド・サウンドが心地良い。この時期はまだバードがニューヨークに帰ってきていないので、マイルスも加わっているがソロはない。ソロはTpで始まるがこれはナヴァロだろう。続いてBs、Tbと短いソロが入り、Tsソロとなるがこれは大将のジャケーであろう。

ディジー・ガレスピーはビ・バップを演奏するビッグ・バンドを作って評判を取っていた。ディズのマネージャーだったビリー・ショウは1947年4月そのビッグ・バンドをマッキンリー・シアターに出演させた。そこにはマイルス及びバードも出演したそうだが、音源はないようだ。ショウはさらにパーカー自身が5人編成のバンドを組むという条件で、クラブ「スリー・デューセズ」と週給800ドルで4週間の出演契約を交わした。クインテットのメンバーは、Tpにマイルス・ディヴィス、リズムの要Dsにはマックス・ローチ、そして手堅いミュージシャン、Pはデューク・ジョーダン、Bにトミー・ポッターを決めた。これが後に「クラシック・クインテット」と呼ばれるようになる。マイルスとローチはピアノにバド・パウエルが欲しかったが、パーカーとパウエルはうまく行ったためしがなく雇えなかった。パーカーはバドにバンドに入るよう拝むように頼んだが、バドは無視し続けたという。マイルスとローチは、デューク・ジョーダンをクソミソにけなしている。

「クラシック・クインテット」のギャラは、ジョーダンとポッターは週給125ドル、マイルスとローチは週給135ドル、そしてパーカーは桁違いの280ドルで、これまでの演奏家人生で最高の高給だった。マイルスの週給135ドルはエクスタインのバンドに比べると65ドルも安かったが、バードやローチと仕事ができるなら、問題ではなかったという。パーカーはリハーサルのためにメンバーを集めたが、本人は姿を現さなかったという。リハーサルを取り仕切ったのはマイルスだった。「スリー・デューセズ」への初登場は、レニー・トリスターノのトリオとの対バンだった。両グループの出演は大量の客を動員したという。

[[Charlie Parker／The complete Savoy studio sessions]ボックス・ジャケット]

＜Date&Place＞ … 1947年5月8日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … チャーリー・パーカー・オール・スターズ(Charlie Parker All Stars)

Band leader & Alto Sax	…	チャーリー・パーカー	Charlie Parker
Trumpet	…	マイルス・ディヴィス	Miles Davis
Piano	…	バド・パウエル	Bud Powell
Bass	…	トミー・ポッター	Tommy Potter
Drums	…	マックス・ローチ	Max Roach

レギュラー・バンドを結成しながら、何故ピアニストを変えたのかは不明。一般にはこれがパーカーの「クラシック・クインテット」と思われているのではないかと思う。

＜Contents＞ … ①"Charlie Parker/The complete Savoy studio sessions"(SJL 5500)＆②"Charlie Parker/A Studio choronicle"(JSP RECORD JSP915)

[[Charlie Parker／The complete Savoy studio sessions]2枚目Ｂ面]

①record2 B面3.	②CD4-9.	ドナ・リー	Donna Lee
①record2 B面4.		ドナ・リー	Donna Lee
①record2 B面5.		ドナ・リー	Donna Lee
①record2 B面6.		ドナ・リー	Donna Lee
①record2 B面7.		チェイシン・ザ・バード	Chasin' the bird
①record3 A面1.	②CD4-10.	チェイシン・ザ・バード	Chasin' the bird
①record3 A面2.		チェイシン・ザ・バード	Chasin' the bird
①record3 A面3.	②CD4-11.	チェリル	Cheryl
①record3 A面4.		バジー	Buzzy
①record3 A面5.	②CD4-12.	バジー	Buzzy
①record3 A面6.		バジー	Buzzy

他にSavoyはCDも出しているが、分散して収録しており、かつNo.も振られていないので分かり難く照合が難しいので、割愛する。ファン泣かせのレーベルである。

[[Charlie Parker／The complete Savoy studio sessions]3枚目A面]

「ドナ・リー」

「インディアナ」のコード進行を使い、マイルス・ディヴィスが作曲したもの。但しレコードなどの表記が多分リーダーのパーカーとなっていて、しばらく後クロウド・ソーンヒル楽団のアレンジャー、ギル・エヴァンスがパーカーのもとに譜面を借りに来たところ、「あれはマイルスが作ったものだから、マイルスのところに行け」といわれた話は有名。
オリジナル・テイクはB面6曲目だというが、このオリジナル・テイクというのが、マスター・テイクのことかどうかは不明。4曲ともパーカー、マイルス、パウエルという順番でソロを取る。この3人のソロはさすがに聴かせる。

「チェイシン・ザ・バード」

「アイ・ガット・リズム」のコード進行を使ったパーカーのオリジナル。TpとAsがテーマ部分で対位法的に絡み合うのが異色という。パーカーの曲では他に"Ah leu cha"以外には見当たらないという。3テイクあるがどちらがマスターかは記載がない。サヴォイは3テイクとも発売しているので、マスター・テイクという考えが無いのかもしれない。

「チェリル」

ブルース・ナンバーで、パーカーがソロの第3コーラスで、2月に録音した"Cool blues"のテーマを吹いているのは有名だという。短いBソロが入るところが他3曲とは異なる。

「バジー」

これもパーカー作のブルース。パーカーのソロが大胆でワイルドであり、パウエルのソロも傑出しているという。

マイルス・ディヴィス／ファースト・レコーディング

正式に言えば、「ファースト・リーダー・アルバム・レコーディング」である。マイルスの初録音は1945年11月にチャーリー・パーカー・リビバッパーズのトランぺッターとしてレコーディングに参加したもので、それは既に取り上げた。それから約1年半でリーダー・アルバムのレコーディングである。順調な出世ぶりだ。さて、この初リーダー録音についてマイルス本人は何と言っているかというと、自伝では「こんなふうにバードと演奏し、52丁目に毎晩出ていたおかげで、初めてリーダーとして、サヴォイにレコーディングできるチャンスがやってきた」と書いてあるくらいである。
では「こんなふうに」とはどんな風なのか？それは先に触れたように、パーカーの新しいバンドの仕切りをマイルスがほとんどすべてやっていたというのである。ヤクまみれアルコールまみれのバードはきっちりとバンドをまとめ上げるような男ではないのである。つまりバンドの実質的なリーダーはマイルスだったということになる。そこでサヴォイはこのまだ若いアンチャンに一発レコーディングも任せてみようかと思ったように受け取れる。「マイルス・ディヴィスの生涯」（ジョン・スウェッド著）にサヴォイのプロデューサーテディ・レイグは「マイルスはバードとの仕事で相当我慢させられてきたわけだから、俺たちはあいつに借りがある。（中略）マイルスはまだ無名だったので、バードを入れることで箔が付くと思った」と語っている。バードがテナーを吹いた理由として、まだダイヤルとの契約が残っていたため、バードだとばれないためではないかという推測も成り立つが、サヴォイ側はダイヤルより先に契約しており、ダイヤルに遠慮する必要はないと主張しているので、その線はないだろう。
テディ・レイグによれば、マイルスのこの録音にかける意気込みは相当なものだったという。まず、ミュージシャンを選び（当然この辺りバードのレギュラー的なピアニストでマイルスが大嫌いなデューク・ジョーダンは外している）、レコーディング前にみっちり2日間リハーサルを行ったという。レコーディングは4曲だがこのうち3曲はマイルスが書き、ジョン・ルイスが1曲「マイルストーンズ」を書いてきたという。
またこの録音で意外なことでは、バードがテナー・サックスを吹いていることである。バードがテナーを吹いてレコーディングするのは43年以来である。中山康樹氏は「マイルスの要求で、パーカーがテナーを吹いたのなら、パーカーも情けない…」と書いているが、どうであろう？僕の持っている本では明確にこの理由を書いているものはない。要は分からないのだ。そこで中山氏に対抗するつもりなど毛頭ないが、自分なりの推測を書いておこう。ミソは2日間の練習だ。『マイルス・ディヴィスの生涯』によるとみっちり練習した2日間、バードは誰からか借りて毎日テナーを持ってきたという。最初からテナーを吹く気だったのだ。バードのことだからみっちり練習に最初から最後まで付き合ったとは思えない。多分練習前にマイルスから譜面を入手しどんな感じにしたいかは聞いていたのだろう。それはそれまでのアップ・テンポで高音連発の激しい演奏というものを志向したものではないことを感じていたのだと思う。そこでこの演奏ではテナーを吹き、めまぐるしい息もつかせぬプレイではなく、中音域を生かしゆったりした奥行きのあるプレイをしてみようじゃないかと思ったのではないか。大体マイルスに言われてホイホイテナーに持ち替えるタマではないと思うのである。
先の中山氏は実に緻密にアレンジされているがこれは当時としては珍しいものだとしている。マイルスもバードも中音域を中心に実にリラックスして演奏しており、これがクール・ジャズの発端だという人もいるという。

[[Charlie Parker／The complete Savoy studio sessions]3枚目B面]

＜Date&Place＞ … 1947年8月14日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … マイルス・ディヴィス・オール・スターズ(Miles Davis All Stars)

Band leader & Trumpet	…	マイルス・ディヴィス	Miles Davis
Tenor Sax	…	チャーリー・パーカー	Charlie Parker
Piano	…	ジョン・ルイス	John Lewis
Bass	…	ネルソン・ボイド	Nelson Boyd
Drums	…	マックス・ローチ	Max Roach

＜Contents＞ … ①"Charlie Parker/The complete Savoy studio sessions"(SJL 5500)＆②「マイルス・ディヴィス／ファースト・レコーディング」＆③"Charlie Parker/A Studio choronicle"(JSP RECORD JSP915)

①record3 B面1.	②CD-1.		マイルストーンズ	Milestones
①record3 B面2.	②CD-2.	③CD4-13.	マイルストーンズ	Milestones
①record3 B面3.	②CD-3.		リトル・ウィリー・リープス	Little Willie leaps
①record3 B面4.	②CD-4.	③CD4-14.	リトル・ウィリー・リープス	Little Willie leaps
①record3 B面5.	②CD-5.		ハーフ・ネルソン	Half Nelson
①record3 B面6.	②CD-6.	③CD4-15.	ハーフ・ネルソン	Half Nelson
①record3 B面7.	②CD-7.		シッピン・アット・ザ・べルズ	Sippin' at the bells
①record3 B面8.	②CD-8.	③CD4-16.	シッピン・アット・ザ・べルズ	Sippin' at the bells

「マイルストーンズ」

後にマイルスが作りアルバム・タイトルとなった曲とは異曲。テイク1のOKヴァージョンとテイク3が収録されている。テイク1が始まってすぐ、ストップをかけ"Hurry,hurry!"(速く、速く！）とテンポの修正をかけそのままテイク2に入る。この声は誰だろう？レコードで聞くとマイルスらしくない。プロデューサーのテディ・レイグか？しかしCDで聴くとマイルスかとも思う。マイルスはこの曲ではミュートでプレイしている。まずマイルスがソロを取り、ルイス、バードのソロとなる。バードのソロは非常に短いがさすがの存在感を示す。とてもバップ的な曲だと思う。

「リトル・ウィリー・リープス」

"All Gods children got rhythm"という曲のコード進行に基づいてマイルスが作曲したもの。これも１stテイクを途中で打ち切りそのまま2ndへ入る。「この時副調室と若きマイルスの声が聞こえる」とCD解説の油井氏が書いているが、一人の声しか聞こえない。マイクか何かのテストだったのか"OK , one try again"（OK,もう一丁行ってみよう）といっとこうか。もう少し歳を取るとしわがれた声になるが、この頃はまだそれほどでもしわがれてはいなかったのかもしれない。すると前曲の"Hurry,hurry!"もマイルスか。2ndとマスターのテイク3を比較すると明らかにテイク3のテンポが速い。これも複雑なバップらしい曲である。
ソロはバード、マイルス、ルイスの順。バードのソロの入りはいかにもバードという感じでカッコいい。マイルスはこの曲はオープンで吹くが僕はこの時期のマイルスのミュートはあまり好きではない。１、２のマイルストーンズよりこちらの方が吹き切れている感じがする。

「ハーフ・ネルソン」

ネルソンとはベースのネルソン・ボイドのことで、ハーフ・ネルソンとはプロレスの技ではない。当時19歳のネルソン・ボイドはタッド・ダメロンのバンドのメンバーだった。彼を気に入っていたマイルスがレコーディングのために借りてきたという。この曲の元は"Lady bird"という曲で、この曲はダメロンとネルソンの共作だという。つまり半分ネルソン＝ハーフ・ネルソンというわけだ。
これもアドリブはバードから入る。中音域を主体としたソロで、続くマイルスもオープンで同じく中音域でソロを展開する。テーマが32小節でバード、マイルスと1コーラスずつソロを取り、ネルソンは半分の16小節のソロを取る。ということでハーフ・ネルソンのダメ押しだ。2テイクを聴くとやはり2テイク目のマスターが聴き応えがあると思う。

「シッピン・アット・ザ・べルズ」

題名はハーレムにあるBell's cocktail loungeから取ったもので、このラウンジの経営者ベル兄弟でマイルスと同郷で同じアパートに住んでいたためマイルスはよく出入りしていたという。マイルス作のブルースで、12小節間に18ものコードがあるという。確かに演奏するのは難しそうな曲だ。ソロ・オーダーはバード、マイルス、ルイス。これも中音域中心のソロを取る。エンディングは凝っていてかっこいい。編曲の妙を感じる。

サヴォイとダイヤルレコーディング契約

ここでレコード会社との契約問題が起こる。ダイヤル・レコードのロス・ラッセル氏によれば、専属契約を結んでいるはずのバードがサヴォイにレコーディングを行っていることを知り、唖然としたという。ロス・ラッセル氏は、万全の態勢でパーカーのレコーディングを行うため、拠点をニューヨークに移していた。サヴォイが2度目の録音を行ったところで、ニューヨークの弁護士に相談する。サヴォイは、1945年11月19日に取り交わした契約書を提示してきた。そこにはバードが後8面分の録音を行うことが記載されていた。しかしサヴォイ側はダイヤルがバードと専属契約を結んだことなど知らなかったのだから、責めを受ける謂れはないと主張した。これはどう考えても両レコード会社に責任はないであろう。多分バードは契約などどうでもいいことなのだろう。ヤクが買える金さえもらえば、どこだっていいのである。ダイヤルは演奏家組合に調停を依頼するが拒否されたという。バードのマネージャー、ビリー・ショウはバードにサヴォイでは録音しないように指示し、ダイヤルは契約が切れる翌年の春までは、契約を履行するように求めたという。この後1948年1月1日から2回目のAFMのストが行われる直前12月21日まで、バードのサヴォイへのレコーディングは行われない。

＜Date&Place＞ … 1947年10月28日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … チャーリー・パーカー・クインテット(Charlie Parker Quintet)

Band leader & Alto Sax	…	チャーリー・パーカー	Charlie Parker
Trumpet	…	マイルス・ディヴィス	Miles Davis
Piano	…	デューク・ジョーダン	Duke Jordan
Bass	…	トミー・ポッター	Tommy Potter
Drums	…	マックス・ローチ	Max Roach

＜Contents＞ … ①"Charlie Parker/On Dial Volume4"(Spotlite 104)&②「チャーリー・パーカー・オン・ダイヤル Vol.3」(TOCJ-6203)&③"Charlie Parker/A Studio choronicle"(JSP RECORD JSP915)&④"Charlie Parker/Memorial"(Vogue 500753)&⑤"Charlie Parker/All Star Sextet"(Roost LP 2210)

①A面1.	②CD-1.	③CD4-17.	④	⑤	デクステリティ	Dexterity
①A面2.	②CD-2.	③	④	⑤	デクステリティ	Dexterity
①A面3.	②CD-3.	③	④	⑤	ボンゴ・バップ	Bongo bop
①A面4.	②CD-4.	③CD4-18.	④	⑤B面6.	ボンゴ・バップ	Bongo bop
①A面5.	②CD-5.	③	④	⑤	デューイ・スクエア	Dewey squar
①A面6.	②CD-6.	③CD4-19.	④	⑤A面5.	デューイ・スクエア	Dewey squar
①A面7.	②CD-7.	③	④	⑤	デューイ・スクエア	Dewey squar
①B面1.	②CD-8.	③CD4-20.	④	⑤	ザ・ヒム	The hymn
①B面2.	②CD-9.	③	④B面6.	⑤	ザ・ヒム	The hymn
①B面3.	②CD-10.	③	④B面7.	⑤	バード・オブ・パラダイス	Bird of Paradise
①B面4.	②CD-11.	③CD4-21.	④	⑤	バード・オブ・パラダイス	Bird of Paradise
①B面5.	②CD-12.	③	④	⑤	バード・オブ・パラダイス	Bird of Paradise
①B面6.	②CD-13.	③CD4-22.	④A面3.	⑤A面4.	エンブレイサブル・ユー	Embraceable you
①B面7.	②CD-14.	③	④	⑤	エンブレイサブル・ユー	Embraceable you

ダイヤル初のニューヨーク録音であり、オリジナル・クインテット初のスタジオレコーディングである。ラッセル氏の『バードは生きている』では、日付が10月25日になっている。

「デクステリティ」

合奏で始まる。パーカー作でこれも「アイ・ガット・リズム」のコード進行を基にしている。テイクが2つあるが双方向乙をつけがたい。パーカー、マイルス、ジョーダンが1コーラスずつソロを取り、ローチも短いソロを叩く。各人とも高い水準のプレイを示している。

「ボンゴ・バップ」

パーカー作の割とゆったり目の12小節のブルース。マスター・テイクは後のテイク。合奏が2コーラス、ソロはパーカーとマイルスが2コーラス、ジョーダンとポッターが1コーラスのソロを取る。

「デューイ・スクエア」

これもパーカーの作。マスター・テイクは3テイク目。最初のテイクはパーカーのソロが1コーラス多く、アタマから合奏だが、2テイク以降はピアノのイントロで始まる。

「ザ・ヒム」

12小節のブルースでテイク1がマスター・テイク。テイク2は「スーパーマン」(Superman)というタイトルで発売されたことがあるという。ヴォーグ盤はこのテイク2「スーパーマン」を収録している。両テイクとも猛スピードに載ったパーカーの超人的なソロが聴きものだが、マイルスのソロもなかなか素晴らしい。パーカーのソロの後にテーマが奏されその後にマイルス、ジョーダン、ポッターのソロが出るという珍しい構成になっている。

「バード・オブ・パラダイス」

「オール・ザ・シングス・ユー・アー」が基になっている。3番目がマスター・テイク。テイクを重ねるごとにメロディが抽象化されていく。ヴォーグ盤は最初のテイクを収録し、タイトルも「オール・ザ・シングス・ユー・アー」(All the things you are)としている。

「エンブレイサブル・ユー」

テイク1は、パーカーの全吹込みの中でもバラード芸術の頂点を示す屈指の名演とされる名高いもの。パーカーの叙情性の極致が示される。一つ一つの音が完璧にコントロールされ、究極の美の世界が描き出されている。
ディズとの共演では、あれほど燃え上がったパーカーが、ここでは全体的にクールに、リリシズムを感じさせるプレイを聴かせる。サイドメンも素晴らしく、正にモダン・ジャズの傑作と言って差し支えない内容である。

＜Date&Place＞ … 1947年11月4日ニューヨークにて録音

1回目の吹込みからわずか1週間で2回目の吹込みが行われた。これは1948年の年明けからAFMによる吹込みストが予定されていたからで、ダイヤルだけではなくレコード会社全体が取り溜め体制に入ったという。このレコーディングでは、パーカーのオリジナルが3曲、スタンダードが3曲の計6曲レコーディングしている。通常4曲のマスターを録音するというこれまでの慣例を前回録音から破って多めの録音を行ったのは、スト予想の影響である。また児山氏は、この録音からパーカーのアルトがひときわ輝きだすが、それは直前にフランスのサックス・メイカー、セルマーが技術の粋を結集して完成した真新しい楽器を手にしたからであると書いているが、ラッセル氏によれば、真新しいアルトサックスに代わるのは、12月17日の録音からだという。

＜Personnel＞ … チャーリー・パーカー・クインテット(Charlie Parker Quintet)

Band leader & Alto Sax	…	チャーリー・パーカー	Charlie Parker
Trumpet	…	マイルス・ディヴィス	Miles Davis
Piano	…	デューク・ジョーダン	Duke Jordan
Bass	…	トミー・ポッター	Tommy Potter
Drums	…	マックス・ローチ	Max Roach

＜Contents＞ … ①"Charlie Parker/On Dial Volume5"(Spotlite 105)&②「チャーリー・パーカー・オン・ダイヤル Vol.3,4」(TOCJ-6203,4)&③"Charlie Parker/A Studio choronicle"(JSP RECORD JSP915)&④"Charlie Parker/Memorial"(Vogue 500753)&⑤"Charlie Parker/All Star Sextet"(Roost LP 2210)

①A面1.	②CD-15.	③CD4-23.	④A面4.	⑤A面3.	バード・フェザーズ	Bird feathers
①A面2.	②CD-16.	③	④	⑤B面4.	クラクト・オヴィーセッズ・テーン	Klact-oveeseds-tene
①A面3.	②CD-17.	③CD4-24.	④	⑤	クラクト・オヴィーセッズ・テーン	Klact-oveeseds-tene
①A面4.	②CD-18.	③CD4-25.	④B面4.	⑤A面4.	スクラップル・フロム・ジ・アップル	Scrapple from the apple
①A面5.	②CD-19.	③	④	⑤	スクラップル・フロム・ジ・アップル	Scrapple from the apple
①A面6.	②CD-1.	③CD4-26.	④A面1.	⑤B面3.	マイ・オールド・フレイム	My old flame
①B面1.	②CD-2.	③	④A面6.	⑤B面5.	アウト・オブ・ノーホエア	Out of nowhere
①B面2.	②CD-3.	③CD5-1.	④	⑤	アウト・オブ・ノーホエア	Out of nowhere
①B面3.	②CD-4.	③	④	⑤	アウト・オブ・ノーホエア	Out of nowhere
①B面4.	②CD-5.	③CD5-2.	④B面1.	⑤A面2.	ドント・ブレイム・ミー	Don't blame me

「バード・フェザーズ」

パーカー作の12小節のブルース。何故かVogue盤では、"Schnourphology"（シュノウフォロジーと読むのかな？）というタイトルになっている。パーカーが3、マイルス、ジョーダンが2、ポッターとローチが1コーラスずつのソロを取る。クインテットは好調で、1テイクで済んだのだろう。

「クラクト・オヴィーセッズ・テーン」

これもパーカー作。タイトルの＜Klact-oveeseds-tene＞はどんな意味だろうかと長年なぞとされてきた。しかし最近ドイツ語の"Klage , Auf Wiedersehen"の読みを模したものではないかという説が唱えられ、周辺の状況からあながち誤りではなさそうだと言われているという。テイク1がマスターとされたが、児山氏はテイク2の方が良いのではないかという。"Studio choronicle"はテイク2を取っている。

「スクラップル・フロム・ジ・アップル」

パーカー作で多くのモダン・ジャズメンに愛奏されるスタンダードとなっている。「ハニーサックル・ローズ」と「アイ・ガット・リズム」のサビを組み合わせたものが基になっている。いかにもバップの曲という感じがする。後の方がマスター・テイクで、最後にアウトロ（曲のテーマに入る時がイントロで、終わりにつくのはアウトロと言うらしい）が付いている。

「マイ・オールド・フレイム」

ここからスタンダード録音になるが、クインテットは夜ごとクラブなどで演奏していた手慣れたナンバーだと思われる。僕はこの曲が大好きなのだが、ジョーダンの弾くイントロからバードがテーマをリリカルに吹き出し、そのままアドリブに入っていく。実に抒情的な名演である。そしてマイルスのソロに移るが、これもミュートを効果的使ったリリカルなプレイがいい。

「アウト・オブ・ノーホエア」

3テイク録られるが、最初のテイクがマスターとなった。クインテットの高い実力のほどが分かる。ここでもバードは好調で気持ちよさそうに歌っている。この曲ではバードの次にジョーダンがソロを取る。これも音数を絞ったいいソロである。そしてマイルスはこの曲でもミュートで抒情性豊かに吹奏する。

「ドント・ブレイム・ミー」

珍しくマイルスがイントロを吹き、バードが直ぐに登場する。バードはテーマを崩しながら吹き、そのままアドリブ・スペースへ入る。そしてマイルスのミュート・ソロからエンディングとなる。ともかくこの3曲は名バラード集であることは間違いない。

この後クインテットは、デトロイトのエル・シノに出演するためにニューヨークを離れる。ラッセル氏のよれば、デトロイトで質の悪いヘロインで気分を悪くしていたパーカーは店の主人とケンカをし、どのような状況かは分からないが、ホテルの4階からサックスを投げ捨ててしまう。路上に叩きつけられた楽器はとても修理できるような状態ではなかった。ビリー・ショウのエージェンシーの調停役が急遽現地に向かい、パーカーはニューヨークに戻される。パーカーはビリー・ショウと激しくやりあったが、結局は折れ、エル・シノには埋め合わせ出演をすることになる。そして給料を前借し、セルマーの最新モデルを購入した。この新製品は正に芸術品の名に値するものだったという。こうしてパーカーのアルトは、最高のものに整えられ、最初の録音となったのが、12月17日のダイヤル吹込みであるという。

＜Date&Place＞ … 1947年12月17日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … チャーリー・パーカー・セックステット(Charlie Parker Sextet)

Band leader & Alto Sax	…	チャーリー・パーカー	Charlie Parker
Trumpet	…	マイルス・ディヴィス	Miles Davis
Trombone	…	J・J・ジョンソン	J J Johnson
Piano	…	デューク・ジョーダン	Duke Jordan
Bass	…	トミー・ポッター	Tommy Potter
Drums	…	マックス・ローチ	Max Roach

オリジナル・クインテットにトロンボーンのJ・J・ジョンソンが加わる。この先このメンバーが固定化されるかどうかは、これからの楽しみ。ジョンソンは当時弱冠23歳だったが、既にモダン・トロンボーンの第一人者だった。「メトロノーム」誌の人気投票で、1946年度第9位から、1947年度は第4位にジャンプ・アップしているという。

＜Contents＞ … ①"Charlie Parker/On Dial Volume6"(Spotlite 106)&②「チャーリー・パーカー・オン・ダイヤル Vol.4」(TOCJ-6204)&③"Charlie Parker/A Studio choronicle"(JSP RECORD JSP915)&④"Charlie Parker/Memorial"(Vogue 500753)&⑤"Charlie Parker/All Star Sextet"(Roost LP 2210)

①A面1.	②CD-6.	③	④	⑤	ドリフティング・オン・ア・リード	Drifting on a road
①A面2.	②CD-7.	③CD5-3.	④	⑤	ドリフティング・オン・ア・リード	Drifting on a road
①A面3.	②CD-8.	③	④A面2.	⑤A面1.	ドリフティング・オン・ア・リード	Drifting on a road
①A面4.	②CD-9.	③CD5-4.	④	⑤	カジマド	Quasimado
①A面5.	②CD-10.	③	④	⑤B面1.	カジマド	Quasimado
①A面6.	②CD-11.	③	④	⑤	チャーリーズ・ウィッグ	Charlie's wig
①A面7.	②CD-12.	③CD5-5.	④	⑤	チャーリーズ・ウィッグ	Charlie's wig
①A面8.	②CD-13.	③	④	⑤	チャーリーズ・ウィッグ	Charlie's wig
①B面1.	②CD-14.	③CD5-6.	④	⑤	ボンゴ・ビープ	Bongo beep
①B面2.	②CD-15.	③	④	⑤	ボンゴ・ビープ	Bongo beep
①B面3.	②CD-16.	③CD5-7.	④	⑤B面2.	クレイジオロジー	Crazeology
①B面4.	②CD-17.	③	④	⑤	クレイジオロジー	Crazeology
①B面5.	②CD-18.	③	④	⑤	クレイジオロジー	Crazeology
①B面5.	②CD-19.	③	④	⑤	クレイジオロジー	Crazeology
①B面6.	②CD-20.	③CD5-8.	④B面2.	⑤	ハウ・ディープ・イズ・ジ・オーシャン	How deep is the ocean
①B面7.	②CD-21.	③	④	⑤	ハウ・ディープ・イズ・ジ・オーシャン	How deep is the ocean

この録音はすべてが順調で、6面分をわずか2時間40分で取り終えたという。そしてこれが最後のダイヤル・セッションとなる。

「ドリフティング・オン・ア・リード」

当時クラブなどでもよく演奏していたブルース・ナンバーで、「エア・コンディショニング」とか「ビッグ・フット」とかという別名がある。3テイクともパーカー3コーラス、ジョンソン、マイルス、ジョーダンが2コーラス、ポッター1コーラスという構成は同じ。マスターは最後のテイク。

「カジマド」

タイトルがどういう意味かはよく分かっていない。児山氏はノーヴェル賞を受賞したイタリアの詩人Salvadore Quasimodoに関係あるかと書いているが、定説では、ヴィクトル・ユーゴーの小説『ノートルダムのせむし男』の名"Quasimodo"に由来すると言われている。因みにダイヤル盤では"Quasimado"となっているが、他では"Quasimodo"となっている。
曲の基になっているのは、"Embraceable you"だが、バラードとしてではなく、ミディアム・テンポで演奏される。ソロは、パーカー、ジョーダンが16小節、ジョンソン、マイルスが8小節と短く、典型的なバップ・フレイズを3菅編成に移し替えた主題のアンサンブルを聴かせるのが、主眼となっているという。

「チャーリーズ・ウィッグ」

基は"When I grow too old to dream"という曲だそうで、ミディアム・テンポで奏される。3テイクともパーカー、ジョンソン、マイルスともかく1コーラスのソロで、構成は同じだが、サイゴンテイクがマスター・テイクとなった。

「ボンゴ・ビープ」

10月28日にレコーディングした「ボンゴ・バップ」と同様のアフロ・キューバン風ブルース。ポッター以外全員が2コーラスのソロを取っている（ローチは1コーラス）。パーカーはまさに絶好調で、ダブル・タイムで凄絶なソロ記録している。CD解説の児山氏は"Bird feathers"のタイトルで、出たことがあると書いている。それはVogue盤のことだと思われる。確かに録音No.はD-1154Cは、ダイヤル盤レコード、CDでは「ボンゴ・ビープ」だが、Vogue盤では"Bird feathers"（D-1154C）となっている。しかし実際に聴いてみると全く違う演奏である。

「クレイジオロジー」

Tp奏者のベニー・ハリスという人が「アイ・ガット・リズム」を基に作ったという。4テイクあるが最後がマスター・テイク。ソロはパーカー、ジョンソン、マイルスが1コーラス、ジョーダンが半コーラス、ポッター、ローチが8小節と構成は同じだが、マスター・テイクは一気呵成の迫力がある。

「ハウ・ディープ・イズ・ジ・オーシャン」

マスターは最初のテイク。パーカーは10月28日の"Embraceable you"に迫る畢生のバラード・プレイを示している。ロス・ラッセル氏のダイヤル・レコードとは色々あったパーカーだが、この美しいバラードで締め括るとは、有終の美を飾ったというしかないであろう。

＜Date&Place＞ … 1947年12月21日デトロイトにて録音

パーカーは、11月のトラブルの埋め合わせのためデトロイトのエル・シノに出演していた。サヴォイはスト決行前に少しでも多く録音しておきたかったのであろう。

＜Personnel＞ … チャーリー・パーカー・オール・スターズ(Charlie Parker All Stars)

Band leader & Alto Sax	…	チャーリー・パーカー	Charlie Parker
Trumpet	…	マイルス・ディヴィス	Miles Davis
Piano	…	デューク・ジョーダン	Duke Jordan
Bass	…	トミー・ポッター	Tommy Potter
Drums	…	マックス・ローチ	Max Roach

＜Contents＞ … ①"Charlie Parker/The complete Savoy studio sessions"(SJL 5500)＆②"Charlie Parker/A Studio choronicle"(JSP RECORD JSP915)

[[Charlie Parker／The complete Savoy studio sessions]4枚目・A面]

①record4 A面1.	②	アナザー・ヘア・ドゥ	Another hair do
①record4 A面2.	②CD5-11.	アナザー・ヘア・ドゥ	Another hair do
①record4 A面3.	②	ブルーバード	Bluebird
①record4 A面4.	②CD5-11.	ブルーバード	Bluebird
①record4 A面5.	②CD5-12.	クラウンスタンス	Klaunstance
①record4 A面6.	②	バード・ゲッツ・ザ・ウォーム	Bird gets the worm
①record4 A面7.	②CD5-13.	バード・ゲッツ・ザ・ウォーム	Bird gets the worm

サヴォイに吹き込まれる初めてのオリジナル・クインテットである。

「アナザー・ヘア・ドゥ」

途中で切れてやり直しが続くので、まともな吹込みは2番目の録音だけである。ピアノのイントロから始まる。ブルースであろう。テーマはパーカーがリードを取ったり、マイルスが取ったりと変わった構成である。テーマの後いつもながらパーカーのソロが冴える。続くマイルスはオープンで吹く。そしてジョーダンのソロからテーマに戻る。パーカーが3コーラス、マイルスが2コーラス、ジョーダンが1コーラス。ここでもパーカー、マイルスは好調である。

[[Charlie Parker／The complete Savoy studio sessions]ライナー・ノート

「ブルーバード」

ミディアム・テンポの落ち着いたブルース。ソロはマイルス（ミュート）、パーカーが2コーラス、ジョーダンが1コーラスでテーマに戻る。マイルスがパーカーの前に吹くのは初めてではないか？

「クラウンスタンス」

これもパーカー作のブルース。いきなり急速調のパーカーのソロで始まる。マイルスのソロも良く吹けている。そしてジョーダンに繋げる。エンディング近くにパーカーとマイルスのソロ交換がある。

「バード・ゲッツ・ザ・ウォーム」

これもとにかく激しい演奏である。パーカーは頭からハイテンションで吹きまくる。そしてマイルス、ジョーダン、ポッターと続く。

1947年の年末

1947年の年末の動きについて気になる記述がある。
クインテット録音
ロス・ラッセル氏は1947年の年末について次のように述べる。「ビリー・ショウの警告にもかかわらず、デトロイトのエル・シノに出演していたパーカーは、クリスマスの午後、あるマイナー・レーベルの録音にこっそり参加することの誘惑に抗し切れなかった。大方のアメリカ人がクリスマスの食卓に着いている頃、パーカー・クインテットはユナイテッド・サウンド・スタジオで4面分の録音を行った」と。この録音はどのディスコグラフィーにも載っていない。

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マイルス・ディヴィス 1947年

Miles Davis 1947

＜Date&Place＞ … 1947年1月7日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … イリノイ・ジャケー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Illinois Jacquet And His Orchestra)

＜Contents＞ … "The Fats Navarro story"(Properbox 11)

CD2-9.「ジャイヴィン・ウィズ・ジャック・ザ・ベルボーイ」(Jivin' With Jack The Bellboy)

＜Date&Place＞ … 1947年5月8日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … チャーリー・パーカー・オール・スターズ(Charlie Parker All Stars)

＜Contents＞ … ①"Charlie Parker/The complete Savoy studio sessions"(SJL 5500)＆②"Charlie Parker/A Studio choronicle"(JSP RECORD JSP915)

「ドナ・リー」

「チェイシン・ザ・バード」

「チェリル」

「バジー」

マイルス・ディヴィス／ファースト・レコーディング

＜Date&Place＞ … 1947年8月14日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … マイルス・ディヴィス・オール・スターズ(Miles Davis All Stars)

＜Contents＞ … ①"Charlie Parker/The complete Savoy studio sessions"(SJL 5500)＆②「マイルス・ディヴィス／ファースト・レコーディング」＆③"Charlie Parker/A Studio choronicle"(JSP RECORD JSP915)

「マイルストーンズ」

「リトル・ウィリー・リープス」

「ハーフ・ネルソン」

「シッピン・アット・ザ・べルズ」

サヴォイとダイヤル レコーディング契約

＜Date&Place＞ … 1947年10月28日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … チャーリー・パーカー・クインテット(Charlie Parker Quintet)

「デクステリティ」

「ボンゴ・バップ」

「デューイ・スクエア」

「ザ・ヒム」

「バード・オブ・パラダイス」

「エンブレイサブル・ユー」

＜Date&Place＞ … 1947年11月4日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … チャーリー・パーカー・クインテット(Charlie Parker Quintet)

「バード・フェザーズ」

「クラクト・オヴィーセッズ・テーン」

「スクラップル・フロム・ジ・アップル」

「マイ・オールド・フレイム」

「アウト・オブ・ノーホエア」

「ドント・ブレイム・ミー」

＜Date&Place＞ … 1947年12月17日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … チャーリー・パーカー・セックステット(Charlie Parker Sextet)

「ドリフティング・オン・ア・リード」

「カジマド」

「チャーリーズ・ウィッグ」

「ボンゴ・ビープ」

「クレイジオロジー」

「ハウ・ディープ・イズ・ジ・オーシャン」

＜Date&Place＞ … 1947年12月21日 デトロイトにて録音

＜Personnel＞ … チャーリー・パーカー・オール・スターズ(Charlie Parker All Stars)

＜Contents＞ … ①"Charlie Parker/The complete Savoy studio sessions"(SJL 5500)＆②"Charlie Parker/A Studio choronicle"(JSP RECORD JSP915)

「アナザー・ヘア・ドゥ」

「ブルーバード」

「クラウンスタンス」

「バード・ゲッツ・ザ・ウォーム」

1947年の年末

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＜Date&Place＞ … 1947年1月7日ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1947年5月8日ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1947年8月14日ニューヨークにて録音

サヴォイとダイヤルレコーディング契約

＜Date&Place＞ … 1947年10月28日ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1947年11月4日ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1947年12月17日ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1947年12月21日デトロイトにて録音