ジョン・ルイス 1947年

John　Lewis 1947

マイルス・ディヴィス／ファースト・レコーディング

正式に言えば、「ファースト・リーダー・アルバム・レコーディング」である。マイルスの初録音は1945年11月にチャーリー・パーカー・リビバッパーズのトランぺッターとしてレコーディングに参加したもので、それは既に取り上げた。それから約1年半でリーダー・アルバムのレコーディングである。順調な出世ぶりだ。さて、この初リーダー録音についてマイルス本人は何と言っているかというと、自伝では「こんなふうにバードと演奏し、52丁目に毎晩出ていたおかげで、初めてリーダーとして、サヴォイにレコーディングできるチャンスがやってきた」と書いてあるくらいである。
では「こんなふうに」とはどんな風なのか？それは先に触れたように、パーカーの新しいバンドの仕切りをマイルスがほとんどすべてやっていたというのである。ヤクまみれアルコールまみれのバードはきっちりとバンドをまとめ上げるような男ではないのである。つまりバンドの実質的なリーダーはマイルスだったということになる。そこでサヴォイはこのまだ若いアンチャンに一発レコーディングも任せてみようかと思ったように受け取れる。「マイルス・ディヴィスの生涯」（ジョン・スウェッド著）にサヴォイのプロデューサーテディ・レイグは「マイルスはバードとの仕事で相当我慢させられてきたわけだから、俺たちはあいつに借りがある。（中略）マイルスはまだ無名だったので、バードを入れることで箔が付くと思った」と語っている。バードがテナーを吹いた理由として、まだダイヤルとの契約が残っていたため、バードだとばれないためではないかという推測も成り立つが、サヴォイ側はダイヤルより先に契約しており、ダイヤルに遠慮する必要はないと主張しているので、その線はないだろう。
テディ・レイグによれば、マイルスのこの録音にかける意気込みは相当なものだったという。まず、ミュージシャンを選び（当然この辺りバードのレギュラー的なピアニストでマイルスが大嫌いなデューク・ジョーダンは外している）、レコーディング前にみっちり2日間リハーサルを行ったという。レコーディングは4曲だがこのうち3曲はマイルスが書き、ジョン・ルイスが1曲「マイルストーンズ」を書いてきたという。
またこの録音で意外なことでは、バードがテナー・サックスを吹いていることである。バードがテナーを吹いてレコーディングするのは43年以来である。中山康樹氏は「マイルスの要求で、パーカーがテナーを吹いたのなら、パーカーも情けない…」と書いているが、どうであろう？僕の持っている本では明確にこの理由を書いているものはない。要は分からないのだ。そこで中山氏に対抗するつもりなど毛頭ないが、自分なりの推測を書いておこう。ミソは2日間の練習だ。『マイルス・ディヴィスの生涯』によるとみっちり練習した2日間、バードは誰からか借りて毎日テナーを持ってきたという。最初からテナーを吹く気だったのだ。バードのことだからみっちり練習に最初から最後まで付き合ったとは思えない。多分練習前にマイルスから譜面を入手しどんな感じにしたいかは聞いていたのだろう。それはそれまでのアップ・テンポで高音連発の激しい演奏というものを志向したものではないことを感じていたのだと思う。そこでこの演奏ではテナーを吹き、めまぐるしい息もつかせぬプレイではなく、中音域を生かしゆったりした奥行きのあるプレイをしてみようじゃないかと思ったのではないか。大体マイルスに言われてホイホイテナーに持ち替えるタマではないと思うのである。
先の中山氏は実に緻密にアレンジされているがこれは当時としては珍しいものだとしている。マイルスもバードも中音域を中心に実にリラックスして演奏しており、これがクール・ジャズの発端だという人もいるという。

[[Charlie Parker／The complete Savoy studio sessions]3枚目B面]

＜Date&Place＞ … 1947年8月14日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … マイルス・ディヴィス・オール・スターズ(Miles Davis All Stars)

Band leader & Trumpet	…	マイルス・ディヴィス	Miles Davis
Tenor Sax	…	チャーリー・パーカー	Charlie Parker
Piano	…	ジョン・ルイス	John Lewis
Bass	…	ネルソン・ボイド	Nelson Boyd
Drums	…	マックス・ローチ	Max Roach

＜Contents＞ … ①"Charlie Parker/The complete Savoy studio sessions"(SJL 5500)＆②「マイルス・ディヴィス／ファースト・レコーディング」＆③"Charlie Parker/A Studio choronicle"(JSP RECORD JSP915)

①record3 B面1.	②CD-1.		マイルストーンズ	Milestones
①record3 B面2.	②CD-2.	③CD4-13.	マイルストーンズ	Milestones
①record3 B面3.	②CD-3.		リトル・ウィリー・リープス	Little Willie leaps
①record3 B面4.	②CD-4.	③CD4-14.	リトル・ウィリー・リープス	Little Willie leaps
①record3 B面5.	②CD-5.		ハーフ・ネルソン	Half Nelson
①record3 B面6.	②CD-6.	③CD4-15.	ハーフ・ネルソン	Half Nelson
①record3 B面7.	②CD-7.		シッピン・アット・ザ・べルズ	Sippin' at the bells
①record3 B面8.	②CD-8.	③CD4-16.	シッピン・アット・ザ・べルズ	Sippin' at the bells

「マイルストーンズ」

後にマイルスが作りアルバム・タイトルとなった曲とは異曲。テイク1のOKヴァージョンとテイク3が収録されている。テイク1が始まってすぐ、ストップをかけ"Hurry,hurry!"(速く、速く！）とテンポの修正をかけそのままテイク2に入る。この声は誰だろう？レコードで聞くとマイルスらしくない。プロデューサーのテディ・レイグか？しかしCDで聴くとマイルスかとも思う。マイルスはこの曲ではミュートでプレイしている。まずマイルスがソロを取り、ルイス、バードのソロとなる。バードのソロは非常に短いがさすがの存在感を示す。とてもバップ的な曲だと思う。

「リトル・ウィリー・リープス」

"All Gods children got rhythm"という曲のコード進行に基づいてマイルスが作曲したもの。これも１stテイクを途中で打ち切りそのまま2ndへ入る。「この時副調室と若きマイルスの声が聞こえる」とCD解説の油井氏が書いているが、一人の声しか聞こえない。マイクか何かのテストだったのか"OK , one try again"（OK,もう一丁行ってみよう）といっとこうか。もう少し歳を取るとしわがれた声になるが、この頃はまだそれほどでもしわがれてはいなかったのかもしれない。すると前曲の"Hurry,hurry!"もマイルスか。2ndとマスターのテイク3を比較すると明らかにテイク3のテンポが速い。これも複雑なバップらしい曲である。
ソロはバード、マイルス、ルイスの順。バードのソロの入りはいかにもバードという感じでカッコいい。マイルスはこの曲はオープンで吹くが僕はこの時期のマイルスのミュートはあまり好きではない。１、２のマイルストーンズよりこちらの方が吹き切れている感じがする。

「ハーフ・ネルソン」

ネルソンとはベースのネルソン・ボイドのことで、ハーフ・ネルソンとはプロレスの技ではない。当時19歳のネルソン・ボイドはタッド・ダメロンのバンドのメンバーだった。彼を気に入っていたマイルスがレコーディングのために借りてきたという。この曲の元は"Lady bird"という曲で、この曲はダメロンとネルソンの共作だという。つまり半分ネルソン＝ハーフ・ネルソンというわけだ。
これもアドリブはバードから入る。中音域を主体としたソロで、続くマイルスもオープンで同じく中音域でソロを展開する。テーマが32小節でバード、マイルスと1コーラスずつソロを取り、ネルソンは半分の16小節のソロを取る。ということでハーフ・ネルソンのダメ押しだ。2テイクを聴くとやはり2テイク目のマスターが聴き応えがあると思う。

「シッピン・アット・ザ・べルズ」

題名はハーレムにあるBell's cocktail loungeから取ったもので、このラウンジの経営者ベル兄弟でマイルスと同郷で同じアパートに住んでいたためマイルスはよく出入りしていたという。マイルス作のブルースで、12小節間に18ものコードがあるという。確かに演奏するのは難しそうな曲だ。ソロ・オーダーはバード、マイルス、ルイス。これも中音域中心のソロを取る。エンディングは凝っていてかっこいい。編曲の妙を感じる。

サヴォイとダイヤルレコーディング契約

ここでレコード会社との契約問題が起こる。ダイヤル・レコードのロス・ラッセル氏によれば、専属契約を結んでいるはずのバードがサヴォイにレコーディングを行っていることを知り、唖然としたという。ロス・ラッセル氏は、万全の態勢でパーカーのレコーディングを行うため、拠点をニューヨークに移していた。サヴォイが2度目の録音を行ったところで、ニューヨークの弁護士に相談する。サヴォイは、1945年11月19日に取り交わした契約書を提示してきた。そこにはバードが後8面分の録音を行うことが記載されていた。しかしサヴォイ側はダイヤルがバードと専属契約を結んだことなど知らなかったのだから、責めを受ける謂れはないと主張した。これはどう考えても両レコード会社に責任はないであろう。多分バードは契約などどうでもいいことなのだろう。ヤクが買える金さえもらえば、どこだっていいのである。ダイヤルは演奏家組合に調停を依頼するが拒否されたという。バードのマネージャー、ビリー・ショウはバードにサヴォイでは録音しないように指示し、ダイヤルは契約が切れる翌年の春までは、契約を履行するように求めたという。この後1948年1月1日から2回目のAFMのストが行われる直前12月21日まで、バードのサヴォイへのレコーディングは行われない。

大のビッグ・バンド好きで知られるディジー・ガレスピーが1946年5月に再編した第二次ビッグ・バンドは、色々メンバー・チェンジを重ねながらまさに絶頂期を迎えようとしていた。ディズの率いる第二次ビッグ・バンドの猛威は旋風の如く、当時のジャズ界を揺り動かした。今となっては伝説にも近いこのビッグ・バンドの真価を一言でまとめれば、「一種の粗暴さの魅力」、けた外れの野性味にあった、とは粟村政昭氏の評である。特にヴィクターに移籍してからのバンドは荒れ狂うようなブラスの咆哮に良い意味での落ち着きが加わったが、依然として＜ジャズ史上最もワイルドな＞ジャズ・オーケストラに変わりはなかった。
バンドのスタイルは、ディズの旧友ギル・フラーによって設定され、加えてタッド・ダメロンやジョン・ルイス、ジョージ・ラッセルといった才能あるアレンジャーが手の込んだ編曲を提供した。スイング時代以来のビッグ・バンド・ジャズに対するディズの理想が、良き協力者を得て、理想的な形で結実したのが、このビッグ・バンドだったということが出来よう。
バンドはヴィクターに8月22日の初吹込みから、49年7月6日のラスト・レコーディングまで、計7回セッションを行い、別テイクを除いて27曲の吹込みを行っている。

＜Date&Place＞ … 1947年夏ダウンビート・クラブからの放送録音

1947年夏とあるだけで、正確な日付は分からないが、レコード解説にこのライヴの少し後に8月22日の初吹込みが行われたとあるので、まずこの音源から取り上げよう。

＜Personnel＞ … ディジー・ガレスピー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Dizzy Gillespie and his orchestra)

Band leader , Vocal & Trumpet

…

ディジー・ガレスピー

Dizzy Gillespie

Trumpet

…

ディヴ・バーンズ

Dave Burns

、

マシュー・マッケイ

Matthew McKay

、

エルモン・ライト

Elmon Wright

、

レイ・オア―

Ray Orr

Trombone

…

タスウェル・ベアード

Joe Taswell Baird

、

ウィリアム・シェファード

William Shepherd

Alto Sax

…

ジョン・ブラウン

John Brown

、

ハワード・ジョンソン

Howard Johnson

Tenor Sax

…

ジョー・ゲイルズ

Joe Gayles

、

ジェイムズ・ムーディ

James Moody

Baritone Sax

…

セシル・ペイン

Cecil Payne

Piano

…

ジョン・ルイス

John Lewis

Guitar

…

ジョン・コリンズ

John Collins

Vibraphone

…

ミルト・ジャクソン

Milt Jackson

Bass

…

レイ・ブラウン

Ray Brown

Drums

…

ジョー・ハリス

Joe Harris

Vocal

…

ケニー・ハグッド

Kenny Hagood

Trumpet … タリブ・ダウド、ジョン・リンチ ⇒ レイ・オア―
Trombone … ゴードン・トーマス、オルトン・ムーア ⇒ ウィリアム・シェファード
Alto Sax … スクープス・キャリー ⇒ ハワード・ジョンソン
Tenor Sax … ビル・フレイジャー ⇒ ジョー・ゲイルズ
Baritone Sax … ピー・ウィー・ムーア ⇒ セシル・ペイン
Guitar … ジョン・コリンズ ⇒ In

＜Contents＞ … "Dizzy Gillespie at the Downbeat club"(Jazz guild 1010)

A面1.	テーマ(アイ・ウェイテド・フォー・ユー)	Theme(I waited for you)
A面2.	グルーヴィン・ハイ	Groovin' high
A面3.	ウープ・パップ・ア・ダー	Oop-pop-a-da
A面4.	クール・ブリーズ	Cool breeze
A面5.	ステイ・オン・イット	Stay on it
A面6.	レディ・バード	Lady bird
B面1.	テーマ(アイ・ウェイテド・フォー・ユー)	Theme(I waited for you)>
B面2.	ウッデン・ユー	Woody 'N' you
B面3.	ツー・ベース・ヒット	Two bass hit
B面4.	ウー・バップ・シュ・バン	Oo-bop-sh'bam
B面5.	ホット・ハウス	Hot house
B面6.	レイズ・アイディア	Ray's idea
B面7.	パン・ダメロニア	Pan-Dameronia

「テーマ」(アイ・ウェイテド・フォー・ユー) … あくまでも大人しく始まる。音は非常によろしくない。
「グルーヴィン・ハイ」 … ご存じディズのオリジナル・ナンバー。アンサンブルの後最初にソロを取るのはAs、続いてディズが取るが、バックのアンサンブルがものすごい勢いである。そしてジャクソンのVibと続く。ディズのソロは流石に素晴らしい。エンディングはテンポを落としている。
「ウープ・パップ・ア・ダー」 … P、B、Dsのいわゆるピアノ・トリオで始まる。とてもスインギー。そしてディズがリードするコーラス"Oop-pop-a-da"が繰り返され、ソロはジャクソン、そしてディズ、これがすさまじい。見事なTpセクションのソリに続いて、Tsソロとなる。短いDsソロを挟んで、"Oop-pop-a-da"コーラスとなって終わる。こういう曲は大衆受けするであろう。
「クール・ブリーズ」 … ハイテンションなアンサンブルからTb、続いてディズ、Asソロ、荒れ狂うアンサンブルを挟んで再びディズとなって終わる。
「ステイ・オン・イット」 … ダメロンとディズの共作。アンサンブルから始まる。ソロは先ずセシル・ペインのBsソロが長尺である。そしてディズが登場する。続いてルイス（P)の後アンサンブルとなって終わる。
「レディ・バード」 … ダメロン作の傑作。ワイルドなアンサンブルの後ディズ、アンサンブルを挟んでAsのソロとなる。
「テーマ」(アイ・ウェイテド・フォー・ユー) を挟んで後半に入る。
「ウッデン・ユー」 … ディズ作のスタンダード・ナンバー。まだチャノ・ポゾが加入前なので中途半端なアフロ・キューバン・リズムである。ソロはAs、ジャクソン(Vib)、ディズの順。
「ツー・ベース・ヒット」 … ジョン・ルイス作でレイ・ブラウンのショウ・ケース。音が悪くベース音が明確ではないのが残念。ブラウンの後はディズがソロを取り、再びブラウンがオーケストラをバックにソロを取って終わる。
「ウー・バップ・シュ・バン」 … 「ウープ・パップ・ア・ダー」とほとんど変わりない。スキャット・コーラスの文句が変わるだけだと思う。ソロはディズ続いてジャクソン(Vib)。後半リフでさらに盛り上げてTsソロに移るが、これが実にエキサイティングなソロである。
「ホット・ハウス」 … ダメロン作の傑作で典型的なバップ・ナンバー。パーカーの録音が有名だが、ここではかなりアレンジされている。ソロはディズ、短いペイン(Bs)、ジャクソン(Vib)からテーマに戻る。
「レイズ・アイディア」 … レイ・ブラウンのアイディア・ナンバー。アンサンブルからディズ、そしてTsからアンサンブルに戻る。
「パン・ダメロニア」 … これもダメロンの作。非常に速いナンバー。ぶっ飛ばすアンサンブルからペイン(Bs)、ディズそしてジャクソン(Vib)のソロの途中でMCが入り、途切れる。

＜Date&Place＞ … 1947年8月22日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ディジー・ガレスピー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Dizzy Gillespie and his orchestra)

前回の「ダウンビート・クラブ」と同じ。

＜Contents＞ … ①"Dizzy Gillespie/Dizziest"(Bluebird 5785-1-RB)&②「RCAジャズ栄光の遺産シリーズ／スイングからバップへ」(RCA RA-100)&③「ディジー・ガレスピーとビ・バップ・イーラ」(RMP-5119)

①record1 A面5.	②record5 A面1.	③	オウ！	Ow ！
①record1 A面6.	②record5 A面2.	③B面1.	ウープ・ポップ・ア・ダー	Oop-pop-a-da
①record1 A面7.	②record5 A面3.	③B面2.	ツー・ベース・ヒット	Two bass hit
①record1 A面8.	②record5 A面4.	③	ステイ・オン・イット	Stay on it

「オウ！」

メジャー・レーベル、ヴィクターにおける初のスタジオ録音。ディズ自身のオリジナルで、バップ調の目まぐるしいイントロから32小節の覚えやすいテーマが奏され、ディズのハイ・ノートを中心とした輝かしいソロが展開される。続くソロはバリトン・サックスのセシル・ペイン。アンサンブルの強烈なサウンドは圧巻である。

「ウープ・ポップ・ア・ダー」

ライヴでも演っていた受け狙いナンバーで、ディズとはグッドのスキャット・コーラス、シンギングからディズの輝かしいソロ、テナー・ソロ、短いドラム・ソロを挟んで、コーラスに戻る。

「ツー・ベース・ヒット」

ジョン・ルイス作・編曲のレイ・ブラウンをフューチャーしたナンバー。ライヴ録音では音が悪くよく分からなかったが、ブラウンの素晴らしいピチカット演奏が楽しめる。この頃からブラウンは当代一流のベーシストだったことが分かる。実に息の長いミュージシャンである。ディズのオーケストラの重要レパートリーであるが、後にはMJQの重要レパートリーにもなった。

「ステイ・オン・イット」

ライヴでも演っていたセシル・ペイン・フューチャー曲。ペインの後ディズがこれまた素晴らしいソロを披露し、ルイスのピアノ・ソロで締めている。このバンドの猛威はスタジオ録音でも十分伝わってくる。

＜Date&Place＞ … 1947年9月29日ニューヨーク/カーネギー・ホールにて実況録音

＜Personnel＞ … ディジー・ガレスピー・クインテット(Charlie Parker Quintet)

Band leader & Trumpet	…	ディジー・ガレスピー	Dizzy Gillespie
Alto Sax	…	チャーリー・パーカー	Charlie Parker
Piano	…	ジョン・ルイス	John Lewis
Bass	…	アル・マッキボン	Al McKibbon
Drums	…	ジョー・ハリス	Joe Harris

＜Contents＞ … "Diz'N'Bird in concert"(Roost LP 2234)

A面1.	チュニジアの夜パート1	A night in Tunisia part1
A面2.	チュニジアの夜パート2	A night in Tunisia part2
A面3.	ディジー・アトモスフェア	Dizzy atmosphere
A面4.	グルーヴィン・ハイパート1	Groovin' high part1
A面5.	グルーヴィン・ハイパート2	Groovin' high part2
A面6.	コンファメイション	Confirmation

「チュニジアの夜」

ベースのイントロで始まる。テーマをバードとディズが吹き、ソロは先ずパーカーが取るが、正に目くるめくような素晴らしいソロである。そしてディズも受けて立つがここではディズは少し抑え気味であり、余裕をもってバードを見守るようなソロを取り、テーマに戻る。

「ディジー・アトモスフェア」

ラッセル氏はこの曲で対決は白熱化すると書いている。難しいテーマをバードとディズはものともせずに澱みなく吹き、先ずはバードのソロ、これが凄まじい。受けて立つディズも負けてはいない。観客の反応もすごい。

「グルーヴィン・ハイ」

こちらもテーマの後バードのソロとなる。テンポはミディアムで速くはないが、こういうテンポで吹きまくるバードも珍しい。そしてディズとなるが、尺は短くPにソロを渡す。エンディングはディズが吹き上げて終わる。

「コンファメイション」

ここでバードのオリジナルが登場する。これもミディアムでバードが吹きまくる。とにかくすごいとしか言いようがない。演奏はディズのソロが始まったところで唐突に切れて終わる。
バードはやはりディズと競い合うようにして吹くとそのすさまじさは倍増する感じがする。やはりアーティストにはライヴァルが必要なのかもしれない。

＜Date&Place＞ … 1947年12月22日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ディジー・ガレスピー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Dizzy Gillespie and his orchestra)

Band leader , Vocal & Trumpet

…

ディジー・ガレスピー

Dizzy Gillespie

Trumpet

…

ベニー・ベイリー

Benny Bailey

、

ディヴ・バーンズ

Dave Burns

、

エルモン・ライト

Elmon Wright

、

ラマー・ライト

Lamar Wright

Trombone

…

テド・ケリー

Ted Kelly

、

ウィリアム・シェファード

William Shepherd

Alto Sax

…

ジョン・ブラウン

John Brown

、

ハワード・ジョンソン

Howard Johnson

Tenor Sax

…

ジョー・ゲイルズ

Joe Gayles

、

ビッグ・ニック・ニコラス

Big Nick Nicholas

Baritone Sax

…

セシル・ペイン

Cecil Payne

Piano

…

ジョン・ルイス

John Lewis

Bass

…

アル・マッキボン

Al McKibbon

Drums

…

ケニー・クラーク

Kenny Clarke

Congas & Bongos

…

チャノ・ポゾ

Chano Pozo

Vocal

…

ケニー・ハグッド

Kenny Hagood

Trumpet … マシュー・マッケイ、レイ・オア― ⇒ ベニー・ベイリー、ラマー・ライト
Trombone … タスウェル・ベアード ⇒ テド・ケリー
Tenor Sax … ジェイムズ・ムーディ ⇒ ビッグ・ニック・ニコラス
Guitar … ジョン・コリンズ ⇒ Out
Vibraphone … ミルト・ジャクソン ⇒ Out
Bass … レイ・ブラウン ⇒ アル・マッキボン
Drums … ジョー・ハリス ⇒ ケニー・クラーク
Congas & Bongos … チャノ・ポゾ ⇒ In

＜Contents＞ … ①"Dizzy Gillespie/Dizziest"(Bluebird 5785-1-RB)&②「RCAジャズ栄光の遺産シリーズ／スイングからバップへ」(RCA RA-100)&③「ディジー・ガレスピーとビ・バップ・イーラ」(RMP-5119)

①record1 B面1.	②record5 A面5.	③B面3.	アルゴ・ブエノ（ウッデン・ユー）	Algo Bueno(Woody 'N' you)
①record1 B面2.	②record5 A面6.	③	クール・ブリーズ	Cool breeze
①record1 B面3.	②record5 A面7.	③B面4.	クバナ・ビー	Cubana be
①record1 B面4.	②record5 A面8.	③B面5.	クバナ・バップ	Cubana bop

「アルゴ・ブエノ」

この曲からコンガとボンゴでチャノ・ポゾが参加しているところが注目である。44年コールマン・ホウキンスとのセッションでプレイした「ウッデン・ユー」を改題したものというが、約1週間後に「ウッデン・ユー」を録音している。この辺りの事情はよく分からない。ここでもディズのソロが見事であるが、何といってもバップっぽいアンサンブルとポゾのアフロ・キューバンのリズムの取り合わせが聴き処であろう。

「クール・ブリーズ」

ダメロンの作。ダウンビート・クラブでは、ハイテンションなアンサンブルからTb、続いてディズ、Asソロ、荒れ狂うアンサンブルを挟んで再びディズがソロを取っていたが、ここでは「ウープ・ポップ・ア・ダー」のようにディズとハグッドのスキャット・コーラス、シンギング掛け合いのヴォーカルからディズ、As再びディズのソロが入り、エンディングとなる。

「クバナ・ビー」＆「クバナ・バップ」

鬼才ジョージ・ラッセルがディズと共作した曲。最初期のラッセルの傑作。アフロ・キューバンのリズムを全面的に取り入れ、ビッグ・バンド・ジャズとして最高度のエキサイティングな演奏を演出している。「クバナ・バップ」は後のマックス・ローチの｛ウィ・インスト」を思い起こさせる。

＜Date&Place＞ … 1947年12月30日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ディジー・ガレスピー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Dizzy Gillespie and his orchestra)

12月22日と同じ

＜Contents＞ … ①"Dizzy Gillespie/Dizziest"(Bluebird 5785-1-RB)&②「RCAジャズ栄光の遺産シリーズ／スイングからバップへ」(RCA RA-100)&③「ディジー・ガレスピーとビ・バップ・イーラ」(RMP-5119)

①record1 B面5.	②record5 B面1.	③B面6.	マンテカ	Manteca
①record1 B面6.	②record5 B面2.	③	ウッデン・ユー	Woody 'N' you
①record1 B面7.	②record5 B面3.	③B面7.	グッド・ベイト	Good bait
①record1 B面8.	②	③	ウール・ヤ・クー	Ool-ya-koo
①record2 A面1.	②record5 B面4.	③	マイナー・ウォーク	Minor walk

「マンテカ」

ディズのビッグ・バンドの代表作。ディズとポゾの合作。アフロ・キューバン・リズムが強烈な色彩を放ち、エキサイティングなディズのソロも圧巻である。テナー・ソロはビッグ・ニック・ニコラスと言われる。

「ウッデン・ユー」

「アルゴ・ブエノ」と同曲だがアレンジが異なる、アフロ・キューバン色が濃い。ディズがウッディ・ハーマンに捧げた曲。ここでもディズのソロが光を放ち、アフロ・キューバン・リズムと相俟って素晴らしい効果を挙げている。アルト・ソロはジョン・ブラウン。

「グッド・ベイト」

ダメロンとカウント・ベイシーの合作で、モダン期にもたくさんのジャズメンに取り上げられたスタンダード・ナンバー。素晴らしいアンサンブルの合間にディズ、ケリー(Tb)、マッキボン(B)、ルイス(P)のソロが配される。

「ウール・ヤ・クー」

アンサンブルからディズとハグッドのスキャット・コーラス、シンギング掛け合いのヴォーカルからAsソロ、アンサンブルを挟んでディズ、クラーク(Ds)のソロがあり、疾風怒濤のアンサンブルの中ディズが高らかに吹き上げてエンディングに向かう。

「マイナー・ウォーク」

ディズとエロール・ガーナーの兄リントン・ガーナーの共作。斬新なアレンジが施されたナンバーで、ハイテンションのアンサンブルの中、ルイス(P)、ディズ、As(ブラウンか)のソロが展開される。

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ジョン・ルイス 1947年

John Lewis 1947

マイルス・ディヴィス／ファースト・レコーディング

＜Date&Place＞ … 1947年8月14日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … マイルス・ディヴィス・オール・スターズ(Miles Davis All Stars)

＜Contents＞ … ①"Charlie Parker/The complete Savoy studio sessions"(SJL 5500)＆②「マイルス・ディヴィス／ファースト・レコーディング」＆③"Charlie Parker/A Studio choronicle"(JSP RECORD JSP915)

「マイルストーンズ」

「リトル・ウィリー・リープス」

「ハーフ・ネルソン」

「シッピン・アット・ザ・べルズ」

サヴォイとダイヤル レコーディング契約

＜Date&Place＞ … 1947年夏 ダウンビート・クラブからの放送録音

＜Personnel＞ … ディジー・ガレスピー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Dizzy Gillespie and his orchestra)

＜Contents＞ … "Dizzy Gillespie at the Downbeat club"(Jazz guild 1010)

＜Date&Place＞ … 1947年8月22日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ディジー・ガレスピー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Dizzy Gillespie and his orchestra)

＜Contents＞ … ①"Dizzy Gillespie/Dizziest"(Bluebird 5785-1-RB)&②「RCAジャズ栄光の遺産シリーズ／スイングからバップへ」(RCA RA-100)&③「ディジー・ガレスピーとビ・バップ・イーラ」(RMP-5119)

「オウ！」

「ウープ・ポップ・ア・ダー」

「ツー・ベース・ヒット」

「ステイ・オン・イット」

＜Date&Place＞ … 1947年9月29日 ニューヨーク/カーネギー・ホールにて実況録音

＜Personnel＞ … ディジー・ガレスピー・クインテット(Charlie Parker Quintet)

＜Contents＞ … "Diz'N'Bird in concert"(Roost LP 2234)

「チュニジアの夜」

「ディジー・アトモスフェア」

「グルーヴィン・ハイ」

「コンファメイション」

＜Date&Place＞ … 1947年12月22日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ディジー・ガレスピー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Dizzy Gillespie and his orchestra)

＜Contents＞ … ①"Dizzy Gillespie/Dizziest"(Bluebird 5785-1-RB)&②「RCAジャズ栄光の遺産シリーズ／スイングからバップへ」(RCA RA-100)&③「ディジー・ガレスピーとビ・バップ・イーラ」(RMP-5119)

「アルゴ・ブエノ」

「クール・ブリーズ」

「クバナ・ビー」＆「クバナ・バップ」

＜Date&Place＞ … 1947年12月30日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ディジー・ガレスピー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Dizzy Gillespie and his orchestra)

＜Contents＞ … ①"Dizzy Gillespie/Dizziest"(Bluebird 5785-1-RB)&②「RCAジャズ栄光の遺産シリーズ／スイングからバップへ」(RCA RA-100)&③「ディジー・ガレスピーとビ・バップ・イーラ」(RMP-5119)

「マンテカ」

「ウッデン・ユー」

「グッド・ベイト」

「ウール・ヤ・クー」

「マイナー・ウォーク」

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John　Lewis 1947

＜Date&Place＞ … 1947年8月14日ニューヨークにて録音

サヴォイとダイヤルレコーディング契約

＜Date&Place＞ … 1947年夏ダウンビート・クラブからの放送録音

＜Date&Place＞ … 1947年8月22日ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1947年9月29日ニューヨーク/カーネギー・ホールにて実況録音

＜Date&Place＞ … 1947年12月22日ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1947年12月30日ニューヨークにて録音